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2019年4期

中國(guó)音樂訂閱

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民族音樂學(xué)與傳統(tǒng)音樂理論

• 關(guān)于蒙古族呼麥
  ——起源、分布與傳播的幾點(diǎn)感悟
• 儀式音樂表演民族志視域中的梅山文化研究
  ——以湖南梅山文化區(qū)儀式音樂為例
• 跨界儀式音樂表演民族志的理論分析框架
  ——以中、老、緬、泰傣仂原始宗教儀式表演中的贊哈演唱為例
• “官路”“商路”和“神路”
  ——長(zhǎng)時(shí)段、整體性視域下的廣府戲曲音樂傳播
• 日本“御神樂”及其文化內(nèi)涵研究
• 從五河民歌音樂結(jié)構(gòu)基因看淮河文化過渡區(qū)的“南北融合”
• 湖北房縣民歌的體裁歸屬研究
  ——兼對(duì)民歌民間分類與學(xué)術(shù)分類的思考

古代音樂史與近現(xiàn)代音樂史

• 中國(guó)音樂史學(xué)發(fā)展的四種重要視野①
• 彈法—音效—情態(tài)
  ——魏晉三篇《琵琶賦》典型演奏手法及音樂風(fēng)格情態(tài)研究
• 對(duì)澄城劉家洼墓地出土樂器的幾點(diǎn)初步認(rèn)識(shí)
• 細(xì)腰鼓器名史源疏證
• 聲歌各有宜
  ——明代祭孔歌樂“歌者”七“格”的詮釋意義
• 唐代三種胡戲的關(guān)系新探
  ——“蘇莫遮”“、潑寒胡戲”與“渾脫”

作曲理論與作品分析

• 黎英海早期作品和聲技法研究
  ——以七首《前奏曲》為例
• 情于弦上涌 樂自心中來
  ——寫在施萬(wàn)春管弦樂《節(jié)日序曲》創(chuàng)作六十周年之際

音樂教育

• 負(fù)性音樂情緒的神經(jīng)機(jī)制對(duì)比研究
• 傳統(tǒng)音樂校園傳承的模型構(gòu)建及應(yīng)用研究

書評(píng)與述評(píng)

• 數(shù)與量的升華
  ——寫在《兩周越地青銅編鐘研究》出版之時(shí)
• 冀中音樂會(huì)學(xué)案研究述論
• 域性、族性視角下的中國(guó)當(dāng)代流行音樂研究
  ——讀施詠《中國(guó)風(fēng)流行歌曲鑒賞指南》
• 樂器學(xué)起源發(fā)展與展望暨2017年第六屆全國(guó)樂器學(xué)研討會(huì)會(huì)議綜述
• 聽見不一樣的“龜茲”
  ——《意象絲路·龜茲盛歌》的美學(xué)解讀
• 傳統(tǒng)與現(xiàn)代相遇
  ——紫禁城室內(nèi)樂團(tuán)建團(tuán)十周年系列活動(dòng)綜述