《玫瑰三愿》創(chuàng)作技巧分析

趙楠

[摘要]本文重點(diǎn)從《玫瑰三愿》音樂作品本體創(chuàng)作、曲式分析來論述這首藝術(shù)歌曲在中國近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲發(fā)展中所起到的作用和藝術(shù)價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]《玫瑰三愿》創(chuàng)作研究曲式分析了三個(gè)音樂段落，依次為引子部分（1至3小節(jié)），歌曲A段（4至12小節(jié)），B段（13至28小節(jié)）三段。并且在這三個(gè)樂段之中調(diào)式調(diào)性存在這相當(dāng)大的差異性。首樂段運(yùn)用了E大調(diào)；第二個(gè)樂段運(yùn)用的調(diào)子是從E大調(diào)轉(zhuǎn)為B大調(diào)；第三個(gè)樂段運(yùn)用的調(diào)子比較豐富，呈現(xiàn)出自B大調(diào)至E大調(diào)，然后轉(zhuǎn)變?yōu)閑同音小調(diào)，最后又落到了G大調(diào)之上，與開始的音樂調(diào)性形成首尾呼應(yīng)。這種豐富而多變的調(diào)式調(diào)性在創(chuàng)作的過程當(dāng)中之所以如此安排，主要是與作者個(gè)人主觀能動(dòng)性存在很大的關(guān)聯(lián)，其遵循作品之中對(duì)于情感表達(dá)的客觀需要，而采取多樣化的調(diào)性，從而為欣賞者營造出一種旋律方面的回旋往復(fù)的狀態(tài)，整部音樂作品呈現(xiàn)出自然而流程的完整性，充分地反映了作者對(duì)玫瑰的熱愛之情。另外，在此部作品的鋼琴伴奏來看，和聲方面運(yùn)用了四度和五度平行伴奏的手法，其織體表現(xiàn)上除了運(yùn)用鋼琴伴奏之外，還以小提琴低音持續(xù)音作為輔助，這種小提琴伴奏在整部樂曲之中多處可見。

二、《玫瑰三愿》的曲式分析

從《玫瑰三愿》的曲式結(jié)構(gòu)來看，主要涵蓋了兩個(gè)方面，主要表現(xiàn)在其歌詞句法和旋律句法的相同性與差異性之上。首先，在結(jié)構(gòu)上詞和曲保持一致。這種結(jié)構(gòu)除了特定的起興與結(jié)束之前的音調(diào)結(jié)構(gòu)之外，其歌詞與旋律句法的結(jié)構(gòu)是具有著一致性的，一般均是以7句式而呈現(xiàn)的。存在差異的地方時(shí)，歌詞常是比較嚴(yán)格7句式的結(jié)構(gòu)，而在旋律方面常由于即興演唱而未對(duì)這種結(jié)構(gòu)加以保持，有所打破，因此而造成一定的差異性。

上例中歌詞是一種嚴(yán)格的5句體。從旋律結(jié)構(gòu)而言，是為（1）+2+3+2+（2）+3，其中2+3+2+3為主體的四句式非方正結(jié)構(gòu)。另外在詞和曲的不同之處這一方面，主要指《玫瑰三愿》之中的歌詞句法和旋律句法存在差異性的情況。不管歌詞有幾句，都可以按照歌詞押腳的情況與旋律的即興發(fā)展需要而決定落音。這樣通常就會(huì)導(dǎo)致旋律的結(jié)構(gòu)與歌詞的結(jié)構(gòu)不相一致，產(chǎn)生一種非對(duì)稱和非平衡的美。另外由于歌詞句式的統(tǒng)一性也導(dǎo)致了它的旋律句式發(fā)展變化更加規(guī)整，通常曲式結(jié)構(gòu)常見一段曲式。然而不管句式怎樣變化，在起興句后的第1句必須結(jié)束在主音之上。在音樂的發(fā)展之中，段落結(jié)構(gòu)和曲式按照歌詞變化和不同的演唱者也會(huì)有所變化，但是當(dāng)出現(xiàn)了同志格的呼應(yīng)句，旋律則一定導(dǎo)向全曲結(jié)束句而完滿終止。

在譜2之中，我們可以清晰地感受到作者運(yùn)用了中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，構(gòu)成了音樂的和弦旋律。此種五聲調(diào)式的運(yùn)用，真正凸顯出士心藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)元素的汲取和表達(dá)。整部作品運(yùn)用2段體，在這一抒情的行板之中作者的情感猶如潺潺流水一般伴隨著和諧的音符流淌出來，得以真切的表達(dá)。值得注意的是作品音組部分樂句的主體成份運(yùn)用的是三和弦的分解和旋。首樂段旋律起伏不大，以級(jí)進(jìn)式而逐步展開。在這種起伏變化趨于平穩(wěn)的音符之中，我們可以感受到的是作者細(xì)膩而溫和的感情。

結(jié)論

黃自先生的《玫瑰三愿》是一部具有相當(dāng)藝術(shù)價(jià)值的成功之作?！睹倒迦浮纷鳛槲覈囆g(shù)歌曲之一，它具有民族的文化風(fēng)格和西洋和聲作曲技法的特點(diǎn)。它是當(dāng)今音樂院校聲樂系必唱曲目之一?！睹倒迦浮愤@首歌曲可以說是借花以訴愿，將作者自己的滿心報(bào)負(fù)和理想藉花吐露。托物喻人、借景抒情的表現(xiàn)手法似乎是古今中外的詞作家和曲作家們最愛表現(xiàn)情感投注的方式，《玫瑰三愿》就是這樣一首經(jīng)典歌曲。

（責(zé)任編輯：楊建）