茹【摘要】 《十二樓》是李漁繼《無聲戲》之后的第二部短篇小說集，也是李漁所有作品中英譯時(shí)間最早的一部作品。本研究以詩學(xué)為視域，對比分析了德庇時(shí)、茅國權(quán)、韓南在翻譯《十二樓》過程中的詩學(xué)特征及其譯本表征，旨在促進(jìn)翻譯詩學(xué)及翻譯批評研究，并為海內(nèi)外李漁作品研究搭建橋梁。研究發(fā)現(xiàn)：德譯本主要遵循“實(shí)用主義”詩學(xué)觀，重在傳遞小說所呈現(xiàn)的異域文化特征、風(fēng)土人情，較少關(guān)注原作的藝術(shù)形式與語言風(fēng)格；茅譯本主要采用“異質(zhì)化”詩學(xué)觀，傾向于以西方讀者為中心、以目標(biāo)語文化為導(dǎo)

10058)《十二樓》中“樓”的運(yùn)用是李漁的獨(dú)創(chuàng)。雖然在一些篇目中,“樓”僅作為故事的背景而非主體出現(xiàn)。以“樓”作為故事的線索,故事中的“樓”往往承擔(dān)了多重功能,它可以是家廟等私人性的場所,也可以是店鋪、寺廟等公共領(lǐng)域,而非一般意義上的“樓”或是園林中的“樓”。這可能受到商業(yè)出版的局限①,卻正好體現(xiàn)了李漁作為編纂者,試圖用“樓”這一“功能性物象”②連接諸篇章的用心。除此之外,李漁個人的經(jīng)歷及明末清初復(fù)雜的時(shí)代風(fēng)貌也影響了“樓”的功能性塑造和故事主旨③。前賢

11105）《十二樓》，又名《覺世名言》，為李漁所撰擬話本小說集，共收小說12篇，每篇以一座樓為中心關(guān)目，講述著有關(guān)才子佳人、義夫節(jié)婦、昏君奸相、俠士諍友的市井雜談，以昭示作者“覺世”之旨。其中的才子佳人型故事多有媒妁形象出現(xiàn)，他們雖不是主要角色但在男女主人公的情感發(fā)展中起著重要作用，有些自身性格也較為出彩，有著豐富的文學(xué)意蘊(yùn)。一、媒妁形象類型在中國傳統(tǒng)觀念中，為人作媒是成人之美的好事，而且擔(dān)任媒妁又無太多其他條件限制，“似人人可為，造成了為媒者的多元角色

十二樓劇中的男女，有不老的青春整個下午，我們窩在房里追劇直到落日趕在劇終之前我們提議去湖邊散步垂柳輕搖，紫薇為初秋奉上小小的乳房有麻雀填補(bǔ)其間，是發(fā)福的葉片美人蕉和梭魚草各自舉著花萼?；ㄩ_與不開，都讓人憂傷走了沒多遠(yuǎn)我們開始擔(dān)心劇中人的命運(yùn)夕光正悄然修改著城市的表情湖面扭曲，垂釣的人替湖水拋出了皺紋生活美學(xué)土地松軟，黃瓜和扁豆都有明亮的喜悅鄰居在園子旁搭建灶臺他們的美學(xué)，是橫、直和隨手搬運(yùn)的光線做妻子的也會責(zé)怪男人把泥漿，濺到新曬的床單風(fēng)在晾衣繩上飄來蕩去

。他的代表作《十二樓》(又名《覺世明言》)由12篇小說組成，每一篇小說都以樓閣名為題，12座樓閣既推動了情節(jié)發(fā)展，又暗示了故事主人公的命運(yùn)，可謂情節(jié)跌宕，匠心獨(dú)具，貫穿始末的江南園林式敘事方式體現(xiàn)出典型的“李漁”式審美風(fēng)格。自1815年德庇時(shí)爵士(Sir John Francis Davis)首譯至今，西方世界對李漁作品的譯介從未中斷，在新時(shí)代不斷煥發(fā)新的生機(jī)。除德庇時(shí)選譯本之外，還有四個英譯本,即塞繆爾·伯奇(Samuel Birch)摘譯《生我樓》(1

35號樓三單元十二樓。不一樣的是，莫小奇住在十二樓一號，貝小貝住在十二樓二號。今年，他們剛好都是六周歲。莫小奇的媽媽帶莫小奇來學(xué)校報(bào)了名。過完這個夏天，他就要成為小學(xué)生啦！貝小貝也是一樣的?？墒撬麄兌歼€沒有做好上學(xué)的準(zhǔn)備。特別是貝小貝。她對莫小奇說：“學(xué)校里沒有秋千，沒有滑梯，沒有轉(zhuǎn)椅，也沒有木馬翹翹板，有什么意思呢？”莫小奇點(diǎn)點(diǎn)頭，學(xué)校和幼兒園還真是不一樣呢！可是他們已經(jīng)報(bào)名去上學(xué)了呀！他們的媽媽都說：“再過一個星期，你們就要在學(xué)校里上課了！”莫小奇看到

摘? 要：《十二樓》是李漁在其作品創(chuàng)作高峰期——杭州十年寫的一本擬話本小說集。全書共收小說十二篇，每篇故事以一座樓為中心線索，各個故事相互獨(dú)立無太大關(guān)聯(lián)。每個故事包含的主題也不一樣，或懲戒、或規(guī)勸、或展現(xiàn)婚戀觀。這些看似荒誕離奇又抓人眼球的故事體現(xiàn)了作者追求故事奇巧的創(chuàng)作思想，同樣也體現(xiàn)了李漁在故事情節(jié)安排上的匠心獨(dú)運(yùn)。關(guān)鍵詞：李漁;十二樓;科舉觀念一、《十二樓》的主要內(nèi)容李漁《十二樓》中的每篇故事都可以用其開篇的話來概括，故事開頭就已經(jīng)交代了大致的中心思

到了小說中?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">十二樓》《無聲戲》中出現(xiàn)了多次“相思病”情節(jié)，這不僅反映出時(shí)代的思潮，還體現(xiàn)出李漁作為書商抱有求新求奇的觀念，從而使得書籍達(dá)到暢銷的經(jīng)濟(jì)目的。關(guān)鍵詞： 李漁 相思病 《十二樓》 《無聲戲》“三言”“二拍”問世不久，戲曲創(chuàng)作大家李漁以“求新”“求奇”為主旨，創(chuàng)作出版了兩本短篇白話小說集《十二樓》《無聲戲》。但在男女戀情描寫中，即使求“新”求“奇”如李漁，卻仍逃不出男女雙方因現(xiàn)實(shí)中欲相見相依而不得，導(dǎo)致終日懨懨不樂、郁郁成疾的“相思病”情節(jié)?！稛o

摘 要：《十二樓》《無聲戲》是戲曲創(chuàng)作大家李漁的兩本短篇白話小說集，成書于明末清初，其中出現(xiàn)了多次男女之間“相思病”的描寫。對于這一現(xiàn)象的解析與研究，不僅能夠進(jìn)一步厘清其小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)，還能夠更加深入把握李漁的戲曲理論和創(chuàng)作思路。明末清初白話短篇小說集中反復(fù)出現(xiàn)的“相思病”現(xiàn)象，也從新的視角反映了當(dāng)時(shí)社會時(shí)代背景下對于“真情”的呼喚。關(guān)鍵詞： 《十二樓》 《無聲戲》 李漁 相思病明末清初，小說與戲曲的創(chuàng)作在吸收前代文學(xué)養(yǎng)分的基礎(chǔ)上都達(dá)到了高潮。作為當(dāng)時(shí)的戲

樣的臨在感受。十二樓的詩歌借著豐富的聯(lián)想，從一個思緒跳躍到另一個思緒，不斷有新的洞見和發(fā)現(xiàn)，所敘述的事件也因?yàn)樘摿藭r(shí)間的連續(xù)性，能在剎那間了悟、呈現(xiàn)，仿佛獲得了一次新生，“‘馬使汗兒——好聽的卷舌音，也/扯不住過往時(shí)光/現(xiàn)在，呆坐窗臺，一盆白掌/接納了我/再不天黑，落日就要燜壞了”。而人生就是一場修行，際遇不同的選擇其實(shí)只是心境的選擇，面對現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)酷，投之以溫暖一瞥，十二樓在對事物的深情凝視中，試圖還原世界的本質(zhì)，用她的咒語一般的詩句試著彌合生命與世界的

。好不容易熬到十二樓了，他實(shí)在是堅(jiān)持不住了，一屁股坐在了臺階上，呼呼地直喘粗氣。四周，萬物闃寂，只有他的喘氣聲，蝙蝠一樣在墻壁上撞來撞去，回彈起一片巨大的回音，轟隆隆的，宛如石頭滾入山澗。他直起身，隔著扶手探頭往樓下瞅，旋渦一般，深不見底。他又禁不住仰頭朝頂上望去，頭頂?shù)臉翘菀粚訉颖P旋下來，連一絲天兒都望不到，仿佛置身于千年洞穴。如果不是親身經(jīng)歷，他簡直難以想象，在繁華的都市中心，在離自己家僅一墻之隔的樓梯通道，會是如此荒涼，荒涼到竟如墳場。歇足了，他扶著

聲遠(yuǎn)過瀟湘去，十二樓中月自明。這首詩詠閨怨。全詩沒有透出一個“怨”字，只描繪清秋的深夜，主人公凄涼獨(dú)居、寂寞難眠，以此來表現(xiàn)她深深的幽怨?，幧?，是玉鑲的華美的瑟。瑟聲悲怨，相傳“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦”（《漢書·郊祀志》）。在古代詩歌中，它常和別離之悲聯(lián)結(jié)在一起。題名“瑤瑟怨”，正暗示詩所寫的是女子別離的悲怨。頭一句正面寫女主人公。冰簟銀床，指冰涼的竹席和銀飾的床?！皦舨怀伞比趾芸赏嫖丁Ｋ皇且话愕貙懸?yàn)閭x念遠(yuǎn)難以成眠，

有過的溫柔透過十二樓寬大的玻璃窗保持著溫暖的本性這是午后的一段時(shí)光我仰坐在椅子上讀一本從遠(yuǎn)方寄來的詩集這時(shí)，陽光調(diào)皮的灑在我的臉上漸漸地，我有了睡意所有的這一切就是讓我在夢里，遇見你八十八畝水田我的八十八畝水田是一方夢的家園我先種上十三畝稻花飄香再種上十二畝蓮葉田田然后種上十一畝月光接著種上十畝蛙聲片片之后，種上九畝白云八畝藍(lán)天七畝想入非非六畝相見恨晚五畝無奈四畝思念最后，用我一顆五十歲的童心把剩余的三畝，一股腦兒，種滿

聲遠(yuǎn)過瀟湘去，十二樓中月自明。這首詩詠閨怨。全詩沒有透出一個“怨”字，只描繪清秋的深夜，主人公凄涼獨(dú)居、寂寞難眠，以此來表現(xiàn)她深深的幽怨?，幧怯耔偟娜A美的瑟。瑟聲悲怨，相傳“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦”（《漢書·郊祀志》）。在古代詩歌中，它常和別離之悲聯(lián)結(jié)在一起。題名“瑤瑟怨”，正暗示詩所寫的是女子別離的悲怨。頭一句正面寫女主人公。冰簟銀床，指冰涼的竹席和銀飾的床?！皦舨怀伞比趾芸赏嫖?。它不是一般地寫因?yàn)閭x念遠(yuǎn)難以成眠，

[7]。二、《十二樓》：李漁式隱逸根據(jù)李漁年譜，順治十三年(1656)，《無聲戲》(后作《連城璧》)一集問世，順治十五年(1658)，《十二樓》問世。如果說《無聲戲》中對于明清鼎革之時(shí)明朝文臣武將、士人等的立場是一種直言不諱的議論，對自己個人的“不屈節(jié)、不抵抗”的處事哲學(xué)有一個明確的立場，那么兩年之后至《十二樓》，這種立場則緩和許多、也隱晦許多。從《李漁年譜》中可知，就在這兩年間，順天、江南、河南等地接連發(fā)生科場弊案，多人被流徙、抄沒、問斬，這在清初對于讀

瑤【摘要】 《十二樓》是李漁創(chuàng)作的一部反映市井生活的短篇小說集。本文把關(guān)注點(diǎn)放在《十二樓》的創(chuàng)新上，從章回化的敘事體制、新穎奇特的情節(jié)構(gòu)思、出身鄉(xiāng)間鄰里的才子佳人形象和舒展個性的思想立意四個方面作具體闡述?！娟P(guān)鍵詞】 李漁;《十二樓》;革新【中圖分類號】I207 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2020）16-0025-02李漁（1611—1679）， 清代戲曲理論家、作家，字笠鴻，號覺世稗官，浙江蘭溪

17年■ 春風(fēng)十二樓 [紙本設(shè)色] 53×203cm 2017年■ 靜岸雙漁舟 [紙本設(shè)色] 56×142cm 2009年 暮云江南 [紙本設(shè)色] 96×53cm 2017年 夕陽外山高水長 [紙本設(shè)色] 94×53cm 2017年 驚秋 [紙本設(shè)色] 92×52cm 2007年 古寺暮掩門 [紙本設(shè)色] 96×53cm 2018年 晴照雁字橫 [紙本設(shè)色] 53×234cm 2016年 征雁過秋疇 [紙本設(shè)色] 53×203cm 2015年 梅雨西廂

古有閬苑十二樓。君不見四門城中分九井，江堤月寒照犀牛。玉臺山月冷清秋，山似黛色月似鈎。山住云間時(shí)縹緲，月入云懷還欲羞。云月相與水同映，水滿云月映汀洲。暮霜樹，蒼浦柳。江靜水，風(fēng)吹皺。白葦深處系浮舟，烏夜啼時(shí)候。不見去年人依舊，奈何柳色消清瘦。遙想那時(shí)燈如晝，正照美人描花繡。纖手拈來穿絲線，輕撩眉發(fā)汗如豆。不見君卿薄衫透，只見鴛鴦在屏頭。勸君莫病酒，何故芳心寸有。從此作個倦客游，花開花謝不眠愁。無奈明月枉教人，夜夜冷冷憑欄久。

作難以推進(jìn)。在十二樓開檢查單，讓我到一樓去蓋個章，到了一樓，說電腦沒有收到十二樓發(fā)來的通知?？芍皼]有人告訴我需要通知。一樓的人讓我回十二樓去催通知，我又?jǐn)D上滿滿是人的電梯，艱難地來到十二樓，護(hù)士小姐卻說，一樓那個收費(fèi)處的人完全可以打個電話上來，你不用自己跑一趟的。在上上下下的跑動中，時(shí)間過去了40分鐘，等著做檢查的病人，已經(jīng)失禁了一次。我意識到自己找的人脈關(guān)系不夠強(qiáng)，于是和姑姑商量解決辦法。姑姑說，不如去買些好點(diǎn)的水果，請全科室的護(hù)士和醫(yī)生吃，他們都認(rèn)識

作難以推進(jìn)。在十二樓開檢查單，讓我到一樓去蓋個章，到了一樓，說電腦沒有收到十二樓發(fā)來的通知?？芍皼]有人告訴我需要通知。一樓的人讓我回十二樓去催通知，我又?jǐn)D上滿滿是人的電梯，艱難地來到十二樓，護(hù)士小姐卻說，一樓那個收費(fèi)處的人完全可以打個電話上來，你不用自己跑一趟的。在上上下下的跑動中，時(shí)間過去了40分鐘，等著做檢查的病人，已經(jīng)失禁了一次。我意識到自己找的人脈關(guān)系不夠強(qiáng)，于是和姑姑商量解決辦法。姑姑說，不如去買些好點(diǎn)的水果，請全科室的護(hù)士和醫(yī)生吃，他們都認(rèn)識

■十二樓露營記在遠(yuǎn)離城市的山頂搭蓬造營新奇，也興奮像逃離了凡塵我們吃鹵肉，喝酒讓借山而居更有儀式感天說黑就黑同伴著急入帳，又不踏實(shí)那撕扯蓬頂?shù)恼媸秋L(fēng)？老師提議去拍遠(yuǎn)方，山腳下的輝煌我挎了相機(jī)，閃光燈鋪在眼前遍野的蒲公英閃爍仿若燈火萬家這晚，我睡得安穩(wěn)。在山頂我們的人間我有什么理由悲傷白楊親民，野草隨心所欲春風(fēng)順勢掀開了群居的地丁春天從來不是孤獨(dú)的一只示愛的蝴蝶，也引得造訪者歡叫同伴摘花，拍照。她們的朋友圈有等待認(rèn)領(lǐng)美好的人在護(hù)縣州，我把一株芒草認(rèn)作玉米。高

知,本文基于《十二樓》具體作品文本,從情節(jié)構(gòu)思的個性化和人物形象的個性化兩個角度切入分析李漁小說創(chuàng)作的個性化體現(xiàn),不僅情節(jié)構(gòu)思獨(dú)特新奇,而且以大眾喜聞樂見的大團(tuán)圓式結(jié)局收尾給人以喜劇性的感官體驗(yàn);還有李漁在小說人物的塑造上創(chuàng)新了筆法,將人物戲劇角色化、自我映射化、并行對比化等,使其小說作品具有獨(dú)特的韻味和可讀性,研究李漁的小說創(chuàng)作理論對我們深刻認(rèn)識到小說發(fā)展的歷程和趨勢具有重要的價(jià)值意義。[1] 李漁.李漁全集(第四卷)[M].杭州:浙江古籍出版社,199

11201］《十二樓》之《拂云樓》中能紅人物形象分析⊙舒 沂［湖南科技大學(xué)人文學(xué)院， 湖南 湘潭 411201］能紅是《拂云樓》中最為關(guān)鍵的人物，她的出現(xiàn)、她的計(jì)謀，一步步推進(jìn)故事的發(fā)展。能紅依持自身的巧言善辯、無雙智計(jì)撥弄著他人的命運(yùn)，也為自己掙得一個于婢女之身而言相對較好的前程。能紅聰敏狡黠卻不乖滑奸詐，能言善辯卻也句句深入人心，雖以計(jì)謀得償心愿，卻也能持身以正，識人斷物之智更是叫人拍手稱絕。她行事果敢堅(jiān)毅，敢作敢為。在這個出身卑微卻少有奴隸氣息的女子

蒙譯本蒙古文《十二樓》·聚寶薩茹拉·本文首次將蒙古國所藏蒙古文《十二樓》與該小說之漢文原著進(jìn)行了對勘研究。經(jīng)逐字比勘認(rèn)為：蒙古文《十二樓》有可能譯于清末喀爾喀蒙古地區(qū)，它所依底本系順治原刻本或順治原刻本的一種翻刻本。無名氏蒙古族譯者，不僅在文章結(jié)構(gòu)上對原著作了一些有趣的調(diào)整，文字內(nèi)容上也進(jìn)行了許多值得推敲的刪削。蒙古文《十二樓》不僅補(bǔ)充了李漁及其作品的文學(xué)史價(jià)值，對蒙古族翻譯文學(xué)史、蒙漢文學(xué)交流史的研究也具有不容忽視的學(xué)術(shù)價(jià)值。《十二樓》 蒙古文 翻譯 話

妙芬【摘要】《十二樓》是清初擬話本小說集，其中有一些能體現(xiàn)近代漢語特色的詞匯，對研究清初漢語詞匯具有重要的價(jià)值。這些詞語在《漢語大詞典》中或詞條未收或義項(xiàng)未收，本文從中選取一些詞語加以詮釋?！娟P(guān)鍵詞】十二樓；詞匯；釋義《十二樓》是清初戲曲家兼小說家李漁所著的擬話本小說集。內(nèi)容多涉及家庭之事、市井之言，保存了相當(dāng)數(shù)量的口語詞匯，通俗易懂，對研究清初漢語詞匯具有重要的價(jià)值。本文選取部分詞語加以詮釋，并參考其他文獻(xiàn)資料，以期對有關(guān)俗文學(xué)作品的解讀及大型辭書的修訂

01］論李漁《十二樓》凸顯人物形象的技巧⊙鄧小清［湖南科技大學(xué)人文學(xué)院， 湖南 湘潭 411201］李漁小說《十二樓》塑造了許多個性鮮明的人物。為了凸顯這些形象，作者借鑒戲劇塑造人物形象的方法，通過不同人物對同一事件的不同反應(yīng)、情節(jié)結(jié)構(gòu)的對稱安排、設(shè)置成雙成對的對比性人物組來實(shí)現(xiàn)對比，凸顯其個性；或假托其他陪襯人物的情感反應(yīng)、評論認(rèn)識，突出其形象。李漁 《十二樓》 人物形象李漁以戲曲知名，但他在小說方面也有不俗成就。孫楷第先生稱：“清朝的短篇小說，除了笠翁

話短篇小說集《十二樓》，塑造了一批女性形象。她們在男權(quán)社會的夾縫中求生，具體表現(xiàn)為：女性“失語”、男性代言以及女性自覺將男權(quán)觀念內(nèi)化為自身的道德行為準(zhǔn)則。此種書寫，與李漁生活的時(shí)代背景及其女性觀有關(guān)。關(guān)鍵詞：李漁；《十二樓》；女性形象；男權(quán)社會；女性觀一、女性形象群（一）大膽追求自由愛情的女子封建宗法制度下，門第、權(quán)勢成為聯(lián)姻不可回避的因素?！胺布奕⒔杂勺娓改?、父母主婚。祖父母、父母俱無者，從余親主婚?！盵1]《合影樓》中，玉娟向封建禮教宣戰(zhàn)，有情人終成眷

域下韓南英譯《十二樓》研究錢靈杰 操 萍（安慶師范大學(xué)外國語學(xué)院 安徽安慶 246133）哈佛大學(xué)比較文學(xué)教授韓南的《十二樓》英譯本在形式體制上向源語文化及原作作者靠攏，偏于求真，為國外的中國文學(xué)教學(xué)提供了理想的教材，但在語言修辭上卻向譯語文化及譯作讀者靠攏，偏于務(wù)實(shí)，便于讀者理解與接受。韓南既是源語文本意義再現(xiàn)的執(zhí)行者，又是目的語文本的調(diào)適者，其譯者行為遵循了“求真為本、務(wù)實(shí)為用”的翻譯原則，對當(dāng)前“中國文學(xué)走出去”有很強(qiáng)的啟示意義。譯者行為批評；韓南；

0)李漁小說《十二樓》中的文人群像探析何 宇(陜西師范大學(xué) 文學(xué)院, 陜西 西安 710100)李漁是明清之際的著名文學(xué)家、戲曲理論家、劇作家。20世紀(jì)以來，李漁逐漸受到學(xué)術(shù)界關(guān)注，其戲曲理論著作《閑情偶寄》獲得了極高的評價(jià)，而對他的小說的評價(jià)則夾雜著毀譽(yù)參半的現(xiàn)象。李漁的小說主要有《無聲戲》(后改名為《連城璧》)、《十二樓》)。李漁的單本小說《十二樓》中的文人是那個時(shí)代的縮影，也是他自己某方面的映照。李漁一生從富足到衰落，從壯志圖仕到四方獻(xiàn)藝，從明朝到清

他爬上了樓頂。十二樓。夜像塊無邊的幕布，罩在他的身上。忽明忽暗的燈，像鬼火一樣對著他眨著眼，像是對著他在招手。有風(fēng)，吹起了他的衣角，如一只大手一樣要將他的身體箝住。他真的下定了決心。他曾在現(xiàn)場看到過一個想要跳樓的女子，三十多歲的樣子，穿著鮮紅的外套，墨綠的牛仔褲，在那個陽光的下午，站在一棟六層樓的樓頂。好大聲地叫喊著，說她的男人找了女人不要她了，她要跳樓。樓下全是人，看熱鬧的人。有110警察隔著五六米遠(yuǎn)在向她喊話，讓她想開一些，不要跳。也有消防兵，在樓下慌

癸巳中秋十二樓高倚夢時(shí)，相逢還是去年詩。一囊月色行吟老，零落塵埃未許知。雨 巷青石橋頭綻雨花，秋燈搖曳晚風(fēng)斜。黃昏小巷丁香影，漸失重樓第幾家。搗練子令·過高中校園有感二闋青草路，雨微涼。小巷蟬鳴一夏長。別夢年年何所憶，白紗裙與紫丁香。橋下傘，水中痕。照見緋紅格子裙。半夏荷風(fēng)吹欲動，幾回吹夢到青春。桂殿秋·長亭看雨二闋青石瓦，老籬笆。時(shí)光軸里一痕沙。淡煙微籠長橋雨，錯把茜裙作傘花。云失夢，柳堆煙。小紅樓影杏花寒。長橋雨綻青青傘，散入珠簾暮靄間。桂殿秋·沈夜羅

清晨，江南玉京十二樓里，來了一位不速之客。這十二樓是江南一帶大有名氣的黑道組織，半數(shù)以上的酒館、賭坊、妓院，都?xì)w在十二樓手下，如那合歡樓自也名列其中，下屬的高手無數(shù)。雖然江湖正經(jīng)門派大多對其不齒，但無人能否認(rèn)它的地位。而十二樓的樓主陸君明，更是一個無人敢忽視的人物。——只因這陸君明非但武功甚高，更兼面黑心狠，翻臉無情。十二樓原為陸君明的義父葉三少葉秋涼所有，三年前，陸君明暴起叛變，奪了葉秋涼的位置，并千里追蹤到北疆殺了他。這人連養(yǎng)大自己的義父都說殺就殺，還

而忽略了他的《十二樓》，而在《十二樓》的研究史中，一直以來偏重于敘事結(jié)構(gòu)、思想內(nèi)容、創(chuàng)作特征等，而《十二樓》中每一篇小說都有完整的入話，從這些入話中可以直接或間接的反映作者的各方面，對研究李漁本人提供了極大的方便。論文通過選取《十二樓》的入話部為觀察點(diǎn)，解讀入話之外所體現(xiàn)出來的作者思想，進(jìn)一步加強(qiáng)作家作品的研究。該論文分為三部分：第一部分分析“入話”的起源和演變；第二部分分析《十二樓》入話的特點(diǎn)；第三部分分析《十二樓》的入話所反映的李漁思想。關(guān)鍵詞：擬話本

篇小說代表作《十二樓》中男性人物眾多，性格鮮明。本文以小說中的男性人物為切入點(diǎn)，將小說中的男性人物歸結(jié)為四類，并對這四類男性的人生命運(yùn)做了具體剖析。在此基礎(chǔ)上，本文還嘗試探究了李漁的男性觀和矛盾復(fù)雜創(chuàng)作心理，以期能對李漁及他的《十二樓》研究打開一個全新的視角。關(guān)鍵詞：十二樓；男性類型；人生命運(yùn)；創(chuàng)作心理作者簡介：陶立軍（1980-），女，湖北荊門人，華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院講師；王旭（1991-）男，湖北武漢人，華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)學(xué)生。

鍵詞：李漁；《十二樓》；《無聲戲》；女性觀李漁（1611-1680），是我國明末清初文學(xué)家、戲曲家。名仙侶，后改名漁，字謫凡，號笠翁，浙江金華蘭溪人。他所著的詩文頗多，在當(dāng)時(shí)也有很大的影響，光緒年間《蘭溪縣志》就記載他：“傾動一時(shí)，所交多名流才望，即婦孺亦皆知有李笠翁。”由于李漁身處特殊的歷史時(shí)期，不論是他的思想他的生活還是他的文學(xué)創(chuàng)作都受到了當(dāng)時(shí)思想潮流的影響。明朝中后期，隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，城市經(jīng)濟(jì)繁榮起來，市民階層不斷壯大，要求民主、自由、平等的思想

)?李漁小說《十二樓》戲劇化特征及其文化意蘊(yùn)探析馮英華(和田師范專科學(xué)校人文學(xué)院， 新疆 和田 848000)李漁小說《十二樓》具有鮮明的戲劇化特征，主要表現(xiàn)在借戲劇的藝術(shù)手法塑造人物形象、學(xué)習(xí)戲劇的限制敘事視角、借鑒戲劇的藝術(shù)虛構(gòu)手法、模擬戲劇的賓白技巧、采用戲劇的空間藝術(shù)等幾方面?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">十二樓》戲劇化特征的形成是內(nèi)因、外因共同作用的結(jié)果?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">十二樓》戲劇化特征的文化意蘊(yùn)主要體現(xiàn)在以俗為主、雅俗共賞?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">十二樓》戲劇化特征的文化意蘊(yùn)的深刻之處在于：李漁對社會獨(dú)特

家、戲曲家，《十二樓》這部白話短篇小說集創(chuàng)作于清朝順治年間，是李漁的小說代表作，其中尤以反應(yīng)男女之情、婚姻之事的題材為多，寄托了李漁的的婚姻愛情觀。一方面，他倡導(dǎo)人性自由，肯定情欲，批判禁欲，宣揚(yáng)自主追求幸福和愛情。另一方面，他又是"救綱常，維風(fēng)化"的，宣揚(yáng)男權(quán)，輕視婦女權(quán)利，重視宗祧傳承。關(guān)鍵詞：李漁 《十二樓》 婚戀觀 人性李漁，初名仙侶，后改名漁，字謫凡，號笠翁。他是明末清初著名文學(xué)家、戲曲家，在詩、詞、小說、戲曲、園林等領(lǐng)域都有著不俗的建樹。李漁著

的短篇小說集《十二樓》是由12篇以“樓”為篇名的短篇小說構(gòu)成，這12座閣樓均來自于作品中，且與人物的命運(yùn)及故事的發(fā)展有著千絲萬縷的聯(lián)系?！袄顫O《十二樓》之‘樓’也可以理解為‘空中樓閣’之‘樓’，實(shí)際上是李漁視小說創(chuàng)作為‘博望鑿空’、杜撰故事，靠‘幻境縱橫’出奇出新的創(chuàng)作思想的意象化。其理論意義則是對小說創(chuàng)作中藝術(shù)虛構(gòu)的某種認(rèn)同和推崇?！盵1]《十二樓》是李漁后期的作品，在藝術(shù)上比較純熟，在李漁的文學(xué)創(chuàng)作中尤其占有重要地位?？v觀近年來對李漁小說的研究，國內(nèi)的

集《無聲戲》《十二樓》與長篇小說《合錦回文傳》《肉蒲團(tuán)》等四種。這些作品體現(xiàn)出的“作意”的創(chuàng)作理念、“自娛”的文學(xué)功能觀、“娛人”的審美取向、融通雅俗的文學(xué)品味觀以及情節(jié)結(jié)構(gòu)至上的敘事主張都在前人的白話小說的基礎(chǔ)上有了一定程度的突破[2]。在李漁小說的種種藝術(shù)特征里，“自敘性”是個頗為引人注目、值得玩味的組成部分，也正因此它成為了本文論述的重點(diǎn)。2 李漁小說的“自敘性”提到小說的自敘性，人們往往首先聯(lián)想到五四時(shí)期以郁達(dá)夫?yàn)榇淼淖詳餍≌f。這些作品已摻雜虛

搔頭，宛在湖邊十二樓?！蹦恰?span id="j5i0abt0b" class="hl">十二樓”就是當(dāng)年王領(lǐng)導(dǎo)蓋的“迷樓”，于她而言，端的是昨日重現(xiàn)。魯迅說，有誰從小康人家而墜入困頓的么，我以為在這路途中，大概可以看見世人的真面目。這話吳女士聽了，應(yīng)引為知音。何況，要說命運(yùn)起伏，像吳卿憐這種大起大落，怕是連魯迅先生都要自嘆弗如吧。正如她后來寫的：“香稻入唇驚吐日，海珍列鼎厭嘗時(shí)。蛾眉屈指年多少，到處滄桑知不知?！彼娜松Y(jié)局說法不一，有說自盡的，有說淪為官妓的，也有說返鄉(xiāng)終老的。但曾經(jīng)屬于她的那些燕窩吃到膩的日子，

創(chuàng)作的小說集《十二樓》，我們看到一個婚姻愛情題材中所表現(xiàn)出來的不同的愛情心理，可以折射出時(shí)代的變遷和明清小說中獨(dú)有的文人的末世情懷。在《西廂記》中，站在愛情對立面的是老夫人。她對鶯鶯管束甚嚴(yán)，如紅娘說：“年至十二三者，非呼召不敢輒入中堂”，但這與《十二樓》中那些固執(zhí)的道學(xué)先生還是有些不同。首先，老夫人家中沒有男人，寄居在外，比較小心謹(jǐn)慎，這是她不許鶯鶯隨便外出的一個原因。而且，她自詡為相國之家，有點(diǎn)尊貴意識，不愿意自跌身份，在男女問題上顯得太隨便。除此之外

35號樓三單元十二樓。不同的是，莫小奇住在十二樓一號，貝小貝住在十二樓二號。今年，他們剛好都是六周歲。莫小奇的媽媽帶莫小奇到學(xué)校去報(bào)名，過完了這個夏天，他就要成為小學(xué)生啦!貝小貝也是一樣的。可是他們還沒有做好上學(xué)的準(zhǔn)備。特別是貝小貝，她對莫小奇說：“學(xué)校里沒有秋千，沒有滑梯，沒有轉(zhuǎn)椅，也沒有木馬、蹺蹺板，有什么意思呢?”可是他們已經(jīng)報(bào)名去上學(xué)了呀!他們的媽媽都說：“再過一個星期，你們就要在小學(xué)校里上課了!”莫小奇看到貝小貝嘟著嘴，好像要哭了呢!莫小奇不愿意