王怡笑

一、歌劇《弄臣》及詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日來臨》的介紹

《弄臣》也被稱為《黎各萊托》，是由意大利作曲家朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi，1813年-1901）創(chuàng)作的一部歌劇作品。該劇的題材取自于法國小說家雨果的諷刺喜劇《國王尋歡作樂》，講述了主人公吉爾達(dá)愿為愛情而死的悲劇故事。在歌劇《弄臣》的創(chuàng)作過程中，作曲家通過運(yùn)用嫻熟的創(chuàng)作技法來對人物的心理特征進(jìn)行描寫，從而達(dá)到展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中人們心理及性格特點(diǎn)的目的。這部歌劇作品以其與日常生活關(guān)系密切聯(lián)系的特點(diǎn)，不僅符合了當(dāng)時社會的時代背景，也同人們內(nèi)心的渴望和需求形成了共鳴。因此，這部歌劇在1851年3月公演時大獲成功，其中大量的歌劇選段也成為了現(xiàn)今音樂會演唱的必選曲目。

詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日來臨》是歌劇《弄臣》第二幕中的選段，通過黎各萊托與吉爾達(dá)父女間的對話，講述了主人公悲慘的愛情故事。劇中優(yōu)美凄涼的旋律和巨大差異的人物性格，不僅增加了作品的渲染力和對比性，而且也使作品的戲劇性沖突更為愈烈。該選段以吉爾達(dá)的回憶開始，從初次與公爵在教堂中的相遇，到后來公爵的表白，均表現(xiàn)出其內(nèi)心的幸福、喜悅以及對美好而浪漫愛情的期望；再后來，當(dāng)她被強(qiáng)行擄走帶到公爵曼圖亞的宮殿時，心中所有美好的幻想也隨之破滅，只剩憤怒、奔潰和絕望。作曲家在整音樂片段中選用了憂郁的e小調(diào)為主要調(diào)性，也預(yù)示了主人公吉爾達(dá)這一人物的悲劇性色彩。

二、詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日來臨》的音樂分析

（一）樂曲結(jié)構(gòu)

這首作品的曲式結(jié)構(gòu)為對比主題的無再現(xiàn)段的單二部曲式，由引子、第一部分A 和第二部分B構(gòu)成。全曲共51個小節(jié)，主要調(diào)性為e小調(diào)，速度為小行版（Andantino）。作品的主題動機(jī)是先連續(xù)級進(jìn)下行后上五度跳進(jìn)的核心音調(diào)“Sol-#Fa-Mi-Si”，該音調(diào)的主要框架為五度的形式，之后音樂的發(fā)展都是以該音調(diào)為基礎(chǔ)進(jìn)行的展開，例如第13小節(jié)的“Mi-La”。

引子部分是一個9小節(jié)的音樂片段，是一個2+2+2+2的結(jié)構(gòu)，從主題“Sol-#Fa-Mi-Si”的核心音調(diào)開始，凋式調(diào)性為e小調(diào)。第一部分的A（10-35小節(jié)）是一個帶小連接的復(fù)奏樂段，分別由A（10-21小節(jié)）、小連接（22-23小節(jié)）、A的變化反復(fù)A1（36-51小節(jié)）構(gòu)成，各樂段也均由8+4的a、a1、a2、a3構(gòu)成，其中兩小節(jié)的小連接是樂段情緒轉(zhuǎn)接的過度部分。在A1段落的第32小節(jié)中，作曲家通過運(yùn)用等和弦的方式（VI=I）轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行到C大調(diào)，最后于32-35小節(jié)通過I-IV-K64-V7-I的完滿終止結(jié)束。第二部分的B （36-51小節(jié)）則是一個獨(dú)立的樂段——B樂段。這一樂段由兩個樂句b（36-41小節(jié)）和b1（42-51小節(jié)）構(gòu)成，整體的調(diào)性建立在C大調(diào)上，音樂的織體也變?yōu)槊芗Χ纫仓饾u增強(qiáng)。樂段中出現(xiàn)新的主題動機(jī)，是以上行四度為核心的音調(diào)，與第一部分A 的旋律和節(jié)奏形成了顯著的對比。

（二）旋律線條

整首詠嘆調(diào)的音域較廣，從e1到a2，共十一度。A和B 兩個部分的旋律也有著明顯的不同。A部分是吉爾達(dá)的回憶和向父親的訴說，是基于主題動機(jī)進(jìn)行的展開。A樂段第一樂句a中的歌詞“每逢那節(jié)日來臨”，主人公借由節(jié)日回憶起與公爵的相遇相識，其主題動機(jī)以一音一頓的記譜方式和后半拍開始級進(jìn)下行的三連音，奠定了樂曲憂傷、悲痛的情緒基調(diào)。之后旋律先上行（Mi-Si）后連續(xù)五度的下行（Si-Mi）跳進(jìn)，更是表現(xiàn)出憂郁中的氣憤心情。B部分的旋律線條起伏較大，開始的b樂句主要以跳進(jìn)為主，旋律的走向從高音開始下行而后上行，其中b1樂句中的42-45小節(jié)，多次強(qiáng)調(diào)C大調(diào)的主音。作曲家通過同音重復(fù)技法的運(yùn)用，以“口語化”的藝術(shù)形式表達(dá)出主人公吉爾達(dá)內(nèi)心深處的緊張與驚恐。在47小節(jié)后，樂曲的旋律運(yùn)用下行三度的模進(jìn)“Sol-Mi”“Mi-Dol”，之后是一個“Mi-Sol”的下行六度跳進(jìn)，緊接著是連續(xù)上行的四組三連音節(jié)奏，音樂的情緒也在50小節(jié)的第1拍達(dá)到最高點(diǎn)。在b1樂句的46-50小節(jié)，旋律線條逐漸呈現(xiàn)出向上的趨勢，體現(xiàn)出主人公吉爾達(dá)焦躁的情緒特征。整個樂曲的旋律與歌詞進(jìn)行了完美地融合，無論是從開始下行音調(diào)的期望，還是從連續(xù)上行音調(diào)的焦急，都完美地詮釋了吉爾達(dá)最為真實(shí)的狀態(tài)。

（三）和聲特征

在這首詠嘆調(diào)選段中，作曲家威爾第嚴(yán)格地運(yùn)用了西方音樂最為傳統(tǒng)的和聲進(jìn)行方式T-S-D-T。在A段落的10-17小節(jié)中，鋼琴伴奏聲部是e小調(diào)的I-IV-V7-I的和聲進(jìn)行，以此突出主題動機(jī)的色彩感。作曲家通過這種穩(wěn)定的和聲走向，來表現(xiàn)主人公吉爾達(dá)天真單純的性格特征；在21小節(jié)處，則通過運(yùn)用共同和弦（I=VI）的方式轉(zhuǎn)回到e小調(diào)，21-23小節(jié)的和聲進(jìn)行為VI-V7/iv-IV-V7-I，為樂段的重復(fù)變化進(jìn)行和聲上的轉(zhuǎn)接。在B樂段的36-37小節(jié)中，和聲進(jìn)行為主持續(xù)音上的I6-V7-V2-I6的進(jìn)行。作曲家通過主持續(xù)音的運(yùn)用，不僅穩(wěn)定了樂曲的調(diào)式調(diào)性，而且也通過主持續(xù)上方和弦的變換展現(xiàn)出主人公內(nèi)心情緒上微弱的變化，很好地體現(xiàn)了她猶豫和徘徊不定的心情。在40-51小節(jié)中，低音聲部的和聲進(jìn)行則為I-V2/iv-IV6-b5V43/v-I64-V65/v-K64-V7-I。這種變和弦的連續(xù)運(yùn)用和轉(zhuǎn)換，在第一部分A 中從未出現(xiàn)，作曲家通過和聲色彩的變化，表現(xiàn)了吉爾達(dá)內(nèi)心復(fù)雜的情緒，并與A 形成鮮明的對比。

（四）節(jié)奏律動

節(jié)奏作為音樂的骨干，是音樂內(nèi)容得以表現(xiàn)的基本要素之一，也是音樂構(gòu)成中最為重要的部分。在這首詠嘆調(diào)作品中，十六分音符的三連音節(jié)奏型貫穿全曲，將主人公吉爾達(dá)的形象表現(xiàn)的淋漓盡致。作品中第一個主題動機(jī)的核心音調(diào)，是十六分音符的三連音節(jié)奏與八分音符的連用，使樂句的舞蹈性也得以增強(qiáng)、充滿活力，仿佛一個穿著公主群的少女在翩翩起舞。與此同時，核心音調(diào)前的八分休止符是悲傷情緒展開前的寧靜，之后下一小節(jié)的八分音符的休止符則是呼吸及說話的氣口，不僅增加了訴說的語感，而且與下一動機(jī)中三連音的結(jié)合奠定了音樂沉重、憂傷的情緒。

在第一部部分A樂段中，每一樂節(jié)的第1拍中均為三連音的節(jié)奏型，并且作曲家在第一個三連音處標(biāo)記了重音記號“＞”，加強(qiáng)了樂曲旋律的語感，其中在a1樂句的18-19小節(jié)中，三連音的節(jié)奏型增加至兩個，密集的節(jié)奏在上行旋律線條的配合下，凸顯出吉爾達(dá)愉悅和對愛情的幻想及渴望。在A1、B樂段銜接的35-36小節(jié)中，旋律聲部是連續(xù)的八分音符節(jié)奏的跳進(jìn)，鋼琴伴奏聲部則以柱式和弦為基礎(chǔ)，十六分音符三連音節(jié)奏為律動的配合下，體現(xiàn)出緊張和憤怒的情緒。這種三連音節(jié)奏重復(fù)的柱式和弦，不僅給人以音響上飽滿緊湊的聲響效果，而且也預(yù)示了第二部分情緒的巨大變化。在42-45小節(jié)中，柱式和弦也逐漸由四個聲部增加至五個聲部，表現(xiàn)出主人公吉爾達(dá)恐懼悲傷情緒的加深。

三、詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日來臨》中吉爾達(dá)人物形象分析

人物形象是聲樂藝術(shù)的靈魂，是作曲家通過運(yùn)用音樂素材達(dá)到以聲傳情、以情表形的方法和手段。人物形象的塑造不僅是歌劇及聲樂創(chuàng)作、演唱的基礎(chǔ)，也是作品能否引發(fā)人內(nèi)心情感共鳴的關(guān)鍵。在《每逢那節(jié)日來臨》的創(chuàng)作中，作曲家威爾第通過主題動機(jī)及其變化的運(yùn)用，塑造設(shè)計(jì)了吉爾達(dá)極具戲劇性特征的人物形象。這一形象生動、立體、豐滿，與劇中其他重要人物復(fù)雜的關(guān)系也使作品中的矛盾更為突出。劇中吉爾達(dá)人物形象的情感主要體現(xiàn)在兩個方面，即與黎各萊托的親情、與公爵曼圖亞的愛情。

在親情方面，吉爾達(dá)是被父親保護(hù)很好的少女形象。雖然黎各萊托是一個趨炎附勢的“小丑”“弄臣”，也是眾人嘲諷的對象，但是對于吉爾達(dá)的愛卻是最為真摯的，為了吉爾達(dá)快樂健康的成長，讓她住在遠(yuǎn)離鬧市的地方。這種被呵護(hù)的封閉式的環(huán)境，也致使吉爾達(dá)不知人性的詭變以及如何處理愛情與親情兩者間的關(guān)系。在愛情方面，吉爾達(dá)是一個極具悲劇色彩的人物形象。從教堂禮拜中遇到曼圖亞的怦然心動，直至最后的失望、痛苦以及義無反顧用自己生命換取曼圖亞生命的行為，均表現(xiàn)出她對于愛情的執(zhí)著。她這種堅(jiān)貞純潔、為愛獻(xiàn)生的形象與曼圖亞虛偽善變多情的形象形成了鮮明的對比和巨大的反差。在這部作品中，作曲家通過塑造吉爾達(dá)與公爵曼圖亞這兩個人物間強(qiáng)烈的反差，進(jìn)而諷刺社會制度的不公，以此來表達(dá)作曲家自我對社會底層人民的同情。

四、詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日來臨》的演唱處理

這部作品的演唱難度相對較大，音域也較寬，因此在演唱時要求演唱者具有飽滿的氣息，在確保音樂連貫性的同時，演唱的聲音也要洪亮透明且富有張力和彈性。在整個的演唱過程中，由于音樂作品獨(dú)特的個性——敘述性，要求演唱者要以訴說的方式來演唱。在第一部分A 中的第一樂句a1（10-17小節(jié)），音樂以憂郁的e小調(diào)開始，旋律舒緩悠長，歌詞“每逢那節(jié)日來臨，我都要前往教堂，遇見一位漂亮青年，投來了許多目光”是對過往的回憶，因此演唱時要合理巧妙地運(yùn)用演唱的技巧，以情帶聲、以聲傳情，氣息要平穩(wěn)、聲音要親切柔和，充分掌握好三連音節(jié)奏顆粒性的特征。這一樂句的音域相對較低，演唱時要保持氣息的穩(wěn)定，通過連貫、平緩的聲音將歌曲的情緒表達(dá)出來。同時，該段落中每個樂句第二小節(jié)的第1拍需要突出強(qiáng)調(diào)，演唱者在演唱時要突出重音。在a2樂句時要控制好氣息，使其與三連音良好的配合，聲音也由弱漸強(qiáng)，并在20小節(jié)的a2音處達(dá)到最強(qiáng)f的力度。在演唱34小節(jié)中歌詞“愛情”（pro-te-sto）中的“愛”字時，演唱者可根據(jù)實(shí)際的需要對該音“e2”進(jìn)行適當(dāng)?shù)难娱L處理，聲音的力度和響度都應(yīng)該增強(qiáng)，但同時要注意好氣息的流動和身體的松弛舒展。在演唱35-36小節(jié)的“分手”兩字時，則要保持住字頭的狀態(tài)，確保字與字之間的統(tǒng)一，吐字也要自然。

第二部分B 表現(xiàn)的是主人公吉爾達(dá)與公爵分開后對美好愛情的向往之情，以及被擄走后的驚恐與不安。在這一部分中，吉爾達(dá)的內(nèi)心參雜著驚恐、悲傷、痛苦、悔恨和無奈。所以在演唱這一部分時，演唱者對于樂曲情緒的把握也直接關(guān)系著樂曲情感的表達(dá)。在該段落的b樂句中，旋律在中高音區(qū)，演唱者可以運(yùn)用頭腔共鳴的方式，使旋律的音色更為純凈、音響效果更為明亮。在42-45小節(jié)中，旋律聲部運(yùn)用大量的同音重復(fù)，力度也逐漸增強(qiáng)，悲傷的情緒愈發(fā)濃烈。在演唱“突然闖進(jìn)一群人”時，則要突出字頭，語速要加快，通過飽滿的氣息狀態(tài)加大音量，從而加強(qiáng)情感的真實(shí)性；其中在44-45小節(jié)中，樂曲伴奏聲部和旋律聲部分別出現(xiàn)了“逐漸加強(qiáng)”（cresc. poco a poco string.）和“逐漸變快”（string.poco a poco）的術(shù)語標(biāo)記，演唱者也要保持穩(wěn)定喉嚨的位置，并掌握好旋律聲部的節(jié)奏和音高。在49小節(jié)處連續(xù)運(yùn)用的外音在三連音節(jié)奏配合下，傷痛的情緒到50小節(jié)的a2音處直接爆發(fā)（あ）。在樂曲結(jié)尾處c2音“分”字的處理上，要干脆利落，表現(xiàn)出主人公吉爾達(dá)恐懼、無奈與焦慮的心理狀態(tài)。

這首作品的演唱難度相對較大，所以要求演唱者在演唱過程中，對聲音和氣息有著較強(qiáng)的掌控力，通過抒情女高音的聲音特點(diǎn)表現(xiàn)出通透、飽滿、純凈的音色特征，從而做到抒情性與戲劇性的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。與此同時，這首詠嘆調(diào)作品中咬字和吐字的演唱處理也尤為的重要。樂曲從中低音區(qū)到高音區(qū)旋律的逐級遞進(jìn)，音樂的情緒在第二部分中逐漸達(dá)到最高處，也需要演唱者不斷的調(diào)整演唱方法，從而更好地表現(xiàn)出作品內(nèi)在的情感和人物形象內(nèi)心的情緒。

結(jié) 語

《每逢那節(jié)日來臨》是一首宣敘性非常強(qiáng)的詠唱片段，也是將主人公吉爾達(dá)刻畫最為生動細(xì)膩的一個選段。作曲家通過運(yùn)用獨(dú)特的對比性二部結(jié)構(gòu)，以及從小凋到大調(diào)式的轉(zhuǎn)調(diào)，完美地展現(xiàn)出吉爾達(dá)這一人物情緒的變化，以及樂曲的矛盾性和戲劇沖突性。同時，作曲家威爾第圍繞著劇情的發(fā)展，通過舞臺表演也將主人公吉爾達(dá)歡樂、痛苦、悲傷、驚恐等的情緒表現(xiàn)出來。作為二度創(chuàng)作的演唱者，在對這部作品演唱處理過程中，只有依據(jù)故事情節(jié)及旋律走向，合理運(yùn)用氣息、準(zhǔn)確把握音樂特征以及處理好樂曲的情感，才能更好地塑造好吉爾達(dá)這一形象?！?/p>