田自平

【摘要】各個民族都有自己民族獨特的音樂，波蘭人民對音樂也有著自己的理解。波蘭民間音樂多樣，瑪祖卡舞曲作為波蘭最古老的民間音樂，有著典型的波蘭民族特征。肖邦作為浪漫音樂主義時期的代表人物，在音樂作品中結(jié)合了瑪祖卡舞曲元素，充分向世人展示了肖邦的愛國情懷。文章主要基于瑪祖卡舞曲在肖邦鋼琴音樂中民族元素的運用進行了簡單闡述。

【關(guān)鍵詞】瑪祖卡舞曲；民族元素；鋼琴音樂

肖邦被世人譽為“鋼琴詩人”。其音樂作品充滿浪漫主義色彩，追求旋律的優(yōu)美和音樂的華彩性，無論是從社會歷史發(fā)展還是從藝術(shù)文化角度來看，肖邦的音樂作品都是音樂文化寶庫的瑰寶，肖邦充分將民族特有的音樂元素與自己音樂結(jié)合，并加以創(chuàng)新，創(chuàng)作出了屬于自己的瑪祖卡舞曲，以表自己內(nèi)心世界情感的抒發(fā)，旋律中透露出對波蘭人民的熱愛。

一.肖邦的（《瑪祖卡舞曲》特點分析

（一）歷史背景及社會因素對肖邦《瑪祖卡舞曲》的影響

肖邦的音樂受其性格的影響，具有濃烈的悲傷憂郁氣氛，在18世紀末到19世紀中期，波蘭一直處于戰(zhàn)爭時期，致使肖邦流亡國外，開始了長達十八年的顛沛流離的生活，在戰(zhàn)爭期間波蘭人民不斷反抗，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的藝術(shù)家，其鮮明的民族特色和藝術(shù)思想都是肖邦音樂創(chuàng)作的靈感源泉，從而誕生了肖邦瑪祖卡舞曲，在肖邦的一生中，共創(chuàng)作了57首瑪祖卡舞曲，充分表達了肖邦對祖國的熱愛與思念之情，是肖邦對波蘭民族民間音樂的眷戀之情的載體。

（二）肖邦的創(chuàng)作風(fēng)格決定著肖邦瑪祖卡舞曲的音樂特點

瑪祖卡舞曲是波蘭最古老的民間音樂之一，具有典型的波蘭民族特征，充滿了波蘭民間濃厚的鄉(xiāng)土風(fēng)情和豐富的情感內(nèi)容，肖邦把傳統(tǒng)的瑪祖卡舞曲與自己的創(chuàng)作風(fēng)格相結(jié)合，在瑪祖卡舞曲、庫亞維克舞曲及奧伯萊克舞曲的基礎(chǔ)上創(chuàng)新升華，創(chuàng)造出自己獨特的瑪祖卡舞曲，肖邦的瑪祖卡舞曲不但具有波蘭傳統(tǒng)的民間風(fēng)情，其色調(diào)更為細膩溫柔，充分體現(xiàn)了肖邦對音樂作品完美的執(zhí)著追求。

二.波蘭瑪祖卡舞曲的特點及發(fā)展史

（一）對波蘭民間傳統(tǒng)的舞曲分析

波蘭是一個鐘愛音樂與舞蹈的國家，其音樂舞蹈內(nèi)容豐富、種類繁多，其中主要有以下五類：瑪祖卡舞曲、尋夢舞、奧伯萊克舞曲、波羅奈茲舞曲、勇士舞。其中奧伯萊克舞曲以飛快的節(jié)奏和輕盈活躍的曲調(diào)著稱，尋夢舞則是雙人性的舞蹈，波羅奈茲舞曲也被稱為波蘭舞曲，主要注重體裁和結(jié)構(gòu)，瑪祖卡舞曲主要注重旋律的優(yōu)美性及節(jié)奏的跳躍性。

（二）波蘭傳統(tǒng)的瑪祖卡舞曲的發(fā)源與形成

勤勞的波蘭人民對音樂有著極為濃烈的情感，能歌善舞的波蘭人民把生活中的點滴用音樂的形式記錄出來，從而形成了一種獨特的民族音樂——瑪祖卡舞曲，瑪祖卡舞曲大多都以短小的形式出現(xiàn)，注重旋律的優(yōu)美性和節(jié)奏性，熱情活力之間又不失威嚴，充分表達了波蘭人民質(zhì)樸的生活對生活的熱愛之情，是波蘭人民精神文化的代表。

瑪祖卡舞曲在鋼琴及舞蹈中的發(fā)展道路

瑪祖卡舞曲作為波蘭民族音樂的典型代表，一直以來就是眾多藝術(shù)家改革創(chuàng)新的素材，而肖邦可謂是瑪祖卡舞曲的主要傳播者，肖邦對傳統(tǒng)的瑪祖卡舞曲重新改革創(chuàng)新，加入新的音樂元素和個人特色，創(chuàng)造出新的瑪祖卡舞曲，一度掀起瑪祖卡舞曲的熱潮。在舞蹈中，天鵝湖、睡美人等都是瑪祖卡舞曲的主要代表，由于瑪祖卡具有極強的節(jié)奏感，在芭蕾舞蹈中是不可多的奇葩，成為每個芭蕾舞者的必修科目。

三.肖邦瑪祖卡舞曲中對民族元素的應(yīng)用

（一）肖邦瑪祖卡舞曲的曲式結(jié)構(gòu)特點

瑪祖卡舞曲主要注重旋律的優(yōu)美性和節(jié)奏的活躍性，篇幅極小卻以短小精悍而著稱，曲式結(jié)構(gòu)簡單，樂句簡單明了，肖邦的瑪祖卡舞曲的趨勢結(jié)構(gòu)大都使用回旋曲及三部曲式，運用民族舞曲特點，達到形式和內(nèi)容的豐富，從而達到作品的完美效果，充分表達了波蘭民族對音樂的熱愛之情。

（二）基于對傳統(tǒng)的瑪祖卡舞曲進行改革，豐富其音樂調(diào)性音階

由于波蘭傳統(tǒng)的瑪祖卡舞曲曲式結(jié)構(gòu)大都較為簡單，因此，肖邦在傳統(tǒng)的瑪祖卡舞曲中加入了一些混合的大小調(diào)音階，從而豐富了樂曲調(diào)性，使樂曲對比更為鮮明。在肖邦的瑪祖卡舞曲中主要運用了利底亞調(diào)式、多利底亞調(diào)式、弗里幾亞調(diào)式、轉(zhuǎn)調(diào)及復(fù)調(diào)等多種調(diào)式，以增強樂曲的民族特性。

（三）肖邦瑪祖卡舞曲自由節(jié)奏與傳統(tǒng)瑪祖卡舞曲的結(jié)合

瑪祖卡舞曲最難把握的部分就是自由節(jié)奏，傳統(tǒng)的瑪祖卡舞曲注重節(jié)奏的變化，節(jié)奏豐富多變，形式多樣，自由混亂不受拘束，卻亂中有序，講究形散神聚，在肖邦的瑪祖卡舞曲中主要注意浮點音符和休止符兩點，自由節(jié)奏的運用，充分表達了肖邦內(nèi)心的灑脫，使旋律更加輕快活躍，賦予音樂作品無限的生機。

（四）肖邦的瑪祖卡舞曲充分結(jié)合波蘭民族歌唱的旋律

肖邦對音樂的熱愛僅次于對鋼琴的熱愛，肖邦深諳歌劇旋律，并巧妙地把歌劇旋律應(yīng)用到鋼琴樂曲創(chuàng)作中，使其充滿波蘭民族的真摯、熱情與柔和等性格特征，肖邦的音樂作品在演奏時猶如被人演唱出來一般，更能表達出肖邦的思想感情及創(chuàng)作風(fēng)格和對鋼琴的熱愛，使聽眾更能感受到音樂作品旋律的流動和如歌般優(yōu)美的織體。

四.結(jié)語

肖邦的一生經(jīng)歷波折，他的生活多和貴族打交道，生活環(huán)境良好，充滿優(yōu)越感，但長期與貴族的交流使肖邦內(nèi)心充滿了孤寂感與屈辱感，加之長期顛沛流離的生活，使肖邦對祖國波蘭的熱愛之情有增無減，與生俱來的憂郁和對波蘭整個民族存亡的擔(dān)憂，使肖邦的音樂充滿了矛盾。肖邦的瑪祖卡舞曲不僅是肖邦對內(nèi)心情感的表達，更是對波蘭祖國的思念之情的載體，其音樂流暢優(yōu)雅、自由多變，為瑪祖卡舞曲創(chuàng)立了一個新的音樂空間，對后世音樂的創(chuàng)作都有著極大的影響。