櫻桃園
- 櫻桃園懸掛迷向絲可控制梨小食心蟲
年第10 期《櫻桃園梨小食心蟲迷向絲迷向效果初探》（作者胡海燕等）報(bào)道，為明確梨小食心蟲迷向絲在臨朐櫻桃園的田間使用效果，2021 年在櫻桃園懸掛迷向絲，采用田間調(diào)查的方法監(jiān)測(cè)梨小食心蟲的發(fā)生動(dòng)態(tài)，并比較不同數(shù)量迷向絲的迷向效果以及蛀梢防效等。結(jié)果表明，櫻桃園梨小食心蟲4 月初至7月均有發(fā)生，其中4 月26 日和6 月14 日梨小食心蟲成蟲的發(fā)生數(shù)量最多，誘捕數(shù)量分別為33、38 頭/誘捕器。300 根/hm2迷向絲的處理迷向率最低，450、600 根/h
中國(guó)果業(yè)信息 2023年6期2023-07-10
- 摘櫻桃
駕車風(fēng)電般駛向櫻桃園。一下車，我便立馬跑進(jìn)櫻桃園?！巴?！好大的櫻桃園??！”我情不自禁地喊起來。只見一顆顆若紅寶石一般的櫻桃在綠油油的葉子之間，有的三三兩兩聚在一起談天說地，有的獨(dú)自隨風(fēng)搖擺，還有的像害羞的小姑娘，漲紅了臉，躲在綠葉后不肯出來。我三步并作兩步來到樹下，摘了兩顆送給了爸爸媽媽。爸爸說：“真甜??！不過，采摘時(shí)注意不要把弄下來，不然櫻桃會(huì)很快壞掉的?！蔽尹c(diǎn)點(diǎn)頭。櫻桃好吃卻難摘，用了好長(zhǎng)時(shí)間，我才摘了一小捧。
小學(xué)生優(yōu)秀作文(低年級(jí)) 2023年6期2023-07-04
- 貪嘴的鶇鳥
一群鶇鳥要飛到櫻桃園里偷吃櫻桃。出發(fā)前，領(lǐng)頭的鶇鳥說：“大家一定記住，櫻桃雖然好吃，可不能貪心??！因?yàn)樵?span id="j5i0abt0b" class="hl">櫻桃園里待久了，會(huì)被守園人發(fā)現(xiàn)，那可就有生命危險(xiǎn)了?！币恢唤心饶鹊涅咗B輕聲嘀咕道：“大家都知道，就不用你操心了！”趁看園人打盹兒，領(lǐng)頭的鶇鳥帶領(lǐng)大家偷偷地溜進(jìn)園里，貪婪地吃起櫻桃來。吃了一會(huì)兒，領(lǐng)頭的鶇鳥輕拍了一下翅膀，示意大家該走了，于是，鶇鳥們戀戀不舍地飛出了櫻桃園。只有娜娜還在埋頭大吃，見伙伴都飛走了，還是想留在園里吃個(gè)痛快。守園人醒來后，發(fā)現(xiàn)了正
小學(xué)閱讀指南·低年級(jí)版 2023年4期2023-04-11
- 遼寧大連露地甜櫻桃營(yíng)養(yǎng)狀況調(diào)查報(bào)告*
素含量。每個(gè)甜櫻桃園按S形多點(diǎn)取樣法采集0～60 cm 土層的土樣，分為表土層（0～20 cm）、心土層（20～40 cm）和深土層（40～60 cm），不同土層等量土樣混合均勻后，用四分法留取1 kg 土樣，經(jīng)風(fēng)干、篩分，測(cè)定土壤pH 值、有機(jī)質(zhì)含量、EC 值以及堿解氮、有效磷、有效鉀、有效鈣、有效鎂、有效銅、有效鐵、有效錳、有效鋅、有效硼含量。1.3 樣品測(cè)定方法1.3.1 果實(shí)品質(zhì)單果重用電子天平稱量，可食率采用稱重法測(cè)定，果實(shí)橫徑用S-CALPPR
中國(guó)果樹 2022年10期2022-11-12
- 溫暖是能救命的
那里經(jīng)營(yíng)著一座櫻桃園。我忘記了那時(shí)候我?guī)讱q，我猜大概是六歲。因?yàn)槲以谄邭q的時(shí)候，父親已經(jīng)結(jié)束了櫻桃園的經(jīng)營(yíng)，帶著我們離開庫姆堡小鎮(zhèn)去往伯明翰了。那年櫻桃成熟的時(shí)候，父親和母親帶著我去櫻桃園，我們會(huì)把摘下來的櫻桃送到城里的客戶那里。我不太喜歡爬樹，因?yàn)闃渖辖?jīng)常會(huì)有蟲子，我不怕從樹上摔下來，但我害怕看見蟲子。我一個(gè)人在櫻桃園外面亂跑，當(dāng)我跑到櫻桃園最西邊的時(shí)候，我看到一輛汽車停在草地上，有個(gè)男人正在往櫻桃樹上爬。他抬頭看向遠(yuǎn)方，然后掏出一根很粗的繩子綁在樹枝上
情感讀本·道德篇 2022年9期2022-10-29
- 契訶夫如何鑄造春天的神話
——《櫻桃園》作為喜劇的證據(jù)
為悲劇，比如《櫻桃園》。當(dāng)年莫斯科藝術(shù)劇院的演出沒能得到契訶夫認(rèn)可，如今無數(shù)的戲劇人依舊無法把握其“喜劇”的內(nèi)核，《櫻桃園》的“難懂”由此可見一斑。本文試圖從契訶夫本人的觀點(diǎn)、戲劇《櫻桃園》的文本研究這兩個(gè)角度進(jìn)行分析，論證《櫻桃園》為何是一部喜劇。一、契訶夫創(chuàng)作意志的體現(xiàn)《櫻桃園》的喜劇性與契訶夫的“創(chuàng)作意志”有著密切的關(guān)聯(lián)?！秾懽鞔筠o典》對(duì)于“創(chuàng)作意志”的解釋如下：“指作家的創(chuàng)作實(shí)踐要求，即為實(shí)現(xiàn)一定的創(chuàng)作目的而產(chǎn)生的自覺的精神沖動(dòng)力和欲望?！币环矫妫?/div>
戲劇之家 2021年25期2021-11-12
- 《櫻桃園》的當(dāng)代文化啟示
孫曉星導(dǎo)演的《櫻桃園》在烏鎮(zhèn)大劇院多功能廳演出，演出后引發(fā)巨大爭(zhēng)議。其主要原因是，封閉性的經(jīng)典劇作與被植入諸多流行文化符號(hào)的開放性文本導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生了心理落差，尤其是那些對(duì)中國(guó)年輕世代產(chǎn)生突出影響力的日本娛樂文化，譬如動(dòng)漫、游戲、電子音樂等的植入嫁接，與觀眾對(duì)俄羅斯戲劇尤其是契訶夫戲劇的現(xiàn)實(shí)主義印象格格不入，在中國(guó)主流文化語境中因歷史原因被矮化的日本以及被“日本化”的年輕人對(duì)《櫻桃園》的文化入侵，觸怒了通過契訶夫等大師想象俄羅斯的異域情調(diào)以及蘇聯(lián)解體前的烏托戲劇之家 2021年1期2021-11-12
- 契訶夫《櫻桃園》中的藝術(shù)真實(shí)
作的四幕喜劇《櫻桃園》是一部非傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義戲劇，充滿了對(duì)生活細(xì)節(jié)的描寫，以“真實(shí)感”聞名，褪去傳統(tǒng)戲劇的沖突外衣，反而更能體現(xiàn)藝術(shù)真實(shí)的本質(zhì)特點(diǎn)。本文以沿著莫泊?！缎≌f》的思路，對(duì)《櫻桃園》的機(jī)構(gòu)、情節(jié)等進(jìn)行分析，認(rèn)為藝術(shù)真實(shí)來自于以下三個(gè)層面：社會(huì)生活背景、人物性格形象和情節(jié)與行為活動(dòng)。這三者相互依存，相互牽引，共同織成了龐大的細(xì)節(jié)網(wǎng)絡(luò)，共同塑造了“藝術(shù)真實(shí)”?！絷P(guān)鍵詞：“藝術(shù)真實(shí)”;再現(xiàn)真實(shí);熟悉感;生活化一、“再現(xiàn)真實(shí)”與“心靈真實(shí)”藝術(shù)真實(shí)分為兩大速讀·上旬 2021年2期2021-07-23
- 溫暖是能救命的
那里經(jīng)營(yíng)著一座櫻桃園。記不清那時(shí)候我?guī)讱q，我猜大概是六歲。因?yàn)樵谖移邭q的時(shí)候，父親已經(jīng)結(jié)束了櫻桃園的經(jīng)營(yíng)，帶著我們離開庫姆堡小鎮(zhèn)去往伯明翰了。那年櫻桃成熟的時(shí)候，父親和母親帶著我去櫻桃園摘櫻桃，然后送到城里的客戶那里。我不太喜歡爬樹，因?yàn)闃渖辖?jīng)常會(huì)有蟲子，就一個(gè)人在櫻桃園外面亂跑。跑到櫻桃園最西邊的時(shí)候，我看到一輛汽車停在草地上，有個(gè)男人正在往櫻桃樹上爬。他抬頭看向遠(yuǎn)方，然后掏出一根很粗的繩子綁在樹枝上……“你在欣賞風(fēng)景嗎？”我跑過去問他，“你綁的這根繩子少年文藝·我愛寫作文 2021年5期2021-07-20
- 遵義市櫻桃園不同土層肥力質(zhì)量評(píng)價(jià)
：為了解遵義市櫻桃園土壤肥力質(zhì)量的垂直變化規(guī)律，分別對(duì)健康櫻桃園與病害櫻桃園（患流膠病）的不同土層即0～10、10～20、20～30 cm的土壤進(jìn)行分析和評(píng)價(jià)。結(jié)果表明：（1）隨著土層的加深，健康和病害櫻桃園土壤有機(jī)質(zhì)、全氮、全磷、有效氮、有效磷、有效鉀含量均逐漸降低。健康櫻桃園土壤pH值隨著土層的加深而逐漸降低，病害園則相反。（2）健康和病害櫻桃園0～10、10～20、20～30 cm土層的土壤肥力質(zhì)量均分別為Ⅱ級(jí)、Ⅲ級(jí)、Ⅳ級(jí)。關(guān)鍵詞：櫻桃園;土壤肥力;福建農(nóng)業(yè)科技 2021年11期2021-04-19
- 櫻桃園的回響
傳來?！薄?span id="j5i0abt0b" class="hl">櫻桃園》四幕喜劇《櫻桃園》是契訶夫最后一部劇作，被稱為他的“天鵝歌”、“最后的一首抒情詩”，他以幽默抒情的筆調(diào)描繪了一個(gè)舊時(shí)代的終結(jié)，講述了擁有俄國(guó)貴族身份的柳鮑芙、加耶夫兄妹因“生活無能”而被迫出賣祖?zhèn)鞯?span id="j5i0abt0b" class="hl">櫻桃園的故事。作為一首“絕唱”，《櫻桃園》取得了巨大的成功，不過也留下了一個(gè)爭(zhēng)議——“這是悲??？還是喜?。恳只蚴钦齽?？”的難題。盡管契訶夫明明白白地寫下了“四幕喜劇”的副標(biāo)題，也曾明確地說過這是一出心情輕松愉快的戲，甚至是一出滑稽劇，但斯坦小資CHIC！ELEGANCE 2021年44期2021-01-11
- 寫一部名作需要多久
契訶夫，他的《櫻桃園》寫了多長(zhǎng)時(shí)間。契訶夫回答：“我寫了兩個(gè)星期?！薄拔抑懒?，謝謝您。”年輕人高興地離開了。半個(gè)月后，年輕人又來了。與第一次來時(shí)的自信滿滿不同，這次他有些垂頭喪氣：“兩個(gè)星期過去了，我卻連思路都沒理清。我真的佩服您，看來我不具備寫作的能力?！薄安?，年輕人，上次我的話還沒有說完?！逼踉X夫笑了笑，“我寫《櫻桃園》的確只花了兩個(gè)星期，但我用了整整一年的時(shí)間構(gòu)思。更重要的是，在此之前，我積累了二十多年閱讀和寫作的經(jīng)驗(yàn)?！?/div>發(fā)明與創(chuàng)新 2020年18期2020-12-20
- 溫暖是能救命的
那里經(jīng)營(yíng)著一座櫻桃園。我忘記了那時(shí)候我?guī)讱q，我猜大概是六歲。因?yàn)樵谖移邭q的時(shí)候，父親已經(jīng)結(jié)束了櫻桃園的經(jīng)營(yíng)，帶著我們離開庫姆堡小鎮(zhèn)去往伯明翰了。那年櫻桃成熟的時(shí)候，父親和母親帶著我去櫻桃園，我們會(huì)把摘下來的櫻桃送到城里的客戶那里。我不太喜歡爬樹，因?yàn)闃渖辖?jīng)常會(huì)有蟲子，我不怕從樹上摔下來，但我害怕看見蟲子。我自己一個(gè)人在櫻桃園外面亂跑，當(dāng)我跑到櫻桃園最西邊的時(shí)候，我看到一輛汽車停在草地上，有個(gè)男人正在往櫻桃樹上爬。他抬頭看向遠(yuǎn)方，然后掏出一根很粗的繩子綁在樹思維與智慧·上半月 2020年10期2020-10-12
- 寫一部名作需要多久
知道契訶夫?qū)憽?span id="j5i0abt0b" class="hl">櫻桃園》用了多長(zhǎng)時(shí)間。契訶夫回答：“我寫了兩個(gè)星期。”“我知道了，謝謝您?！蹦贻p人高興地離開了。半個(gè)月后，年輕人又來了，他垂頭喪氣地說：“兩個(gè)星期過去了，我卻連思路都沒理清，看來我不具備寫作的能力?！薄安?，年輕人，上次我的話還沒有說完?！逼踉X夫笑了笑，說，“我寫《櫻桃園》的確只花了兩個(gè)星期，但我用了整整一年的時(shí)間構(gòu)思。更重要的是，在此之前，我積累了二十多年閱讀和寫作的經(jīng)驗(yàn)。”綠森林摘自《發(fā)明與創(chuàng)新》（為山九仞，豈一日之功？本文適用于厚積薄發(fā)方意林·少年版 2020年17期2020-10-12
- 論威爾遜《巴爾的摩旅館》劇中的文化象征與隱喻
表現(xiàn)手法上與《櫻桃園》有相同之處又有不同之處，表現(xiàn)了美國(guó)20世紀(jì)60年代小人物所具有的精神特征以及作者對(duì)美國(guó)傳統(tǒng)歷史逝去的哀悼?！娟P(guān)鍵詞】 蘭福德·威爾遜;《巴爾的摩旅館》;《櫻桃園》[中圖分類號(hào)]J80? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A蘭福德·威爾遜（Lanford Wilson，1937-2011）出生在美國(guó)中西部地區(qū)密蘇里州萊芭農(nóng)，其戲劇作品共有17部，他的第一部戲劇是《集市告別》（1963），第一部多幕劇是《吉里德的香膏》（1965）;中期主要作品有《檸檬色藝苑 2020年4期2020-09-24
- 功能對(duì)等理論視角下《櫻桃園》漢譯本對(duì)比分析
發(fā)，對(duì)契訶夫《櫻桃園》的兩個(gè)漢譯本進(jìn)行對(duì)比研究。本文所選取的譯本為焦菊隱和汝龍的兩個(gè)譯本，從詞匯、句子、篇章三個(gè)層面分析兩個(gè)譯本是否能實(shí)現(xiàn)和原文的對(duì)等?！娟P(guān)鍵詞】尤金·奈達(dá);功能對(duì)等理論;《櫻桃園》;譯本比較【中圖分類號(hào)】H315? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）48-0075-02《櫻桃園》是契訶夫創(chuàng)作的戲劇作品，曾被焦菊隱先生譽(yù)為“是安東·契訶夫的‘天鵝歌’，是他最后的一首抒情詩”。這今古文創(chuàng) 2020年48期2020-09-10
- 溫暖是能救命的
那里經(jīng)營(yíng)著一座櫻桃園。我忘記了那時(shí)候我?guī)讱q，我猜大概是六歲。因?yàn)樵谖移邭q的時(shí)候，父親已經(jīng)結(jié)束了櫻桃園的經(jīng)營(yíng)，帶著我們離開庫姆堡小鎮(zhèn)去往伯明翰了。那年櫻桃成熟的時(shí)候，父親和母親帶我去櫻桃園，我們會(huì)把摘下來的櫻桃送到城里的客戶那里。我不太喜歡爬樹，因?yàn)闃渖辖?jīng)常會(huì)有蟲子，我不怕從樹上摔下來，但我害怕看見蟲子。我自己一個(gè)人在櫻桃園外面亂跑，當(dāng)我跑到櫻桃園最西邊的時(shí)候，我看到一輛汽車停在草地上，有個(gè)男人正在往櫻桃樹上爬。他抬頭看向遠(yuǎn)方，然后掏出一根很粗的繩子綁在樹枝家長(zhǎng) 2020年8期2020-09-06
- 溫暖是能救命的
堡小鎮(zhèn)打理一片櫻桃園。那時(shí)我6歲，在櫻桃園里亂跑，當(dāng)我跑到櫻桃園最西邊的時(shí)候，我看到一個(gè)男人正往櫻桃樹上爬。他抬頭看向遠(yuǎn)方，然后掏出一根繩子綁在歪脖子的樹杈上?！澳阍谛蕾p風(fēng)景嗎？”我跑過去問他，“你綁繩子是為了做記號(hào)嗎？是不是站在這棵樹上看風(fēng)景特別美？”我的出現(xiàn)嚇了他一跳，他低頭看向我說：“是的，這里的風(fēng)景十分美，并且我留下了一個(gè)記號(hào)。”“你吃了我家的櫻桃了嗎？”我又問?！拔也]有摘櫻桃吃。”他說?！拔壹业臋烟液芴?，你可以嘗一嘗?！蔽艺f，“在你的肩膀處就有做人與處世 2020年16期2020-08-28
- 契訶夫戲劇《櫻桃園》中的喜劇性人物
50001）《櫻桃園》寫于1902--1903年，講述了出身于俄羅斯傳統(tǒng)貴族家庭的柳苞芙、加耶夫兄妹因?yàn)榇蠊P債務(wù)而不得不拍賣祖?zhèn)鞯?span id="j5i0abt0b" class="hl">櫻桃園的故事?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">櫻桃園》中人物的喜劇性主要表現(xiàn)在貴族兄妹對(duì)悲劇矛盾的消解和次要人物的輕松喜劇因素兩方面。其中主要人物柳苞芙和加耶夫兄妹是隱性的具有喜劇本質(zhì)內(nèi)涵的喜劇性人物，而次要人物費(fèi)爾斯、雅莎等人是顯性的輕松喜劇性人物。一、具有喜劇本質(zhì)內(nèi)涵的喜劇性人物柳苞芙和加耶夫兄妹出生于傳統(tǒng)的俄羅斯貴族家庭，擁有一座祖?zhèn)鞯?span id="j5i0abt0b" class="hl">櫻桃園，但柳苞芙大眾文藝 2020年10期2020-07-12
- 《櫻桃園》中的象征因素
發(fā)，以契科夫《櫻桃園》為例，著重分析其文中創(chuàng)作手法，如分析作品名字，主人公名字的象征意義，從而使文章的現(xiàn)實(shí)意義影響更加深刻，更能啟迪人的思想。關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義;象征意義;櫻桃園19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)作品真實(shí)客觀地反映著生活，通過典型的方法去客觀再現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。到了20世紀(jì)作家們繼續(xù)著這個(gè)寫作手法，力圖真實(shí)展現(xiàn)生活。但對(duì)于俄羅斯民族來說，這是一個(gè)動(dòng)蕩的年代，國(guó)內(nèi)外戰(zhàn)爭(zhēng)的頻發(fā)，社會(huì)的變革都影響著人民的價(jià)值觀的改變，在這個(gè)時(shí)代不允許人民直接揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗，人們青年文學(xué)家 2020年17期2020-06-29
- 寫一部名作需要多久
契訶夫，他的《櫻桃園》寫了多長(zhǎng)時(shí)間。契訶夫回答：“我寫了兩個(gè)星期。”“我知道了，謝謝您?！蹦贻p人高興地離開了。半個(gè)月后，年輕人又來了。與第一次來時(shí)的自信滿滿不同，這次他有些垂頭喪氣：“兩個(gè)星期過去了，我卻連思路都沒理清。我真的佩服您，看來我不具備寫作的能力?！薄安?，年輕人，上次我的話還沒有說完?！逼踉X夫笑了笑，“我寫《櫻桃園》的確只花了兩個(gè)星期，但我用了整整一年的時(shí)間構(gòu)思。更重要的是，在此之前，我積累了二十多年閱讀和寫作的經(jīng)驗(yàn)?！?/div>發(fā)明與創(chuàng)新·中學(xué)生 2020年5期2020-05-25
- 楊曉艷：小櫻桃做成大文章
唐鄉(xiāng)樊店村百畝櫻桃園里，櫻桃園的女主人楊曉艷正忙碌著，只見七八個(gè)人正在將剛剛采摘的櫻桃進(jìn)行分類包裝。“我家的櫻桃是露天的，10天前陸續(xù)成熟，這幾天，每天要發(fā)出2000多斤。”說起自家的櫻桃園，楊曉艷樂開了花。2012年，楊曉艷和丈夫跟隨鄉(xiāng)里組織的參觀團(tuán)外出學(xué)習(xí)特色農(nóng)業(yè)，看到絳縣等地的櫻桃種植收益非?？捎^，兩口子當(dāng)即動(dòng)了心?；貋砗螅瑑扇艘缓嫌?jì)，拿出多年經(jīng)商的積蓄，在村里承包了150畝土地，開始種櫻桃。2015年，精心照料的櫻桃即將進(jìn)入掛果期，他們又注冊(cè)了翼城支部建設(shè) 2019年19期2019-11-18
- 《櫻桃園》的結(jié)構(gòu)主義解讀
心摘? 要：《櫻桃園》作為現(xiàn)代派戲劇的代表作，融入了契訶夫“戲劇要生活化”的美學(xué)觀。原本可延伸出激烈沖突的人物關(guān)系卻在契訶夫筆下消解，流露出脈脈溫情。本文運(yùn)用“符號(hào)矩陣”分析劇中人物的多重關(guān)系，探析契訶夫?qū)騽 ?duì)歷史、對(duì)人類生存環(huán)境的終極關(guān)懷。關(guān)鍵詞：《櫻桃園》;契訶夫;結(jié)構(gòu)主義[中圖分類號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-23--01《櫻桃園》作為契訶夫的代表作，融入了劇作家“戲劇要生活化”的美學(xué)觀念，對(duì)戲劇沖青年文學(xué)家 2019年23期2019-09-16
- 關(guān)鍵詞?惜別
每天都在目睹“櫻桃園”的就地消失。我們好像每天都能隱隱聽到令我們憂喜參半、悲歡交加，令我們心潮澎湃，也令我們心靈悵惘的“伐木的斧頭聲”。我們無法逆“歷史潮流”，保留住一座座注定要消失的“櫻桃園”，但我們可以把消失了的、消失著的、將要消失的“櫻桃園”，保留在我們的記憶里，只要它確確實(shí)實(shí)值得我們記憶。謝謝契訶夫。他的《櫻桃園》同時(shí)給予我們以心靈的震動(dòng)與慰藉;他讓我們知道，哪怕是朦朦朧朧地知道，為什么站在新世紀(jì)門檻前的我們，心中會(huì)有這種甜蜜與苦澀同在的復(fù)雜感受;作文與考試·高中版 2019年26期2019-09-12
- 高海拔地區(qū)櫻桃園土壤水分變化特征分析
要 ? 為給櫻桃園土壤水分管理提供依據(jù)，2018年對(duì)云南省曲靖市馬龍區(qū)某櫻桃園的土壤水分變化進(jìn)行了監(jiān)測(cè)，探究櫻桃園土壤水分變化特征。結(jié)果表明：1）櫻桃生育期內(nèi)，土壤含水量隨土層深度增加而增加;生育前期（發(fā)芽、開花期）土壤含水量變化幅度較小，生育后期（幼果、硬核、成熟期）的變化幅度相對(duì)較大。2）淺層土壤（20 cm、40 cm）含水量變化幅度較大，而深層土壤（60 cm、80 cm）含水量趨于穩(wěn)定，即隨土層深度增加，土壤含水量變化幅度減小。3）土層間土壤含南方農(nóng)業(yè)·上旬 2019年6期2019-07-12
- 重讀《櫻桃園》：一種現(xiàn)代性的悲喜
于契訶夫戲劇《櫻桃園》體裁之謎的討論從未停止。實(shí)際上，圍繞著“櫻桃園的易主與消失”，作者在劇本中所述的，亦是一個(gè)現(xiàn)代性問題?，F(xiàn)代性對(duì)舊事物宣告一刀兩斷的神話，現(xiàn)代人對(duì)現(xiàn)代生活的迷戀，對(duì)傳統(tǒng)逝去的感傷與懷疑，主體在斷裂時(shí)期時(shí)空關(guān)系中的敏感體驗(yàn)，構(gòu)成了《櫻桃園》中關(guān)于現(xiàn)代性矛盾的兩級(jí)。這一兩級(jí)互相角力的張力，正是構(gòu)成其作品魅力的關(guān)鍵。關(guān)鍵詞：契訶夫;櫻桃園;主體;現(xiàn)代性一、“現(xiàn)代性”與《櫻桃園》前后哈貝馬斯在《現(xiàn)代性：一個(gè)未完成的方案中》提到：任何設(shè)定“現(xiàn)代性北方文學(xué) 2019年15期2019-06-28
- 讀《櫻桃園》：時(shí)間的凝固與流動(dòng)
這句話解釋了《櫻桃園》中生活的外在形式與內(nèi)在矛盾之間的并存與對(duì)立。在《櫻桃園》里，契訶夫有意識(shí)地處理時(shí)間問題，使其在凝固與流動(dòng)之間轉(zhuǎn)化，為戲劇內(nèi)部的外在形式與內(nèi)在矛盾關(guān)系而服務(wù)。關(guān)鍵詞：《櫻桃園》；契訶夫；時(shí)間問題；俄羅斯文學(xué)；外國(guó)文學(xué)[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-08--02從時(shí)間角度來講，該戲劇每一幕的場(chǎng)景所設(shè)定的時(shí)間都極其短暫，呈現(xiàn)碎片化的時(shí)間段落，時(shí)長(zhǎng)從二十分鐘至兩三小時(shí)不等。第一幕從“太陽剛青年文學(xué)家 2019年8期2019-04-16
- 貪嘴的鶇鳥
群鶇鳥準(zhǔn)備飛到櫻桃園里偷吃櫻桃。 出發(fā)前，領(lǐng)頭的鶇鳥說：“大家一定要記住，櫻桃雖然好吃，可我們不能太貪，因?yàn)樵?span id="j5i0abt0b" class="hl">櫻桃園里待久了，就會(huì)被守園人發(fā)現(xiàn)，那時(shí)我們就有生命危險(xiǎn)了。” 一只叫娜娜的鶇鳥輕聲嘀咕道：“切，大家都知道這個(gè)道理，就不用你操心了！” 櫻桃園里，一顆顆紅紅的大櫻桃掛在枝頭。趁看園人打盹兒的時(shí)候，領(lǐng)頭的鶇鳥帶領(lǐng)大家偷偷地溜進(jìn)了園里，一個(gè)個(gè)貪婪地偷吃起櫻桃來。 吃了一會(huì)兒，領(lǐng)頭的鶇鳥輕拍了一下翅膀，示意大家該走了，于是，鶇鳥們戀戀不舍地飛出了櫻桃園。- 貴族莊園的今生與前世
與契訶夫戲劇《櫻桃園》均以新舊社會(huì)交替為創(chuàng)作背景反映了轉(zhuǎn)型時(shí)期俄國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活題材。且《果園》在象征結(jié)構(gòu)上充分體現(xiàn)出對(duì)于《櫻桃園》的繼承關(guān)系，在人物、體裁及時(shí)空等方面則又明顯具有革新性。關(guān)鍵詞：費(fèi)定;《果園》;《櫻桃園》;繼承與革新作者簡(jiǎn)介：楊麗娜（1996-），女，哈爾濱師范大學(xué)斯拉夫語學(xué)院碩士研究生，研究方向：俄羅斯文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-36--01費(fèi)定小說《果園》描述了花樹青年文學(xué)家 2019年36期2019-02-03
- 新舊之交的時(shí)代困惑：格雷馬斯符號(hào)矩陣下的《櫻桃園》
鵝之歌— —《櫻桃園》，劇作首演后不到半年,契訶夫就去世了，這部戲劇創(chuàng)作于世紀(jì)之交的俄國(guó)，在《櫻桃園》中,櫻桃園最終被出賣,象征著傳統(tǒng)的貴族主義的結(jié)束，反映了資本主義的迅速發(fā)展沖擊當(dāng)時(shí)社會(huì)、導(dǎo)致舊式貴族制度崩潰的現(xiàn)實(shí)情況。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的俄羅斯經(jīng)歷著種種痛苦：沙皇暴政、日俄戰(zhàn)爭(zhēng)慘敗、革命焰火一觸即發(fā),契訶夫妻子、《櫻桃園》女主角克妮碧爾曾說: “《櫻桃園》寫的是人在世紀(jì)之交的困惑?！?櫻桃園的舊主人加耶夫哀傷溫情地回憶自己在櫻桃園生活時(shí)伊甸園般的童年絲路藝術(shù) 2018年7期2018-09-21
- 從《櫻桃園》中淺談規(guī)定情境的作用
性。本文將以《櫻桃園》為例，分析規(guī)定情境在劇作中的作用。關(guān)鍵詞：本質(zhì)；規(guī)定情境；人物關(guān)系；內(nèi)心沖突；《櫻桃園》規(guī)定情境是假設(shè)性的包括了劇作家創(chuàng)作出來的以及導(dǎo)演、演員和幕后工作人員創(chuàng)造出來的環(huán)境，這種環(huán)境并非客觀真實(shí)存在，是一種舞臺(tái)上的呈現(xiàn)。戲劇情境包含人物動(dòng)作展開的具體客觀物質(zhì)環(huán)境、有定性的人物關(guān)系及對(duì)人物生活發(fā)生影響的具體事件三個(gè)因素。這三個(gè)因素中后兩個(gè)更重要。一 人物與人物之間的關(guān)系所謂人與人之間的關(guān)系，便是人物與社會(huì)中其他人的關(guān)系，它們總是反映著一定世界家苑 2018年5期2018-07-28
- 基于糖醋酒液的不同誘集方法對(duì)櫻桃園果蠅誘集效果研究
本研究在室內(nèi)及櫻桃園中對(duì)誘集液的成分、配比以及誘集的時(shí)間和誘集器的孔徑、顏色進(jìn)行了優(yōu)化。結(jié)果表明，以糖、醋、紅酒和水為主要成分的誘集液最優(yōu)配比為2∶1∶2∶5，誘集器孔徑為6 mm、顏色以紅色或橙色誘集效果較好；如果在誘集液中加入脫落的櫻桃和166.67 g/L的酵母，誘集效果會(huì)明顯提高；誘集時(shí)間在18∶00—20∶00時(shí)效果最佳。本研究將為果蠅的預(yù)測(cè)預(yù)報(bào)與防治提供指導(dǎo)。關(guān)鍵詞：果蠅；誘集液；誘集器；誘集效果；防治；櫻桃園中圖分類號(hào)：S436.621.2+山東農(nóng)業(yè)科學(xué) 2018年2期2018-03-29
- 話劇《櫻桃園》的音響設(shè)計(jì)
材的設(shè)計(jì)闡述《櫻桃園》音響設(shè)計(jì)的創(chuàng)作思路和實(shí)現(xiàn)方法，實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇的感知和表達(dá)?！娟P(guān)鍵詞】 話??；音響設(shè)計(jì)；音效素材；音頻系統(tǒng)文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.10.014【Abstract】The author expounds the creative ideas and implementation methods of The Cherry Orchard sound design from the view of演藝科技 2017年10期2017-11-27
- 時(shí)代之交中困惑的女性 ——論《櫻桃園》中的女性形象
女性 ——論《櫻桃園》中的女性形象王 楠(華中師范大學(xué) 文學(xué)院，武漢 430079)契訶夫?qū)⒍韲?guó)各個(gè)階級(jí)的矛盾壓縮到《櫻桃園》中，劇中每個(gè)人物的發(fā)展都是在日常生活中展現(xiàn)世紀(jì)之交的暗涌?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">櫻桃園》中的女性角色在劇本中展現(xiàn)與世紀(jì)之交背景相符合的人物特質(zhì)，與櫻桃園一起見證舊的時(shí)代的謝幕，新的時(shí)代的到來。從劇中的女性形象入手，分析她們與《櫻桃園》的主題之間的關(guān)系以及與形象塑造背后深層次原因。女性形象；地主階級(jí)代表；精神困惑《櫻桃園》是19世紀(jì)末俄國(guó)著名的劇作家契訶濰坊工程職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年3期2017-03-11
- 劉杏林舞美設(shè)計(jì)近作
林近作：話劇《櫻桃園》、昆曲《牡丹亭》、京劇《青衣》、歌劇《日出》四部劇目的舞美設(shè)計(jì)。【關(guān)鍵詞】 舞美設(shè)計(jì)；劉杏林；《櫻桃園》；《牡丹亭》；《青衣》；《日出》文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.01.013Current Stage Design Projects of Liu XinglinLIU Xing-lin（The Central Academy of Drama， Beijing 100710， China）演藝科技 2017年1期2017-03-09
- 自然生草對(duì)甜櫻桃果園土壤及其冠層溫濕度的影響
以自然生草的甜櫻桃園為研究對(duì)象，采用定位監(jiān)測(cè)方法，研究了自然生草對(duì)甜櫻桃園0～30 cm土壤和距地表50～200 cm冠層溫濕度的影響，以期為自然生草甜櫻桃園的管理提供參考依據(jù)。結(jié)果表明，與清耕相比，自然生草降低了0～30 cm土壤日最高溫度和晝夜溫差，增大了土壤含水量，但在多雨季節(jié)不利于排水，易引起局部根系積水脅迫；降低了冠層的最高溫度。（高 敏/摘錄）中國(guó)果業(yè)信息 2017年5期2017-01-13
- 心理現(xiàn)實(shí)中的白色《櫻桃園》
訶夫經(jīng)典話劇《櫻桃園》引發(fā)爭(zhēng)議就像是既定的鐵律，喜歡的喜歡得很，排斥的聲音也很強(qiáng)烈。李六乙呈現(xiàn)給觀眾的《櫻桃園》特別具有形式感，親力親為舞美設(shè)計(jì)就說明他對(duì)《櫻桃園》形貌的重視和強(qiáng)調(diào)。打開的舞臺(tái)上，一個(gè)巨大封閉的白色匣子，整個(gè)臺(tái)面是一白色的斜坡，坡面上錯(cuò)落擺放的幾張椅子是白的，所有角色的服裝基本上也都是白的，角色的站位極其考究，富有層次和美感。形式感撲面而來，理性、雅致、貴族氣質(zhì)濃郁，非常冷靜，同時(shí)又非常強(qiáng)勢(shì)。這肯定不是寫實(shí)的櫻桃園，那么他跳離寫實(shí)的意圖是什上海戲劇 2016年11期2016-12-16
- 《櫻桃園》：喜劇還是悲??？
吳向廷《櫻桃園》：喜劇還是悲??？吳向廷在現(xiàn)代戲劇史上，契訶夫的劇作不多，但無一不是迷人、深邃、耐人尋味的經(jīng)典。關(guān)于他的最后一部劇作《櫻桃園》，歷來的解讀和爭(zhēng)論已經(jīng)很多，每一次的討論都裹挾著不同時(shí)代對(duì)戲劇的不同理解。因此，一個(gè)世紀(jì)之后，《櫻桃園》仍然能夠挑戰(zhàn)讀者有限的知識(shí)和心靈。契訶夫明確寫道這是一部“四幕喜劇”，但是籠罩在全劇中無法改變的命運(yùn)又如何解釋？我們有必要對(duì)它進(jìn)行一些探討。作為喜劇的《櫻桃園》從契訶夫全部的創(chuàng)作出發(fā)來考察其戲劇創(chuàng)作的特點(diǎn)，對(duì)契訶夫的藝術(shù)評(píng)論 2016年2期2016-12-13
- 從契訶夫《櫻桃園》人物形象對(duì)立中看“櫻桃園情結(jié)”
）?從契訶夫《櫻桃園》人物形象對(duì)立中看“櫻桃園情結(jié)”沈文娟（西南交通大學(xué)人文學(xué)院，四川 成都 611756）摘要：《櫻桃園》是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家契訶夫的最后一部作品，也是他嘔心瀝血的絕筆。此劇可以視為俄國(guó)最有歷史意義的一部作品，劇終的“被砍掉的櫻桃園”也成為了俄國(guó)戲劇史上經(jīng)典的象征意向。契訶夫善于準(zhǔn)確而清醒地觀察社會(huì)背景，刻畫具有典型性和代表性的人物形象，從階級(jí)對(duì)立之中表現(xiàn)沖突，從而表達(dá)他對(duì)于俄國(guó)歷史發(fā)展最為深刻的憂慮和思考。這種新舊時(shí)代社會(huì)的急劇變化也造成人間 2016年20期2016-07-16
- 記人藝《櫻桃園》的首演 演不盡，櫻桃園
沈佳音櫻桃園是一種行將消逝的美，它的消亡是過去生活方式和精神家園的消亡.白色舞臺(tái)空蕩蕩，所有人都離開櫻桃園了。斧頭將要砍倒一棵棵櫻桃樹，一排排別墅將要建起來。這里，只剩下老仆人費(fèi)爾斯不愿意走，他把自己鎖在這里?！吧鸵^去了，可我好像沒有生活過?！彼粍?dòng)不動(dòng)地躺著。全劇終。這是北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演李六乙新排演的話劇《櫻桃園》。六十歲的首都劇場(chǎng)靜悄悄的，所有人都等著大幕落下。然而，巨大的噪音響起來，伐木聲、機(jī)器的轟鳴混雜其中。背景墻開始緩緩移動(dòng)，露出劇場(chǎng)有看天下 2016年17期2016-07-05
- 貪嘴的鶇鳥
群鶇鳥準(zhǔn)備飛到櫻桃園里偷吃櫻桃。臨飛前，領(lǐng)頭的鶇鳥說：“大家一定要記住，櫻桃雖然好吃，但我們不能太貪，因?yàn)樵?span id="j5i0abt0b" class="hl">櫻桃園里待久了，就會(huì)被守園人發(fā)現(xiàn)，那時(shí)我們就有性命之憂了?！币恢唤心饶鹊涅咗B在底下輕聲嘀咕道：“這么啰嗦，誰不知道這個(gè)道理，討厭！”櫻桃園里，一顆顆紅紅的櫻桃掛在枝頭，趁看園人打盹的時(shí)候，領(lǐng)頭的鶇鳥帶領(lǐng)大家偷偷地溜進(jìn)了園里，一個(gè)個(gè)貪婪地偷吃起櫻桃來。吃了一會(huì)兒，領(lǐng)頭的鶇鳥輕拍了一下翅膀，示意大家該走了，于是，鶇鳥們戀戀不舍地飛出了櫻桃園。只有那只叫娜周末·校園文學(xué) 2016年24期2016-05-30
- 契訶夫劇作《櫻桃園》人物形象分析
【摘 要】《櫻桃園》中代表資本主義的園主郎涅夫斯卡雅無知奢靡的生活在農(nóng)奴出身的陸伯興購(gòu)買下櫻桃園伐木造房的聲音中驚醒，但郎涅夫斯卡雅卻依舊過著麻木不仁的生活。這正代表了當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)巨變下，資產(chǎn)階級(jí)的腐朽，冥頑不靈，以及新興階級(jí)的崛起。【關(guān)鍵詞】時(shí)代變遷；命運(yùn)；人性中圖分類號(hào)：I106.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0019-02《櫻桃園》是契訶夫創(chuàng)作生涯中極為重要的一部作品。劇中契訶夫不僅生動(dòng)形象地刻畫了俄羅斯中產(chǎn)階級(jí)戲劇之家 2016年6期2016-04-16
- 《櫻桃園》的喜劇哲學(xué)構(gòu)建
0058)?《櫻桃園》的喜劇哲學(xué)構(gòu)建王永，李培(浙江大學(xué) 外國(guó)語言文化與國(guó)際交流學(xué)院，杭州 310058)摘要：契訶夫不僅是俄羅斯著名小說家，而且是杰出的戲劇家，被稱為“20世紀(jì)現(xiàn)代戲劇的開拓者”?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">櫻桃園》是作家的最后一部劇作，本文對(duì)作品文本做了細(xì)致分析。首先，從所謂的“悲”入手，深入剖析其寓喜于悲的喜劇哲學(xué)；其次，結(jié)合作家本人生平，探討了“櫻桃園”由實(shí)在到隱喻的轉(zhuǎn)化過程；最后，從人物群像和舞臺(tái)場(chǎng)景兩個(gè)角度分析了該劇的表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)，揭示出該劇喜劇哲浙江工商大學(xué)學(xué)報(bào) 2016年3期2016-01-23
- 大櫻桃園澆水有技巧
大櫻桃園澆水有技巧大櫻桃樹對(duì)水分較為敏感，既不抗旱，也不耐澇，要求雨量充沛、空氣濕潤(rùn)的生態(tài)環(huán)境。一般來說，大櫻桃園一年中要澆6次水。1.花前水?；ㄇ八诖髾烟覙浒l(fā)芽至開花前澆施，主要是為了滿足大櫻桃展葉、開花對(duì)水分的需求。這一期間氣溫較低，灌水量要少，以“水過地皮干”為度，以免降低土壤溫度，影響根系生長(zhǎng)。灌溉宜用水庫、水塘的水。井水溫度低，最好先抽上來貯存在水池里曬一段時(shí)間，或者讓井水流經(jīng)較長(zhǎng)的渠道，經(jīng)過增溫后再用。2.硬核水。硬核期是大櫻桃對(duì)水分最為敏感鄉(xiāng)村科技 2015年5期2015-08-15
- 果農(nóng)張明智種櫻桃有一套
片300多畝的櫻桃園，張明智是這個(gè)櫻桃園的園主。他2005年離開房地產(chǎn)業(yè)，投身做農(nóng)業(yè)，在石門山上的300畝荒嶺薄地上種下了l2 000棵櫻桃樹雖然以前是大老板，但是現(xiàn)在他喜歡別人喊他“果農(nóng)老張”：通過一系列試驗(yàn)，老張總結(jié)出了3個(gè)比較實(shí)用的櫻桃園管理經(jīng)驗(yàn)。1 櫻桃和小鳥，你好我也好老張的這300畝櫻桃園由于辛勤勞作和科學(xué)管理，櫻桃進(jìn)入了盛果期，產(chǎn)量每天可達(dá)上萬斤，這讓他喜出望外。眼看著成熟的櫻桃進(jìn)入了采摘期，不料小鳥成群飛來，競(jìng)相爭(zhēng)食。櫻桃被糟蹋，老張煞是心果農(nóng)之友 2015年4期2015-05-30
- 符號(hào)學(xué)視角下《櫻桃園》中人物形象的象征意義研究
白慶華《櫻桃園》是俄國(guó)偉大喜劇作家契訶夫1903 年的最后一部作品。這部四幕喜劇，是契訶夫戲劇創(chuàng)作的高峰，真實(shí)地再現(xiàn)了十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初這一新舊交替的俄國(guó)社會(huì)。此時(shí)，俄國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)日益發(fā)展，無產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)不斷高漲，腐朽的封建貴族逐漸走向滅亡。契訶夫用劇中人物之間的矛盾象征當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)各階級(jí)之間的矛盾，更加深刻地展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾的逐漸激化，揭示出封建貴族必將滅亡的趨勢(shì)，并且表達(dá)了自己對(duì)俄國(guó)社會(huì)未來發(fā)展趨勢(shì)的堅(jiān)定信心。象征本身就是一種符號(hào)，符號(hào)所表達(dá)長(zhǎng)春教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年10期2015-03-20
- 大櫻桃園澆水有技巧
大櫻桃園澆水有技巧大櫻桃樹對(duì)水分較為敏感，既不抗旱，也不耐澇，要求雨量充沛、空氣濕潤(rùn)的生態(tài)環(huán)境。一般來說，大櫻桃園一年中要澆6次水。1.花前水?；ㄇ八诖髾烟覙浒l(fā)芽至開花前澆施，主要是為了滿足大櫻桃展葉、開花對(duì)水分的需求。這一期間氣溫較低，灌水量要少，以“水過地皮干”為度，以免降低土壤溫度，影響根系生長(zhǎng)。灌溉宜用水庫、水塘的水。井水溫度低，最好先抽上來貯存在水池里曬一段時(shí)間，或者讓井水流經(jīng)較長(zhǎng)的渠道，經(jīng)過增溫后再用。2.硬核水。硬核期是大櫻桃對(duì)水分最為敏感鄉(xiāng)村科技 2015年3期2015-02-21
- 笑與淚之間的刀子
，其絕筆之作《櫻桃園》以面對(duì)過往注定要消逝的“美麗”的感傷、櫻桃園中人物錯(cuò)位生存的人類弱點(diǎn)的揭示及劇中人物身在此而心系彼的逃避現(xiàn)實(shí)情結(jié)的精彩演繹，自問世起百年間引起人們的廣泛關(guān)注與共鳴。歷代觀眾感到劇中涌動(dòng)的潛流，徹悟作者的良苦用心，即“微笑地面對(duì)苦難”，以喜劇精神去觀照生活中的種種磨難與無奈！【關(guān)鍵詞】 《櫻桃園》；契訶夫；生活本質(zhì)；喜劇性；觀照[中圖分類號(hào)]J83 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A《櫻桃園》是契訶夫的絕筆之作，該劇被視為他戲劇創(chuàng)作的巔峰而不斷被搬演到各藝苑 2014年3期2014-08-07
- 解讀契訶夫《櫻桃園》中的喜劇元素
健解讀契訶夫《櫻桃園》中的喜劇元素黃 健一、從表層與深層兩個(gè)層次剖析《櫻桃園》中的喜劇元素《櫻桃園》這一部喜劇作品總共有四幕，不過這一部喜劇作品卻能夠形成平地波瀾，能夠很好地展現(xiàn)出如同散文一樣的美感。契訶夫在劇作的表層以及深層都構(gòu)筑了《櫻桃園》的喜劇元素，表層上是純熟地運(yùn)用了社會(huì)角色錯(cuò)位的手法，而深層次則是運(yùn)用了荒誕的手法，讓生活的虛無、漫無目的配合表層的社會(huì)生活角色錯(cuò)位，從而顯現(xiàn)出獨(dú)特的喜劇效果。（一）從劇作的表層上看《櫻桃園》的喜劇元素從契訶夫這一部劇短篇小說 2014年2期2014-01-28
- 論契訶夫《櫻桃園》的藝術(shù)手法
一、創(chuàng)作背景《櫻桃園》是契訶夫晚年創(chuàng)作的最精彩的一部作品。這部作品是作者對(duì)當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)敏銳觀察的結(jié)果，也是作者對(duì)自身藝術(shù)創(chuàng)作生涯的總結(jié)。19世紀(jì)末20世紀(jì)初的沙皇專制時(shí)代，正是俄國(guó)社會(huì)與政治生活的動(dòng)蕩時(shí)期，自由托爾斯泰主義、民粹主義等各種政治立場(chǎng)的思潮和學(xué)說均在此時(shí)粉墨登場(chǎng)。面對(duì)如此復(fù)雜的社會(huì)政治生活以及思想流派，契訶夫卻始終保持著清醒獨(dú)立的態(tài)度，《櫻桃園》正是其對(duì)此時(shí)的俄國(guó)社會(huì)所做出的最為敏銳的觀察。二、抒情主義抒情主義是指在作品中作者帶著主觀情感，借助戲劇之家 2014年23期2014-01-15
- 一座令人失望的《櫻桃園》
，就有一百座《櫻桃園》?！弊鳛槠踉X夫絕筆之作的《櫻桃園》，不僅是劇作家全部創(chuàng)作思想和藝術(shù)的總結(jié)，也是他的最為復(fù)雜的一部作品。復(fù)雜，主要體現(xiàn)在主題思想的多義性、人物形象的豐富性和模糊性，如何理解劇作的喜劇性以及對(duì)其的把握與體現(xiàn)。總之，劇作為舞臺(tái)二度創(chuàng)作提供了寬闊深廣的多元化闡釋空間，可謂仁者見仁、智者見智。對(duì)此，契訶夫早有預(yù)見，他認(rèn)為自己的劇作“從誤解開始，以誤解結(jié)束，這就是我的戲的命運(yùn)”。作為“林兆華作品”的《櫻桃園》，雖然具有其一貫的先鋒精神和鮮明的創(chuàng)作上海戲劇 2009年7期2009-08-13
- 論《櫻桃園》中非邏輯性話語方式的文學(xué)價(jià)值
是契訶夫戲劇《櫻桃園》中獨(dú)具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。剖析非邏輯性話語的表現(xiàn)形態(tài)，探討這種獨(dú)特表達(dá)方式的文學(xué)價(jià)值，有助于我們從多角度、多層面分析、解讀劇中的人物形象。更準(zhǔn)確地把握該劇作多元的主題內(nèi)涵；認(rèn)識(shí)契訶夫超時(shí)代的戲劇創(chuàng)作觀及社會(huì)使命感。體會(huì)這部戲劇名作在世界戲劇史中具有獨(dú)特地位的原因；拓寬戲劇研究的視野。[關(guān)鍵詞]《櫻桃園》；非邏輯性話語；藝術(shù)表現(xiàn)力《櫻桃園》是代表契訶夫創(chuàng)作新高度的戲劇名作。這部劇作在題材選擇、美學(xué)追求和藝術(shù)表現(xiàn)手法上有許多獨(dú)到之處，電影文學(xué) 2009年20期2009-04-16
- 《櫻桃園》的當(dāng)代文化啟示