戈達爾
- 戈達爾電影中的探索與表達
——以《狂人皮埃羅》和《輕蔑》為例
想愛情的探尋：戈達爾電影中的烏托邦戈達爾是法國新浪潮電影的代表人物之一。他的作品里融合了革命性的創(chuàng)造力和顛覆傳統(tǒng)的思維方式，因此我們常常將其視為一位思想前衛(wèi)的電影大師。與此同時，戈達爾內(nèi)心深處隱藏著一個理想主義者的身份。他內(nèi)心渴望找到一個最純粹的、完美的烏托邦。在戈達爾的內(nèi)心深處，愛情便是一個永恒的烏托邦。戈達爾的電影作品充滿了他的理想主義情懷。他以獨特的方式展現(xiàn)著對愛情烏托邦的追求，并將其融入到他的電影故事中。在他的電影中，我們常常能夠看到角色們?yōu)榱俗非?/div>
戲劇之家 2023年30期2023-12-10
- 戈達爾和馬克論文電影的兩個面
字：讓–呂克·戈達爾[Jean-Luc Godard]和克里斯·馬克[Chris Marker]。在馬克電影生涯的開始，他就與“紀錄式論文”[l’essai documentaire]相關聯(lián)，尤其是憑著他的《西伯利亞來信》[Lettre de Sibérie, 1958]以及安德烈·巴贊[André Bazin]為這部影片所撰寫的兩篇文章3巴贊撰寫了兩篇關于克里斯·馬克的文章：《克里斯·馬克：〈西伯利亞來信〉》[? Chris Marker. Lettre新美術 2023年3期2023-09-27
- 透析電影作者的風格特征 ——看《距離托那12英里》和《在時間的黑暗中》之不同
導演讓·呂克·戈達爾拍攝了具有哲學思考的實驗影片《在時間的黑暗中》，德國新電影導演維姆·文德斯則拍攝了一部十分注重視覺沖擊和音樂的《距離托那12英里》。兩位歸屬不同派別、又帶有鮮明作者電影風格的導演，對時間概念的不同釋義及敘事策略有著截然不同的兩種選擇，因此本文將著重對上述兩部短片進行背景挖掘和文本分析，試圖探索兩位導演不同的影像風格和作者偏好。一、戈達爾與《在時間的黑暗中》作為20世紀60年代后聞名全球的法國新浪潮運動的奠基人物之一，讓·呂克·戈達爾在影劇影月報 2023年2期2023-09-05
- 歷史熔爐中的戈達爾：文學范疇、美學風格與共同體視野
評家讓-呂克·戈達爾在瑞士小鎮(zhèn)羅勒去世，終年91歲。讓-呂克·戈達爾是法國電影新浪潮的奠基人之一，也是前衛(wèi)藝術和社會思潮締結(jié)出的先鋒作者導演，僅僅憑早期電影《精疲力盡》（? bout de souffle，1960）就獲得1960年的柏林國際電影節(jié)柏林銀熊獎，1961年的法國電影評論協(xié)會獎和意大利電影新聞記者協(xié)會銀絲帶獎。[1]在其后幾十年創(chuàng)作生涯中，他不斷挑戰(zhàn)著電影語言表達與電影美學的極限。在戈達爾與其他法國新浪潮導演引領全新電影美學崛起的年代，曾有評論電影評介 2023年5期2023-08-15
- 本期主題：謝幕時刻
] 讓-呂克·戈達爾譯? ? 者：陳旻樂出版社：南京大學出版社出版年：2017年1月頁? ? 數(shù)：980頁定? ? 價：180元內(nèi)容簡介：本書出自法國著名電影導演、新浪潮代表人物讓-呂克·戈達爾，2022年9月13日，戈達爾永遠地離開了這個世界，終年91歲。本書可能是一部超越電影史的電影史作品，給電影史立下了另一個無法超越的坐標。它并不是普通的介紹電影歷史的書籍，而是融會貫通了大量的電影、文學、音樂作品以及哲學思想、繪畫藝術、現(xiàn)代歷史，并通過特殊的電影手法中國銀幕 2023年6期2023-06-08
- 基于“否定之否定”哲學原理重看《筋疲力盡》
死于警察槍下。戈達爾在這部電影里大膽地違反了傳統(tǒng)電影的創(chuàng)作法則，如運用“跳接”“越軸”等，這些“陌生化”的處理為觀眾呈現(xiàn)了一個異樣的視聽世界，但同時讓人覺得這像是一個不專業(yè)的導演拍出來的作品，那戈達爾為什么要這樣做呢？事物的發(fā)展必然遵循否定之否定的規(guī)律，這是馬克思主義辯證哲學的精髓。事物在否定之否定的階段要比否定階段更高級，它對否定環(huán)節(jié)的價值和意義進行審視，從而完成一個發(fā)展周期[1]。這個辯證規(guī)律通常呈現(xiàn)這樣一個公式，事物先處于“A”階段，否定一次，進入“大眾文藝 2023年8期2023-05-08
- 法國電影藝術大師戈達爾的離開
術家讓·呂克·戈達爾在瑞士平靜地告別了人生，享年91歲。法國總統(tǒng)馬克龍聞訊發(fā)推稱“我們失去了一位天才”。為向戈達爾致敬，北京的法國文化中心于10月舉辦了他的專題影展，放映了《狂人皮埃羅》《筋疲力盡》《蔑視》《各自逃生》等代表作。戈達爾是始于20世紀50年代的法國“新浪潮電影”奠基人之一。他與特呂弗、夏布洛爾、侯麥、里維特并稱“新浪潮五虎將”，如今這五人均已離世。戈達爾本是《電影手冊》的年輕撰稿人，最終通過自己的奮斗成為電影語言和表達方式的“叛逆者”，影響力世界知識 2022年24期2023-01-12
- 論文電影與圖像分裂 ——德勒茲電影理論中的戈達爾
本《電影》中，戈達爾是被論及最多的導演之一。通過基礎的數(shù)據(jù)統(tǒng)計可以看到，愛森斯坦、希區(qū)柯克、戈達爾、維爾托夫等名字出現(xiàn)的頻次在書中高居前列，①數(shù)據(jù)統(tǒng)計與圖的制作工作得到北京電影學院美術學院劉樂老師、中央美術學院人文學院孫晨曦與金亦歐同學的幫助，特此致謝。實際上，這幾位影像藝術家彼此之間的創(chuàng)作也多有關聯(lián)，而結(jié)合圍繞蒙太奇、非理性剪輯等手法的論述，德勒茲“運動—影像”與“時間—影像”的藝術理論諸概念，也可指向晚近“論文電影”（Essay Film）的理論研究。上海文化(文化研究) 2022年6期2023-01-03
- 戈達爾：成為不朽，然后死去
導演讓-呂克·戈達爾于瑞士家中接受了安樂死，享年91 歲。戈達爾是法國新浪潮電影奠基者之一，“成為不朽，然后死去”是其成名作《精疲力盡》中的臺詞，如今也是他的人生寫照。至此，“新浪潮五虎將”已全部去世，始于20 世紀50 年代的法國新浪潮落幕。這位一生都在打破常規(guī)的大師，最終連死亡都是如此自由和反叛，就像他的電影一樣。對于全世界的影迷，戈達爾是神一般的存在。《精疲力盡》《狂人皮埃羅》《法外之徒》等，每一部都是教科書級別的作品。王家衛(wèi)學他戴墨鏡，昆汀用自己公藝術品鑒 2022年28期2022-11-28
- 讓-呂克·戈達爾
導演讓-呂克·戈達爾在瑞士家中逝世，享年91歲。從1958年到20世紀60年代末，這位拍出《精疲力盡》《隨心所欲》和《阿爾法城》等影片的激進導演，與弗朗索瓦·特呂弗、阿倫·雷乃、阿涅斯·瓦爾達、埃里克·侯麥和安德烈·巴贊等“新浪潮”主將，真正意義上革新了電影藝術，其后續(xù)影響力持續(xù)至今。小眾導演，煊赫聲名值得一提的是，即使在歐洲，戈達爾的電影也屬小眾，這某種程度上與他的名聲很不相稱。他的作品以非常規(guī)攝影、非連貫敘事和偏愛激進政治著稱。可以說，毫不妥協(xié)的激進主財經(jīng) 2022年20期2022-10-11
- “新浪潮”傳奇，91歲戈達爾選擇安樂死
導演讓-呂克·戈達爾，選擇在瑞士安樂死。在他死后，一句來自62年前戈達爾第一部劇情長片《精疲力盡》中的臺詞，被頻繁引用—“成為不朽，然后死去”—來形容這位大導演的一生。在很多影迷看來，這部1960年的電影已經(jīng)奠定了戈達爾不朽的地位。他的影迷中，包括了昆汀·塔倫蒂諾、王家衛(wèi)等等如今更加廣為人知的大導演。但戈達爾的一生不止于此。他幾乎從未停止過工作。從1960年代的《隨心所欲》《蔑視》《法外之徒》《狂人皮埃羅》，到21世紀第二個10年的《電影社會主義》《再見語南風窗 2022年20期2022-10-09
- 電影大師戈達爾決定去死
李靜讓·呂克·戈達爾，1960年代。圖/視覺中國91歲的讓·呂克·戈達爾“走了”。影迷們紛紛在社交媒體上曬出他們在2020年4月7日同一天與戈達爾的“合影”，送別大師。所謂“合影”，其實是那年戈達爾開線上直播，來自世界各國的觀眾用十多種不同的語言發(fā)著彈幕，并與直播界面中的戈達爾拍的云合影，他們驚呼：“有生之年，竟然看到‘活的電影史’做直播！”那成為近些年影迷圈中一次難得的群體狂歡。的確，對于電影史和電影觀眾，戈達爾并不僅僅是一位導演，這位推動電影藝術發(fā)展的中國新聞周刊 2022年36期2022-10-08
- “成戈達爾去世，電影革新不再?
之一讓-呂克?戈達爾（如圖）130在瑞士去世，享年91歲。消息傳來，世界影壇和無數(shù)影迷陷入哀思，從法國總統(tǒng)、部長到與他共事過的電影人和影迷紛紛悼念，歐美各大媒體也在報道中不吝贊美，以此紀念這位曾改變電影發(fā)展進程、突破傳統(tǒng)形式的杰出導演，同時也感慨“時代已落幕，大師不再有”。戈達爾去世后，法國總統(tǒng)馬克龍第一時間發(fā)表悼詞,表達對電影前輩的敬意：“我們失去了一位國寶，一種天才的視野。作為新浪潮運動中最離經(jīng)叛道的電影人，戈達爾發(fā)明了一種絕對現(xiàn)代、極度自由的藝術?！?/div>環(huán)球時報 2022-09-172022-09-17
- IAEA代表團抵達扎波羅熱核電站
站所在的埃涅爾戈達爾市軍民行政機構(gòu)負責人沃爾加對俄衛(wèi)星通訊社表示，當天在該市還有烏武裝人員空降。俄國防部還表示，烏軍1日持續(xù)炮擊瓦西里耶夫卡村和扎波羅熱核電站附近原定迎接IAEA代表團的地區(qū)，有4枚炮彈在距離核電站1號機組400米的地方爆炸。扎波羅熱地方官員羅戈夫表示，根據(jù)初步數(shù)據(jù)，扎波羅熱核電站的5號機組因烏武裝部隊的炮擊而關閉，保護裝置被觸發(fā)，備用電源線被損壞。烏國家通訊社1日援引烏外交部發(fā)言人尼科連科的話稱，俄軍對IAEA代表團前往扎波羅熱核電站的途環(huán)球時報 2022-09-022022-09-02
- 電影比生活更重要嗎？ ——法國電影新浪潮小史之二
慢慢長大了?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">戈達爾：七十歲藝術家的肖像》里有段話是這么說的：“我小時候很健康，雖說我們自己家不是那么有錢，但我們可以向家族的所有子孫一樣，享用外祖母家的一切財富……我感覺自己并不渴求權(quán)力或者是財富或是其他什么。因為十五歲之前我已經(jīng)享受夠了，好過任何人。比方說，特呂弗小時候過的就是完全另一種日子?！毙吕顺彪娪啊端陌贀簟泛笊诜▏@赫的莫諾家族的戈達爾，可能無法想象特呂弗1932 年一出生，就不知道生父是誰以及未婚母親很快又嫁人的狀況。他的整個童年是在祖母天涯 2022年4期2022-08-30
- 讓-呂克·戈達爾
——讓·呂克·戈達爾仍在拍片，這件事對世界影迷而言，猶如一座橋梁，堅實地將貯存經(jīng)典的影史記憶與量產(chǎn)商業(yè)片的現(xiàn)實世界連接起來。2022年12月3日，法國導演戈達爾即將迎來自己的92歲生日，雖然已步入耄耋，但從之前一場應瑞士洛桑藝術設計大學之邀進行的Live直播中，我們倒是絲毫看不出老爺子有放下攝影機的打算。當天，他精神矍鑠地穿著綠色無袖背心，嘴中叼著一支雪茄出現(xiàn)在豎屏前，不僅與網(wǎng)友們暢聊冠狀病毒時代的影像，還說起自己手中的最新電影。當被問及今后是否會繼續(xù)拍片中國銀幕 2022年9期2022-05-30
- 老而彌堅 他們?nèi)匀辉谂钠ㄉ希?/a>
時間不存在。”戈達爾在電影中如是說，如今，92歲的他的確身體力行，仍然興趣不減地轉(zhuǎn)動著攝影機，以《影像之書》繼續(xù)更新著早已足夠長的作品表。其實放眼世界影壇，活到老、拍到老的前輩不止戈達爾，步入耄耋的山田洋次、伍迪·艾倫、雷德利·斯科特，古稀之年的張藝謀、許鞍華、吳宇森，諸位大導或已憑代表作留名影史，或已捧得業(yè)界給予的“終身成就”殊榮，但他們選擇把榮譽存放昨日，今天依然牢握電影這支鋼筆，以新作續(xù)寫著各自的影像故事。前輩以行動為年輕電影人詮釋了：熱愛電影這件事中國銀幕 2022年9期2022-05-30
- 8月抖音及海外版TikTok全球吸金超3.06億美元
法國新浪潮導演戈達爾去世法國導演讓-呂克·戈達爾9月13日去世，享年91歲。戈達爾是法國電影新浪潮的奠基人之一，代表作品有《精疲力盡》《隨心所欲》《阿爾法城》《狂人皮埃羅》《芳名卡門》《愛情與憤怒》等，其最新一部導演作品是2018年亮相戛納電影節(jié)主競賽單元的《影像之書》，但他本人當時并未現(xiàn)身首映禮和發(fā)布會，而是以手機視頻的方式與現(xiàn)場連線。讓-呂克·戈達爾1930年12月3日生于巴黎，幼年時移居瑞士，大學時開始接觸電影。1960年，戈達爾拍攝了他的第一部長片綜藝報 2022年18期2022-05-30
- 五十年不變的“無能為力”
還有挑釁。這是戈達爾（Jean-Luc Godard）的第六部劇情長片：一九六三年的《蔑視》，也是他第一次擁有大成本的跨國制作，換句話說，也是他第一次慘遭資方束縛手腳。哪里有壓迫，哪里就有反抗。戈達爾的反抗由內(nèi)到外，后勁強大，時隔五十三年，這部名叫《蔑視》的電影重回大眾視野，經(jīng)典大全景出現(xiàn)在二○一六年戛納電影節(jié)的官方海報上?！睹镆暋分械谋碳Аぐ盆I（Brigitte Bardot）戈達爾既是導演，又是編劇，這部影片改編自意大利作家莫拉維亞（Alberto M書城 2021年12期2021-12-11
- 《賴活》
草一木……但是戈達爾，年輕的戈達爾，那時候已是一個天才，出門時隨身帶著一本《交際花盛衰記》，他卻同時是半個糊涂蛋，完全辨認不清他熱愛的巴爾扎克或喬伊斯身在何方。啟 航開片的鏡頭多么好！娜娜臉部大特寫，左側(cè)面，正面，右側(cè)面，是美，是身份，是警局檔案記錄，是作為呈堂證據(jù)的電影圖像，是演職人員名單的底紋，是愛情。Nana與Anan，妻子與演員，演員與角色，現(xiàn)實與虛構(gòu)，只不過是四個字母彼此倒置的差異。戈達爾將多重隱喻融于這簡單明了的圖像關系之中。音樂只有一個樂句，山花 2021年11期2021-11-22
- 狂人戈達爾的詩性與野性 ——以《狂人皮埃羅》為例分析戈達爾的電影風格
□ 戈達爾說過，拍電影就是寫作。而縱觀戈達爾的電影，可以得出，文學之于戈達爾的電影，譬如宗教之于信仰，藝術之于生命。戈達爾代表了“新浪潮”電影作者的一個發(fā)展方向：始終桀驁不馴地挑戰(zhàn)傳統(tǒng)電影規(guī)范?！犊袢似ぐＡ_》就是一部極有代表性的作品。該片改編自萊昂內(nèi)爾·懷特的小說《沉迷》，講述了費迪南為擺脫沉悶乏味的中產(chǎn)生活，帶著女友瑪麗安來到南方，但二人爆發(fā)感情危機，最終釀成血案的故事。其敘事類型屬于黑幫、犯罪片，但是電影獨特的風格特征，使得整部電影脫離了傳統(tǒng)意義上的敘聲屏世界 2021年4期2021-11-15
- 《小兵》，一位導演的身份證明
》之謎就解開了戈達爾之謎的第一步，因為戈達爾曾決意通過《小兵》來解開戈達爾之謎。如果一個創(chuàng)作者不能向自己展開他自身的秘密，他就無法解開他創(chuàng)作的諸多謎題。哪怕其實沒有秘密，“其實沒有秘密”這件事也需要被完全打開。不然他每做一個作品都只是增加一次提問：“它究竟和我有什么關系？”這是焦慮。我們的故事將從《小兵》開始，它是焦慮的解除，而不是從之前讓戈達爾名聲大噪的準處女秀《筋疲力盡》開始，它是焦慮的產(chǎn)物。引 子世上有達達就有戈達爾，不是因為它們看上去很相似，而是因上海文化(新批評) 2021年6期2021-11-11
- 作為檔案藝術家的戈達爾
影的標志性人物戈達爾（Jean-Luc Godard，1930— ）在當代檔案藝術（Archival Art）、既成品藝術（Found Footage）產(chǎn)生、發(fā)展歷程中具有突出的引導性地位。這其中，尤其值得重視的是其電影《電影史》的制作。十年（1988—1998）的《電影史》創(chuàng)制在戈達爾后期藝術創(chuàng)作中留下了極其深刻的精神痕跡。一定程度上，戈達爾的影像生產(chǎn)方式可以以此片為界分作前后兩個階段。其中，“電影史”后階段有以下兩個基本特征：一，暴力影像日益在其影像制藝術廣角 2021年2期2021-06-07
- 上一次開懷大笑
讓-呂克 · 戈達爾電影《法外之徒》是戈達爾的代表作，改編自Dolores Hitchens的小說“FoolsGold”。影片講述兩個心懷鬼胎的男人，故意接近年輕天真的女學生，并說服她加入他們的犯罪計劃——去搶劫她富有的阿姨。過程悲喜交加，結(jié)局難料?！斗ㄍ庵健肥堑湫偷姆▏吕顺彪娪埃彩堑湫偷?span id="j5i0abt0b" class="hl">戈達爾作品，他本人還是這部電影的旁白，而女主角則是他當時的妻子——Anna Karina。影片所傳遞出來的智慧、幽默與憂郁，細膩而獨到地展現(xiàn)了那些躁動歲月里的悲傷與優(yōu)雅 2021年5期2021-05-08
- 亂像與情感
人物讓-呂克·戈達爾試圖以此回應他在電影《隨心所欲》（1962，又譯：我的一生，副標題：一部有12個場景的電影）開場的觀念性表述：一個女人各個角度的面部特寫伴著時斷時續(xù)的背景音樂在沉默和低語間往返，米歇爾·德·蒙田（文藝復興時期法國思想家、作家、懷疑論者）說的那句“她把自己借給了別人，而自己卻埋頭于自己”成了故事開始前的注腳?！犊袢似ぐＡ_》（1965）之前，這段回應可以很清楚地表明戈達爾的創(chuàng)作訴求，在《狂人皮埃羅》之后，他又開始探索全新的電影語言，圖像、對小資CHIC！ELEGANCE 2021年2期2021-04-18
- 我們相遇、不再遇，像極了愛情
”：讓-呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard）。那是89歲的Agnès Varda瓦爾達奶奶和34歲的當紅藝術家J.R，那一年是2017年。他們合作了一部電影《臉龐，村莊》——人們叫它紀錄片，它被提名奧斯卡最佳紀錄片，并獲得了翌年的盧米埃爾獎（Prix Lumières）最佳紀錄片。也對，它記錄了人與人的相遇（或者用東方的方式稱之為：緣）、凡人對世界的承擔、世界給你的孤獨以及你的應對、面對死亡時生的跳躍——當瓦爾達說：“對我來說，每次相遇都是最后一小資CHIC！ELEGANCE 2021年2期2021-04-18
- 《臉龐，村莊》與阿涅斯·瓦爾達的參與式紀錄電影
讓瓦爾達想起了戈達爾：“這讓我想到了戈達爾，想到他一直掛在臉上的黑色墨鏡，那時我33歲?！盝R說“現(xiàn)在我剛好33歲。”一張瓦爾達和戈達爾一起的老照片跳接了現(xiàn)場瓦爾達和JR在一起的場景，同樣是瓦爾達坐在左邊，戴黑色墨鏡的（戈達爾/JR）在右邊，兩個鏡頭之間產(chǎn)生了互文，不但使這個電影項目的緣起增加了一層巧合的緣分之感，還引出了戈達爾在這部片子中貫穿全場的暗線。一次小小的吵架風波之后，JR坐在一間海邊被遺棄的房子旁的鏡頭，跳接了瓦爾達年輕時的一幅攝影作品——瓦爾科教導刊·電子版 2021年30期2021-01-03
- 從《狂人皮埃羅》看戈達爾的反電影革命
同胞讓-呂克?戈達爾，通過反敘事電影的理論與實踐，使這種在百年之前看來是幻想式的藝術嘗試成為可能。作為影評人和電影作者的戈達爾，他秉持并從未停止的信念和踐行：用所能的一切方式去拓寬電影語言之邊界。也因其長達半世紀如一日（最近的作品《再見語言》和《影像之書》裹挾的21 世紀革命意味不言自明）筆耕不輟地維護此種創(chuàng)作觀和電影方法論，從而在電影史名錄中造就出一系列可供標名的作品，這幾十部長片以及為數(shù)更多的創(chuàng)造性影像工作反過來也賦予了戈達爾成就和價值。1965 年的藝術家 2020年12期2020-12-07
- 法國影人反霸權(quán)之路
終身成就獎授予戈達爾，卻找不著這個人?！八粫ッ绹?，他太老了。你以為他會為一塊金屬飛那么遠嗎？”戈達爾的妻子說。戈達爾是誰？讓-呂克·戈達爾，法國新浪潮大師。法國著名導演、影評人特呂福曾把電影史稱作“戈達爾之前”與“戈達爾之后”，類似卡夫卡之于文學。至今，奧斯卡中的很多人都共享著戈達爾留給他們的精神食糧，沒有戈達爾，就沒有真實而自由的電影美學和現(xiàn)實主義流派，今天的電影語言或許是另一番面貌，甚至也沒有20世紀六七十年代以來的新好萊塢。一戰(zhàn)前，法國是全球電黨員生活·中 2020年9期2020-10-29
- 安娜·卡里納及她的說明書（組詩）
橫戈達爾的《隨心所欲》戈達爾安排安娜·卡里納因為交不起拖欠的房租被鎖在她公寓的門外。安娜·卡里納被鎖在自己的公寓門外。戈達爾端著一架攝像機拍攝了有十二個小故事的場景包括不帶色情意味的那些香艷的肉體。安娜·卡里納被安排享受這些。那些男人與女人被安排分享和承受這些帶有窒息的。戈達爾在使用攝像機來確證安娜·卡里納以及另一些沒有出現(xiàn)的人的真實像這個真實：我在洗澡時聽見安娜·卡里納被安排射殺在公寓門口安納·卡里納的卷發(fā)披在裸露的肩上分內(nèi)部和外部去除外部就可以看見內(nèi)部青春 2020年10期2020-10-21
- 最抗衡：法國影人反霸權(quán)之路
大師讓-呂克·戈達爾（左一）在拍攝電影2004年，上海，《電影手冊》主編讓-米歇爾·傅東參加了一場名為“全球化語境中電影美學”的研討會。會議上，這個法國人對“好萊塢”下了個新的定義：“不是美國的電影工業(yè)，不是美國娛樂業(yè)和傳媒的整合系統(tǒng)，而是一個正在變成霸權(quán)的全球化模式?！笔嗄陙?，好萊塢已經(jīng)是一個全球霸權(quán)。而反好萊塢、仿好萊塢，成了對抗好萊塢的兩條通道?，F(xiàn)在，我們回到電影誕生之地，也就是傅東的祖國—法國，看看這是如何形成的。戈達爾的拒絕“他不會去美國的，他看世界 2020年4期2020-03-23
- 從法國電影文化看當代流行
歐洲是特呂弗、戈達爾、侯麥、瓦爾達、夏布洛爾的故鄉(xiāng)，人們在他們的電影里找到啟發(fā)和共鳴，不單是那種視覺上的獨特美感。這些導演里不少人都是當時法國《電影手冊》雜志的影評人，他們推動了1950年代末至1960年代的法國新浪潮運動。戰(zhàn)后的法國文化要追溯到第一次世界大戰(zhàn)以來，法國知識分子對電影產(chǎn)生了強烈的興趣。1945年后，他們的熱情由于戰(zhàn)爭的驅(qū)使又再次爆發(fā)。法國電影資料館開始有規(guī)律地放映來自世界各地的老電影。學生們聚集在巴黎咖啡館和演講廳爭論馬克思主義、存在主義和小資CHIC！ELEGANCE 2019年43期2019-12-10
- 鬼才塔倫蒂諾
：約翰-福特、戈達爾、科波拉、吳宇森等。這個脈絡其實很有意思，因為這幾個流派。正是當代電影史的后浪和前浪。要是搞明白了這段歷史，就不難理解塔倫蒂諾的江湖地位為何如此之高。先從他最推崇的法國新浪潮開始講吧。這個流派不僅把電影史從黑白電影帶到了彩色電影時代，也給電影史增添了無數(shù)色彩，以至于新浪潮的“一哥”戈達爾。被史學家認為是“電影上帝”，電影史也被分為“前戈達爾時代”和“后戈達爾時代”。而我們這篇文章的男主角一一塔倫蒂諾更是自認為戈達爾“門下走狗”。這段歷史南都周刊 2019年8期2019-10-15
- 批判抑或僵局：戈達爾的欲望哀怨意識
2)數(shù)十年來，戈達爾的藝術探索存在一個事實上的工作重心，即批判資產(chǎn)階級社會對人性欲望的壓抑機制。他揭示了紛繁復雜的資產(chǎn)階級社會的壓抑表象，運用了諸多批判的武器——追本溯源，這些都可以歸因于他獨特的對欲望問題的凝視與想象方式上。他曾在早期電影《輕蔑》中引述過巴贊的一句名言：“電影提供我們欲望的替代世界?！雹傩燮粒骸斗▏娪靶吕顺薄?上),南京：江蘇教育出版社，2005年，第163頁。朗西埃曾注意到欲望批判在戈達爾精神工作中的核心地位?？蓞⒁娖洹峨娪暗难灐?復旦學報（社會科學版） 2019年4期2019-03-24
- 戈達爾的“語言”
》上映3年后，戈達爾已經(jīng)是備受矚目的一個青年導演了，這一年他與父親見了一面，電視臺對這次見面作了記錄，對記者來說戈達爾早年被家庭“驅(qū)逐”的經(jīng)歷是個好題材，很容易制造出名人對家庭懺悔的那種煽情效果。但是當問到戈達爾和家人的關系時，他卻說：“戈達爾一家就像是狐貍的一家?！薄癎odard”（戈達爾）和“renard”（狐貍）的諧音巧妙地讓這個問題滑向了虛無，一方面使自己擺脫了被批判的危險，另一方面這個修辭的小游戲為自己作了深刻注解。[1]這種讓人討厭的空洞的說話遵義師范學院學報 2019年3期2019-01-29
- 安娜·卡里娜及她的說明書（組詩）
橫戈達爾的《隨心所欲》戈達爾安排安娜·卡里娜因為交不起拖欠的房租被鎖在她公寓的門外。安娜·卡里娜被鎖在自己的公寓門外。戈達爾端著一架攝像機拍攝了有十二個小故事的場景包括不帶色情意味的那些香艷的肉體。安娜·卡里娜被安排享受這些。那些男人與女人被安排分享和承受這些帶有窒息的。戈達爾在使用攝像機來確證安娜·卡里娜以及另一些沒有出現(xiàn)的人的真實像這個真實：我在洗澡時聽見安娜·卡里納被安排射殺在公寓門口安娜·卡里娜的卷發(fā)披在裸露的肩上分內(nèi)部和外部去除外部就可以看見內(nèi)部鹿鳴 2018年5期2018-06-24
- 特別金棕櫚獲得者 戈達爾與記者視頻互動
導演讓-呂克·戈達爾的《影像之書》。整部試驗性作品由一百多個不同電影鏡頭剪輯而成，其中有他自己的電影，也有別人的電影或者電視素材，甚至新聞視頻，而且影像都是經(jīng)過電腦特殊處理過的?！队跋裰畷返膭∏楣８牛耗氵€記得我們與內(nèi)心交流的方式嗎？夢境是最常見的方式……我們一直思索如此鮮艷的色彩如何能在黑暗中孕育而生，微弱而溫和的話語在夢境中響起，講述著一些重要的、驚奇的、深刻的真理。影像與話語，就像暴雨夜中噩夢。在西方的眼下，天堂失落，戰(zhàn)爭就在此地……《影像之書》放映電影 2018年6期2018-06-21
- 熱點
國際電影節(jié)閉幕戈達爾新片獲“特別金棕櫚獎”法國當?shù)貢r間5月19日，第71屆戛納國際電影節(jié)舉行頒獎典禮。日本導演是枝裕和執(zhí)導的電影《小偷家族》獲得最佳影片金棕櫚大獎。美國導演斯派克·李憑借《黑色黨徒》獲得評委會大獎，黎巴嫩女導演納迪·拉巴基憑借《迦百農(nóng)》獲評審團獎，最佳導演獎由波蘭導演保羅·帕夫利克夫斯基摘得，他的作品《冷戰(zhàn)》征服了評委會。值得一提的是，今年戛納國際電影節(jié)特別增設了一個“特別金棕櫚獎”頒給88歲的“新浪潮活化石”讓-呂克·戈達爾。這次戈達爾入電影故事 2018年10期2018-05-31
- 阿涅斯·瓦爾達，臉龐，村莊
讓她想起了老友戈達爾，對，就是你頭腦里立刻浮現(xiàn)出來那位，讓-呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard）。這位法國電影新浪潮奠基者，整個60年代都戴著墨鏡，唯有一次，借著一個輕松愉悅的好友聚會時機，他摘掉了墨鏡，讓她拍了幾張肖像，鏡頭里還帶上了安娜·卡里娜（Anna Karine），戈達爾當時的愛侶。老太太是阿涅斯·瓦爾達（Agnès Varda），人稱“法國新浪潮祖母”。她第一部敘事長篇《短角情事》（La Pointe-courte）拍于1954年，這三聯(lián)生活周刊 2018年3期2018-01-17
- 蘇珊·桑塔格論“迷影”理論
就是讓-呂克·戈達爾(Jean-Luc Godard，1930— )。“戈達爾是對傳統(tǒng)電影有重大革新的導演?！睂Υ嗽u價，戈達爾欣然接受。他后來聲稱自己是迷影者，“迷影”色彩來自法國新浪潮運動。戈達爾說這場運動讓他重新找回失落已久的東西——“迷影”。在桑塔格的電影寫作中，戈達爾批評占據(jù)一席之地。她明確戈達爾的迷影精神——電影包容一切?！八麑ξ幕蠼来笱剩褂捌蔀楦鞣N文化元素選擇堆砌的大拼盤——百科全書式的說明、對以往電影鏡頭的選編、形式和主題上的折衷等……電影文學 2017年4期2017-11-16
- 無法模仿的繪畫：戈達爾《受難記》中的藝術史觀
曉強讓·呂克·戈達爾是迄今為止爭議最多的導演之一，作為一個不斷顛覆電影語言的反叛者，他的電影可以被看做一系列“哲學實驗”。①而這些實驗的目的，就在于尋找“電影的極限”，它可以是表達的極限，也可以是經(jīng)驗的極限，可以是詞與物的極限，也可以是視力和聽力的極限，還可以是歷史的極限。②探測電影的極限，意味著我們需要從兩個維度敞開，如果把電影看做一種媒介，那么這個問題就要放在技術史/媒介史中考察；如果把電影看做一種藝術，那么這個問題就要從藝術史中去尋找。③這也意味著我電影新作 2017年6期2017-11-15
- 《筋疲力盡》對法國新浪潮的影響
中，讓-呂克·戈達爾就是這一時期極具代表性的導演。其1960年上映的電影作品《筋疲力盡》被稱為新浪潮的宣言書。該影片打破了傳統(tǒng)的敘事方法，開創(chuàng)了新的藝術風格，顛覆了當時普遍的電影形式。因此，本文就《筋疲力盡》這部影片，從戈達爾的破壞性美學以及重建觀影關系來闡述其對新浪潮的影響。關鍵詞：筋疲力盡；讓-呂克·戈達爾；破壞性美學一、破壞性美學戈達爾是以蔑視傳統(tǒng)的電影技法聞名的“破壞美學”的代表人物。學者沃倫評論道：“他的電影不是風格不同的問題，也不是觀點相異的問神州·中旬刊 2017年5期2017-07-28
- 讓·呂克·戈達爾
讓·呂克·戈達爾第十八屆上海國際電影節(jié)致敬大師代表作：《電影史》（法國）第十八屆上海國際電影節(jié)用讓·呂克·戈達爾的作品回顧展—“未完成的電影史” 致敬了電影誕生120周年的重要節(jié)點。沒有人能質(zhì)疑戈達爾在電影史上的地位，他是20世紀60年代最受歡迎的當代藝術家，與他齊名的有畢加索和鮑勃·迪倫。他被那個時代甚至不少后輩電影導演們贊譽為靈感的來源，這些來自世界各地的導演包括：美國的卡薩維茨、科波拉和斯科塞斯，日本的大島渚和今村昌平，德國的法斯賓德，意大利的帕索里電影故事 2017年11期2017-07-19
- “他殺死了那個戈達爾”
來回擺動。導演戈達爾，我非常尊重，他創(chuàng)造了屬于他自己的電影語言。政治人物戈達爾，我并不欣賞?！{維希烏斯談戈達爾南方周末記者 李邑蘭發(fā)自法國戛納法國導演米歇爾·哈扎納維希烏斯是有名的“拿來主義者”。2011年，他“拿來”好萊塢20世紀初期盛行的默片風，拍攝了黑白愛情電影《藝術家》，影片中出現(xiàn)了很多經(jīng)典電影的經(jīng)典橋段，包括《一個明星的誕生》《雨中曲》等，導演還把男主角喬治放進1920年的默片《佐羅的標記》中。這部“無聲”電影在當年捧得了25項大獎，僅在南方周末 2017-06-082017-06-08
- 矛盾與辯證，實驗大師——戈達爾
，實驗大師——戈達爾郝蕊（東北師范大學傳媒科學學院130117）戈達爾不僅是法國新浪潮的旗手，他更是用整個人生在詮釋“打破”“重塑”“隨心所欲”，其電影無時無刻不再“創(chuàng)造”，甚至找不出他的個人風格。本文將從他的幾部經(jīng)典作品入手，尤其是與安娜·卡里娜合作的作品，探討其藝術電影中的電影表現(xiàn)力和哲學思考的點滴。戈達爾；矛盾；辯證；真實；創(chuàng)造電影評論家、電影散文家（也一度成為“電影論文家”）、“倒數(shù)第二個電影畫家”……戈達爾如同一個難以定義的電影怪物，之所以如此形大眾文藝 2016年17期2016-07-12
- 論《筋疲力盡》游戲中蘊含的存在主義
體現(xiàn)了電影大師戈達爾極盡顛覆的美學風格，蘊含著豐富的美學內(nèi)涵?！督钇ＡΡM》中有很多細節(jié)能帶給觀眾游戲的感受，本文將從存在主義(這里主要指法國存在主義)的角度展開論述。第一部分主要例舉影片中體現(xiàn)游戲感的諸多細節(jié)；第二部分指出游戲因子的注入使觀眾的目光從道德評判轉(zhuǎn)移到了人的存在本身，并就此展開具體的存在主義問題剖析；最后，依據(jù)存在主義理論中有關“自由”的觀點展開對“標志性動作”的深入解析。戈達爾；《筋疲力盡》；游戲；存在主義法國電影人讓—彼埃爾·梅爾維爾曾說：文化學刊 2016年4期2016-03-16
- “再見，語言”——從徐冰的紐約《鳳凰》到戈達爾的戛納“革命”
。也是在去年，戈達爾大師的《再見語言3D》，在幾乎沒有人能看得懂的情況下，獲得了第67屆戛納國際電影節(jié)評審團大獎。面對這部“革了電影語言命”的電影，人們一時間表現(xiàn)出各種言說無力，于是紛紛通過歷史性地回顧“戈達爾的革命一生”，從戈達爾與戛納之間的“孽緣”為切入去獲得意義。戈達爾的銀幕游戲《再見語言3D》，與徐冰的大型裝置藝術《鳳凰》在紐約的經(jīng)歷擺在一起，恰好隱現(xiàn)出一條關于“話語”問題的線索：今天，在語言極度匱乏的時代里，與我們所身處的時代和社會進行對話，如何藝苑 2015年2期2015-11-13
- 與傅東聊中國電影
成的電影史——戈達爾作品回顧展”為今夏的上海帶來了7部戈達爾經(jīng)典代表作。除了《法外之徒》、《筋疲力盡》、《阿爾法城》、《周末》、《蔑視》、《狂人皮埃羅》6部名片，戈達爾長達5個小時的紀錄片《電影史》也首次完整登上了大銀幕。更為難得的是，法國著名電影評論刊物《電影手冊》前主編、戈達爾好友讓-米歇爾·傅東（Jean-Michel Frodon）也受“人文·法國·電影學堂”之邀，親臨《電影史》的放映現(xiàn)場，為觀賞戈達爾提供專業(yè)指南。他還在上海大劇院作了一場題為《戈新民周刊 2015年25期2015-09-10
- 以電影的名義，承擔歷史的重負
最終還是委約了戈達爾，此時的戈達爾，已經(jīng)遠沒有30年前那樣受人歡迎了。而戈達爾拍的片子，一上來就與所謂的“慶祝”氣氛背道而馳：他詰問時任法國電影百年紀念委員會主席的米歇爾·皮科利，何必還要費事慶祝“電影百年”，既然人們對“真正的”電影早已漠不關心？這部片子的標題，原本應該是《法國電影百年》，戈達爾改成《法國電影的兩個五十年》，第一個50年是1895到1945年，戈達爾在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束時畫了一條線，之前是電影的“純真時代”，之后則是電影的“墮落時代”。事三聯(lián)生活周刊 2015年28期2015-07-13
- 在黑暗中尋找光明
鐘年華老去》 戈達爾 《鏡中鏡》 阿沃·派爾特很久前就聽說過《十分鐘年華老去》這部影片，只不過筆者對電影實在是不太著迷，也就沒有特意去了解過，機緣巧合，就在今年年末的朋友聚會上，筆者有幸欣賞到了這部電影，其中大提琴篇的第八部分《在時間的黑暗里》的背景音樂深深地吸引了筆者，后來問了好友才得知此電影音樂是阿沃·派爾特的《鏡中鏡》選曲，人生中第一次欣賞到派爾特的音樂，他的音樂在這么嘈雜的今天仍然能夠那么安靜地奏響，自然有她的獨特之處，也使得筆者從心靈深處更加渴望藝術評鑒 2015年6期2015-05-26
- 20世紀60年代馬克思主義對歐洲影視思潮的影響 ——讓·呂克·戈達爾：一個個案研究
——讓·呂克·戈達爾：一個個案研究司 達（云南師范大學 傳媒學院，云南 昆明 650500）本文以誕生并植根于馬克思主義中的意識形態(tài)電影批評理論為出發(fā)點，研究馬克思主義在電影理論與實踐中的歷史脈絡，并結(jié)合個案，探索法國著名電影導演讓·呂克·戈達爾于20世紀60年代期間的電影觀念和電影創(chuàng)作。本文認為，此時間段內(nèi)的戈達爾電影，以具體的影像美學和故事結(jié)構(gòu)方法，批判而又繼承地闡釋了馬克思關于藝術生產(chǎn)、資本主義工業(yè)和消費主義的相關抽象理論。電影批評，馬克思主義，戈達學術探索 2015年1期2015-02-25
- 讓-呂克·戈達爾孤傲著的一種靜止
好在讓-呂克·戈達爾依舊在自顧自拍電影。反對傳奇的傳奇的確，要喜歡上讓-呂克·戈達爾，并且堅持看完他大多數(shù)的電影，是一件很有挑戰(zhàn)性的事?！叭松褪莾牲c之間的運動，停留在哪里并不重要，重要的是運動的過程本身?！薄斑^程”是戈達爾一直在追求的狀態(tài)，在《電影手冊》任撰稿人是一個過程，作品遇到商業(yè)上的失敗也是一個過程，嘗試新的技術也是一個過程。所以年過80的他還是在拍電影，經(jīng)歷的就是這個過程?！拔蚁牒芏嗳酥皇锹犝f過我的名字，或看過有關我的書，傳奇就是這么產(chǎn)生的?！弊?/div>東方電影 2014年6期2014-11-22
- 金棕櫚的新鮮味道
潮”的“老帥”戈達爾的《再見語言》?？赡芎芏嗳寺牭竭@個消息會很驚訝地疑問或者感嘆：原來戈達爾還活著？！如果他們看過這部影片，就會發(fā)現(xiàn)戈達爾真是人老心不老，這次還玩起了3D電影，當然，這又是反諷，他只是拿了兩部佳能的5D MARK II照相機（也可以攝像）就拍出了這么一部3D電影。電影還是戈達爾的老風格，片中使用或者引用了赫拉克利特、德里達等幾十位思想家的作品。令人目眩的破碎LOW-FI影像，怪異的音響效果，看起來比年輕人還要炫酷，回頭想想，處理的又確實是人留學生 2014年6期2014-08-07
- 電影的顫音——從愛森斯坦到奧遜-威爾斯、再到戈達爾談電影藝術觀點的演進
奧遜-威爾斯到戈達爾:景深長鏡頭——長鏡頭與跳切并用戈達爾的電影觀念:戈達爾:“一部影片并非發(fā)生在銀幕上，而是發(fā)生在觀眾和銀幕之間?！边@是戈達爾的電影觀點。戈達爾是“法國新浪潮”的旗幟性人物，同時也是現(xiàn)代主義電影的重要代表之一。戈達爾發(fā)明的“跳切”的剪輯手法，更是推進了電影的發(fā)展，影響著后代電影人的創(chuàng)作，打開了電影歷史剪輯的先河。有人認為世界電影史可以分為“戈達爾前”和“戈達爾后”兩個時代?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">戈達爾前”(50年代末至60年代)戈達爾深受存在主義影響，其主題電影評介 2010年1期2010-11-16
- 岔路上的特呂弗
他的新浪潮戰(zhàn)友戈達爾的答案是：“電影就是每秒二十四畫格的真理?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">戈達爾在電影之外尋找電影，或者說在電影秩序之內(nèi)瓦解電影。談起特呂弗，戈達爾永遠是一個富意味的對照。朱爾和吉姆牢固的情誼注定屬于田園牧歌，現(xiàn)實遠比銀幕上復雜多變，就像特呂弗和戈達爾，他們的顯在分歧導致最終的形同陌路。新浪潮運動最具隱喻意也最令人傷感的一次分離。表面看起來，特呂弗比新浪潮的任何一個導演都要隨和，他糅合好萊塢類型片、希區(qū)柯克的懸疑、法國文學傳統(tǒng)、流行文化等等元素，自信一切都可以溶解于讀書 2004年5期2004-07-15
- 戈達爾和馬克論文電影的兩個面