張莉

【摘要】古箏是我國(guó)民族樂器中的瑰寶，具有強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。古箏演奏中指揮動(dòng)作的遷移也是演奏者必須掌握的藝術(shù)。文章從指揮動(dòng)作與古箏演奏體態(tài)律動(dòng)的特點(diǎn)入手，敘述了在古箏演奏體態(tài)律動(dòng)中指揮動(dòng)作的遷移。

【關(guān)鍵詞】古箏演奏體態(tài)律動(dòng)；指揮動(dòng)作；遷移

在進(jìn)行箏曲演奏的過程中，演奏者要依據(jù)作品的內(nèi)容和要求，認(rèn)真細(xì)心地設(shè)計(jì)演奏的動(dòng)作，選擇性地運(yùn)用指揮動(dòng)作的精華，確保演奏的作品豐富、富有激情，把作品細(xì)膩、準(zhǔn)確地呈現(xiàn)給觀眾，進(jìn)一步提升自身的演奏藝術(shù)和質(zhì)量。

一.簡(jiǎn)述指揮動(dòng)作與古箏演奏體態(tài)律動(dòng)的特點(diǎn)

“指揮”具有多個(gè)層面的含義，此文中的指揮指的是樂隊(duì)及合唱隊(duì)進(jìn)行組織排練和演出的人。指揮者的責(zé)任就是依照音樂作品的內(nèi)容和風(fēng)格，運(yùn)用多種形式來展現(xiàn)作品不同方面的變化。指揮者運(yùn)用手勢(shì)的動(dòng)作，可以很好地展現(xiàn)音樂表演的意圖和要求。指揮可以在音樂進(jìn)行表演過程中的速度、力度、思想情感等方面的變化給出準(zhǔn)確的提示，達(dá)到對(duì)音樂的某些要素實(shí)施提示的手勢(shì)語(yǔ)言；在進(jìn)行手勢(shì)提示時(shí)，大多帶有一些表現(xiàn)感情色彩的手法，達(dá)到展現(xiàn)感情色彩的手勢(shì)語(yǔ)言。

“體態(tài)律動(dòng)”是指跟著音樂的節(jié)奏，運(yùn)用身體的動(dòng)作來感受樂曲的要素，表達(dá)情感，達(dá)到富有節(jié)奏感和韻律感的身體狀態(tài)。演奏者首先必須具備演奏樂器和被演奏樂器的技巧，在進(jìn)行古箏演奏的過程中，不僅依靠純熟的演奏技巧，還應(yīng)該認(rèn)真探究它的體態(tài)律動(dòng)，在演奏的時(shí)候再現(xiàn)音樂。文中所說的身體動(dòng)作，指的是手指觸弦技術(shù)以外的其他動(dòng)作。綜合可知，古箏的指揮者和演奏者的職責(zé)非常相似，這二者的體態(tài)律動(dòng)有很多相同的功能，它們因?yàn)橄嗨菩曰蚬餐缘幕ハ嘤绊懗霈F(xiàn)遷移的情況。

二.在古箏演奏體態(tài)律動(dòng)中指揮動(dòng)作的遷移

（一）預(yù)備和收束動(dòng)作的遷移

演奏古箏的預(yù)備動(dòng)作分為預(yù)備拍動(dòng)作、起音拍動(dòng)作。預(yù)備拍動(dòng)作和起因拍動(dòng)作是兩個(gè)相反方向的動(dòng)作，它們之間緊密相連。其代表著音樂的力度、速度和基本的情緒，時(shí)值大多用一拍。為了確保古箏演奏的音樂可以快速地讓聽眾明白其演奏的速度、情緒，很好地展現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作思路，就必須很好地運(yùn)用指揮預(yù)備動(dòng)作加以演奏，不可以不進(jìn)行預(yù)備動(dòng)作就在箏弦上彈奏第一個(gè)音。在演奏抒情的箏曲時(shí)，預(yù)備拍的動(dòng)作必須以緩慢、舒展開始，在進(jìn)行節(jié)奏明快、音符密集的箏曲演奏時(shí)，預(yù)備動(dòng)作的速度要輕快且?guī)в袕椥?；而在?duì)強(qiáng)力度慢速的箏曲進(jìn)行演奏時(shí)，預(yù)備動(dòng)作必須快而大。指揮人員在樂曲結(jié)束、句停頓、段落停頓這些地方時(shí)，所打出的音樂收束的動(dòng)作叫做收拍。收拍分為強(qiáng)收和弱收兩類。古箏演奏者必須懂得收束的藝術(shù)，依據(jù)所演奏的箏曲情況，來選擇合適的指揮收拍動(dòng)作演奏最后的音，不能胡亂收尾。

（二）速度、幅度、力度變化動(dòng)作的遷移

指揮者在指揮不同的箏曲作品時(shí)，他的指揮動(dòng)作不會(huì)是一模一樣的，需要依據(jù)箏曲的思想內(nèi)容、音樂的速度、表情等多種情況的改變，從而改變指揮的動(dòng)作或拍式。指揮者通常運(yùn)用指揮的動(dòng)作大小、手勢(shì)線條的力度及動(dòng)作的移動(dòng)等方面來展現(xiàn)不同箏曲的各方面的變化。演奏箏曲的人員在作品的速度、力度和變化演奏的過程中，可以依照指揮動(dòng)作的動(dòng)作大小、力度感、動(dòng)作的幅度等方面進(jìn)行體態(tài)律動(dòng)的演奏，很好地展現(xiàn)出箏曲的力度、速度及變化。在進(jìn)行箏曲的演奏中，通過遷移，適當(dāng)?shù)牡負(fù)癫煌捏w態(tài)律動(dòng)來展現(xiàn)音樂，達(dá)到靈活應(yīng)用，融匯貫通，很好地展現(xiàn)箏曲的效果。

（三）呼吸動(dòng)作及分句的遷移

樂曲的組成由句、段、樂節(jié)等多個(gè)結(jié)構(gòu)組合而成，用呼吸把句與句之間進(jìn)行隔開。古箏的演奏不止注重手指的技巧的運(yùn)用，也很好地展現(xiàn)其音樂的感情，由于很好地控制呼吸，不僅保障了演奏的樂曲可以清楚地表達(dá)樂句，也可以讓演奏者在形體動(dòng)作和音樂韻律上相互和諧。在進(jìn)行箏曲演奏時(shí)，演奏者必須注意樂曲中的句逗劃分，在合適的地方進(jìn)行呼吸或換氣，使樂曲的神韻得以很好的表現(xiàn)。通常指揮者在句與句的停頓之處，會(huì)做出暗示分句及呼吸的提示性動(dòng)作被稱為分句動(dòng)作。分句動(dòng)作不只是前一句的收句之處，也是后一句的起句之處。在進(jìn)行古箏演奏的過程中，其呼吸的控制不僅要控制正常的生理呼吸，還必須學(xué)會(huì)運(yùn)用肢體語(yǔ)言加以配合樂句的呼吸，達(dá)到演繹出更好的樂曲效果。古箏演奏者可以借助指揮者的分句動(dòng)作來演奏樂曲的呼吸，依據(jù)樂曲的力度、音量、情緒等方面的變化進(jìn)而調(diào)整肢體呼吸。

（四）暗示性動(dòng)作的遷移

在進(jìn)行箏曲的指揮中，指揮者需要運(yùn)用一些較為細(xì)膩的動(dòng)作，來很好地展現(xiàn)音樂上的細(xì)節(jié)、特點(diǎn)等多種因素，準(zhǔn)確無(wú)誤地暗示到樂隊(duì)或者合唱隊(duì)的心中，如此就出現(xiàn)了指揮中的暗示性動(dòng)作。通常出現(xiàn)的三種暗示動(dòng)作如下：（1）運(yùn)用腕部動(dòng)作的暗示，表達(dá)音樂輕巧、跳躍的特點(diǎn)；（2）運(yùn)用小臂動(dòng)作暗示，在慢速、重音節(jié)奏等地方進(jìn)行暗示，確保動(dòng)作上的韻律和節(jié)奏中的韻律相互一致；（3）在樂曲的附點(diǎn)音、休止符等地運(yùn)用中斷性動(dòng)作進(jìn)行暗示，確保作品可以更加細(xì)膩地展現(xiàn)出來。除了以上的暗示形式以外，指揮者通常還運(yùn)用面部表情等形式進(jìn)行暗示。暗示動(dòng)作在運(yùn)用的時(shí)候，大多不是單一的出現(xiàn)，需要依據(jù)作品的實(shí)際情況綜合起來運(yùn)用。演奏者在古箏作品的演奏中，如果出現(xiàn)重音休止符、切分音、附點(diǎn)音符等地方時(shí)，也能使用指揮的暗示性動(dòng)作。多種暗示性動(dòng)作的綜合應(yīng)用，可以更加細(xì)膩、準(zhǔn)確地展現(xiàn)作品。

三.結(jié)束語(yǔ)

古箏演奏者不僅要具備多種演奏的技巧，也要對(duì)古箏演奏中的體態(tài)律動(dòng)有一定的了解和掌握。不能只注重演奏技巧的鍛煉，而忽視體態(tài)律動(dòng)的藝術(shù)。在進(jìn)行箏曲演奏的時(shí)候，演奏者要把嫻熟的技巧及體態(tài)律動(dòng)的遷移形式合理結(jié)合，確保作品可以展現(xiàn)出最好的效果。