譯稿

張的哲學(xué)》英文翻譯稿無疑了！唯一讓我感到迷惑的是，此譯稿從頭到尾沒有署名，所以并不知道譯者是誰。但當(dāng)時(shí)我就感覺這已是一個(gè)極有趣的發(fā)現(xiàn)，于是立刻告訴了莫老師。因?yàn)樵谖矣∠罄?，《老張的哲學(xué)》似乎確然并無已出版的英文譯本。我記得在王德威教授的《寫實(shí)主義小說的虛構(gòu)：茅盾，老舍，沈從文》（Fictional Realism in Twentieth-century China： Mao Dun， Lao She， Shen Congwen）和安妮·韋查德（Anne

】 朱生豪；莎劇譯稿；手跡；嘉興；長(zhǎng)三角；吳語；方言；母語習(xí)得【中圖分類號(hào)】H315 ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）02-0095-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.02.031朱生豪翻譯的莎士比亞戲劇被譽(yù)為翻譯文學(xué)的杰作，譯筆流利通暢，文辭華麗典雅，尤其對(duì)他自己最為喜歡的莎劇Tempest（《暴風(fēng)雨》）的譯述，情景戲劇化，人物刻畫神情畢肖，語言用法講究，但某些

譯網(wǎng)絡(luò)，分析英文譯稿的生產(chǎn)過程。建構(gòu)過程主要體現(xiàn)為下列四個(gè)階段，每個(gè)階段都是前一階段的遞進(jìn)和強(qiáng)化，翻譯網(wǎng)絡(luò)的構(gòu)建體現(xiàn)出循序漸進(jìn)的過程特征和具備清晰目標(biāo)的結(jié)果導(dǎo)向。問題化階段：為確保外交部網(wǎng)站新聞的時(shí)效性，工作任務(wù)客觀要求除環(huán)球網(wǎng)與外交部以外更多的行動(dòng)者加入翻譯網(wǎng)絡(luò)，共同承擔(dān)外交部日常信息量大、時(shí)間要求緊的新聞翻譯工作。分析翻譯項(xiàng)目網(wǎng)絡(luò)，其中涉及的人類行動(dòng)者有：翻譯項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、項(xiàng)目組譯員、項(xiàng)目組審校、外交部/環(huán)球網(wǎng)審校等。上述人類行動(dòng)者的參與一方面提高了外交

《論持久戰(zhàn)》的英譯稿Prolonged War。在上海的“孤島”中，是誰大膽地翻譯了中共領(lǐng)導(dǎo)抗戰(zhàn)的綱領(lǐng)性文獻(xiàn)？雜志出版者又是怎樣躲過了日寇的嚴(yán)密管控？《論持久戰(zhàn)》的公開發(fā)表1938年5月上旬，毛澤東開始寫作《論持久戰(zhàn)》。經(jīng)過八天九夜的奮筆疾書，毛澤東終于完成了這篇長(zhǎng)達(dá)五萬多字的文稿。1938年5月26日至6月3日，毛澤東在延安抗日戰(zhàn)爭(zhēng)研究會(huì)上連續(xù)作了幾次演講。這就是《論持久戰(zhàn)》的第一次公開“發(fā)表”。起初，毛澤東并未考慮《論持久戰(zhàn)》的出版或發(fā)表問題，還是時(shí)任

一部法國(guó)小說，將譯稿寄到國(guó)內(nèi)，三個(gè)月過去了，杳無音訊。王力又把譯稿寄給了當(dāng)時(shí)最有影響力的商務(wù)印務(wù)館。令他沒有想到的是，這次譯稿居然被采用了，而且稿費(fèi)很快寄了過來。從此，王力開始靠翻譯作品來賺取生活費(fèi)。每當(dāng)他囊中羞澀時(shí)，總能及時(shí)收到商務(wù)印書館寄來的稿費(fèi)。由于長(zhǎng)時(shí)間處于勞累緊張的狀態(tài)，王力病倒了，他只能放棄翻譯工作。此時(shí)，他手頭上的一點(diǎn)點(diǎn)積蓄也因看病花得所剩無幾。萬般無奈之下，王力給商務(wù)印書館寫了一封信，說明了自己的困境，并提出要預(yù)支一部分稿酬用來渡過難關(guān)。在

心，每天都在尋找譯稿的下落。終于，她在奉命打掃一間儲(chǔ)藏室的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了譯稿。她欣喜若狂，想拿走稿子，但是看門人堅(jiān)決不讓，還被呵斥了一頓。后來，一個(gè)好心人冒險(xiǎn)把譯稿還給了她。拿到還剩半冊(cè)沒有翻譯的譯稿后，楊絳本想盡快翻譯完畢，但當(dāng)她讀過已經(jīng)完成的譯稿后，很不滿意。由于擱置多年，感覺像“斷了氣兒”似的。一向精益求精、治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃龀鲆粋€(gè)令人難以置信的決定：推倒重來。于是，她夜以繼日地重新翻譯起來。1978年3月，經(jīng)歷了21年之后，《堂吉訶德》這部70余萬字的長(zhǎng)篇

天校對(duì)亂七八糟的譯稿，薪水也低。而我每次說要做自己的建筑工作室，但實(shí)際上離職后只能在家零星接到一點(diǎn)活。每次見面，我們東拉西扯，互相鼓勵(lì)，卻仍然踏不出正確的一步?！澳愕男≌f開始寫了嗎？”我問她。“沒有……為了逃避，我開始翻譯了。簽下了第一本翻譯合同?！薄拔覀兝@來繞去到底是在做什么呀……哎，你坐飛機(jī)時(shí)喜歡坐靠窗的位子嗎？”“對(duì)啊?？梢钥刺炜??！薄拔乙彩恰Ｓ袝r(shí)候就瞎擔(dān)心，天空漫無邊際，云也沒有方向，飛機(jī)怎么知道它自己有沒有偏航？”

廿九日示悉，所云譯稿，原擬在《當(dāng)代》發(fā)表，后燥過長(zhǎng)，未用。人文有意采用，昨接你信，與外文部負(fù)責(zé)同志商談，當(dāng)可考慮。稿尚未拿來，待其送到，容再一看，如果尚可，自當(dāng)奉寄請(qǐng)正，勿念。梁駿同志代為問候敬禮樓適夷二·四這是樓先生給山西人民出版社文藝組常德順編輯的第一封信，時(shí)間應(yīng)該是1980年2月4日。常德順向樓適夷先生約《敦煌》譯作，樓先生簡(jiǎn)單介紹了該部譯稿的狀況。雖然人民文學(xué)出版社準(zhǔn)備出版，也可以考慮讓給山西人民出版社出版，只是書稿還沒有拿到。拿到書稿之后，他再看

先生肯允編輯拿走譯稿彰顯了她的謙虛大度與隨和。經(jīng)歷了“文革”十年的文學(xué)禁錮，改革開放初期，人們對(duì)知識(shí)的渴望，對(duì)文學(xué)的渴求達(dá)到了井噴的狀態(tài)，可以說，上世紀(jì)80年代初期是文學(xué)的輝煌時(shí)代。許多外國(guó)文學(xué)作品紛紛解禁，陸續(xù)翻譯成中文版，進(jìn)入了中國(guó)讀者的視野。常德順作為山西人民出版社的一名文學(xué)編輯，四處奔波約稿，心態(tài)甚是急迫。她很有眼光，拿走豐一吟先生為別的出版社翻譯的俄國(guó)作家柯羅連科的代表作《盲音樂家》，這無異是先下手為強(qiáng)的“搶稿”行為。要知道，后來這部中篇小說成為

的劇作《三姊妹》譯稿和譯稿中個(gè)別字的翻譯交換意見的回復(fù)。信的開頭，李健吾首先告訴焦菊隱，“分院用你的譯稿，而你卻先寄給我看，你對(duì)我以敬意，我只有再三謝謝了?！崩罱∥嵝爬锾岬降摹胺衷骸?，全稱中央戲劇學(xué)院華東分院，李健吾曾長(zhǎng)期在該校及該校的前身上海戲劇?？茖W(xué)校工作。1954年年初， 李健吾接到文化部下達(dá)的調(diào)其為北京大學(xué)文學(xué)研究所研究員的調(diào)令。但因課未講完， 直到7月李健吾一家才離滬北上。至于李健吾轉(zhuǎn)交“分院”的焦菊隱的《三姊妹》譯稿，華東分院是如何處理的，尚需

是父親的最后一篇譯稿，也是唯一的一篇不涉及航空事業(yè)的譯稿。我以為這篇譯稿之內(nèi)容，雖然與父親以前所譯的有關(guān)航空之內(nèi)容的著述迥然相異，但其用心則在基本上乃是有著一貫相通之處的。如我在《我的父親》(1)一篇文稿中之所言，父親當(dāng)年之考入北京大學(xué)的英文系，而且一畢業(yè)就進(jìn)入了有關(guān)航空事業(yè)的機(jī)構(gòu)，其用心即在于欲取西方的科技之知識(shí)以補(bǔ)中國(guó)在這一方面之落后，其心思志意乃是顯然可見的。至于父親這一篇與航空貌似全然無關(guān)的晚年的譯稿，則是完成于我們?nèi)乙呀?jīng)從第七街遷居到三十九街之

譯文，這樣提交的譯稿很生硬，且?guī)в泻軓?qiáng)的翻譯腔，不符合中文閱讀習(xí)慣。有的譯文中的錯(cuò)誤還可能來源于原著，比如有的原文圖表、公式計(jì)算中就出現(xiàn)了數(shù)字統(tǒng)計(jì)或計(jì)算錯(cuò)誤。同時(shí)，有的書稿可能是由多位譯者合作翻譯，這樣的書稿通常會(huì)遇到翻譯風(fēng)格不統(tǒng)一，文中的專業(yè)名詞、術(shù)語不統(tǒng)一的問題，這些問題也需要予以重視。2 編校工作質(zhì)量把控2.1 選擇優(yōu)秀的譯者隊(duì)伍科技類圖書的翻譯，會(huì)對(duì)譯者提出更高的要求，譯者不僅要語言過關(guān)，同時(shí)，還需要有相應(yīng)的專業(yè)背景。譯者的專業(yè)素質(zhì)直接決定了整個(gè)譯

引進(jìn)版圖書，接到譯稿時(shí)，基本也是這個(gè)感覺，這多半是因?yàn)榉g質(zhì)量不過關(guān)。翻譯是引進(jìn)版圖書的二次生命。好翻譯可以錦上添花，差翻譯輕則影響閱讀體驗(yàn)，重則歪曲原意，誤導(dǎo)讀者。“從某種程度上而言，引進(jìn)版圖書的翻譯質(zhì)量很大程度上決定著讀者對(duì)一個(gè)品牌、一家出版單位的信任度?！币?、引進(jìn)版圖書翻譯質(zhì)量現(xiàn)狀及成因（一）引進(jìn)版圖書翻譯質(zhì)量現(xiàn)狀1．翻譯腔明顯，不符合中文表達(dá)?！叭魏畏g標(biāo)準(zhǔn)，都要求譯文符合語言習(xí)慣”。中英文差異很大，翻譯時(shí)需要進(jìn)行詞類轉(zhuǎn)換和句式轉(zhuǎn)換。但是，目前引進(jìn)

人翻譯過程中的初譯稿和終譯稿相比較，分析馬爾科姆·布雷德伯里作品的寫作特色以及翻譯過程中運(yùn)用到的技巧。一、明揚(yáng)暗諷的寫作手法布雷德伯里的作品最鮮明的特色之一便是通過對(duì)故事的簡(jiǎn)單敘述，達(dá)成在視覺上的前后句、前后文的對(duì)比，實(shí)現(xiàn)明揚(yáng)暗諷的寫作手法。諷刺與批判是布雷德伯里作品中不可忽視的獨(dú)特之處，而要讓讀者更好地領(lǐng)悟到絕妙的諷刺藝術(shù)，譯者在選詞用詞時(shí)需要更加精準(zhǔn)，翻譯時(shí)更加多樣性。主人公初至瑞典首都斯德哥爾摩，為讀者介紹這座城市的傍晚及其建筑之一市政廳。小說中的例

也方便編輯在加工譯稿時(shí)核對(duì)。（2）對(duì)于多人合作的譯著，需要商定統(tǒng)稿人，統(tǒng)稿人負(fù)責(zé)確定術(shù)語和專名的翻譯、確定書稿的體例格式等。（3）對(duì)于原書的錯(cuò)漏、譯者認(rèn)為原書交代不清或需要對(duì)讀者闡明的問題，可以用“譯者注”的方式提供注釋。此外，編輯在翻譯過程中也應(yīng)加強(qiáng)與譯者的聯(lián)系，期間譯者如有問題，編輯要多溝通早解決。二、編輯加工譯稿譯著的內(nèi)容、構(gòu)成及順序，原則上都應(yīng)與原書保持一致。如果有所刪略調(diào)整，應(yīng)向原書版權(quán)方說明，并在譯著中給予說明。譯著又有自己的特點(diǎn)，可以增加一些

過，并囑他盡快將譯稿整理出版，對(duì)于高地提出聯(lián)名出版的想法，郭沫若客氣地表示：“在我倒反而是‘十分榮幸’，但無此必要時(shí)，我勸他千萬不必這樣客氣?！逼鋾r(shí)，郭沫若聲名正隆，高地雖慕名已久，卻一直無緣結(jié)識(shí)。郭沫若這么迅速地回信并鼓勵(lì)，讓高地始料未及的同時(shí)又很感動(dòng)。高地1911年生人，原名高植，高地是他的筆名。這位晚郭沫若近二十年出生的翻譯家最初萌生翻譯《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的念頭是在讀完此書的英文版和原文版之后，但因顧慮到這部小說的厚重度以及翻譯的難度，更何況前面已有文界

給中華書局，欲將譯稿出售給該書局，但被時(shí)任編輯所所長(zhǎng)的舒新城批示“不用”。此信目前藏于中華書局的檔案中，是一個(gè)重要的見證。但是，劉明輝根據(jù)《胡適遺稿及秘藏書信》的記載發(fā)現(xiàn)，在此之前，李霽野曾主動(dòng)聯(lián)系周作人，請(qǐng)他轉(zhuǎn)給胡適看稿，希望能向胡適主持的中華教育文化基金會(huì)出售翻譯稿，但沒有獲得響應(yīng)。據(jù)李霽野撰寫的《悼念茅盾同志》一文的回憶，他寫給茅盾的信中提及的“別人提議”中的“別人”正是胡適。而在向胡適薦稿失敗后，李霽野又向中華書局做出了推薦。《簡(jiǎn)·愛》中文譯著的出

人知道我的秘密。譯稿反復(fù)校訂了四次。1957年，這本20多萬字的小書在上海出版時(shí)，我已畢業(yè)離校，在北京工作了。艱難年代的譯書與焚書初戰(zhàn)告捷，使我信心大增，于是買回第9版《希氏內(nèi)科學(xué)》，正式向它進(jìn)軍?？墒菚r(shí)運(yùn)不佳，不久我就因?qū)μK聯(lián)醫(yī)學(xué)的“失敬”，即言談話語中的一點(diǎn)觸犯，被補(bǔ)定為“右派分子”，留院“監(jiān)督勞動(dòng)”。從此陷于“革命群眾”的包圍之中，日子很不好過。我只能燒去已譯成的40多萬字譯稿，低頭認(rèn)罪，努力改造。1958年9月，我所在的醫(yī)院奉命連人帶設(shè)備搬到內(nèi)蒙古

初未經(jīng)發(fā)表的英文譯稿重新譯回的第三部后16章，《四世同堂》 得以完整出版，恢復(fù)了一代文學(xué)名著的原貌，是中國(guó)文學(xué)史上的重要事件。兩年前的夏天，夏志清 《張愛玲給我的信件》 在武漢出簡(jiǎn)體字版的時(shí)候，我剛好也在哈佛大學(xué)，找出他寫給老舍譯者浦愛德的一通信札。從抬頭能夠看出，此信的轉(zhuǎn)交者，是位于紐約第三大道七五〇號(hào)的哈考特—布瑞斯（Harcourt，Brace） 公司，也就是 《四世同堂》 的美國(guó)出版社。這是一封從未發(fā)表過的信，確切地說，是一封文學(xué)求援信。信以英語寫

志再三叮囑要我把譯稿交給我們出版社，我不便推辭，便交給了他們了。但到今年春天，人民文學(xué)出版社決定把劇本劃歸劇本出版社，在這一變動(dòng)中遷延不得解決，我這部譯稿也給積壓著，當(dāng)時(shí)我把稿子取回來了。最近劇本出版社寫信通知我，他們準(zhǔn)備接受我的譯稿，但要列入明年或后年的出版計(jì)劃中。我到現(xiàn)在還沒有答復(fù)，因?yàn)槲也辉敢饨唤o他們。你們最近的出版情況如何？明年的出版計(jì)劃怎樣？如果你們也接受劇本的話，我愿意把譯稿寄給你們，由你們審閱后再做處理。但如果你們的計(jì)劃已定，不能接受來搞，則

化大革命爆發(fā)了，譯稿被紅衛(wèi)兵當(dāng)作“封資修”的東西抄走。一時(shí)間，朱光潛就像丟失了孩子一樣痛心不已。剛剛譯出的書稿被抄走后，他也被關(guān)進(jìn)了“牛棚”監(jiān)督“勞動(dòng)改造”，后又被派到“聯(lián)合國(guó)文件資料翻譯組”繼續(xù)“勞動(dòng)改造”。 在搞衛(wèi)生、掃廁所之余，幫助做些翻譯工作。但他始終沒有忘記尋找譯稿的下落。讓他喜出望外的是，后來在一次打掃衛(wèi)生中，他竟然從一堆廢紙中發(fā)現(xiàn)了這部書稿。但他不敢當(dāng)即取回，只好懷著試試看的心理報(bào)告了當(dāng)時(shí)的監(jiān)管人馬士沂。幸運(yùn)的是，馬士沂恰好是個(gè)正直的人，內(nèi)心

天刊用《死魂靈》譯稿兩千多字，并將清樣送給黃源看，黃源狠狠地批評(píng)了這位編輯。原來，魯迅的肺結(jié)核病越來越嚴(yán)重，《死魂靈》譯得非常辛苦。魯迅這樣傷神費(fèi)力地工作，黃源看了實(shí)在是不忍心。他曾在編輯部說，編輯每次拿到魯迅的譯稿，能壓就先壓一段時(shí)間；如不能壓，就先刊登一半，剩下的一半留作下期刊發(fā)。黃源對(duì)那位編輯擅自加快刊發(fā)進(jìn)度的做法大為光火：“你知道嗎？一旦把拿來的譯稿全部登完，先生就又會(huì)不顧性命地去翻譯！”那位編輯只得將譯稿撤下一半。黃源如此細(xì)致認(rèn)真，因?yàn)樗阳斞缸g

張冠生這部譯稿的產(chǎn)生，可說是費(fèi)孝通自己也不敢信以為真的傳奇。1909年，比利時(shí)圣母圣心會(huì)許讓傳教士（Le P.L.Schram）不遠(yuǎn)萬里來到中國(guó)，在甘肅甘北傳教區(qū)履職。翌年，奉派往西寧傳教，在塔爾寺學(xué)藏語半年。后又被派至今青海樂都、民和一帶，傳教的同時(shí)，續(xù)學(xué)藏語四年。這位神父亦是學(xué)者，邊傳教邊做學(xué)問。其中國(guó)傳教生涯延續(xù)到1940年代，其系列著述The Monguors of the Kansu-Tibetan Frontier（《甘藏邊境的土族》）三大卷出

為四類：第一類：譯稿類嚴(yán)復(fù)作為翻譯家，其著作首先是譯著。館藏十五種手稿當(dāng)中，有9種是譯稿：《國(guó)計(jì)學(xué)甲部》《計(jì)學(xué)淺說》《國(guó)制不同分》《群學(xué)肄言》《國(guó)拘第九》《穆勒名學(xué)》《社會(huì)通詮》《自由釋義》《政治講義》。第一種：《國(guó)計(jì)學(xué)甲部》手稿。由《國(guó)計(jì)學(xué)甲部》和《法意》第三十卷兩部譯稿組成。《國(guó)計(jì)學(xué)甲部》譯稿手稿為黑格稿本，四周雙邊，單魚尾，手稿長(zhǎng)26.7、寬16.3厘米，版框高21.2、寬14厘米。譯稿原著作者是法國(guó)巴黎法典學(xué)堂講師齊察理。譯稿共分三個(gè)章節(jié)：第一章國(guó)

在這年8月，她的譯稿被迫交出并從此失蹤。楊絳被打成“牛鬼蛇神”后，有一天，她在單位打掃一間臟屋子時(shí)，忽然從廢紙堆里發(fā)現(xiàn)了自己的譯稿，如獲至寶的她本想把譯稿偷回家，但未能如愿，只好求人妥善保管。直至1970年7月她下放干校前夕，一位仗義的年輕人把這部譯稿交還給她。1972年春，楊絳從干校回京，家中房屋被人占用，他們夫婦只好搬入單位的一間辦公室去住，楊絳就是在這間陋室里接著翻譯《堂吉訶德》的。因?yàn)樽g文擱置多年，讀來好像斷了氣似的，無奈只好從頭再譯。她趴在床前的

天刊用《死魂靈》譯稿兩千多字，并將清樣送給黃源看，黃源狠狠地批評(píng)了這位編輯。原來，魯迅的肺結(jié)核病越來越嚴(yán)重，《死魂靈》譯得非常辛苦。魯迅這樣傷神費(fèi)力地工作，黃源看了實(shí)在是不忍心。他曾在編輯部說，編輯每次拿到魯迅的譯稿，能壓就先壓一段時(shí)間；如不能壓，就先刊登一半，剩下的一半留作下期刊發(fā)。黃源對(duì)那位編輯擅自加快刊發(fā)進(jìn)度的做法大為光火：“你知道嗎？一旦把拿來的譯稿全部登完，先生就又會(huì)不顧性命地去翻譯！”那位編輯只得將譯稿撤下一半。黃源如此細(xì)致認(rèn)真，因?yàn)樗阳斞缸g

熱詞：外版圖書 譯稿加工 專業(yè)圖書一本外版專業(yè)書經(jīng)翻譯成中文在國(guó)內(nèi)出版以后，細(xì)心的讀者會(huì)從兩個(gè)方面來判斷優(yōu)劣：一是語言的流暢度，二是知識(shí)的準(zhǔn)確度。前者展現(xiàn)著圖書的生動(dòng)性，后者則體現(xiàn)了圖書的嚴(yán)謹(jǐn)性。作為圖書編輯，我們就要在這兩個(gè)方面從嚴(yán)把關(guān)，保證最終出版的圖書盡善盡美。一名合適的專業(yè)類外版書譯者需要滿足兩點(diǎn)要求：專業(yè)技術(shù)能力和語言表達(dá)能力。這其中，中文表達(dá)能力尤為關(guān)鍵。譯者的工作是將外文轉(zhuǎn)譯成中文表達(dá)，這需要在理解原文含義的基礎(chǔ)上重新用一種嶄新的邏輯方式闡述

來一部六十萬字的譯稿，準(zhǔn)備出版?！彼切虧M被釋放的，但我相信他為自己大大減了刑。真正進(jìn)監(jiān)獄的人畢竟不多，我卻由此想到，很多人恰與我的這位朋友相反，明明沒有進(jìn)監(jiān)獄卻把自己關(guān)在心造的監(jiān)獄里，不肯自我減刑、自我赦免。我見到過一位年輕的公共汽車售票員，一眼就可以看出他非常不喜歡這個(gè)職業(yè)：懶洋洋地招呼，愛理不理地售票，時(shí)不時(shí)抬手看看手表，然后無聊地看著窗外。我想，這輛公共汽車就是他的監(jiān)獄，他卻不知刑期多久。對(duì)有的人來說，一個(gè)仇人也是一座監(jiān)獄，那人的一舉一動(dòng)都成了自己

就干脆把已完成的譯稿從頭到尾一下子連接起來，不讓稿紙上有一個(gè)空格，既不分章節(jié)、段落，也不加標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。魯迅把譯稿寄出去的幾天后，出版社就把魯迅的這份譯稿退了回來，并附了一封信，讓魯迅分出章節(jié)、段落，再加上標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。魯迅回信說：“既要作者分段落、加標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，可見標(biāo)點(diǎn)符號(hào)和空格還是必需的，那就得算字?jǐn)?shù)了?！蹦羌页霭嫔鐩]有辦法，只好采納了魯迅的意見，把標(biāo)點(diǎn)符號(hào)和空格也都支付了稿費(fèi)。（請(qǐng)作者與本刊聯(lián)系，以便奉寄稿酬與樣刊）endprint

的不嚴(yán)密等。二、譯稿特點(diǎn)及編輯實(shí)例科技論文的語言文字要求可適用于水利科技論文的譯稿。科技翻譯的過程就是理解原文并創(chuàng)造性使用準(zhǔn)確、精練的語言再現(xiàn)原文的過程[2]?？萍加⒄Z的翻譯要減少使用帶感情色彩的詞匯和修辭手段，用清晰、嚴(yán)密的詞句，并盡量使用專業(yè)術(shù)語，使譯文富有科技文章的韻味。在英譯漢的表達(dá)中，易出現(xiàn)以下幾種常見錯(cuò)誤類型：主謂、動(dòng)賓、主賓等詞語搭配不當(dāng)；詞義、詞性、關(guān)聯(lián)詞、數(shù)量詞等用詞不妥；語序混亂；語句表述不清[3]?！端娍靾?bào)》(以下簡(jiǎn)稱《快報(bào)》)

。翻譯實(shí)踐證明，譯稿質(zhì)量可由翻譯過程中各個(gè)環(huán)節(jié)決定，而單一“守門人”的譯作難免有瑕疵，需借助團(tuán)隊(duì)合作，由多個(gè)“守門人”多層次控制把關(guān)。在譯稿形成的各個(gè)環(huán)節(jié)中，“守門人”按規(guī)定的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)譯稿的影響因素進(jìn)行控制，確保譯稿質(zhì)量在受控狀態(tài)下完成，這樣就形成了翻譯質(zhì)量控制模式。在此文中，筆者以產(chǎn)品升級(jí)指南英譯稿的形成為案例，從“守門人”角度探討科技文本翻譯質(zhì)量控制模式的運(yùn)行。1 翻譯團(tuán)隊(duì)管理者在啟動(dòng)翻譯科技文本前，翻譯團(tuán)隊(duì)管理者這一“守門人”尤為重要。接到翻譯任

學(xué)所又將其一部舊譯稿《物理學(xué)的基礎(chǔ)》介紹給商務(wù)印書館，商務(wù)印書館很快決定出版該書并預(yù)支了稿費(fèi)，使許良英可以用這筆錢在鄉(xiāng)下購(gòu)買“勞動(dòng)工分”以維持生活。從此，他以一個(gè)農(nóng)民的身份，開始了對(duì)愛因斯坦著作的編譯工作。為了編譯愛因斯坦的著作，許良英1963年1月從鄉(xiāng)下到北京住了4個(gè)月。他先是住在商務(wù)印書館宿舍，幾天后就因?yàn)槭怯遗桑ūM管當(dāng)時(shí)已經(jīng)“摘帽”）而被趕了出來。后來，他到哲學(xué)所住了兩個(gè)月，卻又因同樣的原因被趕出，最后只好住在朋友家中。其間，商務(wù)印書館與許良英正式簽

的譯者，如何判斷譯稿的優(yōu)劣，怎樣編輯加工才能獲得更好的質(zhì)量等，這些都是出版工作者需要認(rèn)真對(duì)待的問題。一、對(duì)不同種類翻譯稿件質(zhì)量及問題的判斷分析目前，各出版社和編輯人員對(duì)于翻譯出版中譯稿質(zhì)量的判斷和處理，缺乏統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)和標(biāo)準(zhǔn)。有些出版社或編輯傾向于忠實(shí)于原文內(nèi)容、風(fēng)格、語言的譯稿，而另一些則更青睞文筆優(yōu)美、脫離原文進(jìn)行了再創(chuàng)造的譯稿，還有一些則關(guān)注譯者本身的身份、資歷、地位多于譯稿。筆者認(rèn)為，在處理各類翻譯稿件時(shí)，都應(yīng)以“忠實(shí)原文”作為首要原則，再根據(jù)不同類

前，李季的第一本譯稿已有了著落。經(jīng)過兩輪修改，送蔡元培審閱，蔡先生為作序文一篇，刊載于1920年8月21日《晨報(bào)》（第二張）。而遠(yuǎn)在上海的陳獨(dú)秀也獲知了李季的這本譯稿，在寫給胡適的信中，李季稟告：“后因仲甫先生來信索稿，遂即郵寄上海?！盵8]以常理推之，陳獨(dú)秀索稿當(dāng)在蔡元培作序之前，其信息來源很可能得自張申府。張申府襄助李季翻譯 《社會(huì)主義史》，又與“南陳北李”皆有聯(lián)系，曾通過書信與陳獨(dú)秀討論建黨事宜。如果說此事尚難定論的話，那么，李季二度著手翻譯海外社會(huì)

kaw)審閱了試譯稿，并根據(jù)她的意見和建議，修正了存在的問題，適當(dāng)調(diào)整了工作方案。在全面翻譯開始之前，課題組成員做了大量的準(zhǔn)備工作，仔細(xì)研讀原著，并搜集了很多權(quán)威性的參考資料(如國(guó)際著名印刷史研究專家錢存訓(xùn)博士的名著，英國(guó)劍橋大學(xué)出版社出版的《中國(guó)科技史·紙與印刷》)。由于原著文字艱深，為避免理解誤差，聘請(qǐng)了國(guó)學(xué)博士張新朋擔(dān)任課題組顧問，以便解決原文中遇到的史學(xué)和國(guó)學(xué)難題。在閱讀完原著并對(duì)照閱讀了相關(guān)英文文獻(xiàn)之后，課題組成員分工合作，開始了該書的翻譯。為了

。王實(shí)味寄了一部譯稿給胡適。一九三二年十一月九日王致胡之信：適之先生座右：月前致書冒瀆，并寄上拙譯樣稿懇先生校正，行將匝月，未蒙賜復(fù)，想系先生多忙，無暇應(yīng)此瀆煩。思之不勝惶愧！果如所云，請(qǐng)先生即將寄上之譯稿及原書擲還，俾免系望。多擾清神，維先生諒之。即頌道安王實(shí)味十一月九日 通訊處：上海福履理路建業(yè)里東巷七十一號(hào)這封信應(yīng)屬王致胡之第二封，此前，即十月十一日或十二日（依第三信定此信日期，見后）隨同譯稿尚有一信，今不存。王實(shí)味，一九○○年生，河南潢川人。早年考

《人類的由來》的譯稿。到家后的第二天早晨，我就匆匆去新街口大街路西的一家大文具店買了五十萬字的稿紙，當(dāng)天下午就開始了工作。這是四年來我第一次坐在桌子前寫字，方寸之地，任我馳騁，飄飄然樂乎哉！可是好景不長(zhǎng)，到了六月末，我僅僅享受了二十八天的天倫之樂，又被收監(jiān)，立即宣判，板子上釘釘；此后的情形可想而知，無庸在這里多贅了。后來這部譯稿交給天津我的四哥篤信保存。一九七○年，我被釋放，安排在安徽懷遠(yuǎn)縣荊山湖漁場(chǎng)當(dāng)二級(jí)漁工。那里的勞動(dòng)不重，每天干上三四個(gè)小時(shí)就可以完工

到一份寄自北京的譯稿——從法文譯出的米歇爾·圖尼埃著作《星期五或原始生活》。由于譯文初稿文筆欠佳，一審幾乎未能通過，而我們竟成了譯稿的首批讀者，以后又因我們的極力推舉，這部瑕瑜互見的譯稿，經(jīng)譯者修整潤(rùn)飾，次年便得以出版。迄今為止，這本經(jīng)過圖尼埃改寫的中篇小說，也就算是國(guó)內(nèi)唯一獨(dú)立成書的圖尼埃著作中譯本了。然而這樣一個(gè)稀有之物，對(duì)于那些喜愛法國(guó)文學(xué)、熱衷圖尼埃著作，卻偏偏又不逛兒童書店的大朋友們，竟成了長(zhǎng)期的隔絕。圖尼埃將他的第一部作品，亦即成名之作《太平洋

中是有懷疑的。(譯稿)我們是容許不知真相的人懷疑的。(原文)“知道”僅只是了解到而已；而“容許”人家懷疑則體現(xiàn)了我國(guó)政府和人民光明磊落的胸懷和求同存異的愿望。宗教信仰自由是一切現(xiàn)代國(guó)家所承認(rèn)的一個(gè)原則。(譯稿)宗教信仰自由是近代國(guó)家所共同承認(rèn)的原則。(原文)“現(xiàn)代”與“近代”是兩個(gè)不同的歷史分期?！白诮绦叛鲎杂稍缭谫Y產(chǎn)階級(jí)革命初期就被提出來了。所以原文用“近代”才是符合歷史實(shí)際的。既然它們確實(shí)存在著，我們就必須給予它們自治的權(quán)利。(譯稿)他們既然存在，我們