博爾赫斯
- 計(jì)算機(jī)器的計(jì)算迷宮
陳凱摘要：博爾赫斯的小說(shuō)中常常會(huì)出現(xiàn)迷宮，一方面，迷宮是敘事的對(duì)象，另一方面，敘事本身也是構(gòu)造文本迷宮的過(guò)程，博爾赫斯的迷宮的敘事或者敘事的迷宮體現(xiàn)出一種用有限的文字來(lái)表達(dá)“無(wú)限”的企圖。這給作者帶來(lái)了雙重啟發(fā)，他認(rèn)為，一方面，可以用功能有限的列表實(shí)現(xiàn)超出列表日常功用范圍的復(fù)雜計(jì)算，另一方面，盡管教學(xué)活動(dòng)常由日常生活情境引入，但思維中的創(chuàng)造力卻需要對(duì)日常工具采用一種非日常認(rèn)識(shí)模式的觀照的方法，從而顯現(xiàn)出物的本質(zhì)和變化潛力，來(lái)保證創(chuàng)造思維的自由。關(guān)鍵詞：迷宮
中國(guó)信息技術(shù)教育 2024年1期2024-01-09
- 《環(huán)形廢墟》引起讀者“震撼” 的技巧探究
赫·路易斯·博爾赫斯作為幻想文學(xué)大師，其大多數(shù)重要作品的基礎(chǔ)是幻想，他的幻想作品中既體現(xiàn)了他的現(xiàn)實(shí)觀，也體現(xiàn)了他的幻想觀，其中“夢(mèng)”與“時(shí)間”是作為他實(shí)現(xiàn)幻想的重要方式。在《環(huán)形廢墟》這一篇純屬虛構(gòu)的哲學(xué)性短篇小說(shuō)中，讀者接受反應(yīng)批判下，本文擬從域限幻想小說(shuō)中讀者的期待與感知的重建以及博爾赫斯的現(xiàn)實(shí)觀與幻想觀來(lái)探究博爾赫斯是如何利用現(xiàn)實(shí)與虛幻、夢(mèng)與時(shí)間的哲學(xué)思想來(lái)引起讀者“震感”的寫作技巧，這有助于讀者了解博爾赫斯哲學(xué)作品中傳達(dá)出來(lái)的讀者對(duì)內(nèi)在的意識(shí)與激勵(lì)
今古文創(chuàng) 2022年15期2022-04-23
- 加繆存在主義視角下《永生》的死亡觀
摘要：死亡是博爾赫斯作品永恒的主題之一。本文以博爾赫斯短篇小說(shuō)《永生》為例，同時(shí)聯(lián)系加繆《西西弗神話》中的存在主義精神結(jié)合分析，可以看出博爾赫斯對(duì)死亡的哲思，對(duì)虛無(wú)主義和荒誕生活的反抗。 關(guān)鍵詞：博爾赫斯 死亡觀 反抗 《永生》是博爾赫斯短篇小說(shuō)中的精品。與博爾赫斯其他短篇小說(shuō)相比，該小說(shuō)篇幅相對(duì)較長(zhǎng)，這無(wú)疑給予了博爾赫斯更大的創(chuàng)作空間。在《永生》中博爾赫斯詳細(xì)闡釋了他對(duì)于死亡復(fù)雜而深刻的認(rèn)識(shí)。作品中，博爾赫斯以一位平庸者追尋永生、得到永生、回歸死亡的經(jīng)歷
文學(xué)教育 2022年2期2022-03-01
- 復(fù) 蘇
文啟蒙作品是博爾赫斯的作品集。“最開始我是厭惡盲文的，因?yàn)樗鼈兠先ゾ拖翊廖覀痰尼?，時(shí)時(shí)刻刻都在提醒我已經(jīng)看不見(jiàn)了?！辨面迷谌沼浿袑懙?。可那時(shí)，博爾赫斯對(duì)她說(shuō)：“逐漸失明并不是悲慘的事情。那像是夏季天黑得很慢?！辨面贸靶?span id="j5i0abt0b" class="hl">博爾赫斯的自我安慰，卻又無(wú)法控制地讀下去。她知道，一陣風(fēng)吹進(jìn)了她的心中。她讀下去，不僅讀博爾赫斯，還讀荷馬、海倫·凱勒、史鐵生……他們雖身患?xì)埣?，但通過(guò)書擺脫了身體的桎梏，于黑暗中仰望著浩瀚的星辰。在寫作時(shí)，他們毫不畏懼地直面真實(shí)的自己，
高中生之友(中旬刊) 2022年12期2022-02-24
- 從博爾赫斯看《紅樓夢(mèng)》時(shí)間敘事的多層互聯(lián)
難以把握，而博爾赫斯用小說(shuō)的形式闡釋了他獨(dú)特的時(shí)間觀、空間觀，加之他對(duì)中國(guó)古代文學(xué)有著自己的認(rèn)識(shí)，因此這些觀點(diǎn)可以作為一種新的角度來(lái)解釋《紅樓夢(mèng)》中時(shí)間的不確定性所帶來(lái)的特殊敘事效果。關(guān)鍵詞：《紅樓夢(mèng)》 博爾赫斯 時(shí)間 多層互聯(lián)“在《紅樓夢(mèng)》中，確定的時(shí)間與不確定的時(shí)間，明晰的時(shí)間與模糊的時(shí)間，瞬間與永恒，過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，實(shí)在的時(shí)間與消亡了的時(shí)間，這些因素是這樣難分難解地共生在一起、纏繞在一起、躁動(dòng)在一起?！盵1]這種交互的直接效果就是時(shí)間線索的錯(cuò)亂。所
參花（上） 2021年11期2021-11-20
- 拼貼與共存：解讀博爾赫斯小說(shuō)中的時(shí)空并置①
思考的作家，博爾赫斯的小說(shuō)是對(duì)時(shí)間最富哲理性的表述。在古希臘哲學(xué)、東方哲學(xué)、唯心主義哲學(xué)、神秘教派以及具有現(xiàn)代意義的時(shí)間觀等各種哲學(xué)時(shí)間觀的共同觀照下，博爾赫斯小說(shuō)的時(shí)間觀打破了時(shí)間的線性不可逆轉(zhuǎn)性，呈現(xiàn)出時(shí)空的復(fù)雜性和時(shí)間形態(tài)的多樣化。在小說(shuō)中，博爾赫斯通過(guò)時(shí)間的拼貼、重疊、共存，將時(shí)空并置，并以玄學(xué)意象縫合時(shí)空界限，表達(dá)了對(duì)時(shí)空“不可知”的釋然。一、時(shí)空拼貼與共存博爾赫斯小說(shuō)中的時(shí)間存在著不同的時(shí)間序列，這些不同的時(shí)間序列可以拼貼交叉，在時(shí)間的拼貼交叉
名家名作 2021年10期2021-11-12
- 踏著如同細(xì)沙的霞光
赫·路易斯·博爾赫斯的詩(shī)，仿佛拐進(jìn)一條清幽的小徑，心靜如水?！恫家酥Z斯艾利斯激情》是博爾赫斯的第一部詩(shī)集。1923年，24歲的博爾赫斯自費(fèi)出版了這部詩(shī)集，作為步入文壇最初的嘗試。故鄉(xiāng)向來(lái)是作家筆下繞不開的話題，博爾赫斯也不例外。他對(duì)布宜諾斯艾利斯傾注了無(wú)可比擬的熱愛(ài)：“原以為這座城市是我的過(guò)去，其實(shí)是我的未來(lái)、我的現(xiàn)時(shí)；在歐洲度過(guò)的歲月均屬虛幻，我一直（包括將來(lái)）都生活在布宜諾斯艾利斯城里?！辈家酥Z斯艾利斯是博爾赫斯的故鄉(xiāng)，也是他的文學(xué)富礦，為他提供了源源
莫愁 2021年29期2021-10-28
- 踏著如同細(xì)沙的霞光
赫·路易斯·博爾赫斯的詩(shī)，仿佛拐進(jìn)一條清幽的小徑，心靜如水?！恫家酥Z斯艾利斯激情》是博爾赫斯的第一部詩(shī)集。1923年，24歲的博爾赫斯自費(fèi)出版了這部詩(shī)集，作為步入文壇最初的嘗試。故鄉(xiāng)向來(lái)是作家筆下繞不開的話題，博爾赫斯也不例外。他對(duì)布宜諾斯艾利斯傾注了無(wú)可比擬的熱愛(ài)：“原以為這座城市是我的過(guò)去，其實(shí)是我的未來(lái)、我的現(xiàn)時(shí);在歐洲度過(guò)的歲月均屬虛幻，我一直（包括將來(lái)）都生活在布宜諾斯艾利斯城里?！辈家酥Z斯艾利斯是博爾赫斯的故鄉(xiāng)，也是他的文學(xué)富礦，為他提供了源源
莫愁·時(shí)代人物 2021年10期2021-10-22
- 時(shí)間和藝術(shù)的迷宮
洪浩摘要： 博爾赫斯是一個(gè)清醒的說(shuō)夢(mèng)者，他的迷宮小說(shuō)所表達(dá)的是形而上的思考。《小徑分岔的花園》正是如此，它故事里面有故事，其內(nèi)涵是關(guān)于時(shí)間和藝術(shù)的玄想與哲思。作品中寫到的“小徑分岔的花園”，乃是時(shí)間的隱喻;既然時(shí)間可以分岔，那么人如何面對(duì)死亡就是一個(gè)問(wèn)題。在此，三個(gè)人物的死值得玩味：“我”的先祖彭寫過(guò)一本迷宮小說(shuō)，旨在以一種無(wú)窮無(wú)盡的存在抵擋死亡;彭的研究者艾伯特是彭思想的繼承者，他的解讀將一個(gè)人的精神傳遞給了后人;而被敵人追殺的“我”，則用自己設(shè)計(jì)的死亡
名作欣賞 2021年2期2021-02-22
- 進(jìn)入時(shí)間的神秘
——讀豪爾赫·路易斯·博爾赫斯《烏爾比納的一名士兵》
赫·路易斯·博爾赫斯（1899—1986）的作品總給人一種神秘莫測(cè)的感受。原因之一，在于博爾赫斯總將逐漸失明的雙眼注視著時(shí)間深處，注視著旁人已無(wú)法看到的遺忘之處。進(jìn)入二十世紀(jì)以來(lái)，世界文學(xué)的變化稱得上天翻地覆，不計(jì)其數(shù)的先鋒與實(shí)驗(yàn)占據(jù)了文學(xué)的各種體裁。在博爾赫斯那里，既沒(méi)有先鋒，也沒(méi)有實(shí)驗(yàn)，只有他始終投向過(guò)去和歷史的全部觀望。關(guān)注時(shí)間，博爾赫斯不是第一個(gè)，也不會(huì)是最后一個(gè)。我們能體會(huì)的是，無(wú)論面對(duì)多少對(duì)時(shí)間抱以關(guān)注的作家和作品，始終沒(méi)有另外哪個(gè)作家的哪部作
星星·散文詩(shī) 2020年35期2020-12-29
- 和博爾赫斯一起自駕游
赫·路易斯·博爾赫斯的英文譯者。忽一日，博爾赫斯駕臨蘇格蘭。他年過(guò)古稀，近乎全盲，穿棕色西裝，大吃里德家的粽糕，在北海邊揮舞手杖，好像舞動(dòng)亞瑟王時(shí)代的寶劍，不帶血光，卻透出仙風(fēng)道骨。塵世消失了，現(xiàn)實(shí)綻放出新的意境。彼時(shí)的博爾赫斯，正立于盛名的巔峰，帕里尼卻從未聽過(guò)他的大名，只能慢慢消受他這份古怪的魅力。里德家有急事，召他速到倫敦。他將盲詩(shī)人托付給帕里尼。博爾赫斯熱情高漲，提議來(lái)一場(chǎng)高地自駕游。于是帕里尼做了大作家的司機(jī)和眼睛，給他描述沿途的風(fēng)光。博爾赫斯以
讀者 2020年22期2020-11-06
- 和博爾赫斯一起出門自駕游是什么感受
意外相遇?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">博爾赫斯和我：一次邂逅》（Borges and Me：An Encounter）厚三百二十頁(yè)，由道布爾戴公司出版于8月18日。六十八歲的傳記家邁克爾·格林伯格（Michael Greenberg）當(dāng)天為《紐約時(shí)報(bào)》撰文，評(píng)介此書。時(shí)為1970年，年輕的帕里尼為逃避越南戰(zhàn)爭(zhēng)的兵役和賓夕法尼亞令人窒息的家庭環(huán)境，決定到海外留學(xué)，就讀于蘇格蘭的圣安德魯斯大學(xué)。他意志消沉，惶然無(wú)措，幸好遇到名詩(shī)人阿拉斯泰爾·里德（Alastair Reid，1926-
新華月報(bào) 2020年20期2020-10-27
- 小小說(shuō)可能達(dá)到的
摘要： 博爾赫斯的作品以內(nèi)涵豐富而著稱，其小小說(shuō)《鏡子與面具》尤具代表性。他在寫作的同時(shí)，教授文學(xué)鑒賞，同時(shí)對(duì)人類難以止步的對(duì)終極之美的追求予以警告。博爾赫斯在一篇小小說(shuō)中所達(dá)到的豐富文學(xué)內(nèi)涵，對(duì)當(dāng)下小小說(shuō)創(chuàng)作具有啟發(fā)意義。關(guān)鍵詞：博爾赫斯 《鏡子與面具》 豐富內(nèi)涵 小小說(shuō)小小說(shuō)業(yè)界一直很關(guān)注一件事情，那就是如何讓一篇小小說(shuō)擁有更加豐富的文學(xué)內(nèi)涵。心系于小小說(shuō)文體的人，總是擔(dān)心小小說(shuō)體量的單薄，會(huì)影響它的文學(xué)品質(zhì)，從而使這一文體受到某種偏見(jiàn)，進(jìn)而影響廣大小
名作欣賞 2020年9期2020-10-10
- 從書中“看見(jiàn)”博爾赫斯
擁簇。他就是博爾赫斯，以文學(xué)之名捕捉哲學(xué)之光，以超凡的想象搭建出了文學(xué)精致的迷宮。在這集結(jié)美與無(wú)情的迷宮里，時(shí)間、記憶、死亡這些漫無(wú)邊際而深沉的主題隨時(shí)跳躍，隨時(shí)沉默。那些戛然而止的結(jié)局在他筆下一遍遍死去，在讀者心中一次次復(fù)活。他說(shuō)天堂是圖書館的樣子，那么博爾赫斯自己又是什么樣子呢？博爾赫斯的人生“我用什么才能留住你我給你貧窮的街道，絕望的日落，破敗郊區(qū)的月亮我給你一個(gè)久久地望著孤月的人的悲哀我給你我寫的書中所能包涵的一切悟力、我生活中所能有的男子氣概或幽
閱讀（書香天地） 2020年4期2020-06-22
- 進(jìn)入時(shí)間的神秘
赫·路易斯·博爾赫斯（1899—1986）的作品總給人一種神秘莫測(cè)的感受。原因之一，在于博爾赫斯總將逐漸失明的雙眼注視著時(shí)間深處，注視著旁人已無(wú)法看到的遺忘之處。進(jìn)入二十世紀(jì)以來(lái)，世界文學(xué)的變化稱得上天翻地覆，不計(jì)其數(shù)的先鋒與實(shí)驗(yàn)占據(jù)了文學(xué)的各種體裁。在博爾赫斯那里，既沒(méi)有先鋒，也沒(méi)有實(shí)驗(yàn)，只有他始終投向過(guò)去和歷史的全部觀望。關(guān)注時(shí)間，博爾赫斯不是第一個(gè)，也不會(huì)是最后一個(gè)。我們能體會(huì)的是，無(wú)論面對(duì)多少對(duì)時(shí)間抱以關(guān)注的作家和作品，始終沒(méi)有另外哪個(gè)作家的哪部作
星星·詩(shī)歌理論 2020年12期2020-04-01
- 那個(gè)在地鐵里讀博爾赫斯的人
默地讀著一本博爾赫斯的詩(shī)集。他似乎忘記了自己也忘記了四周，他似乎一個(gè)人捧著蠟燭站在黑夜，我第一次看見(jiàn)別人讀博爾赫斯的詩(shī)歌，雖然書店里他的書被很多人買走。我不知道他的手翻到的是哪一篇，但也許我愛(ài)的文字正從他心里流過(guò)，除了博爾赫斯我們沒(méi)有別的共同點(diǎn)，他是陌生人，有完全陌生的生活。博爾赫斯將我們秘密地聯(lián)系在一起，我看著這個(gè)人，仿佛看到了我自己。
意林·作文素材 2020年1期2020-02-24
- 曲徑通幽處，禪房花木深
一篇較能反映博爾赫斯創(chuàng)作特點(diǎn)的短篇小說(shuō)，博爾赫斯在這篇小說(shuō)中集中運(yùn)用了“迷宮敘事”的手段，從《小徑分岔的花園》這本小說(shuō)集開始，博爾赫斯就廣泛使用了這種手段，尤其是《特隆、烏克巴爾、奧比斯·特蒂烏斯》《小徑分岔的花園》《通天塔圖書館》等幾篇小說(shuō)，奠定了博爾赫斯迷宮寫作的基礎(chǔ)，也給他帶來(lái)了世界性的聲譽(yù)。而《小徑分岔的花園》較于其他的“迷宮敘事”小說(shuō)更為不同，因?yàn)樵谶@篇小說(shuō)中博爾赫斯使用了“雙重迷宮”，因此這篇小說(shuō)更具豐富的意蘊(yùn)?！娟P(guān)鍵詞】迷宮;博爾赫斯;《小徑
戲劇之家 2020年1期2020-02-18
- 隱喻、想象、生死觀
摘 要：博爾赫斯是阿根廷著名作家、詩(shī)人，他的詩(shī)歌情感真摯又克制、簡(jiǎn)約又精準(zhǔn)，能抓住人們?nèi)粘Ｉ铙w驗(yàn)來(lái)表達(dá)人類共同的情感，提煉出神秘、深邃的內(nèi)核。其詩(shī)作《雨》以充滿神秘色彩的隱喻、空靈奇幻的想象、朦朧多義的內(nèi)涵，豐富幽深的意蘊(yùn)帶給人美的享受，從《雨》中還可以窺見(jiàn)博爾赫斯達(dá)觀智慧的生死觀。關(guān)鍵詞：博爾赫斯 雨 隱喻 想象 生死觀當(dāng)前學(xué)界對(duì)博爾赫斯的小說(shuō)研究成果較多，但對(duì)其詩(shī)歌文本本身進(jìn)行的深入研究并不多，因此研究博爾赫斯詩(shī)歌是研究博爾赫斯文學(xué)全貌的重要一環(huán)。博
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年10期2020-02-04
- 《烏爾里卡》：博爾赫斯與受挫愛(ài)情的和解
耿希文博爾赫斯童年種種獨(dú)特的經(jīng)歷，不僅為他的作品準(zhǔn)備了老虎、鏡子、迷宮、短刀等博氏專屬的意象，對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)思也有很大的影響。這些現(xiàn)象向來(lái)是博氏研究的熱點(diǎn)，然而，縱觀這些研究：或是單列意象，探究其在博氏作品中的出現(xiàn)頻率，分析博爾赫斯不同的偏好程度[1]；或是考證這些意象在博爾赫斯作品中最早出現(xiàn)的情況，以求還原一個(gè)真實(shí)的童年博爾赫斯形象[2]。對(duì)物象之間是否存在聯(lián)系，在博爾赫斯作品中是否成為他內(nèi)心某種情感的投射，這些問(wèn)題的研究卻始終闕如。博爾赫斯從不避諱地
文化學(xué)刊 2019年5期2019-12-26
- 違背
在語(yǔ)言的邊緣博爾赫斯在一個(gè)黑夜里踱步深深嘆氣，此刻月如鉤，刺桐樹在光影中閃爍棕社鳥，喚出躲藏于樹后的她回眸，原木從山坡滾落捂著嘴巴，卻不受驚嚇?biāo)哪_趾在等待時(shí)涼透了，定律的禁錮早已經(jīng)散去只有一個(gè)沉默的女人把撿來(lái)的樹葉散亂地壓在書頁(yè)里[盧輝賞讀] 讀緞?shì)p輕的《違背》，我猛然想起博爾赫斯的一句詩(shī)：“你的肉體只是時(shí)光，不停流逝的時(shí)光，你不過(guò)是每一個(gè)孤獨(dú)的瞬息?！笔茄?，博爾赫斯作為該詩(shī)的詩(shī)意的影子遍布在詩(shī)中的每一個(gè)角落，也緊隨詩(shī)人其后或占據(jù)在詩(shī)人的心扉：“只有一個(gè)
詩(shī)潮 2019年12期2019-12-26
- 博爾赫斯《另一個(gè)人》和蘇童《蝴蝶與棋》的心理幻覺(jué)書寫
摘 要：博爾赫斯是西方后現(xiàn)代主義的代表人物，其小說(shuō)“迷宮”般的虛構(gòu)敘事等，對(duì)中國(guó)20世紀(jì)80年的先鋒小說(shuō)的流行產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。先鋒小說(shuō)代表作家蘇童曾多次坦白地承認(rèn)他對(duì)博爾赫斯小說(shuō)“立體幾何般思維”的迷戀，自覺(jué)地接受著博爾赫斯的魅惑并表現(xiàn)于自己的小說(shuō)創(chuàng)作中。博爾赫斯的小說(shuō)《另一個(gè)人》與蘇童的《蝴蝶與棋》都采用了心理幻覺(jué)的手法完成故事敘述與進(jìn)行哲學(xué)思考，“回憶”式的敘述模式、“分身”的設(shè)立是這兩部小說(shuō)心理幻覺(jué)書寫的相似之處。關(guān)鍵詞：博爾赫斯;蘇童;心理幻覺(jué)一
青年時(shí)代 2019年32期2019-12-24
- 照鏡子的博爾赫斯（兩章）
平[照鏡子的博爾赫斯]某一天，博爾赫斯照鏡子。為了某場(chǎng)宴席打扮一番。不修邊幅的天才，常被傻瓜當(dāng)成庸才，甚至蠢材！這骯臟如下水道的社會(huì)里，許多人認(rèn)為自己是干凈的、是清潔的。而罪惡與骯臟只被他人擁有。以博爾赫斯的智力，他早已洞察這一點(diǎn)。雖然他的眼睛越來(lái)越不好。看不清一朵玫瑰、一把匕首、一個(gè)無(wú)限幽綠或淡黃或血紅或濃黑或蒼白或灰暗的黃昏。黃昏和白天無(wú)邊無(wú)際，和時(shí)間與空間無(wú)邊無(wú)際。人的權(quán)力、人的卑微、人的愚昧、人的可笑與可悲，同樣無(wú)邊無(wú)際。博爾赫斯看不清的宇宙看不清
草堂 2019年7期2019-11-13
- 淺析博爾赫斯《小徑分叉的花園》中的幻想特質(zhì)
張博文摘要：博爾赫斯的短篇小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)而混淆真實(shí)與虛構(gòu)的界限，讓讀者產(chǎn)生對(duì)現(xiàn)實(shí)虛幻難以辨別的虛幻感?！缎椒植娴幕▓@》是博爾赫斯的短篇小說(shuō)代表作，充分體現(xiàn)的博爾赫斯小說(shuō)的幻想特質(zhì)。本文將從人物、情節(jié)等方面分析博爾赫斯小說(shuō)的幻想特質(zhì)。關(guān)鍵詞：博爾赫斯;小徑分叉的花園;幻想特質(zhì)博爾赫斯是后現(xiàn)代文學(xué)中繞不開作家之一。格非曾評(píng)價(jià)到博爾赫斯“中世紀(jì)有了但丁就有了一切，同樣，卡夫卡和博爾赫斯的存在為20世紀(jì)的文學(xué)挽回了尊嚴(yán)”。[1]這位讓文學(xué)的虛構(gòu)感達(dá)到新高度的偉大作家
北方文學(xué) 2019年29期2019-10-23
- 中古作品對(duì)博爾赫斯《小徑分叉的花園》的影響
齊內(nèi)容摘要：博爾赫斯是后現(xiàn)代小說(shuō)的開山鼻祖，在中國(guó)關(guān)于博爾赫斯的研究涉及了很多方面，而筆者就一篇文本進(jìn)行深入發(fā)掘，探究幾部中國(guó)古代的經(jīng)史子集或文學(xué)作品對(duì)于博爾赫斯的成名小說(shuō)《小徑分岔的花園》的具體影響，深入了解博爾赫斯對(duì)于中國(guó)文化的認(rèn)識(shí)并且深入分析《小徑分岔的花園》的文本隱含的中國(guó)傳統(tǒng)文化和哲學(xué)思想。關(guān)鍵詞：博爾赫斯 《小徑分岔的花園》 中國(guó)古代作品 影響博爾赫斯的著名小說(shuō)《小徑分岔的花園》講述了一個(gè)一戰(zhàn)時(shí)期為德國(guó)做間諜的中國(guó)人余準(zhǔn)為了逃脫英國(guó)人的追捕并且
文學(xué)教育下半月 2019年7期2019-08-08
- 花園：存在的悖論
叉的花園》是博爾赫斯的代表作。這篇小說(shuō)尚不足萬(wàn)字，卻獲得了很高的評(píng)價(jià)。厄普代克曾這樣描述：“（博爾赫斯獲國(guó)際出版獎(jiǎng)之前）我本人只讀過(guò)《小徑分叉的花園》……盡管有著超乎其題材所要求的生動(dòng)和智力，閱讀這篇小說(shuō)卻可以不必知道它的創(chuàng)作者是世界文學(xué)的一位巨人。”[1]P284-285本文試從小說(shuō)時(shí)間觀出發(fā)，進(jìn)一步探討其揭示的人類存在悖論：有限與無(wú)限，理性與非理性，混亂與秩序。其中體現(xiàn)了人類存在的困境，虛無(wú)成為人類最終的歸宿。關(guān)鍵詞：博爾赫斯;時(shí)間;存在;虛無(wú)作者簡(jiǎn)介
青年文學(xué)家 2019年2期2019-06-11
- 博爾赫斯對(duì)莊子“蝴蝶夢(mèng)”的“新”闡釋
要】“夢(mèng)”是博爾赫斯在文學(xué)作品創(chuàng)作，尤其是他那充滿奇思妙想的小說(shuō)中及其喜愛(ài)運(yùn)用的元素之一（除外還有鏡子、迷宮等等）。從對(duì)博爾赫斯文學(xué)作品的研究資料中可以看出，“莊周夢(mèng)蝶”的典故被他提及多次。由此可見(jiàn)，這個(gè)源于古典中國(guó)的“蝴蝶夢(mèng)”一定程度上影響到了博爾赫斯對(duì)“夢(mèng)”元素的整體理解和運(yùn)用。本文要探討的即是莊子的“蝴蝶夢(mèng)”給阿根廷偉大作家博爾赫斯創(chuàng)作時(shí)對(duì)于“夢(mèng)”的詮釋和應(yīng)用帶來(lái)的影響。【關(guān)鍵詞】莊周夢(mèng)蝶；博爾赫斯；比較文學(xué)；文學(xué)碰撞由古至今，由人類意識(shí)的混沌到清醒
智富時(shí)代 2019年2期2019-04-18
- 梅納爾的表達(dá)
·梅納爾》是博爾赫斯第一部幻想小說(shuō)。小說(shuō)不足萬(wàn)字，卻因其獨(dú)特的內(nèi)容和表達(dá)引起了廣泛的關(guān)注，也引其取得的成功開啟了作者幻想小說(shuō)的創(chuàng)作之路。本文試從對(duì)小說(shuō)文本的解讀出發(fā)，進(jìn)一步探討博爾赫斯短篇小說(shuō)創(chuàng)作中所揭示的哲學(xué)內(nèi)涵：真實(shí)與虛幻、有限與無(wú)限及對(duì)歷史存在唯一性、真實(shí)性的挑戰(zhàn)。關(guān)鍵詞：博爾赫斯;真實(shí);虛幻;無(wú)限20世紀(jì)的世界文壇，盛開著一朵散發(fā)著異香的奇葩，他用文字構(gòu)建了一座龐大的充滿了迷惑、驚喜、哲思的宮殿，使得后世的無(wú)數(shù)讀者在宮殿中流連忘返，為之著迷，他就是
北方文學(xué) 2019年9期2019-04-17
- 夢(mèng)境的終點(diǎn)是虛無(wú)
根廷著名作家博爾赫斯的作品，其中浸透了濃厚的宗教思想，尤其以異教諾斯替主義和佛教觀念表現(xiàn)最為明顯。從宗教觀入手分析其對(duì)文本建構(gòu)的作用，有利于進(jìn)一步挖掘作者的思想內(nèi)涵，并以此為切入點(diǎn)呈現(xiàn)作品背后所蘊(yùn)含的虛無(wú)理念。關(guān)鍵詞：博爾赫斯 《環(huán)形廢墟》 諾斯替主義 佛教 虛無(wú)豪爾赫·路易斯·博爾赫斯是20世紀(jì)著名的阿根廷作家、詩(shī)人、翻譯家和文學(xué)評(píng)論家，其作品植根于南美文化，又兼采各家之長(zhǎng)，深受西方唯心哲學(xué)、不可知論及東方文化的影響，素有“作家中的考古學(xué)家”之稱。博爾赫
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年3期2019-04-15
- 理解與重構(gòu)：博爾赫斯對(duì)《紅樓夢(mèng)》的閱讀與接受
赫·路易斯·博爾赫斯曾在作品中不止一次地表露出對(duì)《紅樓夢(mèng)》的喜愛(ài)。本文以《小徑分岔的花園》為例，談博爾赫斯對(duì)《紅樓夢(mèng)》的理解和重構(gòu)，闡述其對(duì)《紅樓夢(mèng)》的閱讀與接受情況，旨在了解如博爾赫斯等評(píng)介者對(duì)于《紅樓夢(mèng)》的看法，為未來(lái)《紅樓夢(mèng)》中西文學(xué)交流提供寶貴經(jīng)驗(yàn)。關(guān)鍵詞： 博爾赫斯 ? ?《紅樓夢(mèng)》 ? ?譯介 ? ?重構(gòu)博爾赫斯自少年時(shí)代起便將對(duì)古老國(guó)度文學(xué)的興趣表露無(wú)遺，直至盲眼的暮年，博爾赫斯仍訴說(shuō)著對(duì)中國(guó)和印度的渴望。博爾赫斯與他的圖書館是一個(gè)令人著迷的
文教資料 2019年32期2019-03-27
- 連環(huán)
張宗子博爾赫斯在小說(shuō)里說(shuō)，世界是我們無(wú)從認(rèn)識(shí)的存在者的一個(gè)夢(mèng)。夢(mèng)醒了，我們化為烏有。按照同樣的道理，即使我們不過(guò)是在他人的夢(mèng)里，仍將通過(guò)自己的夢(mèng)繼續(xù)創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)。我們是依附者，同時(shí)也供他人依附。無(wú)非是無(wú)數(shù)層的象牙球中再多出一層而已。馬爾克斯有一篇沒(méi)有寫出的小說(shuō)，說(shuō)一個(gè)人穿行在夢(mèng)的無(wú)數(shù)層中彼此相似的房間里，忘記了哪一個(gè)房間才是他所來(lái)之處，最后死在一個(gè)他完全陌生的地方。博爾赫斯的詭辯貌似復(fù)雜，但其實(shí)這個(gè)博學(xué)的老頭非常幼稚。只有心地單純的人才能想象世間不可能的奇跡。
讀者 2019年5期2019-02-20
- 論博爾赫斯小說(shuō)的時(shí)間主題
間主題貫穿于博爾赫斯小說(shuō)創(chuàng)作的始終，并且是其自覺(jué)關(guān)注的一個(gè)哲學(xué)命題。博爾赫斯通過(guò)對(duì)時(shí)間的多角度思考，表達(dá)了自己對(duì)世界、對(duì)人生的多面而深刻的理解。本文試從循環(huán)與永恒、象征與無(wú)限、記憶與遺忘、虛幻與現(xiàn)實(shí)四個(gè)方面探討其小說(shuō)中的這一重要主題。關(guān)鍵詞：博爾赫斯;時(shí)間;永恒;無(wú)限;記憶[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-36-0-04豪爾赫·路易斯·博爾赫斯是阿根廷著名作家，也是20世紀(jì)世界最偉大的作家之一。其卓
青年文學(xué)家 2019年36期2019-02-03
- 解讀《小徑分岔的花園》中的迷宮意象
層內(nèi)蘊(yùn)，解讀博爾赫斯在《小徑分岔的花園》中所使用的迷宮意象，于我們的人生有更多的啟發(fā)反思。關(guān)鍵詞：博爾赫斯；迷宮；時(shí)間；死亡《小徑分岔的花園》是阿根廷作家博爾赫斯創(chuàng)作于1941年的著名短篇小說(shuō)，小說(shuō)中，博爾赫斯由余準(zhǔn)之口敘述，建構(gòu)起一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的迷宮故事，借由迷宮意象探索形而上的時(shí)間主題。在《小徑分岔的花園》中，迷宮意象構(gòu)成了整篇小說(shuō)的核心關(guān)鍵，是博爾赫斯思想觀點(diǎn)表達(dá)的寄托物。通過(guò)解讀此篇小說(shuō)中的迷宮意象，可以更清晰的理解本篇小說(shuō)。《小徑分岔的花園》里的現(xiàn)
大東方 2018年9期2018-10-21
- 雨
[阿根廷]博爾赫斯突然間黃昏變得明亮因?yàn)榇丝陶屑?xì)雨在落下。或曾經(jīng)落下。下雨無(wú)疑是在過(guò)去發(fā)生的一件事。誰(shuí)聽見(jiàn)雨落下，誰(shuí)就回想起那個(gè)時(shí)候，幸福的命運(yùn)向他呈現(xiàn)了一朵叫做玫瑰的花和它奇妙的，鮮紅的色彩。這蒙住了窗玻璃的細(xì)雨必將在被遺棄的郊外在某個(gè)不復(fù)存在的庭院里洗亮架上的黑葡萄。潮濕的暮色帶給我一個(gè)聲音，我渴望的聲音，我的父親回來(lái)了，他沒(méi)有死去。（摘自河北教育出版社《博爾赫斯詩(shī)選》一書）（責(zé)編 拾谷雨）
現(xiàn)代婦女 2018年9期2018-09-18
- 擲入空虛之矛
作中，音樂(lè)和博爾赫斯是兩個(gè)長(zhǎng)期存在的主題，它們多次出現(xiàn)，被反復(fù)不斷地涉及。這兩者其實(shí)都與時(shí)間相關(guān)，前者是依賴時(shí)間而存在的藝術(shù)形式，后者則是寫盡時(shí)間之詭異的文學(xué)巨擘。但時(shí)間在本質(zhì)上卻是虛幻的，它視之不見(jiàn)，摶之不得，無(wú)始無(wú)終，無(wú)窮無(wú)盡，既不可能增加，也從來(lái)不會(huì)損耗，在意識(shí)之外的任何地方都無(wú)跡可尋，盡管對(duì)每一個(gè)暫存于世的個(gè)體生命來(lái)說(shuō)，它幾乎就是唯一的現(xiàn)實(shí)。所以時(shí)間會(huì)成為人類焦慮的根源、思索的根源、想象的根源。博爾赫斯就說(shuō)過(guò)動(dòng)物永生，只有人類會(huì)死，因?yàn)橹挥腥瞬艜?huì)清
南方文學(xué) 2018年3期2018-09-18
- 生命和語(yǔ)言的永恒循環(huán)
袁姣摘要：博爾赫斯被譽(yù)為“作家們的作家”，他學(xué)識(shí)廣博，思想深邃，他的作品是作家和文學(xué)評(píng)論家們挖掘不盡的寶藏。本文通過(guò)細(xì)讀《永生》，從生命和語(yǔ)言的循環(huán)兩個(gè)層面對(duì)《永生》的主題進(jìn)行解讀，探討博爾赫斯有關(guān)于生命、死亡和語(yǔ)言的思想。關(guān)鍵詞：博爾赫斯；文本細(xì)讀；永生；循環(huán)博爾赫斯是20世紀(jì)文學(xué)史上的一位大師，他在詩(shī)歌、散文、小說(shuō)三個(gè)領(lǐng)域都頗有建樹，他的作品寄寓著其獨(dú)特的價(jià)值觀和思想?！队郎烦鲎杂谒亩唐≌f(shuō)集《阿萊夫》，體現(xiàn)著博爾赫斯對(duì)于生命和語(yǔ)言的獨(dú)特思考。一、
北方文學(xué) 2018年18期2018-09-14
- 博爾赫斯的內(nèi)部宇宙
州大學(xué)求學(xué)。博爾赫斯給他所有作品注入的，是幻象，是詩(shī)與哲學(xué)的幻象。東方初夏的清晨和夜晚，窗外苦楝樹密集的淡紫色花云，送來(lái)濃重香味。讀另一個(gè)大陸的人——中年的失明者。阿根廷，尖銳的大陸之角，如駛向南極洲的破冰之艦。進(jìn)入博爾赫斯的內(nèi)部宇宙，一個(gè)心儀作家的只言片語(yǔ)，就會(huì)照亮你的創(chuàng)造空間，激發(fā)你個(gè)人的思想火藥庫(kù)。不對(duì)，是點(diǎn)燃，而非激發(fā)?！叭巳菏且粋€(gè)幻覺(jué)。它并不存在。我是在與你們個(gè)別交談?！彼f(shuō)。什么是詩(shī)？“我說(shuō)不準(zhǔn)我的作品是不是詩(shī)，我只能說(shuō)我所召喚的是想象。”詩(shī)，
南方文學(xué) 2018年4期2018-09-11
- 博爾赫斯之妻：深知身在情長(zhǎng)在
赫·路易斯·博爾赫斯。受遺傳性眼疾困擾，他的后半生在黑暗中度過(guò)，但不可思議的是，即使失明、年邁，他后半生的文學(xué)創(chuàng)作仍然勃勃生機(jī)。而這一切都離不開比他小38歲的妻子瑪麗亞·兒玉。一第一次見(jiàn)到他時(shí)，她才12歲，因?yàn)橄矚g詩(shī)歌和閱讀，父親帶她去聽當(dāng)時(shí)已經(jīng)赫赫有名、出過(guò)很多著作的博爾赫斯的講座。當(dāng)從小就特別害羞、一看到客人就往衣柜里鉆的瑪麗亞看到臺(tái)上那個(gè)聲音同樣“非常膽怯、微小”的文學(xué)大師時(shí)，不禁豁然開朗，在心底默默想著：“如果這樣的人都可以演講，那么我肯定也可以！
百家講壇 2018年7期2018-08-23
- 套層結(jié)構(gòu)與環(huán)形廢墟
冰【摘 要】博爾赫斯被譽(yù)為“作家的作家”，由他在文學(xué)作品中開啟的特殊敘事結(jié)構(gòu)不僅影響了文學(xué)作品的創(chuàng)作風(fēng)潮，更對(duì)謎題電影中的復(fù)雜敘事造成了深刻而廣泛的影響。其代表作《小徑分叉的花園》中使用的“敘事套層結(jié)構(gòu)”被波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基沿用至影片《機(jī)遇之歌》中。此后，在各類復(fù)雜敘事的影片中都可看到博爾赫斯的敘事痕跡，如《異次元駭客》《移魂城市》《盜夢(mèng)空間》等。本文基于此，以各影視文本為參照，力圖探討博爾赫斯的敘事風(fēng)格對(duì)于“無(wú)限分叉”電影和“無(wú)限銜套”電影的深層影響
戲劇之家 2018年7期2018-06-13
- 博爾赫斯作品在中國(guó)的譯介出版
革開放以來(lái)，博爾赫斯的作品被譯介到我國(guó)。這些譯本的翻譯質(zhì)量有較大的差異，其經(jīng)典文本的翻譯質(zhì)量不斷完善并得以提高，但新譯文本的翻譯水平仍有較大的提升空間。博爾赫斯的文學(xué)主張給我國(guó)作家的創(chuàng)作帶來(lái)了啟示?！娟P(guān) 鍵 詞】博爾赫斯；拉美文學(xué)；翻譯；出版【作者單位】馬佳君，西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)?！局袌D分類號(hào)】G237 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A作家格非在《博爾赫斯的面孔》中說(shuō)：“在八十年代中后期的文學(xué)圈子里，博爾赫斯這幾個(gè)字仿佛是吸附了某種魔力，閃耀著神奇的光輝，其威力與今天的村上春
出版廣角 2017年21期2017-11-28
- 試論《刀疤》中的多重?cái)⑹稣摺拔摇?/a>
婧內(nèi)容摘要：博爾赫斯創(chuàng)作的短篇小說(shuō)《刀疤》講述了穆恩懷著愛(ài)國(guó)理想?yún)⒓恿藧?ài)爾蘭獨(dú)立革命黨，卻在直面戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷現(xiàn)實(shí)后為保全自身、背叛朋友的故事。這段經(jīng)歷并不是直接展現(xiàn)在讀者面前的，而是穆恩以英雄的第一人稱的形式向名為“博爾赫斯”的敘述者講述關(guān)于刀疤的記憶，然而他自己實(shí)際上卻是故事里的叛徒。文本中多重?cái)⑹稣摺拔摇钡某霈F(xiàn)凸顯了記憶敘事的不確定性，也暗示著穆恩人性的復(fù)雜與隱秘。關(guān)鍵詞：博爾赫斯 《刀疤》 穆恩 記憶 多重?cái)⑹稣摺兜栋獭肥呛罓柡铡ぢ芬姿埂?span id="j5i0abt0b" class="hl">博爾赫斯小說(shuō)集
文學(xué)教育下半月 2017年10期2017-10-21
- 像戴冰那樣深刻研讀
的新作《穿過(guò)博爾赫斯的陰影》（廣西師范大學(xué)出版社2016年8月出版），感覺(jué)這位貴州才子選擇了一條艱難之路。因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">博爾赫斯對(duì)于中國(guó)作家和讀者來(lái)說(shuō)，實(shí)在是太過(guò)熟悉，可謂是曝光度最高的“公眾人物”之一；但實(shí)際上又相當(dāng)陌生，因?yàn)樵S多貌似得到“博氏真?zhèn)鳌钡臐h語(yǔ)作品，大多屬于淺層的模仿和臨摹，可以這樣說(shuō)，許多作家雖然相識(shí)博爾赫斯、熱愛(ài)博爾赫斯很多年，但似乎沒(méi)有真正理解博爾赫斯的作品和大師的內(nèi)心情感。之所以缺乏足夠的理解，關(guān)鍵在于沒(méi)有耐心的研讀，像戴冰那樣通過(guò)連續(xù)十五年靜
湖南文學(xué) 2017年7期2017-07-17
- 論博爾赫斯的現(xiàn)實(shí)觀及其對(duì)創(chuàng)作的影響
義重大，對(duì)于博爾赫斯而言更是如此。博爾赫斯對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題有大量論述，通過(guò)對(duì)這個(gè)概念的梳理，我們可以深入理解博爾赫斯最重要的文學(xué)主張——“幻想文學(xué)”的內(nèi)涵?，F(xiàn)實(shí)是指事物實(shí)際存在的狀態(tài)，而不是可能顯現(xiàn)或被想象的狀態(tài)。更寬泛的定義則認(rèn)為現(xiàn)實(shí)包括一切現(xiàn)存和過(guò)去存在的事物，無(wú)論它是否可以被觀察和理解。與現(xiàn)實(shí)相對(duì)立的范疇是想象、幻覺(jué)、存在于精神之中的事物、夢(mèng)、虛假事物、抽象事物，我們稱它們?yōu)椤胺乾F(xiàn)實(shí)”。存在和現(xiàn)實(shí)的抽象概念一直都存在爭(zhēng)議，對(duì)它們的不同認(rèn)知是哲學(xué)問(wèn)題的基礎(chǔ)。
- 低調(diào)與教養(yǎng)
根廷著名作家博爾赫斯長(zhǎng)期在圖書館任職。他說(shuō)：“那時(shí)我已經(jīng)出版了幾本書，只是圖書館的人還不知道。我記得有一次，一名同事在一本百科全書上看到了‘豪爾赫·路易斯·博爾赫斯這個(gè)名字，發(fā)現(xiàn)那個(gè)人的名字及生辰跟我的完全相同.他感到很驚訝?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">博爾赫斯同事之孤陋寡聞反襯出博爾赫斯“真人不露相”的低調(diào)與教養(yǎng)。陳丹青在一次演講中說(shuō)：“國(guó)外很牛的人站在你面前，害羞得要命。明明弄了四五十年這個(gè)專業(yè)，他拼命躲，不講，我才知道：原來(lái)教養(yǎng)是這個(gè)樣子。但我們這邊不是?！彼袊@當(dāng)下國(guó)內(nèi)很多
中學(xué)生閱讀(初中版) 2016年7期2017-02-24
- 博爾赫斯的驚喜月亮
○潘彩霞博爾赫斯的驚喜月亮○潘彩霞那溫暖來(lái)自他的眼睛佛羅里達(dá)在西班牙語(yǔ)中意為“鮮花盛開的地方”，正是在浪漫的阿根廷的布宜諾斯艾利斯市的佛羅里達(dá)街上，瑪麗亞·兒玉第一次感受到了英文詩(shī)中所說(shuō)的“愛(ài)情是心靈的饑餓”，這一切，都緣于和豪爾赫·路易斯·博爾赫斯的偶遇。這是她第二次見(jiàn)到他。因?yàn)橄矚g詩(shī)歌和閱讀，12歲時(shí)，父親帶她去聽博爾赫斯的講座。當(dāng)從小就特別害羞、一看到客人就往衣柜里鉆的瑪麗亞看到臺(tái)上那個(gè)聲音同樣“非常膽怯、微小”“像金字塔一樣古老”的文學(xué)大師時(shí)，不禁
莫愁 2016年28期2016-11-26
- 博爾赫斯的驚喜月亮
赫·路易斯·博爾赫斯的偶遇。這是她第二次見(jiàn)到他。因?yàn)橄矚g詩(shī)歌和閱讀，12歲時(shí)，父親帶她去聽博爾赫斯的講座。當(dāng)從小就特別害羞、一看到客人就往衣柜里鉆的瑪麗亞看到臺(tái)上那個(gè)聲音同樣“非常膽怯、微小”“像金字塔一樣古老”的文學(xué)大師時(shí)，不禁豁然開朗?！叭绻@樣的人可以演講，那么我肯定也可以！”從那時(shí)起，她決定了此生的志向是文學(xué)。時(shí)隔四年，在佛羅里達(dá)街遇到崇拜的大師博爾赫斯，瑪麗亞突然有種和他攀談的沖動(dòng)。她鼓起勇氣上前，于是，有了這段“像兩個(gè)瘋子交流”的對(duì)話：“你學(xué)什
莫愁·智慧女性 2016年10期2016-10-12
- 博爾赫斯
：“第一次讀博爾赫斯的著作就像發(fā)現(xiàn)了字母表中一個(gè)新的字母，或者音樂(lè)中一個(gè)新的音符。這些小說(shuō)充滿私人笑話和秘籍、歷史編纂和諷刺性腳注。它們都很短，通常有著很突然的開頭。他用迷宮、鏡子、象棋和偵探小說(shuō)創(chuàng)造了一個(gè)復(fù)雜的智識(shí)景觀，但他的語(yǔ)言很明晰，帶有諷刺性的寓意。他用簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)呈現(xiàn)了最奇幻的場(chǎng)景，引誘我們走進(jìn)他無(wú)限的想象中分叉的小徑?！焙罓柡铡ぢ芬姿埂?span id="j5i0abt0b" class="hl">博爾赫斯1899年出生在布宜諾斯艾利斯一個(gè)富有的中產(chǎn)階級(jí)家庭。1914年，博爾赫斯一家旅行去了瑞士。他的父親患有
三聯(lián)生活周刊 2016年30期2016-07-23
- 博爾赫斯的若干張面孔
李戈今天重讀博爾赫斯，其實(shí)是重溫來(lái)自文學(xué)的魅惑召喚。這位被稱為“作家的作家”的人，為我們留下了一份豐厚而偉大的文學(xué)遺產(chǎn)，他構(gòu)建的整個(gè)文學(xué)世界，就像他本人的精神世界一樣獨(dú)特、豐富、充滿迷宮般的無(wú)限可能性。但時(shí)至今日，如何向未曾經(jīng)歷過(guò)20世紀(jì)90年代的年輕人介紹他？如何向從未讀過(guò)他作品的人闡述他？我們依然有待回歸閱讀的起點(diǎn)。即便重讀，像博爾赫斯一直鐘愛(ài)的重讀，也需要足夠貼近，看清他的真實(shí)世界。作家博爾赫斯一直到50歲，博爾赫斯才迎來(lái)他在阿根廷的盛名，一直到六十
讀者·校園版 2015年20期2015-05-14
- 博爾赫斯的偏見(jiàn)
●文 畢 亮博爾赫斯的偏見(jiàn)●文 畢 亮1968年12月2日中午十分炎熱，二十六歲的文學(xué)青年費(fèi)爾南多·索倫蒂諾正愁眉苦臉地往上班的地方趕路。恰在此時(shí)，六十九歲的豪爾赫·博爾赫斯正從莫雷洛地鐵站出來(lái)，在一個(gè)小廣場(chǎng)他們意外地相遇了，并開始了第一次談話。這次談話，時(shí)隔多年，索倫蒂諾依然記憶猶新。他大概不會(huì)想到，幾個(gè)月后，他已經(jīng)和博爾赫斯暢談了七個(gè)下午，并收獲了《博爾赫斯七席談》這本給他帶來(lái)盛名和威望的對(duì)話集。后來(lái)，索倫蒂諾在回憶這七個(gè)下午時(shí)說(shuō)，這位虛構(gòu)小說(shuō)的創(chuàng)造者
文學(xué)自由談 2015年1期2015-03-20
- 博氏迷宮的闖入者
莉阿根廷作家博爾赫斯的短篇小說(shuō)《巴別圖書館》講述了一個(gè)找尋一本書的故事。真理之書隱藏在圖書館的未知之處，經(jīng)過(guò)一番回環(huán)式的搜尋卻依然蹤跡杳然。麥家的小說(shuō)《我的阿加蒂斯》則是講述的找尋一個(gè)作家的故事。如同在圖書館中的書海中尋覓那唯一的孤本，每個(gè)作家或讀者也在文學(xué)的國(guó)度中尋覓著自己最為心儀的作家，那個(gè)在遇見(jiàn)的一剎那就相見(jiàn)恨晚，旋即被他的作品完全征服，而后用一生去熱愛(ài)、景仰和追隨的人。小說(shuō)里“我”找到的就是博爾赫斯。在所有對(duì)博爾赫斯著迷的中國(guó)擁躉之中，麥家無(wú)疑是其
長(zhǎng)江文藝·好小說(shuō) 2014年11期2014-12-06
- 博爾赫斯對(duì)中國(guó)作家的影響
根廷著名作家博爾赫斯的作品最早譯介到中國(guó)大陸是1979年。當(dāng)年的《外國(guó)文藝》第1期刊登了西語(yǔ)學(xué)者王央樂(lè)先生翻譯的博爾赫斯的四篇小說(shuō)：《交叉小徑的花園》、《南方》、《馬可福音》、《一個(gè)無(wú)可奈何的奇跡》。隨后，有關(guān)博爾赫斯作品的翻譯和動(dòng)態(tài)的報(bào)道不斷出現(xiàn)。真正讓中國(guó)作家了解博爾赫斯，并對(duì)其作品產(chǎn)生深刻印象的是《博爾赫斯短篇小說(shuō)集》（1983）出版之后。因此，這部小說(shuō)集的出版也被國(guó)內(nèi)研究者和作家們稱為博爾赫斯的影響在中國(guó)散播開來(lái)的第一個(gè)標(biāo)志性事件。許多當(dāng)代著名的作
山花 2013年10期2013-08-15
- 生與死的拔河:從弗洛伊德到博爾赫斯的“生命哲學(xué)”
神秘故事。在博爾赫斯的迷宮里，死如涅磐重生，而生之于死，在歷史的時(shí)空中拔河。這種生與死的拔河，尤其在死的沖動(dòng)上與弗洛伊德之生命哲學(xué)有著諸多相似之處。不過(guò)，他們?cè)谧罱K的指向上卻大不一樣，弗洛伊德在性沖動(dòng)上找原因，而博爾赫斯卻將世界的隱喻指向了時(shí)間。一、博爾赫斯與弗洛伊德哈羅德·布魯姆的《西方正典——偉大的作家和不朽作品》認(rèn)為:如果整個(gè)宇宙都堪稱迷宮，那么博氏最喜歡的意象總是和死亡相聯(lián)系的，或者與一種本質(zhì)上是弗洛伊德式的生活觀，即死亡沖動(dòng)的神話相聯(lián)系。這樣我們
世界文學(xué)評(píng)論 2012年2期2012-08-15
- 作家們的作家
——讀《博爾赫斯》
家 ——讀《博爾赫斯》“作家們的作家”，這是人們對(duì)博爾赫斯的至高評(píng)價(jià)。它在中國(guó)的流行，則多少說(shuō)明了中國(guó)作家對(duì)博爾赫斯的敬畏。博爾赫斯對(duì)中國(guó)文學(xué)所產(chǎn)生的影響如此巨大，以至誰(shuí)不讀博爾赫斯，就必定是文學(xué)之盲；誰(shuí)不談博爾赫斯，也仿佛等于無(wú)知淺薄。這樣一種帶有明顯強(qiáng)制性的文學(xué)時(shí)尚，終于使博爾赫斯在十幾億人口的泱泱大國(guó)生根開花，也使中國(guó)文學(xué)在十余年的時(shí)間里不斷變化、翻新，一派蓬勃。而這首先要?dú)w功于翻譯家。他們的功績(jī)遠(yuǎn)勝于作家的勞動(dòng)。因?yàn)楹笳攉@取的，是翻譯家拿來(lái)的種子。
全國(guó)新書目 2012年12期2012-03-25
- 博爾赫斯的自我觀研究
0014)一博爾赫斯以文學(xué)的形式承載了他對(duì)自我問(wèn)題的形而上思考，他在作品中傾向以虛無(wú)主義思想解構(gòu)自我這個(gè)概念，這主要體現(xiàn)在他對(duì)自我真實(shí)性、同一性和唯一性的解構(gòu)上，自我成了“一串或一組以難以想象的快速互相接續(xù)的感知”［1］(卷上P504)。小說(shuō)《環(huán)形廢墟》較為完整地體現(xiàn)了博爾赫斯對(duì)自我真實(shí)性的解構(gòu)。作品講述了一位魔法師聽命于“不可戰(zhàn)勝的意志”，來(lái)到一個(gè)被焚毀的環(huán)形廢墟。他要在夢(mèng)中制造出一個(gè)“人”，并使之成為“現(xiàn)實(shí)”。再三失敗后，魔法師在夢(mèng)中見(jiàn)到了名為“火”的
棗莊學(xué)院學(xué)報(bào) 2012年6期2012-01-29
- 論博爾赫斯小說(shuō)的開篇藝術(shù)
作家豪·路·博爾赫斯（Jorge Luis Borges，1899—1986）一生所寫小說(shuō)都是短篇。這些短篇敘述冷靜，語(yǔ)言準(zhǔn)確、精煉，故事簡(jiǎn)潔、深沉、有趣。博爾赫斯小說(shuō)的敘述，粗細(xì)有致，信心十足，仿佛在講述自己的經(jīng)歷，切實(shí)可感，無(wú)可辯駁。我們能夠看出，博爾赫斯的小說(shuō)有意用敘述取代描寫，其小說(shuō)中尤其缺少現(xiàn)代小說(shuō)人物的心理描寫。博爾赫斯小說(shuō)的敘述內(nèi)容及方法很別致。他在《布羅迪報(bào)告》的序言中說(shuō)：“我不知怎么福至心靈，會(huì)想到寫直截了當(dāng)?shù)亩唐≌f(shuō)。我不敢說(shuō)它們簡(jiǎn)單；
名作欣賞 2011年36期2011-08-15
- 博爾赫斯怎樣成為他自己
赫·路易斯·博爾赫斯。時(shí)間、相關(guān)人物和事件：為命運(yùn)奠基豪爾赫·路易斯·博爾赫斯生于1899年。如果換個(gè)姿勢(shì)審視這一事實(shí)，則完全可以認(rèn)為，博爾赫斯與其說(shuō)是個(gè)人物，還不如說(shuō)他更像是1899年的一個(gè)期待而已。假設(shè)他早到或晚到這個(gè)世界一步，那么他后來(lái)所經(jīng)歷的一系列人和事，在這個(gè)充滿偶然的世界里就會(huì)變得難以預(yù)料了。例如，他十五歲那年的歐洲之行直接催化了他的文學(xué)生涯，而如果他晚出生一年，那么他的歐洲之行顯然就變得虛幻了，因?yàn)榫驮谀悄?月，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了。假如沒(méi)有
西部 2011年21期2011-08-15
- 詩(shī)二首
離〔阿根廷〕博爾赫斯王央樂(lè)譯我的愛(ài)和我之間就要壘起三百個(gè)夜晚如同三百垛墻，而大海就像魔法阻隔于你我之間。沒(méi)有別的了只剩下回憶?；钤撌苷勰サ狞S昏啊，期望著見(jiàn)到你的夜晚。你的道路穿過(guò)田野，蒼穹下我走來(lái)又離去。你我的分離已經(jīng)肯定如大理石，使無(wú)數(shù)其他的黃昏更加憂傷。余 暉〔阿根廷〕博爾赫斯飛白譯日落總是令人不安無(wú)論它浮華富麗還是一貧如洗，但更加令人不安的是最后那絕望的閃耀它使原野生銹此刻地平線上再也留不下斜陽(yáng)的喧囂與自負(fù)。要抓住這緊張而奇異的光是多么艱難，那是個(gè)幻
讀者·校園版 2011年19期2011-05-14
- 博爾赫斯與父親的藏書室
申潔玲博爾赫斯與父親的藏書室申潔玲無(wú)緣從戎的博爾赫斯日后成了文學(xué)家。也許是為了證明從文的正當(dāng)性,具有強(qiáng)烈家族感的博爾赫斯在晚年為自己勾勒了一個(gè)“文學(xué)世家”。他說(shuō)：他父親的叔祖父胡安?克里索斯托莫?拉菲努爾是阿根廷歷史上最早的詩(shī)人之一;他父親的表兄阿爾瓦羅?梅利安?拉菲努爾是一位杰出的“小詩(shī)人”,阿根廷作家協(xié)會(huì)的成員;他父親的外祖父愛(ài)德華德?揚(yáng)?哈斯拉姆是阿根廷最早的英文報(bào)紙之一《南方的十字架》的創(chuàng)辦者;最重要的是,他的父親豪爾赫?吉列爾莫?博爾赫斯也有自己
中華活頁(yè)文選·教師版 2010年11期2010-02-16
- 關(guān)于ＤＳＬ想收藏博爾赫斯書店
提出，要我將博爾赫斯書店做成一件作品供他收藏，這個(gè)要求也可以理解成是以博爾赫斯書店為題做一件作品，或是做一件關(guān)于博爾赫斯書店的作品。由于有這么三種可能性的存在，我一直覺(jué)得這很困難。我答應(yīng)了他，又遲遲不肯動(dòng)手，一轉(zhuǎn)眼三年就過(guò)去了。為什么希爾萬(wàn)會(huì)對(duì)一件他沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的作品感興趣?這難道是對(duì)我十年來(lái)工作的嘉獎(jiǎng)?在很多場(chǎng)合，尤其是在文章和會(huì)議的發(fā)言中，我總是說(shuō)博爾赫斯書店是一件作品，這是對(duì)它的不贏利狀況的一個(gè)解釋，還是為了人們所說(shuō)的理想，我不知道。去年，在“廣州站”展
收藏·拍賣 2009年5期2009-05-21