李爾
- 論《李爾》對《李爾王》在現(xiàn)代視域下的經(jīng)典改寫
。他的悲劇作品《李爾王》就是其中較為突出的代表。歷來對于《李爾王》的改寫層出不窮，在當代英國戲劇舞臺上，愛德華·邦德以其驚世駭俗的暴力政治描寫聞名，他對于《李爾王》的改寫《李爾》更是在現(xiàn)代時域下對經(jīng)典的大膽創(chuàng)作。邦德通過激進的暴力和極端的政治描寫，表現(xiàn)新時代下突出的社會問題與人性危機，迫使我們對日益加深的非正義社會道德與政治暴力統(tǒng)治進行思考。一、人物形象邦德將原劇中的主副兩條線索簡化為李爾王一條主線，著重描繪了李爾以及由其性格行為分化而來的兩個方向的人物形
戲劇之家 2023年5期2023-03-22
- 論《李爾王》與《竇娥冤》的喜劇結(jié)尾被歷史淘汰的幾大原因的異同
劇中的經(jīng)典劇目《李爾王》和《竇娥冤》都因其極高的藝術(shù)成就被載入史冊。由于自身強大的影響力，這兩出劇目在歷史上都曾經(jīng)出現(xiàn)過多次再創(chuàng)作，只不過二者的再創(chuàng)作歷程剛好相反?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">李爾王》的故事情節(jié)并非莎士比亞的獨創(chuàng)，而是源于古老的傳說和他人的著述。莎士比亞之前的關(guān)于李爾的作品基本上是大團圓式的結(jié)尾，考狄利婭和丈夫聯(lián)手挫敗英軍，幫助李爾恢復(fù)了王位；然而莎士比亞卻是以悲劇作結(jié)，考狄利婭被縊死，李爾沉浸在考狄利婭一息尚存的幻覺中離開人世。自從莎翁經(jīng)手這一戲劇題材之后，其他所
黃河之聲 2022年3期2022-11-22
- 自體、客體與文學形象
——從心理發(fā)展視角重讀莎士比亞《李爾王》
100081)《李爾王》是莎士比亞四大悲劇之一[1]，從面世以來就受到研究者們的廣泛關(guān)注。已有研究主要從神話原型和宗教性的主題學探索、文學理論和戲劇理論解析、人物形象和心理歷程剖析、文本自身的意象和語義批評、情節(jié)和人物性格二元對立模式下的結(jié)構(gòu)主義分析等角度進行[2-8]。對李爾王形象的研究已就環(huán)境對其性格畸變和命運悲劇性的影響達成共識[9],但尚未有研究從心理發(fā)展視角分析環(huán)境對其性格畸變和命運悲劇性影響的作用機制。本研究從心理發(fā)展的視角切入，分析環(huán)境對作為
陜西師范大學學報(哲學社會科學版) 2022年2期2022-03-18
- 傳統(tǒng)的繼承 打破與追尋
—— 新編京劇《李爾在此》
□ 鄭 燁《李爾王》是英國戲劇家莎士比亞的作品之一，與他的《哈姆雷特》《麥克白》《奧賽羅》合稱“四大悲劇”。在該劇中，國王李爾由于年老昏聵，誤信了大女兒與二女兒的花言巧語，將最大的領(lǐng)土分給了她們，反而將不善言辭卻真的最愛父親的小女兒趕走，最后釀成了無法挽回的悲劇。該劇在數(shù)百年中已被世界各地不同的導(dǎo)演用各種不同的方式搬演過無數(shù)次。首演于2001年的臺灣新編京劇《李爾在此》,是對《李爾王》這一經(jīng)典文本所進行的又一次創(chuàng)編。吳興國集該劇的編劇、導(dǎo)演與演員于一身，將
黃梅戲藝術(shù) 2022年4期2022-02-22
- 考狄利婭的“心”
廉·莎士比亞的《李爾王》（寫作日期約1605—1606），一開頭就隱藏了一個問題：為了把他的國土作為嫁奩分給他的三個女兒，老國王向她們提出：“告訴我，你們中間哪一個人最愛我？我要看看誰最有孝心、最有賢德，我就給她最大的恩惠?！保ㄖ焐雷g文）可是，“愛”是可以強求的嗎？愛只能發(fā)自內(nèi)心。對父王的這種要求所做的唯一忠實的回答是小女兒考狄利婭：“我沒有話說。”但“我的心卻是忠實的”。考狄利婭了解父親的習氣，他一向喜歡奉承，又十分任性；也深知兩個姐姐的自私和虛偽。面
世界文化 2021年11期2021-12-16
- 畢格奇幻文學作品敘事視角和人物形象研究
色“獨角獸”和“李爾”因敘事視角不同，展現(xiàn)出不同的面貌和形象，表達了彼得·畢格奇幻文學作品的深層主題。（一）阿瑪爾忒亞《最后的獨角獸》講述世上最后一只獨角獸為找尋同伴來到人類世界。當獨角獸成為人類口中的傳說，真實也被看作虛妄。旅程中，獨角獸誤入女巫的囚籠，得到魔法師救助，廚娘加入他們一起拯救其余獨角獸。在前往國王城堡的途中，獨角獸遭到天敵紅公牛的追捕，魔法師情急之下將她變成美麗的少女，騙過了紅公牛。少女和同伴來到城堡，與王子相愛，漸漸遺忘自己身為獨角獸的一
戲劇之家 2021年36期2021-11-13
- 從“我考砸了”說開去 當我們讀文學作品時我們在讀什么？
們共同進步。 《李爾王》是莎士比亞四百年前寫的，寫的是一千三百年前一位名國王的故事，這個故事這樣遙遠，我們還要讀嗎？ 《李爾王》說的是國王李爾老了，要把土地分給三個女兒，于是他讓三個女兒分別表述她們有多愛他，李爾按她們愛的程度來分給她們國土，大女兒和二女兒說她們給李爾全部的愛，但小女兒只說給他一半的愛，因為另一半要留給自己的丈夫和家庭，李爾勃然大怒，把小女兒驅(qū)逐出境。后來李爾受大女兒和二女兒的虐待，三女兒率軍救父卻被殺死，李爾悲痛而亡。 在李爾的故事里，我
小天使·初中版 2021年5期2021-09-10
- 奧爾巴尼，《李爾王》最后的發(fā)言者
代云芳《李爾王》是莎士比亞戲劇的四開本（Quarto）與對開本（Folio）兩版出入最大的作品。①“我原以為陛下喜歡奧爾巴尼公爵，勝過康沃爾公爵”來自《李爾王》開場肯特的臺詞，預(yù)示全劇的最終結(jié)局，引自莎士比亞著，彭鏡禧譯：《李爾王》，北京：外語教學與研究出版社，2016，第12頁。后文出自同一著作的引文將隨文標注引文將不再另注。四開本發(fā)表于1608年莎士比亞在世期間，被視為“更貼近莎士比亞手稿”②本文引用學者觀點的翻譯均為筆者自譯。Howard-Hill,
東吳學術(shù) 2021年2期2021-04-15
- 疫情之下讀《鼠疫》
于鼠疫，于是醫(yī)生李爾向行政當局反映。在猶疑中，行政當局宣布封城。之后，李爾記錄了他身邊的人同鼠疫的抗爭，最后終于取得了勝利。小說是供人閱讀的，也是供人認知的，不同的人有不同的認知。笛卡爾說，我思故我在。加繆告訴我們，我抗爭，所以我存在。這種抗爭首先是接受，平靜地接受人性。災(zāi)難就是災(zāi)難，在災(zāi)難中人性的各種反應(yīng)都是正常的。猶豫、舉措不定是正常的。記者蘭伯為了回到巴黎的妻子身邊而想潛離，李爾接受。卑微的職員格蘭想給離開他的妻子寫點兒東西，想寫下他的思念，李爾一直
旗幟文摘 2020年4期2020-06-09
- 《李爾王》的反諷藝術(shù)分析
摘 ?要：《李爾王》是莎士比亞創(chuàng)作高峰時期的悲劇之一，被普遍認為是莎士比亞最偉大的悲劇，它將社會倫理和人性體現(xiàn)得淋漓盡致。無論是人物的塑造還是反諷藝術(shù)的運用，都得到了完美的體現(xiàn)，而莎士比亞作為全世界最偉大的劇作家之一，文風詩體自成一派，獨具特色，精用各種修辭技巧，這也是莎士比亞戲劇經(jīng)久不衰的魅力所在，本文將以《李爾王》為例，對莎士比亞的反諷藝術(shù)進行探究。關(guān)鍵詞：《李爾王》;反諷藝術(shù)作者簡介：龍雪（1996.11-），女，侗族，貴州省岑鞏人，哈爾濱師范大學西
青年文學家 2020年35期2020-04-01
- 疫情之下讀《鼠疫》
于鼠疫，于是醫(yī)生李爾向行政當局反映。在猶疑中，行政當局宣布封城。之后，李爾記錄了他身邊的人同鼠疫的抗爭，最后終于取得了勝利。小說是供人閱讀的，也是供人認知的，不同的人有不同的認知。笛卡爾說，我思故我在。加繆告訴我們，我抗爭，所以我存在。這種抗爭首先是接受，平靜地接受人性。災(zāi)難就是災(zāi)難，在災(zāi)難中人性的各種反應(yīng)都是正常的。猶豫、舉措不定是正常的。記者蘭伯為了回到巴黎的妻子身邊而想潛離，李爾接受。卑微的職員格蘭想給離開他的妻子寫點兒東西，想寫下他的思念，李爾一直
啄木鳥 2020年3期2020-03-18
- 李爾公司攜未來前瞻技術(shù)亮相2019日內(nèi)瓦國際車展
子電氣系統(tǒng)供應(yīng)商李爾公司近日宣布，在日內(nèi)瓦國際車展上展示其在電氣化、互聯(lián)技術(shù)、共享出行等領(lǐng)域的一系列創(chuàng)新科技，包括逸途IntuTM智能座椅系統(tǒng)。瑞士汽車制造商Rinspeed AG設(shè)計的自動駕駛概念車MicroSNAP搭載這款智能座椅系統(tǒng)將亮相日內(nèi)瓦車展現(xiàn)場。李爾公司所展示的核心技術(shù)包括：(1)逸途IntuTM智能座椅系統(tǒng)由李爾座椅和電子電氣技術(shù)工程師聯(lián)合研發(fā)，匯聚多項智能科技，提供更加舒適、安全，充滿趣味的駕乘體驗。(2)李爾ConnexUsTM互聯(lián)技術(shù)
汽車零部件 2019年3期2019-11-25
- 北汽李爾產(chǎn)線的自動化、智能化簡單背后，并不簡單
朱輝杰北汽李爾汽車系統(tǒng)有限公司（下簡稱“北汽李爾”）的廠房矗立在北京南六環(huán)外，和北京奔馳的工廠僅相隔一個街區(qū)。作為北京奔馳的核心零部件供應(yīng)商，北汽李爾為北京奔馳C級乘用車、SUV-GLK、新一代E級車和北汽自主品牌紳寶、C50系列車型提供座椅系統(tǒng)配套集成。這家只有不到800人的汽車零部件制造企業(yè)，年銷售額高達39億元。眾所周知，流水線式的工業(yè)化、標準化、大批量生產(chǎn)模式涎生于汽車行業(yè)，汽車制造業(yè)每次都是整個工業(yè)體系變革的主要推動領(lǐng)域之一。從上世紀末到本世紀初
智能制造 2019年7期2019-03-23
- 從《李爾王》看莎士比亞的“王者建構(gòu)”
文藝復(fù)興時期。《李爾王》是莎翁的巔峰期所作，被后世稱為“四大悲劇”之一。它之所以為悲劇的主要原因源于當時的創(chuàng)作背景，1601 ～1607 年的大不列顛國，王權(quán)和資產(chǎn)階級及新貴族的短暫聯(lián)盟步步趨向瓦解，政治經(jīng)濟已經(jīng)舉步維艱。新君惡行更是讓世人哀聲怨道，反抗迭起。從《李爾王》開始，莎士比亞漸漸進行以悲劇為主的創(chuàng)作，基于人文主義理想與現(xiàn)實的矛盾，創(chuàng)作內(nèi)容轉(zhuǎn)變得更加具有社會批判性。一、君權(quán)統(tǒng)治下的“王者建構(gòu)”王者，是君權(quán)的象征。建構(gòu)，是王者統(tǒng)治意識形態(tài)的體現(xiàn)。《李
頌雅風·藝術(shù)月刊 2019年1期2019-01-12
- “邊緣情境”下的啟示—《李爾王》
莎士比亞的悲劇《李爾王》，國內(nèi)外三百年來關(guān)于《李爾王》的評論，可以說是異彩紛呈。在世界文學發(fā)展史中，但凡崇高的文學作品，大多數(shù)都會承受褒貶不一的看法，這是由于每個人的主觀看法會受到多種因素的影響，莎士比亞的《李爾王》正是其中的代表之一。同樣，好的文學作品中的很多人物角色，都是在自己陷入萬劫不復(fù)的境地時，才會頓悟，才會去感受靈魂深處真正的訴求，去探索人這一生命體更為深遠的意義，其實這就是存在主義所闡述的“邊緣情境”[1]?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">李爾王》這部作品，深刻揭露了在資本
藝術(shù)家 2019年3期2019-01-12
- 精神分析視野下李爾王的瘋癲心態(tài)
學（華東）文學院李爾的精神狀態(tài)可分為三個時期：從劇本初始的國土分割趕走科迪莉亞，到被里甘、戈納瑞背叛虐待，再到荒野黑夜狂風暴雨中的瘋癲；從瘋癲后對世界認知的清醒到被俘后神志的清醒；第三階段則為清醒后的李爾在三個女兒都已死亡的情境下最終走向死亡的過程。從精神分析的角度分析李爾瘋癲原因，主要是對李爾內(nèi)在精神變化的分析，這主要集中于第一階段，其中包括對這一階段的主要情節(jié)及人物言行的分析。在第一階段，李爾主導(dǎo)參與的情節(jié)就是劇本開端的國土分割，在這一過程中表現(xiàn)出了一
安徽文學·下半月 2018年12期2018-10-24
- 莎士比亞《李爾王》中道德倫理探討
1605年寫成《李爾王》，圍繞著國土劃分、權(quán)力交替、老人贍養(yǎng)等道德上問題進行爭辯，斗爭最后以血腥戰(zhàn)爭結(jié)束，其中充滿背叛、獻媚、爾虞我詐、拍馬溜須。權(quán)力把人的惡激活了，誠實、單純連連被背信棄義打敗。馬基雅維里曾說過“一個君王總是不乏正當?shù)睦碛蔀楸承艞壛x涂脂抹粉，那些深知做狐貍的人卻獲得最大成功。但是君主必須深知怎樣掩飾這種獸性，并且必須做一個偉大的偽裝者和假好人”。（君主論，84）因為人們受到這樣那樣的需要所支配，因此要進行欺騙的人總可以找到某些人上當受騙。
安徽文學·下半月 2018年8期2018-10-24
- 《李爾王》的政治哲學
治局勢便可看出，李爾王其實是一位很有政治頭腦的國家領(lǐng)袖，他懂得如何治理國家，權(quán)衡利弊，一婚姻制度來鞏固地位統(tǒng)治。在教育子女方面，李爾王是一個失職的父親，但在治理國家上，他卻是一位合格的君主。一、李爾王的政治人們普遍認為莎士比亞視君主制為最好的政體，在英國歷史上，君主制至高無上的目標就是蘇格蘭的安定統(tǒng)一。在莎士比亞創(chuàng)造的人物中，李爾王實現(xiàn)了這一目標，在李爾王統(tǒng)治期間，國家內(nèi)部社會安定，舉世承平，對外注重和平邦交。雖然在劇本開篇李爾給人留下的印象是一個昏庸自負
絲路藝術(shù) 2018年5期2018-09-16
- 封建制度與“刑不上大夫”
到位莎翁的名劇《李爾王》，講李爾要根據(jù)愛他的程度，把國土分給自己三個女兒。這個做法，中國觀眾很容易覺得他是年老昏聵。但聯(lián)系他“古代不列顛的國王”這個身份，李爾也有他不得不然的道理。李爾的大女婿，是奧本尼公爵，至少在莎士比亞心中，這里就是蘇格蘭北部。李爾的二女婿，是康沃爾公爵，也有學者研究認為，康沃爾是指威爾士和西部邊陲。這兩個地方都很偏遠，以英格蘭為基本盤，控制起來非常困難。根據(jù)劇中描寫，李爾王年輕時極具王者風范，他是靠個人威望而不是制度保障統(tǒng)治著這遼闊的
南方周末 2018-07-192018-07-19
- 論一個博物畫家的養(yǎng)成
旅行作家愛德華·李爾逝世一百周年。這套郵票展示了李爾那些奇思妙想的水墨畫，包括一幅長著小翅膀的長胡須藝術(shù)家的自畫像，以及他那首著名的諧趣詩《貓頭鷹和小貓咪》中的兩位游船主角。個性害羞、人很有趣的李爾一定會對國家郵政部門給予的關(guān)注感到開心——甚至是感到驚訝——但可以肯定地說，他對照片的選擇會有那么一丟丟失望。李爾認為，諧趣詩只是他嚴肅的博物、風景繪畫工作之外的副業(yè)，盡管最終是諧趣詩為他贏得了威斯敏斯特修道院詩人角的一席之地。起初，李爾非常擔心他那些天馬行空的
新民周刊 2018年26期2018-07-13
- 皇上胸肌好偉大
頭一回遇見皇帝，李爾看得呆了。明黃色的龍袍罩在皇帝的身上，包裹著她健美的體態(tài)，凸顯出她胸前偉岸傲視群雄。他聽到旁邊有人耳語：“看，皇上厲害吧，那副好身材，連久經(jīng)沙場的衛(wèi)將軍都在自愧不如呢！”李爾目光暗了暗，遲疑地開口：“當朝皇帝……是女的？”肯定是女的。那雙眸水潤，紅唇香艷，膚若凝脂，較之其他女性更為健美，雖然一身男裝打扮，但性別不言而喻！李爾敢拿自己下半生的幸福打包票，這個皇帝是女的。李爾笑笑地想著，完全沒注意到身邊的小太監(jiān)早嚇得魂飛魄散：“休得胡說！”
桃之夭夭B 2017年12期2018-01-25
- 愛德華·李爾的博物之旅
位作家——愛德華李爾的奇思妙想。以今天的視角來看，李爾的作品或許可被劃歸到超現(xiàn)實主義的范疇。但是在當時，他的作品卻因其天馬行空的想象力而被冠上了荒誕的頭銜。但不管怎樣，李爾刻畫出的這些生物栩栩如生，令人動容。它們給我留下了如此深刻的印象，以至于很多年來我都以為這就是李爾唯一有名的作品，而這些作品也足以奠定他在文壇中的地位。后來我才發(fā)現(xiàn)事實并非如此。我從20多歲開始制作有關(guān)自然史的紀錄片。在我的早期作品中，其中有一部是到圭亞那（拉丁美洲國家）的熱帶雨林里拍攝
全國新書目 2018年7期2018-01-19
- 老外的中國夢
不做技術(shù)跟隨者的李爾，已經(jīng)為中國汽車技術(shù)的變革做好了準備。一名在亞洲工作近30年的美籍德裔，一名從汽車主機廠轉(zhuǎn)移到汽車一級零部件供應(yīng)商的專業(yè)汽車人，一名酷愛飆車的人，一名在賽車道上長大的人，一名來自汽車世家的人，一名熱衷工作的人，一名將業(yè)務(wù)不斷增長的掌門人……到底是誰身上會聚集如此之多的標簽？他如何理解中國汽車產(chǎn)業(yè)的變化？他創(chuàng)造一個又一個增長業(yè)績的秘籍又是什么？他，就是李爾公司亞太區(qū)總裁、集團執(zhí)行委員會成員——蔣·孔克。時而深思，時而活躍。在一個溫暖的午后
汽車觀察 2017年12期2018-01-06
- 博世、Cooper標準、霍尼韋爾、現(xiàn)代摩比斯、李爾、LG電子和NXP半導(dǎo)體公司為網(wǎng)絡(luò)安全加入Auto-ISAC
爾、現(xiàn)代摩比斯、李爾、LG電子和NXP半導(dǎo)體公司為網(wǎng)絡(luò)安全加入Auto-ISAC博世、Cooper標準、霍尼韋爾、現(xiàn)代摩比斯、李爾、LG電子和NXP半導(dǎo)體公司已經(jīng)作為原始設(shè)備供應(yīng)商會員加入汽車信息共享和分析中心（Auto-ISAC）。Auto-ISAC是由汽車制造商于2015年8月成立的一個全球信息共享社區(qū)以促進汽車網(wǎng)絡(luò)安全。Auto-ISAC作為一個共享中心樞紐，跟蹤和分析潛在的網(wǎng)絡(luò)威脅、漏洞和相關(guān)網(wǎng)聯(lián)車輛事故的情報而運作，其安全情報共享門戶允許成員以匿
汽車電器 2017年4期2017-12-09
- 李爾亞太總部及技術(shù)中心新址正式奠基
李爾亞太總部及技術(shù)中心新址正式奠基2017年5月7日，李爾亞太總部及技術(shù)中心新址在上海市楊浦區(qū)正式奠基。李爾規(guī)劃建立一個占地面積達2.8萬平米的全新的亞太總部及技術(shù)中心。該中心將包含行政辦公區(qū)、產(chǎn)品和研發(fā)中心、產(chǎn)品開發(fā)設(shè)施、工程和測試中心，以及未來之家暨李爾在亞洲的創(chuàng)新工作室，并將容納1 300名員工。李爾亞太區(qū)總裁兼集團執(zhí)行委員會成員Jay KUNKEL先生在奠基儀式上表示，作為汽車座椅和電子電氣系統(tǒng)供應(yīng)商，李爾在財富500強中名列第154位，公司于19
汽車零部件 2017年5期2017-12-05
- 百年李爾的新布局
的開工，可以預(yù)見李爾公司在中國的本土化策略將更加深入。當亞洲地區(qū)特別是中國成為全球汽車零部件企業(yè)業(yè)務(wù)增長主要支柱的時候，提升中國市場的區(qū)域地位就變成李爾海外市場布局的重中之重。2017年5月7日，李爾亞太總部及技術(shù)中心新址奠基儀式在上海舉行，開啟了李爾加速推進中國本地化策略的進程?，F(xiàn)場，李爾公司亞太區(qū)總裁兼集團執(zhí)行委員會成員蔣·孔克（Jay Kunkel）、楊浦區(qū)人民政府副區(qū)長談兵、美國駐上?？傤I(lǐng)事館總領(lǐng)事史墨客（Hanscom Smith）等各界嘉賓、李
汽車觀察 2017年6期2017-07-18
- 《李爾王》是否適于上演？
。托爾斯泰認為《李爾王》是所有莎劇中最糟糕的一部，蘭姆認為它是所有莎劇中偉大到了最不能上演的一部：假如是看《李爾王》演出，見舞臺上有個老人拄著拐杖顫悠悠地走來走去，在風雨之夜被女兒們掃地出門，除了令人感到痛苦、厭惡，什么也看不出來。只會在心里想著趕緊把他領(lǐng)到一個遮風擋雨的地方，以減輕他的痛苦。這就是舞臺上的李爾王帶給我內(nèi)心的全部感受?？墒?，莎士比亞的李爾是不能演的。正如任何一個演員都演不好李爾一樣，那些舞臺上為表現(xiàn)李爾出走遇到暴風雨而使用的模擬道具，簡直不
書屋 2017年4期2017-04-28
- 翻番的底氣
王蘭李爾在全球共有240個基地，其中81個基地在亞洲。不僅有自適應(yīng)巡航智能汽車，還有自適用智能汽車座椅。不僅在財富500強當中排名第154位，而且品牌額遠遠超過星巴克、雅詩蘭黛等大家耳熟能詳?shù)钠放?。不僅是所有汽車零部件中僅次于發(fā)動機成本的第二大零部件，還是汽車中最重要的安全件之一。不僅全球350款車型中使用了其產(chǎn)品，還能在一輛車中占比2萬美金的成本價格。這就是，全球領(lǐng)先的一級汽車零部件供應(yīng)商——李爾。李爾共有汽車電子電氣與汽車座椅兩大事業(yè)部，全球共有13.
汽車觀察 2016年12期2017-04-22
- 瘋癲與救贖
——酒神與基督精神在李爾王身上的重生隱喻
酒神與基督精神在李爾王身上的重生隱喻段慶艷（長江師范學院 外國語學院，重慶 408100）《李爾王》是莎士比亞四大悲劇之一，此劇的多種母題和隱喻數(shù)百年來有很多種解讀方式。本文主要圍繞李爾王身上的瘋癲與救贖展開分析，探討李爾王這一形象具有的希臘酒神和耶穌基督的雙重隱喻，給該劇提供另一個思考角度。同時，李爾王這一角色身上具有的酒神式瘋癲與基督式救贖的雙重隱喻，對自身、對讀者觀眾也是一次強烈的精神洗禮與重生?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">李爾王》 瘋癲 救贖 重生一、引言《李爾王》是莎士比
文教資料 2017年11期2017-03-12
- 論《李爾王》中的他者和主體在鏡子中的重新認知
50063)論《李爾王》中的他者和主體在鏡子中的重新認知鄭小媚 (黃河科技學院，河南 鄭州 450063)筆者嘗試運用拉康的心理學理論，即鏡像階段理論，研究《李爾王》中的自我與他者之間的關(guān)系。根據(jù)拉康的理論，人的自我是動態(tài)的，是隨著他者這面鏡子對自我的影響而不斷發(fā)生變化的，且很少有人能逃脫鏡像的魔力。一開始，他者在主體的世界里是缺席的，然后隨著他者的出現(xiàn)，主體在某些程度上得到了成長:由無知走向了成熟;由剛愎自用走向了理性、睿智。李爾王;拉康;鏡像階段;他者
文化學刊 2017年2期2017-03-11
- 麥格納接替李爾為寶馬提供座椅
道，麥格納將代替李爾公司，為寶馬X5和X6提供座椅，麥格納將在美國南卡羅來納州斯帕坦堡建造新工廠為寶馬生產(chǎn)座椅。2016年12月8日，李爾首席執(zhí)行官Matt Simoncini告訴《汽車新聞》記者，該結(jié)果“有點不幸”，并表示李爾將不再為寶馬新一代X系列汽車提供座椅。Simoncini指出：“李爾和寶馬生產(chǎn)設(shè)備比較齊全，雙方之間的關(guān)系良好。很遺憾出現(xiàn)這種結(jié)果，但是由于跟寶馬的業(yè)務(wù)并沒有帶來利潤，所以我們不得不做出理智的決定?！?Simoncini稱寶馬的預(yù)期
世界汽車 2017年1期2017-03-02
- 李爾健康瘦身法
經(jīng)過了13年，但李爾（Lear）公司副總裁兼中國區(qū)總經(jīng)理昌宏順還是能脫口而出他在浦東那家汽車門板制造廠協(xié)助處理問題的時間：37天。1917年成立于美國底特律的李爾，在它的歷史上，這37天恐怕是難以忘卻?；蛟S這也是后來其業(yè)務(wù)調(diào)整的一個注釋。故事是這樣發(fā)生的。2002年10月，上海通用別克君威投產(chǎn)，李爾是其門板供應(yīng)商。3個月后，售往華南地區(qū)的一些車輛開始出現(xiàn)門板脫膠現(xiàn)象。汽車門板的基板一般是由塑料粒子注塑而成，上面噴膠、加熱，通過真空吸塑粘上皮革，這次脫膠是皮
經(jīng)營者·汽車商業(yè)評論 2016年7期2017-01-05
- 淺談愛德華·邦德《李爾》中的“布萊希特式”
的影響，創(chuàng)作了《李爾》等一系列史詩劇，揭露資本主義社會本質(zhì)和探討改變的途徑，發(fā)揮戲劇作品的社會功能，傳遞其社會意義。關(guān)鍵詞：布萊希特式；政治問題；史詩劇；社會功能作者簡介：邵倩（1989-），女，安徽宿州人，遼寧大學外國語學院研究生，研究方向：英語語言文學。[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2016）-32--02布萊希特的史詩劇理論在西方戲劇史上產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。英國理論家麥考婁將后來繼承和借用布萊希特戲劇觀
青年文學家 2016年32期2016-12-23
- 敗給與愛無關(guān)的繁華
泥沼之中。那個叫李爾的男人，有暴烈的脾氣，和讓她恐懼的專一。彼時他們在上海，已經(jīng)各自有了安穩(wěn)的工作，并剛剛買了房子，準備年底就通知各位親朋，參加他們的婚禮。也就是在這樣本應(yīng)相安無事的時候，她與李爾個性上的沖突，開始像一條攀爬的蛇，越過昔日層層被遮掩住的沙石、磚瓦、枯草，悄無聲息地，躍上高高的墻頭。起因是一袋被丟在門口的垃圾，藍桑忙著趕一個公司的策劃，打算放在門口，下樓的時候，隨手提下去丟進垃圾箱的，不想忙起來就給忘了。等到她想起來的時候，李爾早已在門口很兇
家庭生活指南 2016年9期2016-12-20
- 《李爾》和《李爾王》的互文性解讀
愛德華·邦德的《李爾》和莎士比亞的《李爾王》之間的文本借鑒關(guān)系，尤其是對暴力主題的重構(gòu)以及暴力在人物身上的蔓延。通過探究《李爾》對于《李爾王》的顛覆性改寫，找出邦德為解決社會問題所指明的道路。關(guān)鍵詞：《李爾》 《李爾王》 互文性 改寫一.引言愛德華·邦德（Edward Bond，1934年7月18日—）是英國當代最重要也是具有爭議的劇作家之一，同時他也是導(dǎo)演、詩人及理論家。他認為戲劇是一面鏡子，通過它人們可以評判社會?！墩取肥撬拇碜髦?，該劇開創(chuàng)了暴
文學教育 2016年7期2016-05-14
- 《李爾》和《李爾王》的互文性解讀
袁媛《李爾》和《李爾王》的互文性解讀袁媛本文將從互文性的角度探討愛德華·邦德的《李爾》和莎士比亞的《李爾王》之間的文本借鑒關(guān)系，尤其是對暴力主題的重構(gòu)以及暴力在人物身上的蔓延。通過探究《李爾》對于《李爾王》的顛覆性改寫，找出邦德為解決社會問題所指明的道路?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">李爾》《李爾王》 互文性 改寫一.引言愛德華·邦德（Edward Bond，1934年7月18日—）是英國當代最重要也是具有爭議的劇作家之一，同時他也是導(dǎo)演、詩人及理論家。他認為戲劇是一面鏡子，通過它人
文學教育 2016年19期2016-04-04
- 《李爾王》與《約伯記》比較研究
475001)《李爾王》與《約伯記》比較研究陳 會 亮(河南大學 文學院，河南 開封 475001)莎士比亞《李爾王》和圣經(jīng)《約伯記》在人物形象、人物所經(jīng)歷的磨難、戲劇結(jié)構(gòu)等方面皆存在相似之處，通過這些考察，我們能發(fā)現(xiàn)二者在神學內(nèi)涵上也有著共同的思考。通過對二者的比較、解讀，可以發(fā)現(xiàn)莎士比亞和圣經(jīng)編撰者對人的靈魂有著相通的認識。《李爾王》；《約伯記》；詩學；亞里士多德；原型；意象；主題正如有評論家所指出的：“《李爾王》整體上可以看作是約伯的模式和他的適用性
許昌學院學報 2016年4期2016-03-03
- 李爾王
李爾王——不列顛國王，他是一位很專制的人物，他對他的女兒們錯誤的判斷導(dǎo)致了他的失敗?？咸亍簦?span id="j5i0abt0b" class="hl">李爾的忠臣，后被李爾驅(qū)逐，但他扮裝為仆人繼續(xù)為李爾服務(wù)，只是不讓李爾知道他是誰。弄人——一個忠于李爾的宮廷小丑。第三幕第一場 荒野暴風雨，雷電?？咸丶耙皇坛忌希嘤??？咸?除了惡劣的天氣以外，還有誰在這兒？侍臣 一個心緒像這天氣一樣不安靜的人。肯特 我認識你，王上呢？侍臣 正在跟暴怒的大自然競爭；他叫狂風把大地吹下海里，叫泛濫的波濤吞沒了陸地，使萬物都變了樣子
高中生學習·高二版 2015年8期2015-08-18
- 從結(jié)構(gòu)主義文學批評角度解讀《李爾王》的悲劇性
200125）《李爾王》是莎士比亞四大悲劇之一，故事發(fā)生在都繹王朝終結(jié)、斯圖亞特國王加冕、資本主義日益擴張、宗教矛盾特定的歷史時期，“希望與絕望共存、向善與做惡互補、進步與野蠻并立、人性與獸性相輔……這一系列對照鮮明而又彼此滲透的人類價值觀，用一種令人動情的又催人反省的和聲，奏響了莎士比亞悲劇的主調(diào)”[1]。本文將從結(jié)構(gòu)主義文學批評角度分析《李爾王》，深入解讀其悲劇性。一、情節(jié)的二元對立結(jié)構(gòu)在第一個情節(jié)中，李爾從執(zhí)權(quán)到無權(quán)，最終得以復(fù)位卻死去。在第二個情節(jié)
戲劇之家 2015年13期2015-08-07
- 淺談《李爾王》中的悖論
等。莎士比亞在《李爾王》一劇中從情節(jié)、意象、語言多個層面成功運用悖論這一手段。下面僅從意象角度，就劇中兩個最具悖論色彩的人物——李爾和傻子，來談?wù)勥@個劇本悖論手法的運用。作為劇中主角，李爾是不列顛國王，是至高無上權(quán)力的化身。在李爾生活的時代，“世界是建立在這樣一種觀念之上，這種觀念認為社會上存在著一種自然的等級制度，在這種制度中，平民處于底層而貴族和國王處于頂層。這是一個有差異與尊敬的法則，以及一定的風格化了的語言程式，法典化了的稱呼模式和區(qū)分貴賤的頭銜所
學子·教育新理念 2015年4期2015-05-11
- 再論李爾王悲劇根源和悲劇意識
3083）。在《李爾王》中，李爾王是高納里爾和里根的生身之父，高納里爾和里根也是李爾王的親生女兒，李爾的“國王身份”和“父親身份”不存在疑點。然而，“身份混淆”一直被認為是李爾悲劇根源。顯然，“身份混淆”的表述存在問題，原因有三，第一、“父親身份”是一輩子的，“國王身份”是有時效性的，一旦交出政權(quán)，“國王身份”就終結(jié)，李爾王就不是李爾王，而是李爾。李爾悲劇發(fā)生在其完全交出政權(quán)以及國王身份終止之后。也就是說，悲劇發(fā)生時，李爾沒有國王身份。第二、即使“父親身份
長春教育學院學報 2015年3期2015-03-19
- 論莎士比亞戲劇中李爾王的形象
亞四大悲劇中的《李爾王》中主要人物李爾的形象，探討李爾作為君主和父親雙重身份的豐富形象內(nèi)涵，并結(jié)合情節(jié)的發(fā)展透析李爾的表現(xiàn)、經(jīng)歷、結(jié)局以及對于現(xiàn)實的創(chuàng)新意義。[關(guān)鍵詞]李爾；莎士比亞；戲??；形象一、導(dǎo)言威廉·莎士比亞（1564-1616）是英國文藝復(fù)興時期偉大的戲劇家和詩人。他的創(chuàng)作主要是用無韻體的戲劇三十七部，囊括了喜劇、悲劇、歷史劇、冒險劇、愛情故事與童話，從文學的每道門登堂入室，每一部作品都有其特色。四百年來，這些故事在全世界各地一再上演，受歡迎程度
黑龍江史志 2014年14期2014-11-24
- 李爾的啟示
文 路英竹李爾，1917年成立于美國底特律，在全球財富500強中位居189位。通過不斷的兼并重組不斷發(fā)展壯大，形成以座椅及電子管理系統(tǒng)為核心的企業(yè)格局。李爾，1917年成立于美國底特律，在全球財富500強中位居189位。通過不斷的兼并重組不斷發(fā)展壯大，形成以座椅及電子管理系統(tǒng)為核心的企業(yè)格局。在全球36個國家擁有221個分支機構(gòu)，雇員人數(shù)為11.34萬人。2012年實現(xiàn)總銷售額146億美元，相對前一年增長3%，其中汽車座椅產(chǎn)品所占的比例為76%，24%的銷
汽車觀察 2014年7期2014-07-25
- 劇本剖析劇作原理及技巧（續(xù)）
弄人的反諷揭示出李爾內(nèi)心的微妙與隱幽。同時我們看到，弄人對李爾所秉持的許多觀念與做法是否定的。不僅如此，弄人對他所寄身的世界，大體上也是否定的。而這恰恰是反諷的一個主要藝術(shù)特征和哲學命題。有批評家指出：“反諷詩學的核心質(zhì)素是指向否定和顛覆的。在西方，它是共同價值觀與象征體系崩潰與轟塌之后，人們?yōu)榱司融H自己而采取的一種觀察世界的方式?！保ㄒ婟徝袈伞段鞣椒粗S詩學與20世紀中國文學》引言，人民出版社2011年版，第3頁）當然，這是指現(xiàn)代而言。但是當李爾的世界崩潰
劇作家 2014年5期2014-04-16
- 《李爾王》戲劇沖突中的“王位”與靈魂
陳會亮《李爾王》被評論家們認為是莎士比亞最偉大的戲劇，同時也是最悲慘的戲劇。說其悲慘，乃因為老王李爾悲慘的遭遇和結(jié)局，也因為主要人物的相繼喋血。相較于身體乃至內(nèi)心承受苦痛，幽怨而亡是一種更加悲慘的歸宿。人們在哀嘆故事中人物不幸的同時，也在埋怨促成悲劇發(fā)生的李爾的“分國”舉動，并據(jù)此認定李爾為一虛榮、愚蠢、輕率且肆心的形象。直至雅法文章①問世，這一譴責李爾的評論聲調(diào)方得以扭轉(zhuǎn)。本文意在延續(xù)雅法的思路，對劇本進行新的審視。我們在閱讀莎士比亞悲劇時會注意到，《李
江漢論壇 2014年3期2014-04-16
- 莎翁筆下的社會現(xiàn)實
——《李爾王》中的權(quán)力關(guān)系解析*
310018)《李爾王》是莎士比亞筆下的悲劇，更是有許多學者認為《李爾王》是莎翁所創(chuàng)作的最偉大的悲劇。對于悲劇《李爾王》，早期莎學評家的主要切入點為人物性格的分析。而在分析作品主題時對于作品的社會意義通常避而不談，將悲劇歸于沒有階級觀念的抽象的善惡對立，將《李爾王》歸于“子女不孝”的倫理主題，也有將之歸于宗教教義范疇。近代以來學者們著眼于心理分析角度、結(jié)構(gòu)主義角度、解構(gòu)主義角度、女性主義角度等等，極大地豐富了對《李爾王》的研究。目前，國內(nèi)研究大都在于該劇對
鹽城師范學院學報（人文社會科學版） 2014年5期2014-03-12
- 零符號在《李爾王》中的意義及作用
11)零符號在《李爾王》中的意義及作用李兵(曲靖師范學院人文學院，云南曲靖，655011)零符號在莎士比亞的時代被人們大量使用，其能指形式在《李爾王》中主要有三種：數(shù)字0、貨幣和女性身體私處，三者分別從不同角度解釋了悲劇的成因。但綜合來看，零符號的主導(dǎo)作用是勾勒戲劇的結(jié)構(gòu)和輪廓，并形成了以“nothing”為核心的元語言，與另一個以“nature”為核心的元語言構(gòu)成“解釋的漩渦”。莎士比亞的這種變化與發(fā)展的思維方式，使該劇顯得抽象而難以理解。零符號；莎士比
中南大學學報（社會科學版） 2014年3期2014-01-22
- “誰能夠告訴我我是什么人？”
——悲劇《李爾王》中人物與讀者的距離變化
四大悲劇之一的《李爾王》，①本文所依據(jù)的版本是William Shakespeare, The Tragedy of King Lear. New York: Airmont Publishing Company, Inc. 1966. 參考的譯本是朱生豪譯，方平校的莎士比亞：《李爾王》；載《莎士比亞全集》第九卷，人民文學出版社，1978年版。被譽為“任何語言中最偉大的戲劇之一”，[1]﹙Px﹚在20世紀，其甚至“逐漸取代了《哈姆雷特》的地位，被普遍認為是
云南大學學報（社會科學版） 2012年2期2012-12-08
- 論《李爾王》中的秩序觀
30079)論《李爾王》中的秩序觀張巧(湖北文理學院 文學院，湖北 襄陽 441053;華中師范大學 文學院，湖北 武漢 430079)《李爾王》反映了時代劇烈風暴，展現(xiàn)了主人公內(nèi)心巨大的精神騷亂。在總體意義層面上，《李爾王》表述了秩序的顛倒與重建。劇本起因于“言”與“意”語義秩序的錯位，在劇情發(fā)展過程又遭遇了“君－臣”、“父－子”倫理秩序的僭越。甚至主人公們只有在“瘋癲”、“失明”這種不正常的狀態(tài)之下，才看清楚了一點他們正常狀態(tài)下所沒有看清楚的一些事實真
湖北文理學院學報 2012年4期2012-08-15
- 從創(chuàng)作視角看戲劇《李爾王》中的雙重結(jié)構(gòu)
的四大悲劇中，《李爾王》的地位十分重要和特殊。其偉大與魅力究竟何在？筆者認為，《李爾王》之所以能成為經(jīng)典而經(jīng)久不衰，其中一個重要的原因在于，該劇在看似簡單的表層結(jié)構(gòu)之下潛藏了富于更深層意義的雙重結(jié)構(gòu)或未知結(jié)構(gòu)，此種雙重結(jié)構(gòu)是使得包括《李爾王》在內(nèi)的經(jīng)典文學作品具備豐富闡釋空間的重要原因。一、情節(jié)上的雙重結(jié)構(gòu)《李爾王》在故事情節(jié)上包含了兩條相近的線索，兩條線索里都有一個輕信的父親、一個孝順的孩子和一兩個忘恩負義的子女?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">李爾王》的情節(jié)是沿著李爾家庭為主的主線
戲劇之家 2012年7期2012-08-15
- 《李爾王》的情節(jié)再探析——李爾故事的陌生化
730070)《李爾王》的情節(jié)再探析 ——李爾故事的陌生化馬粉英(西北師范大學文史學院,甘肅蘭州 730070)圍繞沙士比亞擅長用借來的情節(jié)作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)來造就他的偉大文本這一問題展開論述,指出莎士比亞對李爾故事的藝術(shù)改造過程正是他對原材料陌生化的過程,并認為這種陌生化主要體現(xiàn)在四個方面:對故事結(jié)局的悲劇性處理;對葛羅斯特次要情節(jié)的安排;對李爾憤怒起因的改造;暴風雨一場的設(shè)計。這一過程正好體現(xiàn)了莎翁創(chuàng)造的一個混亂不堪、混沌一片的藝術(shù)世界,表現(xiàn)了作者強烈的世
沈陽大學學報(自然科學版) 2010年6期2010-08-15
- 敗給與愛無關(guān)的繁華
泥沼之中。那個叫李爾的男人，有暴烈的脾氣，和讓她恐懼的專一。彼時他們在上海，已經(jīng)各自有了安穩(wěn)的工作，并剛剛買了房子，準備年底就通知各位親朋，參加他們的婚禮。也就是在這樣本應(yīng)相安無事的時候，她與李爾個性上的沖突，開始像一條攀爬的蛇，越過昔日層層被遮掩住的沙石、磚瓦、枯草，悄無聲息地，躍上高高的墻頭。起因是一袋被丟在門口的垃圾，藍桑忙著趕一個公司的策劃，打算放在門口，下樓的時候，隨手提下去丟進垃圾箱的，不想忙起來就給忘了。等到她想起來的時候，李爾早在門口很兇地
中外文摘 2009年11期2009-06-19