赫斯特

étillon赫斯特在他的工作室， 2019.? Damien HuG9YF3x9XlDazfJ5hAiVAufWLpXYmya7j/A7adPsWng=irst and Science Ltd.All rights reserved， DACS 2021.Picture ? Prudence Cumming Associates.圖片由卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)提供。達(dá)明安· 赫斯特（Damien Hirst ），他的成就、財(cái)富、壞名聲和好名聲從何而來(lái)？其中最

一度對(duì)酒店經(jīng)理赫斯特伍德動(dòng)心。后者癡迷嘉莉，不顧妻子兒女，某夜沖動(dòng)盜竊酒店保險(xiǎn)箱，旋即哄騙嘉莉，將她帶到紐約，漸漸用盡余財(cái)，又難找到適合的工作，最終瀕臨絕境。嘉莉被發(fā)掘演藝才華，一炮走紅，離開了百無(wú)一用的赫斯特伍德。赫斯特伍德潦倒自殺時(shí)，他遠(yuǎn)在芝加哥的妻兒依然過(guò)著上流生活而無(wú)情地忘記了他。1952 年上映的同名電影《嘉莉妹妹》以赫斯特伍德和嘉莉的交往為主要線索，展開敘事，不僅體現(xiàn)二人在杜洛埃身邊時(shí)互傳戀慕情愫，還細(xì)致描寫賭氣盜竊后赫斯特伍德在紐約和嘉莉經(jīng)歷

達(dá)明安·赫斯特《Do You Know What I Like About You》 213.4 x 213.4 cm 1994 年成交價(jià)：USD 1,039,500達(dá)明·赫斯特是最早涉足NFT 領(lǐng)域的重量級(jí)當(dāng)代藝術(shù)家。他的“The Currency”項(xiàng)目讓用戶在實(shí)體作品與NFT 之間選擇，并承諾將銷毀與NFT 數(shù)量相同的實(shí)體作品。近日，選擇結(jié)果出爐——在1 萬(wàn)名買家中，5149 人選擇保留實(shí)體作品，4851 人則選擇了NFT。也就是說(shuō)，赫斯特需要銷毀48

際上，男性角色赫斯特伍德的重要性并不亞于女主角嘉莉，他是在小說(shuō)題目中被隱去的男主角，與嘉莉的命運(yùn)緊密聯(lián)系、互為影響，共同推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)發(fā)展。要全面深刻理解小說(shuō)內(nèi)涵，絕不可忽略這一重要角色。然而目前對(duì)赫斯特伍德的研究暫時(shí)處于失語(yǔ)狀態(tài)，呈現(xiàn)出較為邊緣化的態(tài)勢(shì)，僅停留在較淺顯的層面上，如指出赫斯特伍德的悲劇源自其自身性格缺陷與社會(huì)環(huán)境影響；認(rèn)為赫斯特伍德是“使嘉莉從傳統(tǒng)家庭中解放出來(lái)、走向獨(dú)立的敦促者”。不難看出，目前學(xué)界對(duì)赫斯特伍德的研究較少，充滿平面化批判，僅

藝術(shù)家達(dá)米恩·赫斯特（Damien Hirst）在疫情期間通過(guò)其個(gè)人公司科學(xué)有限公司（Science(UK) Ltd.）向政府申請(qǐng)并獲得了130 萬(wàn)英鎊的救濟(jì)金。據(jù)《每日郵報(bào)》報(bào)道，赫斯特通過(guò)公司雇傭了一些工作室助理，幫助他制作《圓點(diǎn)》（Spot）和《櫻花》（Cherry Blossom）畫作，在疫情期間獲得1820 萬(wàn)英鎊的收入，在2020 年共盈利350 萬(wàn)英鎊，而且銷售額在疫情的前幾個(gè)月猛增。據(jù)《觀察家報(bào)》報(bào)道，科學(xué)有限公司還在2021 年獲得了由英

上看到達(dá)明安·赫斯特的櫻花系列繪畫在巴黎的卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)展出后，漂洋過(guò)海來(lái)到了亞洲并將在東京國(guó)立新美術(shù)館正式展出的信息，我滿懷期待與興奮的心情前往日本，希望一睹畫作真容。畢竟這可是當(dāng)下藝術(shù)界最受矚目的藝術(shù)展覽和文化活動(dòng)之一，在網(wǎng)絡(luò)上關(guān)注赫斯特的這一系列很久了。2022年3月2日的展出時(shí)間正是日本櫻花盛開的時(shí)節(jié)，這一安排應(yīng)該是策展方的有意安排，不免讓人覺得很是浪漫。東京的春季氣候宜人，在獲得戶外賞櫻的心曠神怡之后，再來(lái)到美術(shù)館中品味櫻花題材的人文思考，

064）保羅·赫斯特（Paul Q.Hirst）（以下簡(jiǎn)稱“赫斯特”）是英國(guó)著名左翼思想家，他一生的思想歷程基本上是與馬克思主義聯(lián)系在一起的。在對(duì)馬克思主義的探索中，赫斯特在討論英美馬克思主義社會(huì)形態(tài)過(guò)渡理論的基礎(chǔ)上，詳細(xì)考察了前資本主義不同生產(chǎn)方式的結(jié)構(gòu)、再生產(chǎn)及其動(dòng)態(tài)發(fā)展，出色地論述了封建主義向資本主義的過(guò)渡問題，由此成為英美馬克思主義社會(huì)形態(tài)過(guò)渡第三次爭(zhēng)論即“赫斯特之爭(zhēng)”①前兩次爭(zhēng)論分別是“多布-斯威齊之爭(zhēng)”和“布倫納之爭(zhēng)”。的理論旗手。正如著名學(xué)者

永遠(yuǎn)做德魯埃和赫斯特伍德的情人，她抓住了機(jī)會(huì)，表現(xiàn)出了自己的才能，在跳舞和表演中充分展現(xiàn)了自己的天賦。從一個(gè)只能站在邊緣的舞蹈演員變成百老匯最炙手可熱的明星，嘉莉終于證明了自己，實(shí)現(xiàn)了自己的價(jià)值。（二）經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展嘉莉生活的背景是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國(guó)，當(dāng)時(shí)美國(guó)的經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，許多農(nóng)村青年選擇走進(jìn)大城市，試圖尋找屬于自己的財(cái)富。嘉莉作為他們中的一員，她是有自己的主張和見解的，她不滿于鞋廠壓迫而又機(jī)械的生活方式，一心想過(guò)上上等人的生活，即有足夠的錢可以

野生植物園韋克赫斯特（Wakehurst）。韋克赫斯特位于英國(guó)西薩塞克斯郡（West Sussex），距離倫敦邱園約70 公里，是千年種子庫(kù)(Millennium Seed Bank)的所在地，并擁有超過(guò)500 英畝的世界植物（圖1）。圖1 韋克赫斯特千年種子庫(kù)英國(guó)是世界上第一個(gè)保留其植物遺產(chǎn)的國(guó)家，千年種子庫(kù)（MSB） 團(tuán)隊(duì)最初旨在儲(chǔ)存來(lái)自英國(guó)所有本土植物物種的種子，并在2009 年實(shí)現(xiàn)了這一目標(biāo)，除了少數(shù)幾種非常稀有或種子特別難以儲(chǔ)存的物種。為了提供一

左翼學(xué)者保羅·赫斯特(Paul.Q.Hirst)(1946-2003)開始嶄露頭腳，他積極仿效后結(jié)構(gòu)主義，展開對(duì)馬克思主義階級(jí)理論的激進(jìn)解構(gòu)。透視保羅·赫斯特在眾多英國(guó)馬克思主義理論家中的身份坐標(biāo)，可以發(fā)現(xiàn)他在英國(guó)馬克思主義與后馬克思主義之間承上啟下的重要角色。然而，目前學(xué)界對(duì)他關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因此，梳理學(xué)界關(guān)于保羅·赫斯特學(xué)術(shù)思想的研究成果，對(duì)準(zhǔn)確理解保羅·赫斯特的思想，洞悉英國(guó)馬克思主義在那一時(shí)期的發(fā)展，豐富馬克思主義理論研究，具有重要意義。一、國(guó)內(nèi)學(xué)者

哥的生活以及與赫斯特伍德在紐約的生活。在人物描寫方面，德萊塞表現(xiàn)人因?yàn)槭艿絻?nèi)在欲望的驅(qū)使，外在社會(huì)經(jīng)濟(jì)因素的壓力，周圍人對(duì)于自己價(jià)值觀的影響，而對(duì)自己命運(yùn)的無(wú)能為力。在《嘉莉妹妹》的開篇，作者表明了自己的立場(chǎng)，“一個(gè)十八歲的女孩出門在外，在大城市的遭遇有兩種，一種是碰到好人相助而好起來(lái)，或是迅速接受花花世界的道德標(biāo)準(zhǔn)而墮落下去。顯然嘉莉妹妹的情況屬于第二種?！盵1]2現(xiàn)代人的命運(yùn)是受到性格、社會(huì)環(huán)境、周圍人等各方面因素的影響而塑造形成的。嘉莉妹妹迷戀于上層

界的海倫·柏克赫斯特（Helen Parkhurst, 1887—1973）曾于1925 年、1937 年兩次來(lái)中國(guó)調(diào)查教育、講學(xué)，參與教育交流活動(dòng)。其中1937 年柏克赫斯特訪華主要是為了去杭州、南京、北京等地游覽，順便考察我國(guó)教育事業(yè)，影響不大。而1925 年7 月，應(yīng)中華教育改進(jìn)社邀請(qǐng)，柏克赫斯特為期近一個(gè)半月的中國(guó)之行，先后在上海、杭州、南京、武漢、北京、天津、濟(jì)南、太原、奉天等各大城市發(fā)表演講，參加道爾頓制討論會(huì)，不僅給中國(guó)沉寂的道爾頓制實(shí)驗(yàn)帶來(lái)

）一、達(dá)明安·赫斯特藝術(shù)作品形式的另類性1965年出生的赫斯特是英國(guó)乃至世界上當(dāng)代藝術(shù)的代表人物，作為一名當(dāng)代藝術(shù)家，達(dá)明安·赫斯特在作品的表現(xiàn)形式上運(yùn)用日常化、粗俗化的元素形成其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。鯊魚、蝴蝶、尸體、骷髏等動(dòng)物和日常物體成為了其藝術(shù)創(chuàng)作的元素和媒介，用來(lái)表現(xiàn)一種與眾不同的藝術(shù)創(chuàng)作觀念。赫斯特的藝術(shù)作品在呈現(xiàn)時(shí)具有強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊力、對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的解構(gòu)重組與其另類的藝術(shù)觀念性，這些也是赫斯特藝術(shù)作品受到矚目也飽受爭(zhēng)議的原因。赫斯特的作品之所以能獲得

沉默。他們看到赫斯特用手臂挽著年輕的牧師，他的手緊握著珍珠的小手，三個(gè)人一起登上了絞刑臺(tái)。老羅杰·齊林沃斯緊隨在后?！斑@是你能找到的唯一一處可以擺脫我的地方嗎？”齊林沃斯低聲道，“就是這座絞刑臺(tái)！”“是上帝引領(lǐng)我到這里來(lái)的！”丁梅斯代爾先生說(shuō)，“我為此感謝上帝?！比欢D(zhuǎn)身面對(duì)赫斯特時(shí)發(fā)抖了?！斑@樣做不是比我們?cè)跇淞种杏?jì)劃的更好嗎？”“我不知道！”她急切地回答，“會(huì)更好嗎？我們倆也許都會(huì)死，還有小珍珠陪葬！”“上帝會(huì)判定一切，而上帝是仁慈的！”牧師說(shuō)，“

教授馬克·比林赫斯特出席大會(huì)主論壇并發(fā)表演講。采用不同方式與VR互動(dòng)馬克·比林赫斯特表示，大家在展會(huì)上用手持的手柄作為控制器，相當(dāng)于頭戴式的展示器，包括控制器，還可以用語(yǔ)音手勢(shì)進(jìn)行控制。除此之外，還可以用觸摸屏，人們可以用不同的方法與AK、vR互動(dòng)。馬克·比林赫斯特用一段小視頻舉了個(gè)例子——用一個(gè)手勢(shì)跟vR互動(dòng)。他講解到，一只真的人手在動(dòng)，會(huì)產(chǎn)生虛擬菜單;另外一個(gè)虛擬的手可以和虛擬菜單互動(dòng)。在虛擬的控制中，我們希望能夠把不同手勢(shì)和其他設(shè)備結(jié)合在—起。大的動(dòng)

合性傳媒集團(tuán)，赫斯特集團(tuán)直面新媒體的挑戰(zhàn)，在融合發(fā)展中做出了一系列的轉(zhuǎn)型探索，其策略和經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)和借鑒。在當(dāng)前傳統(tǒng)媒體備受沖擊的大背景下，赫斯特集團(tuán)還保持了連續(xù)8年的營(yíng)業(yè)收入和利潤(rùn)的穩(wěn)定和增長(zhǎng)。2017年年度財(cái)報(bào)營(yíng)收為108億美元，2018年的年度營(yíng)收增長(zhǎng)至114億美元。集團(tuán)現(xiàn)任董事長(zhǎng)和首席執(zhí)行官Steven R. Swartz在2019年初聲稱對(duì)集團(tuán)未來(lái)持續(xù)增長(zhǎng)保有信心。在全球化和數(shù)字化浪潮愈來(lái)愈猛烈的大趨勢(shì)下，傳統(tǒng)媒體在互聯(lián)網(wǎng)變革中面臨的轉(zhuǎn)型壓力愈來(lái)

領(lǐng)百年傳媒巨頭赫斯特穿越技術(shù)和商業(yè)周期。9月金秋，邢文寧現(xiàn)身紐交所，慶賀“英語(yǔ)流利說(shuō)”上市。2014年，這位赫斯特中國(guó)首席代表兼董事總經(jīng)理，力主在華組建本土投資團(tuán)隊(duì)，流利說(shuō)正是這個(gè)團(tuán)隊(duì)投出的第一單，遠(yuǎn)見在4年后終獲回報(bào)?！懊慨?dāng)技術(shù)遷移，赫斯特就會(huì)找準(zhǔn)‘切入點(diǎn)，進(jìn)行大量投資，用傳統(tǒng)業(yè)務(wù)賺的錢，去買新出來(lái)的技術(shù)。”邢文寧評(píng)論說(shuō)，在互聯(lián)網(wǎng)新經(jīng)濟(jì)活躍的中國(guó)，他也正帶領(lǐng)這個(gè)百年傳媒集團(tuán)穿越技術(shù)和商業(yè)周期，找準(zhǔn)“切入點(diǎn)”，在中國(guó)大展拳腳?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">赫斯特一直深耕媒體，敏銳發(fā)現(xiàn)

負(fù)責(zé)人奈杰爾·赫斯特認(rèn)為，我們隨意的自拍照和大師們的自畫像有共同之處。為了支持這一想法，薩奇畫廊舉辦了一場(chǎng)名為“從自拍到自我表達(dá)”的新展覽。It features well-known self-portraits from artists including Dutch painters van Gogh and Rembrandt. It also has selfies on show that have “quickly become icons

其中美國(guó)報(bào)業(yè)人赫斯特及其報(bào)刊《新聞報(bào)》記者一手策劃的一系列新聞事件最終引發(fā)了戰(zhàn)爭(zhēng)。第一個(gè)是“阿讓”事件。赫斯特派出的某記者遇到了一位叫阿讓的巴西姑娘，得知阿讓因被懷疑和古巴革命有關(guān)而被西班牙政府驅(qū)逐出境，那名記者便將她的遭遇寫成了一篇頗為煽情的報(bào)道，還配上自己精心“創(chuàng)作”的插圖—兩名西班牙官員以例行檢查的名義命令阿讓把衣服脫掉。這篇報(bào)道一經(jīng)刊登就引起了轟動(dòng)，激發(fā)了古巴人民的“仇西”情緒?！缎侣剤?bào)》的發(fā)行量隨之猛增。第二個(gè)是“西斯內(nèi)羅斯”事件：古巴少女西斯內(nèi)

故事：兩個(gè)作家赫斯特和斯普納喝酒，赫斯特邀請(qǐng)斯普納到他家中聊天。斯普納遇見了赫斯特的兩個(gè)對(duì)他充滿敵意的仆人，也得知赫斯特得了阿爾茨海默癥。第二天，赫斯特又將斯普納誤認(rèn)為一個(gè)故人，斯普納試圖留下來(lái)加入他們，卻又做不到，最終一切如故。品特說(shuō)，他的創(chuàng)作是不考慮觀眾的，他并沒有考慮過(guò)自己作為劇作者與讀者的交流。這是一場(chǎng)毫無(wú)意義的相遇，人物關(guān)系最終也沒有改變，高潮與沖突似乎隨時(shí)就要到來(lái)，卻又隨時(shí)中止，舞臺(tái)拘泥在赫斯特家的封閉房間里，四個(gè)角色的對(duì)話大多數(shù)似乎沒有什么主

王乙雅達(dá)明安·赫斯特：難以置信號(hào)殘骸中的珍寶翻譯：陳香 王乙雅1達(dá)明安·赫斯特面具（左），芬尼克斯（右）攝影：審慎的卡明聯(lián)營(yíng)?Damien Hirst and Science Ltd. All rights reserved,DACS/SIAE 2017達(dá)明安·赫斯特于1965年在布里斯托爾市出生，在利茲長(zhǎng)大。他在金史密斯學(xué)院學(xué)習(xí)的第二年舉辦了一組名為“冰凍”的展覽，這開啟了他的藝術(shù)生涯。赫斯特運(yùn)用各式各樣裝置、雕塑、繪畫實(shí)踐來(lái)探索藝術(shù)、美學(xué)、宗教、科學(xué)以

“墊腳石”： 赫斯特污名傳世的原因探析 ——以美國(guó)新聞職業(yè)專業(yè)化與職業(yè)權(quán)威建構(gòu)的歷史為視角樊亞平1, 丁麗瓊2赫斯特是世界報(bào)業(yè)史上最著名的報(bào)業(yè)家之一。然而，以成名為目標(biāo)，在新聞業(yè)等領(lǐng)域又確曾獲得顯赫成就的他，留給當(dāng)時(shí)和后世的卻幾乎全是污名。其中原因固然復(fù)雜，有赫斯特自身因素，也有報(bào)業(yè)和政治領(lǐng)域的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手對(duì)他的惡意攻擊與污名化，但更深層的因素是，其報(bào)業(yè)實(shí)踐雖豐富多樣，卻“缺席”了美國(guó)新聞專業(yè)主義的建構(gòu)實(shí)踐，甚至與這一潮流逆向而行。因此，在某種意義上可以說(shuō),他

8大道交界處的赫斯特大廈。這是我預(yù)備接任《時(shí)尚》中國(guó)大陸版主編的第一站，需要在紐約工作七天，其中兩天要接受赫斯特國(guó)際版權(quán)負(fù)責(zé)人的面試。如果面試通過(guò)，我就是《時(shí)尚》中國(guó)大陸版第三任主編；如果面試沒通過(guò)，后面五天的培訓(xùn)就可以取消了。從北京到紐約的飛機(jī)上，我一分鐘都沒有睡著過(guò)。因?yàn)槲胰珶o(wú)章法，根本不知道如何才能讓面試通過(guò)。但是紐約，我是確切地夢(mèng)想過(guò)。你可能在許多個(gè)下班后的夜晚，走在回家的路上，你一直在想，到底哪里的生活是我想要的。生活最好突如其來(lái)，畫面斑斕快如美

主場(chǎng)比賽，塞爾赫斯特公園球場(chǎng)14個(gè)入口周圍，許多球迷都會(huì)用如此搭配填飽肚子。為了分散進(jìn)場(chǎng)人流，水晶宮俱樂部還制定了特殊的打折政策：只要在開門后最初45分鐘進(jìn)行消費(fèi)，球迷們就能享受到不同程度的折扣優(yōu)惠。“從居民區(qū)走到球場(chǎng)是非常安全的，沿途的標(biāo)識(shí)和工作人員都會(huì)幫你找到這里。”在俱樂部派發(fā)給球迷的現(xiàn)場(chǎng)指南中，水晶宮特意強(qiáng)調(diào)了球場(chǎng)周邊的安定環(huán)境。開放于1924年8月的塞爾赫斯特公園球場(chǎng)耗資3萬(wàn)英鎊，與諸多著名球場(chǎng)一樣，這里同樣出自蘇格蘭著名工程師阿奇博爾德·利奇之

的“天幕”下，赫斯特家族決定了人們應(yīng)當(dāng)怎樣了解世界。創(chuàng)一代初出茅廬就對(duì)壘普利策、而后以一己之力煽動(dòng)美西戰(zhàn)爭(zhēng)、制霸出版業(yè);虎父無(wú)犬子，次子在冷戰(zhàn)時(shí)期成功采訪赫魯曉夫，名垂新聞史;三代繼承者在出版業(yè)寒冬卻成功轉(zhuǎn)型多元化、扼守全球輿論。百余年后，赫斯特家族的傳奇并未停止演繹，反而上演著內(nèi)容比標(biāo)題更加勁爆的實(shí)時(shí)直播。威廉·赫斯特“富二代”創(chuàng)業(yè)赫斯特家族的創(chuàng)業(yè)并不艱難。19世紀(jì)的淘金熱令威廉·赫斯特的老爸賺的盆滿缽盈。隨后他收購(gòu)了一家地方性報(bào)紙《舊金山考察家報(bào)》。然

馬克思自由觀與赫斯特伍德之悲劇楊佩佩， 李文軍(寧夏大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，銀川750021)德萊塞在代表作《嘉莉妹妹》中成功塑造了赫斯特伍德這一具有跨時(shí)代意義的人物角色，他受益于經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展并享受著富足與安逸。然而人的本質(zhì)在于自由。馬克思曾指出勞動(dòng)創(chuàng)造的物質(zhì)財(cái)富決定自由的程度。隨著富足的生活漸漸趨于平淡，精神的自由慢慢使靈魂安于懈怠，主體在實(shí)現(xiàn)自由時(shí)依舊要受到社會(huì)關(guān)系、理性和道德的約束。赫斯特伍德在基本實(shí)現(xiàn)了自己的全面發(fā)展且創(chuàng)造了更多的物質(zhì)財(cái)富、獲得了相對(duì)較

）當(dāng)我們是商人赫斯特王旻譞 （中國(guó)傳媒大學(xué)廣告學(xué)院 100024）藝術(shù)美學(xué)是當(dāng)下時(shí)代人文發(fā)展的一種呈現(xiàn)。此刻藝術(shù)商業(yè)化的現(xiàn)象也是作為商品社會(huì)必然出現(xiàn)的結(jié)果。藝術(shù)需要商業(yè)推動(dòng)，同時(shí)商業(yè)也需要藝術(shù)來(lái)繁榮。二者的關(guān)系應(yīng)該是相輔相成的。商業(yè)運(yùn)作，是一個(gè)社會(huì)需要，商業(yè)供給的過(guò)程，在這個(gè)環(huán)節(jié)里，藝術(shù)所擔(dān)任的是一個(gè)精神指標(biāo)。如何將社會(huì)導(dǎo)向正確的精神指標(biāo)，使藝術(shù)與商業(yè)進(jìn)行融合，產(chǎn)生新的運(yùn)動(dòng)，是當(dāng)下藝術(shù)家和商家共同需要思考的問題。達(dá)米恩?赫斯特；當(dāng)代藝術(shù)；品牌合作；藝術(shù)品交

叫約翰·亨利·赫斯特的傳奇釣魚者。故事要從1888年講起。這一年，赫斯特在英國(guó)的約克郡出生了。赫斯特從小就對(duì)釣魚展現(xiàn)出了極大的熱情和興趣，13歲的時(shí)候，他開始寫記錄自己釣魚經(jīng)歷的日記。在日記中，赫斯特記錄了1901年至1948年這47年來(lái)他所有的傳奇故事。1914年7月28日，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。戰(zhàn)爭(zhēng)的到來(lái)，打破了赫斯特原本平靜的生活。時(shí)年26歲的他應(yīng)征入伍，離開了家，踏上了前往比利時(shí)的征途。前方等待他的是愈演愈烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，他能否在血與火的戰(zhàn)斗中生存下來(lái)，不

酷宣布獲得來(lái)自赫斯特資本和EMC基金的千萬(wàn)級(jí)美元的B輪融資。對(duì)于不少人來(lái)說(shuō)，赫斯特可能是個(gè)略顯陌生的名字，但這不是它在中國(guó)的第一次投資。2015年11月，赫斯特資本就聯(lián)手經(jīng)緯中國(guó)、太平洋保險(xiǎn)、常春藤資本投資了凹凸租車。除了站酷和凹凸租車，過(guò)去10年，赫斯特資本在中國(guó)共投資了幾十個(gè)項(xiàng)目，其中包括英語(yǔ)流利說(shuō)、IGG、Yoka、酷家樂等；還通過(guò)與IDG、二十一世紀(jì)?？怂购献鞒闪⒌男旅襟w基金參與投資了傳奇影業(yè)、BiliBili、昆侖決、印象創(chuàng)新、輕松籌等。目前，赫

紀(jì)20年代柏克赫斯特的訪華謝長(zhǎng)法，周 穎(西南大學(xué) 教育學(xué)部，重慶 北碚 400715)海倫·柏克赫斯特(Helen Parkhurst)是20 世紀(jì)美國(guó)著名的教育家，創(chuàng)始了道爾頓制(The Dalton Plan)。1925年夏，柏克赫斯特應(yīng)中華教育改進(jìn)社之請(qǐng)來(lái)華講授道爾頓制、與中國(guó)教育界人士交流教育問題，這是近代中美教育交流中極為重要的一筆。本文主要考察柏克赫斯特此次來(lái)華的始末及她在各地的演講、交流活動(dòng)，分析其訪華產(chǎn)生的反響，旨在對(duì)柏克赫斯特的訪華作一

多?；谶@點(diǎn)，赫斯特伍德的出現(xiàn)是冥冥中的必然。嘉莉必然會(huì)被比杜洛埃更溫文爾雅，同時(shí)也更虛偽的男人所吸引。當(dāng)赫斯特伍德出現(xiàn)在嘉莉面前時(shí)，嘉莉馬上被他身上的成功氣質(zhì)所吸引，她感覺赫斯特伍德比杜洛埃要好一百倍，她欣賞的正是這樣一種男人：而杜洛埃方面，他忽視了嘉莉日益增長(zhǎng)的物質(zhì)和精神需求。他一直把嘉莉當(dāng)成那個(gè)剛從鄉(xiāng)下出來(lái)的稚嫩少女，而發(fā)現(xiàn)嘉莉與赫斯特伍德私奔的時(shí)候才意識(shí)到此時(shí)的嘉莉已經(jīng)不受他的控制了。嘉莉和赫斯特伍德私奔到紐約后，嘉莉開始扮演的是一個(gè)妻子的形象。她

，名叫達(dá)明安·赫斯特?；瘋€(gè)妝，當(dāng)藝術(shù)品去先來(lái)看看藝術(shù)家赫斯特是怎么來(lái)“打扮”鯊魚的吧！那頭鯊魚長(zhǎng)達(dá)4.6米，重達(dá)2噸，是在澳大利亞被捕撈上來(lái)的。赫斯特花了6千英鎊把它買回來(lái)，運(yùn)到英國(guó)格洛斯特郡的一個(gè)停用的飛機(jī)庫(kù)里。赫斯特先將鯊魚放入一個(gè)有防腐溶液的大缸里泡澡，為的是讓鯊魚不腐爛，保持一個(gè)完整的面貌。鯊魚住進(jìn)了玻璃柜里，咧開大嘴，展示著它兇猛的模樣。赫斯特為它花掉了5萬(wàn)英鎊之后，鯊魚就變成了赫斯特的一件作品。赫斯特把它送到各國(guó)展出，吸引了許多觀眾。會(huì)當(dāng)“標(biāo)題

，一個(gè)叫喬治·赫斯特的金礦主，買下了圣西蒙周邊四萬(wàn)英畝的牧場(chǎng)土地。到了1919年，喬治.赫斯特的兒子威廉·蘭道夫·赫斯特從父母那繼承了這塊土地，此時(shí)，牧場(chǎng)的土地面積增加到了二十五萬(wàn)英畝。身為傳媒業(yè)大亨的小赫斯特，如日中天的功業(yè)早已超過(guò)了其老子，他一手創(chuàng)建了美國(guó)當(dāng)時(shí)最大的出版和媒體帝國(guó)，在其事業(yè)巔峰時(shí)期，他擁有二十六家報(bào)紙、十三家全國(guó)性刊物、八家廣播電臺(tái)和許多其他新聞媒體事業(yè)，此外，赫斯特還監(jiān)制了眾多新聞和近百部影片。據(jù)說(shuō)那時(shí)的赫斯特每天能賺五萬(wàn)美元，這個(gè)數(shù)

他就是達(dá)明恩.赫斯特（Damien Hirst），他也因荒誕的行為而出名，比如曾在記者面前將香煙頂在陰莖上。赫斯特是英國(guó)最貴的當(dāng)代藝術(shù)家，他曾用價(jià)值約800萬(wàn)-1000萬(wàn)英鎊的8500顆鉆石裝飾在一個(gè)骷髏頭上，所用的頭顱屬于一名大約35歲的歐洲人，生活在18或19世紀(jì)。這件作品中最名貴的當(dāng)數(shù)一枚擺在前額，重約50克拉的鉆石。這件白金鉆石骷髏頭作品名為《給上帝的愛》，赫斯特曾表示：“我只想借詛咒死亡來(lái)贊美生命，有什么方法比采用奢華，欲望和墮落的象征更能遮掩死

蛋?！睋祀u蛋是赫斯特一家每天的樂趣。娜奧米·赫斯特說(shuō)，他們家從一個(gè)月前開始在位于馬里蘭州的家中的后院養(yǎng)雞?！岸嗄陙?lái)我們一直想試著在后院養(yǎng)雞，但是沒有足夠的時(shí)間去修雞舍，以及尋找買雞的地方。后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)了Rent a Coop。”娜奧米·赫斯特說(shuō)。Rent a Coop is a chicken rental business. Tyler Phillips began to run the company with a partner 18 months

》中被邊緣化的赫斯特蘇東霞(安徽大學(xué) 外語(yǔ)學(xué)院，安徽 合肥 230601)《井》是當(dāng)代澳大利亞著名女作家伊麗莎白·喬利的名作，文章從社會(huì)和家庭兩方面揭示了女主人公赫斯特的身份危機(jī)與內(nèi)心的彷徨，揭示了一個(gè)在孤獨(dú)中掙扎、被邊緣化的女性的生存困境，啟示女性必須擺脫源自個(gè)人內(nèi)心以及來(lái)自社會(huì)的束縛與枷鎖，重建自我意識(shí)，重塑生活、重塑自我，其積極意義值得肯定。身份危機(jī)；邊緣化；他者；《井》伊麗莎白·喬利(Elizabeth Jolley)是澳大利亞當(dāng)代著名女性作家的代

分析嘉莉妹妹與赫斯特伍德從最開始認(rèn)識(shí)到后來(lái)的地位轉(zhuǎn)變，以揭示與嘉莉妹妹形成鮮明對(duì)照的是赫斯特伍德從一個(gè)光鮮的有身份地位的老板到后來(lái)窮困潦倒沒有能力的可憐人的震撼人的反差。及物性由是韓禮德提出的一個(gè)重要概念。它是經(jīng)驗(yàn)功能的重要組成部分。近年來(lái)被越來(lái)越多的用于文學(xué)作品分析之中。二、嘉莉妹妹與赫斯特伍德關(guān)系變化的及物性分析赫斯特伍德第一次與嘉莉妹妹見面的場(chǎng)景出現(xiàn)的比較晚，是在書中的第十章。這時(shí)，嘉莉妹妹是作為杜洛埃的情婦居住在他的公寓里。一天，杜洛埃邀請(qǐng)了赫斯特

丁麗瓊【摘要】赫斯特被稱為“黃色新聞大王”，他的名字被當(dāng)作“黃色新聞”的同義詞，赫斯特之所以為人詬病，與其自身的報(bào)刊實(shí)踐活動(dòng)密不可分。本文選取1887年至19世紀(jì)末赫斯特的報(bào)刊實(shí)踐活動(dòng)為切入點(diǎn)，歸納總結(jié)赫斯特黃色新聞辦報(bào)手法的內(nèi)容及形式，進(jìn)而揭示赫斯特黃色新聞手法的實(shí)質(zhì)。【關(guān)鍵詞】赫斯特 黃色新聞 煽情 自我廣告赫斯特，于我們而言，是一個(gè)熟悉而又陌生的名字。熟悉，是因?yàn)樵谌魏紊婕暗矫绹?guó)新聞史研究的文章及書籍中，作為一代報(bào)閥的他，都必然會(huì)出現(xiàn)；陌生，則是因?yàn)?/div>

新聞世界 2015年4期2015-09-10

，那么達(dá)明安·赫斯特應(yīng)該是最臭名昭著的一個(gè)。達(dá)明安·赫斯特經(jīng)常被描述為英國(guó)藝術(shù)界中缺乏責(zé)任心的人。2012年，當(dāng)他在泰特現(xiàn)代美術(shù)館展出一件由9000只死蝴蝶創(chuàng)作而成的作品《愛與不愛》 （In and Out of Love）時(shí)，遭到了各界的炮轟。盡管對(duì)自然世界耀眼的呈現(xiàn)未加否認(rèn)，但是他作品中又暗暗地隱含了一種死亡的象征?？此瞥錆M希望和光明，卻又捉摸不定，這些畫作帶著一種生與死之間的徘徊。赫斯特也因此引出了這樣的問題——他選擇的意象應(yīng)該被認(rèn)為是代表了美麗、鮮

奈里斯和達(dá)明·赫斯特莫屬了。在現(xiàn)代藝術(shù)史上，雅尼斯·庫(kù)奈里斯被認(rèn)為是與博伊斯同時(shí)代的最具影響力的藝術(shù)家之一。這位“最窮”藝術(shù)家，不僅作品的材料顯得十分“寒酸”，創(chuàng)作生活上的深居簡(jiǎn)出，也令人印象深刻。在2011年時(shí)，庫(kù)奈里斯在中國(guó)北京的今日美術(shù)館舉辦了自己名為“演譯中國(guó)”的個(gè)展。也許，“貧窮”這一相同基因，在特定區(qū)域中，使庫(kù)奈里斯成了中國(guó)藝術(shù)家最熟悉的陌生人。在那次展覽上，集中展示了藝術(shù)家旅居中國(guó)創(chuàng)作兩年來(lái)的作品，人們也可以清晰地看見很多例如軍大衣和瓷器碎片

就算是傳媒巨頭赫斯特媒體廣告集團(tuán)（中國(guó)）（以下簡(jiǎn)稱“赫斯特（中國(guó)）”）也不得不重新謀篇布局，除了互聯(lián)網(wǎng)對(duì)媒體行業(yè)帶來(lái)的變革，還因?yàn)樗麄円呀?jīng)悄悄迎來(lái)了90后。赫斯特（中國(guó)）的轉(zhuǎn)型是順應(yīng)時(shí)代走向的。赫斯特媒體廣告集團(tuán)（中國(guó)）數(shù)字總經(jīng)理歲啟剛在專訪中表示：“我們的轉(zhuǎn)型是為讀者而改變。如ELLE這個(gè)品牌針對(duì)的是25到35歲人群，它在每一個(gè)年代都是服務(wù)于此年齡階段的人群。時(shí)過(guò)境遷，70后和80后在時(shí)尚圈的位置將慢慢被90后取代?；谶@種改變，我們不論從內(nèi)容上還是形式

普利策和威廉·赫斯特為爭(zhēng)奪讀者和市場(chǎng)，展開了長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的“黃色新聞”大戰(zhàn)。所謂的“黃色新聞”，即是指采用煽情或夸張的寫法報(bào)道聳人聽聞的新聞，在這一過(guò)程中往往不會(huì)顧及事實(shí)真相，并且更喜歡采用容易引起歧義的標(biāo)題?！包S色新聞”的輝煌雖然只經(jīng)歷了短暫的時(shí)間，卻深刻影響著西方的新聞行業(yè)，即便是如今的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，也無(wú)法擺脫它的影響。普利策創(chuàng)辦的《圣路易快郵報(bào)》以辛辣的筆調(diào)針砭時(shí)事，特別喜歡報(bào)道兇殺暴力強(qiáng)奸等社會(huì)新聞內(nèi)容，也去揭露諸如保險(xiǎn)公司等公職部門的貪污行為以及富人們的

貴人”是英國(guó)人赫斯特，他是世界級(jí)杰出藝術(shù)家。在他的指導(dǎo)下，技師們把虎鯊裝在一個(gè)巨型的玻璃水族箱中，并注入福爾馬林，防止尸體腐爛。由于防腐做得不夠徹底，魚體逐漸腐爛，魚皮嚴(yán)重皺縮，一片魚鰭掉了下來(lái)。這并未妨礙作品的藝術(shù)價(jià)值，赫斯特給這件藝術(shù)品起的名字是《生者對(duì)死者無(wú)動(dòng)于衷》——虎鯊好像活著，實(shí)際上它已經(jīng)死了。一件以鯊魚為素材的藝術(shù)品誕生了。第二位“貴人”是薩奇，他是世界頂級(jí)收藏家。他資助赫斯特2.5萬(wàn)英鎊，從而創(chuàng)作了這件鯊魚藝術(shù)品，并享有了對(duì)這件鯊魚作品的優(yōu)

一女性人物——赫斯特伍德太太。在《嘉莉妹妹》中，德萊塞對(duì)赫斯特伍德太太的描寫不多，但是就那么寥寥幾筆，卻生動(dòng)地勾勒出了一位和嘉莉一樣，同樣具有新女性特質(zhì)的非傳統(tǒng)女性形象。讀者或許只記得她被稱為赫斯特伍德太太，而不記得她還有自己的名字——茱莉亞，而德萊塞在小說(shuō)中或者借助于赫斯特伍德先生之口或者旁觀者之口，稱她自私自利，虛偽狡詐，是個(gè)“古怪的女巫“”討厭透頂?shù)哪飩儭薄霸撍赖膲呐恕?。比起嘉莉嬌媚可愛的形象?span id="j5i0abt0b" class="hl">赫斯特伍德太太可謂是討人之嫌，尤其是不被男人喜歡，甚至

年尾前，達(dá)明·赫斯特（Damien Hirst）與合作17年的拉里·高古軒（Larry Gagosian）分道揚(yáng)鑣，決心獨(dú)闖藝術(shù)世界！這曾是世界最頂級(jí)藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人和藝術(shù)家的完美組合。高古軒，世界最強(qiáng)勢(shì)的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，手中握有77位大牌藝術(shù)家的重磅名單，以其名字命名的空間高古軒畫廊的總面積遠(yuǎn)超英國(guó)泰特現(xiàn)代美術(shù)館，其年收入過(guò)億英鎊，并將大量資金投入畢加索、馬蒂斯和沃霍爾等名家展覽，誓與大型美術(shù)館叫板；而另一邊的赫斯特，是世界上最成功的在世藝術(shù)家，他從“英國(guó)年輕

的懲罰。女人公赫斯特·普林便是這樣一位背負(fù)著罪責(zé), 默默生活在這塊土地上的 “他者”。本文力圖回到當(dāng)時(shí)的倫理現(xiàn)場(chǎng)，分析研究作者的倫理道德觀念與作品所表現(xiàn)的道德傾向的關(guān)系；探討作家倫理道德觀念對(duì)其創(chuàng)作的影響，運(yùn)用文本分析的方式揭示霍桑在作品《紅字》中蘊(yùn)涵的清教倫理道德觀，并對(duì)小說(shuō)中的主人公赫斯特·普林的倫理形象進(jìn)行重構(gòu)，指出《紅字》實(shí)為一部清教主義倫理道德觀的寓言，原罪—懲罰—救贖實(shí)為清教主義倫理道德觀的最終歸宿。一 霍桑矛盾的清教主義倫理道德觀聶珍釗教授曾

蘭皇家銀行總裁赫斯特，但人人心知肚明，這絕不是一場(chǎng)獨(dú)角戲。多年以來(lái)，赫斯特都以性格倔強(qiáng)著稱。直到上周末，他仍堅(jiān)持要拿2011年年終獎(jiǎng)。這筆用股份折換成的紅利約合140萬(wàn)英鎊，由于英國(guó)民眾和媒體的指責(zé)，紅利減到96.3萬(wàn)英鎊，但這百萬(wàn)英鎊仍是赫斯特身上背負(fù)的道德十字架。記者的一個(gè)鄰居憤憤不平地說(shuō)，赫斯特根本就不該拿這筆錢：首先他的工資已經(jīng)夠高了——年薪120萬(wàn)英鎊。其次，他管理的這家英國(guó)最大銀行直到今天還沒有脫離政府的救助，要不是納稅人還在用已經(jīng)癟下來(lái)的錢包

，總裁史蒂芬·赫斯特去年年終獎(jiǎng)減少到96.3萬(wàn)英鎊，符合英國(guó)首相卡梅倫早前提出的高管獎(jiǎng)金“不得高于100萬(wàn)英鎊”的標(biāo)準(zhǔn)。在金融危機(jī)背景下，英國(guó)銀行高管發(fā)放巨額年終獎(jiǎng)，遭到輿論輪番指責(zé)。有英國(guó)政府官員表示，對(duì)早已被國(guó)有化的銀行還在發(fā)放巨額獎(jiǎng)金感到“羞恥”。漢普頓爵士告知銀行薪酬評(píng)估委員會(huì)說(shuō)，鑒于目前經(jīng)濟(jì)不景氣和銀行運(yùn)營(yíng)狀況不佳等情況，接受如此巨額的獎(jiǎng)金“不合時(shí)宜”。分析人士指出，漢普頓爵士此舉必然使得該銀行總裁赫斯特更為尷尬。BBC27日引述蘇格蘭皇家銀行的

—埃米琳?潘克赫斯特宣布:女性將不得不采取暴力行動(dòng)。在潘克赫斯特動(dòng)員下,1907年2月13日正午,一群要求參政的女性沖擊國(guó)會(huì)。但進(jìn)攻被警察擊退了,60多名女性被捕,很多人與騎警激烈搏斗時(shí)受了傷。這令人驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面,正是女權(quán)主義者爭(zhēng)取婦女選舉權(quán)的一幕。1905年~1914年期間,潘克赫斯特提出“要行動(dòng),不要空話”的口號(hào),和兩個(gè)女兒領(lǐng)導(dǎo)了一系列激進(jìn)式示威。為了給政府施加壓力,聯(lián)盟在倫敦、利物浦、伯明翰等城市組織了許多活動(dòng),從干擾政治家集會(huì)、組織游行示威,到展

執(zhí)行官史蒂芬·赫斯特將放棄2009年獎(jiǎng)金，總額約160萬(wàn)英鎊。該行2009年獎(jiǎng)金總額為13億英鎊。消息人士稱，赫斯特此舉是希望把公眾的不滿轉(zhuǎn)移到其他銀行身上，從而使該行的薪酬能夠保持競(jìng)爭(zhēng)力。赫斯特的決定令萊斯銀行首席執(zhí)行官埃里克·丹尼爾斯壓力陡增，丹尼爾斯包括薪資在內(nèi)的收入高達(dá)300萬(wàn)英鎊。上周巴克萊銀行高層也表示將放棄數(shù)百萬(wàn)英鎊的獎(jiǎng)金。

時(shí)期，普利策與赫斯特是其中的典型代表。他們?cè)谝?guī)范報(bào)業(yè)經(jīng)營(yíng)、闡釋新聞理念、促進(jìn)傳媒與社會(huì)融合等方面發(fā)揮出截然不同的作用。兩人的新聞實(shí)踐不但對(duì)當(dāng)時(shí)的新聞同行產(chǎn)生了巨大影響，而且對(duì)此后百余年美國(guó)新聞業(yè)的走向樹立了坐標(biāo)，其中的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)值得我們借鑒。關(guān)鍵詞：美國(guó)報(bào)業(yè)；鍍金時(shí)代{普利策；赫斯特中圖分類號(hào)：G219文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-3060(2009)03-0056-0719世紀(jì)內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束(1865年)至20世紀(jì)初期是美國(guó)歷史上經(jīng)濟(jì)發(fā)展最快的時(shí)期，被稱為

錄，豪情萬(wàn)丈的赫斯特能否在大廈將傾之際力挽狂瀾？“我們?cè)阱e(cuò)誤的時(shí)間、錯(cuò)誤的地方，以錯(cuò)誤的方式進(jìn)行了錯(cuò)誤的擴(kuò)張?，F(xiàn)在我們的確在全世界范圍內(nèi)有很多業(yè)務(wù)，不過(guò)這些業(yè)務(wù)已經(jīng)被過(guò)度融資弄得混亂不堪，根本無(wú)法為我們帶來(lái)應(yīng)有的效果。是時(shí)候減肥了！”這是蘇格蘭皇家銀行CEO斯蒂芬·赫斯特（Stephen Hester）在2008年11月上任后不久舉行的一次新聞發(fā)布會(huì)的講話。的確，曾經(jīng)有著無(wú)限光榮和驕傲的蘇格蘭皇家銀行在席卷全球的金融危機(jī)的侵襲下每況愈下，而臨危受命的赫斯特

個(gè)納粹德國(guó)的“赫斯特·威塞爾之歌”，它還有個(gè)名字叫《旗幟高揚(yáng)》。歌詞作者赫斯特被納粹吹捧成了不得的英雄，納粹宣傳部長(zhǎng)戈培爾博士更是將“學(xué)生赫斯特”包裝成“是有著知識(shí)分子頭腦的工人”。當(dāng)然，該“黨歌”傳唱時(shí)，赫斯特早已命喪黃泉，他的死因頗為奇特。原來(lái)這個(gè)二十三歲的納粹沖鋒隊(duì)員，1930年1月14日在弗里德里希海恩區(qū)的公寓中遭槍擊，面部受重傷，躺在病床上掙扎一個(gè)多月后斃命。赫斯特中槍原因亦眾說(shuō)紛紜，有說(shuō)是欠房錢爭(zhēng)執(zhí)中被寡婦房東開槍擊中，有說(shuō)是德國(guó)共產(chǎn)黨策劃了這

的納粹沖鋒隊(duì)員赫斯特·威塞爾去弗里德里希海恩區(qū)一幢公寓嫖妓，不料他看中的煙花女子卻另有所愛。在與其他嫖客的爭(zhēng)斗中，赫斯特中彈受傷，在病床上掙扎了一個(gè)多月，終告不治。當(dāng)時(shí)德國(guó)正在舉行大選，為了使希特勒在大選中獲得更多的選票，納粹黨急需塑造一個(gè)有特定政治含義的英雄。戈培爾認(rèn)為死去的赫斯特正是一個(gè)絕妙的“素材”。赫斯特的利用價(jià)值，不僅在于他的出身（中產(chǎn)階級(jí)，背景良好）、年齡（二十三歲，對(duì)青年具有感召力）、相貌（長(zhǎng)相英俊，容易獲得同情心和好感），更重要的是他有著對(duì)