畢飛宇
- 畢飛宇的少年心
子建第一次見到畢飛宇，是在《小說月報(bào)》的一個(gè)頒獎(jiǎng)會上。如果用滄桑的口吻來說，我們的相識，是上個(gè)世紀(jì)的事情了。沒見他之前，已經(jīng)讀過他的小說。他的小說給我留下的印象是靈光閃爍的，人呢，看上去也是靈光閃爍的。我注意到，近幾年的媒體在報(bào)道與畢飛宇相關(guān)的消息時(shí)，總愛在他的外形氣質(zhì)上做文章，說他如何“酷”。其實(shí)，他的作品，比承載著他才華的軀殼，要風(fēng)光多了。不需要舉太多的例子，《哺乳期的女人》的妥帖韻致，《地球上的王家莊》的輕靈飄逸，《玉米》的潑辣雄渾，《青衣》的憂傷清
思維與智慧 2023年30期2023-12-09
- 論畢飛宇小說中的“漂泊情結(jié)”
慧 ［摘 要］畢飛宇的小說無論是歷史敘事還是現(xiàn)實(shí)敘事，都體現(xiàn)出一種無根、無家的漂泊感。人們永遠(yuǎn)在追尋歸宿，在一次又一次的短暫停泊后再次踏上了尋找的旅程，“家”成了“火車?yán)锏奶焯谩保阱氤邊s觸不可及。外在的無根在精神更深層次體現(xiàn)為對自我身份的困惑，人物處于無法認(rèn)同自我的分裂當(dāng)中。他的小說中人物既在尋找自我身份的定位，同時(shí)又表現(xiàn)出一種尋而不得的困惑與焦灼，這種無根無家與身份錯(cuò)位的痛楚使得畢飛宇的小說具有強(qiáng)烈的悲劇色彩。［關(guān)鍵詞］畢飛宇；漂泊情結(jié)；身份錯(cuò)位；悲
關(guān)東學(xué)刊 2023年4期2023-12-05
- 畢飛宇《推拿》中的異化研究
【摘 要】作家畢飛宇對“異化”這個(gè)問題關(guān)注已久，進(jìn)行了一系列創(chuàng)作以引起社會反思，其中以盲人為創(chuàng)作視角的《推拿》，較為突出地反映了異化現(xiàn)象。本文以異化為主題研究，通過分析畢飛宇《推拿》中盲人自我本身的異化、盲人人際關(guān)系的異化，體現(xiàn)歷史語境中的異化狀態(tài)與對人性及社會的深層思考?！娟P(guān)鍵詞】畢飛宇；《推拿》；異化【中圖分類號】I207.425 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）07—005—03關(guān)于畢飛宇的作品文本研究，在主題研究領(lǐng)域主要
中國民族博覽 2023年7期2023-07-10
- 論畢飛宇新世紀(jì)中長篇小說創(chuàng)作
隨之發(fā)生變化。畢飛宇以新的文學(xué)使命探索文學(xué)創(chuàng)作，脫離唯形式的路徑，從社會問題和邊緣人中切入人的日常書寫。在其新世紀(jì)中長篇小說中，他不但書寫存在于20世紀(jì)70年代這一特定歷史節(jié)點(diǎn)下鄉(xiāng)村的自然人性和權(quán)力欲望，還關(guān)注生存于都市縫隙中人的異化及尊嚴(yán)，以重返現(xiàn)實(shí)主義的姿態(tài)，深入生活細(xì)節(jié)的描寫，從人性維度去重新發(fā)現(xiàn)人，揭示著平淡生活背后的精神隱痛和人性欲求。 關(guān)鍵詞：畢飛宇 新世紀(jì)中長篇小說 人的再發(fā)現(xiàn) 鄉(xiāng)村和城市 隨著上世紀(jì)90年代我國市場化的加速以及全球化的發(fā)展，
文學(xué)教育 2023年4期2023-04-27
- 畢飛宇《推拿》版本研究
慧茵摘 ?要：畢飛宇的《推拿》簡體字版與繁體字版在語言表達(dá)、人物形象、作品思想上都有較大差異。簡體字版出版的時(shí)間晚，但實(shí)質(zhì)上卻是修改稿，其語言更為生動(dòng)、恰當(dāng)、細(xì)膩，盲人形象更典型、鮮明、立體，作品的思想境界也更高。通過兩個(gè)版本的對照，可以看出畢飛宇的藝術(shù)追求。關(guān)鍵詞：畢飛宇;《推拿》;版本對比中圖分類號：I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2095-9052（2022）02-00-03畢飛宇是一位關(guān)注當(dāng)下都市人們生活狀態(tài)的作家，其現(xiàn)實(shí)
佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年2期2022-02-21
- “細(xì)讀”與“理論”的對話共生
——論畢飛宇的文學(xué)批評及其方法論意義
徑。本文試圖對畢飛宇的文學(xué)批評展開一次系統(tǒng)性的研究，之所以選擇畢飛宇，有以下三個(gè)原因：一是較之于畢飛宇的小說創(chuàng)作，畢飛宇的文學(xué)批評至今學(xué)界關(guān)注的還不是很多，而畢飛宇的“同行”如王安憶、格非、閻連科、張煒等“作家型批評”已經(jīng)得到了較多的研究。二是以《小說課》《寫滿字的空間》為代表的批評實(shí)踐已經(jīng)溢出了學(xué)院之外，顯示出一種公共的影響力，這在一定程度上從價(jià)值層面印證了畢飛宇文學(xué)批評的可研究性。三是畢飛宇的文學(xué)批評總是以閱讀經(jīng)驗(yàn)為起點(diǎn)，但卻能適當(dāng)?shù)卮氩煌睦碚?，進(jìn)
上海文化(文化研究) 2021年5期2021-11-25
- 論畢飛宇童年敘事中的“詩性”嬗變
雷雯內(nèi)容提要：畢飛宇的自傳性童年敘事文本顯露出濃郁的“詩性小說”特征，本文通過對畢飛宇小說中自傳性童年敘事與虛構(gòu)性童年敘事兩類文本做比較分析，發(fā)現(xiàn)其詩性來源有三：對意識形態(tài)話語的戲仿、敘事空間的開放以及文本嵌套構(gòu)成的隱喻性。童年作為一種工具似的存在，既承接現(xiàn)代文學(xué)史對抗“現(xiàn)代性焦慮”，更主要的內(nèi)涵還是批判歷史的不幸。關(guān)鍵詞：畢飛宇? 童年敘事? 詩性? 歷史批判在現(xiàn)代文學(xué)史上，“童年”題材總是與“鄉(xiāng)土”題材聯(lián)系在一起成為作家們所熱衷的書寫對象，在四十年代因
百家評論 2021年3期2021-10-23
- 畢飛宇的逃
蘇省作協(xié)主席的畢飛宇作為對談嘉賓。畢飛宇的小說《青衣》《玉米》我都非常喜歡，而文學(xué)評論《小說課》更是讓我受益匪淺，又有男神氣質(zhì)加持，所以，去之前，我也備好他的書期待他簽名。那場談話真是賞心悅目，潘向黎的溫婉大氣，畢飛宇的妙語連珠，主持人的好聲音，都讓我沉醉不知?dú)w路。講座畢，大家購書后自覺排隊(duì)等待兩位作家簽名。本來是安排好兩個(gè)人的位置，卻只見潘向黎一人端坐簽名，畢飛宇卻不見蹤影。眾人不解，連潘向黎也不解，一個(gè)勁地問旁邊的工作人員，畢飛宇人呢？有人答，他跑外面
意林·作文素材 2021年15期2021-10-08
- 《平原》：一幅舊時(shí)代文化夢遺的地圖
丁帆摘要：畢飛宇的《平原》把城市下鄉(xiāng)知青和回鄉(xiāng)知青不同的生活情景交織融合顯影在那個(gè)特殊年代里，呈現(xiàn)出人性的復(fù)雜性，構(gòu)成一幅那個(gè)時(shí)代完整的鄉(xiāng)村“青春之歌”。這是中國農(nóng)耕文明田園交響曲最后的樂章，是一幅舊時(shí)代文化夢遺的地圖。它的歷史厚重感和對未來的輻射力不是一般長篇小說可以比擬的。作為填補(bǔ)蘇北平原在長篇小說史上“史詩性”作品空白的力作，顯然是被以往的文學(xué)評論所忽視了?！镀皆方?jīng)過十六年的文學(xué)史的歷史淘洗，仍具有“保鮮度”。這種明珠暗投的闡釋現(xiàn)象，往往會給文學(xué)史
當(dāng)代文壇 2021年3期2021-05-21
- 畢飛宇的少年心
第一次見到畢飛宇，是在《小說月報(bào)》的一個(gè)頒獎(jiǎng)會上。如果用滄桑的口吻來說，我們的相識，是上個(gè)世紀(jì)的事情了。沒見他之前，已經(jīng)讀過他的小說。他的小說給我留下的印象是靈光閃爍的，人呢，看上去也是靈光閃爍的。我注意到，近幾年的媒體在報(bào)道與畢飛宇相關(guān)的消息時(shí)，總愛在他的外形氣質(zhì)上做文章，說他如何“酷”。其實(shí)，他的作品，比承載著他才華的軀殼，要風(fēng)光多了。不需要舉太多的例子，《哺乳期的女人》的妥帖韻致，《地球上的王家莊》的輕靈飄逸，《玉米》的潑辣雄渾，《青衣》的憂傷清寂，
語文世界(初中版) 2021年2期2021-04-06
- 女性的生存困境：評畢飛宇《玉米》三部曲
玉米》三部曲是畢飛宇的代表作，講述了王家莊以玉米、玉秀、玉秧三姐妹為代表的女性生存困境。男尊女卑的封建思想、無可撼動(dòng)的男權(quán)社會、無疾而終的飄渺愛情猶如無邊無際的黑暗始終圍繞著三姐妹，令她們跑不掉，躲不開。關(guān)鍵詞：畢飛宇 玉米 封建思想 權(quán)力 愛情莫言曾說“我認(rèn)為在寫女性心理方面，在中國當(dāng)代男作家里面，只有兩個(gè)人讓我佩服，一個(gè)是畢飛宇，另外一個(gè)也是你們南京的，就是蘇童?！盵1]莫言對畢飛宇的評價(jià)不無道理，畢飛宇深知女性困境、深諳女性心理，《玉米》系列便是有力
文學(xué)教育 2021年1期2021-02-04
- 天文·水文·人文：畢飛宇的現(xiàn)實(shí)主義與“實(shí)現(xiàn)主義”
張煜棪摘要：畢飛宇的現(xiàn)實(shí)主義更像是一種“實(shí)現(xiàn)主義”，聚焦人們以為不存在的現(xiàn)實(shí)，觀照人們想當(dāng)然卻不然的現(xiàn)實(shí)，重新省視、想象了人文、水文、天文，迫使我們揭曉、感應(yīng)包括自我在內(nèi)的黑洞，與不可知的力與命對抗，也照亮了以人類為中心的世界邊界之外那些幽暗激情的豐饒地帶。這種“實(shí)現(xiàn)”書寫著常人的想象力政治，提出了新的“看”的宣言，使視線、目光、視力超越理學(xué)意義，化不可見為可見，化不可感為可感，呼吁著覺知黑暗的自覺。其對光、黑洞、天文的敏感想象也指向啟蒙作為具有生物性、情
當(dāng)代文壇 2021年1期2021-01-03
- “小說家要懂這個(gè)世界”
燕摘要：本文從畢飛宇的小說《青衣》切入，兼及他的《地球上的王家莊》等作品，探究畢飛宇的小說如何在俗世和高冷、具體和抽象、及物與不及物之間往復(fù)博弈、謀得平衡。這其中潛有畢飛宇一以貫之的小說創(chuàng)作理念：“好小說要有具體的細(xì)節(jié)和生動(dòng)的形象，但同時(shí)它又應(yīng)該有抽象性和概括力?！边@也成就了畢飛宇的語言特質(zhì)：簡潔卻具有一種格言的力量，狡黠而又夸張幽默。關(guān)鍵詞：畢飛宇;《青衣》;俗骨;調(diào)性;形而上畢飛宇曾說：“文學(xué)要有俗骨。”這句清晰直白的話冷靜而熱烈地呈現(xiàn)出小說靈魂的底色
當(dāng)代文壇 2021年1期2021-01-03
- 文學(xué)的“俗骨”
梁海摘要：畢飛宇的小說總是會在日常生活的肌理中，在一個(gè)個(gè)小人物為生存而搏殺的血淋淋的傷口里，透視還原生活的樣貌以及我們社會生活的基本倫理。無論他所面對和感知的世界是高尚低俗，他都愿意接受這個(gè)世界的面貌，包容這個(gè)世界的神秘性。他的小說創(chuàng)作彰顯出作家努力使文學(xué)與生活“互文”的精神氣質(zhì)，也讓我們在文字里聽到雜糅的聲音、炫舞的色彩和感覺的意象。這是敘事文學(xué)中較高的修辭境界，令人再次感受到那種向古典精神致敬并與現(xiàn)代進(jìn)行奇妙對話的沖動(dòng)。關(guān)鍵詞：畢飛宇;敘事倫理;傷害;
當(dāng)代文壇 2021年1期2021-01-03
- 沒有一個(gè)過去不是畢飛宇——讀曉華、汪政《佇立虛構(gòu)：畢飛宇影像》
而《佇立虛構(gòu)：畢飛宇影像》（以下簡稱《佇立虛構(gòu)》）卻走了一條反路，在這本以著名作家畢飛宇為主人公的影像傳記中，身兼立傳者、著名文學(xué)評論家和30多年“文學(xué)伙伴”三重身份的汪政、曉華伉儷時(shí)時(shí)亮相，從引子到正文，有時(shí)是人物交往的環(huán)環(huán)相扣，有時(shí)又是穿插文字之間的舊日合影，這些圖文信手拈來、水到渠成，以一種相互見證、相互參與、相互進(jìn)入的方式，展現(xiàn)了文學(xué)繁榮時(shí)期具有普遍參考意義的文學(xué)青年成長史、文學(xué)時(shí)代變遷史，如同畢飛宇在對談錄《牙齒是檢驗(yàn)真理的第二標(biāo)準(zhǔn)》中所說的：“
記者觀察 2020年28期2020-11-27
- 沒有一個(gè)過去不是畢飛宇
而《佇立虛構(gòu)：畢飛宇影像》（以下簡稱《佇立虛構(gòu)》）卻走了一條反路，在這本以著名作家畢飛宇為主人公的影像傳記中，身兼立傳者、著名文學(xué)評論家和30多年“文學(xué)伙伴”三重身份的汪政、曉華伉儷時(shí)時(shí)亮相，從引子到正文，有時(shí)是人物交往的環(huán)環(huán)相扣，有時(shí)又是穿插文字之間的舊日合影，這些圖文信手拈來、水到渠成，以一種相互見證、相互參與、相互進(jìn)入的方式，展現(xiàn)了文學(xué)繁榮時(shí)期具有普遍參考意義的文學(xué)青年成長史、文學(xué)時(shí)代變遷史，如同畢飛宇在對談錄《牙齒是檢驗(yàn)真理的第二標(biāo)準(zhǔn)》中所說的：“
記者觀察 2020年10期2020-11-25
- 紅豆的書寫與“娘炮”的傳播
》是新生代作家畢飛宇的代表作品之一，該小說講述了“假姑娘”紅豆的悲劇故事。紅豆生有“男兒身，女兒心”，他本想報(bào)考音樂學(xué)院，卻在父親的逼迫下參軍并踏上了戰(zhàn)場，不料成為戰(zhàn)俘落逃歸來，從此陷入了生活世界的無情圍困，最終在不甘和無奈中選擇了自殺。紅豆的女性氣質(zhì)是他踐行自由倫理的表征，但正是這種“身性反常”為他招致了男性文化建制的“懲罰”和“拯救”，也注定了他在面臨精神困境時(shí)無助的自我毀滅結(jié)局。文章最后嘗試以紅豆的創(chuàng)痛為當(dāng)下“娘炮”傳播的隱痛作解。關(guān)鍵詞： 紅豆;“
- 畢飛宇：內(nèi)心干凈的“懶漢”
龍”之時(shí)，作家畢飛宇的內(nèi)心是害怕的。他覺得，很多話題聊過無數(shù)遍，自己又必須誠實(shí)，所以有些地方只能重復(fù)?！澳悴荒苓@個(gè)話題上次這樣說，下次又換一個(gè)說法。對我來說重復(fù)的說話是非常別扭的事情，我堅(jiān)信沒有一個(gè)讀者愿意聽一個(gè)人說重復(fù)的話。” 畢飛宇如是說。糾結(jié)一番，畢飛宇還是“高高興興地來了”。天氣晴朗的午后，畢飛宇和北師大文學(xué)教授張莉、人文社編輯趙萍在SKP書店暢聊小說生活。對于曾經(jīng)獲得茅獎(jiǎng)，畢飛宇一直在重復(fù)那句心靈雞湯——“當(dāng)你做事情的時(shí)候，內(nèi)心干凈是多么重要。”
大學(xué)生 2020年10期2020-10-19
- 論畢飛宇的小說理論與創(chuàng)作
重要的。本文以畢飛宇《小說課》一書為例，探討畢飛宇的文學(xué)理論觀念，進(jìn)而從他的寫作實(shí)踐中尋找依據(jù)。關(guān)鍵詞：畢飛宇;《小說課》;文學(xué)理論對于文學(xué)理論與文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)系而言，難以說清誰先誰后的問題，但可以肯定的是二者往往相依相伴、互相成就。對中國現(xiàn)代文學(xué)的第一個(gè)十年來說，《中國新文學(xué)大系》是“是新文學(xué)第一代名家聯(lián)手對自身所參與過的新文學(xué)歷程的總結(jié)與定位”，大系的導(dǎo)言更是文學(xué)理論史上的經(jīng)典之作。而這些導(dǎo)言的作者都是當(dāng)時(shí)文化運(yùn)動(dòng)的名人，他們吸收中西方的文學(xué)理論運(yùn)用于創(chuàng)
看世界·學(xué)術(shù)下半月 2020年1期2020-09-10
- 畢飛宇：內(nèi)心干凈最重要
表情比較嚴(yán)肅，畢飛宇經(jīng)常被人往“文壇勞?！钡姆较蚩?，但他十分誠懇地表示：“中國文壇兩大懶漢，余華和我。”相比之下，余華寫的字?jǐn)?shù)還多一些，畢飛宇今年55歲，出版的小說加起來，不到300萬字。2013年，人民文學(xué)出版社打算出畢飛字的文集，9卷，責(zé)編說，再加一本談話錄吧，湊個(gè)整。那一年，畢飛宇50歲。老實(shí)講，這個(gè)年紀(jì)做談話錄有點(diǎn)過分，可是按捺不住“蓬勃的虛榮心”，他當(dāng)即就答應(yīng)了。于是，有了這本《小說生活》。這本書原名《牙齒是檢驗(yàn)生活的第二標(biāo)準(zhǔn)》，畢飛宇自己起的書
思維與智慧·下半月 2020年1期2020-02-14
- 畢飛宇：內(nèi)心干凈最重要
表情比較嚴(yán)肅，畢飛宇經(jīng)常被人往“文壇勞?！钡姆较蚩浚终\懇地表示：“中國文壇兩大懶漢，余華和我?！毕啾戎?，余華寫的字?jǐn)?shù)還多一些，畢飛宇今年55 歲，出版的小說加起來，不到300 萬字。2013年，人民文學(xué)出版社打算出畢飛字的文集，9 卷，責(zé)編說，再加一本談話錄吧，湊個(gè)整。那一年，畢飛宇50 歲。老實(shí)講，這個(gè)年紀(jì)做談話錄有點(diǎn)過分，可是按捺不住“蓬勃的虛榮心”，他當(dāng)即就答應(yīng)了。于是，有了這本《小說生活》。這本書原名《牙齒是檢驗(yàn)生活的第二標(biāo)準(zhǔn)》，畢飛宇自
思維與智慧 2020年2期2020-02-11
- 畢飛宇小說的語言藝術(shù)與敘事文本的聯(lián)系
余勇剛摘要：畢飛宇作為當(dāng)代作家的代表，以其獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義寫作方式、獨(dú)特的語言特色贏得了很多讀者的喜愛，他的作品獲得了很多文學(xué)榮譽(yù)。畢飛宇小說的語言具有一些“欲語還休”的感覺，有時(shí)候不會直接點(diǎn)明原因，而是采取第三人稱的角度進(jìn)行描寫和分析;在敘事表達(dá)上具有“以輕取重”的特色，他身上融合入了南方水鄉(xiāng)的細(xì)膩和機(jī)敏，將對人性、社會、人物心理的刻畫娓娓道來，帶給讀者無限的遐想。語言藝術(shù)和敘事表達(dá)是我們品鑒畢飛宇文學(xué)作品的重要指標(biāo)，也是評價(jià)其文學(xué)價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)。本文主要
北方文學(xué) 2019年35期2019-12-24
- 《平原》中的“疼痛”寫作
梁戀內(nèi)容摘要：畢飛宇在《平原》中塑造了一批肉身沉重、精神迷惘的人物形象，寫出了成長之痛、家庭之痛和群體之痛，所以稱之為“疼痛寫作”。這些對疼痛的書寫豐富了作品的內(nèi)蘊(yùn)。書中對人物形象的動(dòng)物化描寫或襯托出他們的性格特點(diǎn)，或突顯其行為舉止的巨大轉(zhuǎn)變，而獨(dú)特的陳述句式的宿命論意味進(jìn)一步加劇了疼痛的不可反抗性。故而劫數(shù)難逃與無路可走是眾多人物難以擺脫的命運(yùn)，這樣的創(chuàng)作與閱讀極具痛感體驗(yàn)。關(guān)鍵詞：畢飛宇 疼痛 傷害 動(dòng)物化畢飛宇自稱其創(chuàng)作是以“疼痛”為主題展開的，圍繞
文學(xué)教育 2019年11期2019-11-26
- 存在的意義
袁兵摘 要：畢飛宇用盲人這一獨(dú)特的視角去理解生命，通過對幾位盲人按摩師的書寫，為我們呈現(xiàn)了一群生活在邊緣底層中的人們。當(dāng)他們面對困境時(shí)，是怎樣對待不幸的生命。本文以《推拿》例，探究生命存在的意義，從孤獨(dú)邊緣的存在、困境中的反抗、追尋生命的美學(xué)價(jià)值三個(gè)角度來思考畢飛宇對生命存在意義的看法。關(guān)鍵詞：畢飛宇;盲人;存在;生命;意義一、引言畢飛宇的《推拿》是他繼《平原》之后的又一力作，三年磨一劍，并且獲得了第八屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)。小說關(guān)注了國內(nèi)少有的盲人題材，站在客觀尊
青年時(shí)代 2019年36期2019-02-14
- 閑話畢飛宇
何時(shí)第一次見到畢飛宇，我不記得了，但記得他第一次打電話來。不知道他怎么知道我家電話的，他也沒有自報(bào)家門，第一句就是：“我跟你說，這個(gè)事情……”我聽了半天，才猶豫地問：“您是……”他說：“我畢飛宇啊，你聽我說?！鄙塘客晔?，掛了電話，我想，這人怎么這樣??？好像我們昨天才見過面，一起談笑甚歡一樣。他有一次的電話讓我記得很清楚。他以一種老前輩、過來人的口氣語重心長地說：“聽說你得了一個(gè)獎(jiǎng)，不錯(cuò)啊。這個(gè)獎(jiǎng)我也得過?！蔽蚁耄何抑溃愕降资莵碜ＹR，還是來炫耀的？過來人
愛你 2018年35期2018-12-15
- 兩個(gè)不同文本的對話和闡釋
摘要：畢飛宇的小說《哺乳期的女人》改編成電影后，產(chǎn)生了一個(gè)新的電影文本，具有了同原作不同的闡釋空間。改編后的電影文本將二三十年前出現(xiàn)的留守兒童與老人問題的初倪進(jìn)行了一種當(dāng)下語境的再現(xiàn)，讓我們有了一種新的思考。當(dāng)兩個(gè)文本進(jìn)行對話，對于其中問題的反思，似乎還是在回顧那個(gè)溫情而感性形而上關(guān)懷，這便是文學(xué)或者電影的永恒主題。關(guān)鍵詞：畢飛宇 《哺乳期的女人》 小說 電影一、當(dāng)下社會問題的再現(xiàn)2015年，電影《哺乳期的女人》剛剛上映，排片量很少，電影主要探討留守老人和
名作欣賞·評論版 2018年7期2018-10-20
- 小說《青衣》中戲曲元素的運(yùn)用
系。關(guān)鍵詞： 畢飛宇；青衣；戲曲元素中圖分類號： I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A 文章編號： 2095-8153（2018）03-0033-08小說與戲曲文化相融合，體現(xiàn)著小說的獨(dú)特性與文化再創(chuàng)造的獨(dú)特方式。戲曲文化是中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，具有極高的傳播價(jià)值。小說在取材戲曲文化的同時(shí)也促進(jìn)了戲曲文化的傳播。小說《青衣》是當(dāng)代作家畢飛宇的代表作之一。也是當(dāng)代影響力較大的取材于戲曲文化的小說之一。目前對于小說《青衣》的研究包含人物形象、主題意蘊(yùn)、影視改編、審美
- 畢飛宇認(rèn)為話劇改編后小說也會變得奢侈
根據(jù)畢飛宇同名小說改編的話劇《男人還剩下什么》近日在京上演，畢飛宇專程從南京來到北京觀看?！白髌犯木幘拖窦夼畠?，嫁出去就跟當(dāng)父親的沒太大關(guān)系了，但關(guān)鍵是要有這個(gè)原作的魂兒在?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">畢飛宇稱自己的作品不怕改，“我對改編永遠(yuǎn)有自豪感，一個(gè)人的精神可以影響別人，原著就像踢了別人一腳，成為別人動(dòng)起來的動(dòng)因。至于我這腳踢出去會怎樣，我不用去管。編劇從中提取什么、舍棄什么我都不去干涉，像不像我一點(diǎn)都不重要。所以我對改編的原則是事先溝通，溝通完撒手。就像爸爸和女兒，女兒出嫁
文學(xué)教育 2018年9期2018-09-10
- 《青衣》中被女性形象掩蓋的男性形象淺析
象的角度切入對畢飛宇作品《青衣》的研究，從對比中探索畢飛宇筆下的男性形象呈現(xiàn)出的生存狀態(tài)、性別氣質(zhì)，反映出的主題、時(shí)代特征和文化內(nèi)涵，在對男性形象的塑造上采取的敘事策略。關(guān)鍵詞： 《青衣》 畢飛宇 男性形象畢飛宇的《青衣》作于20世紀(jì)80年代中期，80年代以來，因?yàn)槲鞣轿恼摰膫魅?，在中國，人們開始關(guān)注女性意識。無論是小說還是文學(xué)批評領(lǐng)域里都出現(xiàn)了對女性的主體的意識、身體感受進(jìn)行表現(xiàn)及關(guān)注的現(xiàn)象，《青衣》以女性人物為主角，自然眾多評論家的評論都以主角筱燕秋為
文教資料 2018年1期2018-04-09
- 試論畢飛宇短篇小說的語言特色
——從畢飛宇《是誰在深夜說話》談起
300387）畢飛宇開始進(jìn)入人們視野，受到人們的關(guān)注，很大程度是因?yàn)樗麅?yōu)秀的短篇小說顯示出了不同于其他作家的語言特質(zhì)。一、冷靜畢飛宇不同于其他作家的語言特質(zhì)之一就是冷靜。這種冷靜并不意味著語言的無感情化，而是一種經(jīng)過認(rèn)真思考后的產(chǎn)物。語言的冷靜實(shí)際上是源于作者形而上的思考。“畢飛宇運(yùn)用這種語言,既能在舒緩放松的節(jié)奏中得心應(yīng)手地?cái)⑹?也能把各種諸如隱喻、象征、夸張、借代、戲仿等修辭應(yīng)用得靈活自如?！盵1]在《因與果在風(fēng)中》中有這么幾句話：“它在鋪?zhàn)拥恼麄€(gè)歷史
絲路藝術(shù) 2018年9期2018-04-01
- 畢飛宇作品《上海往事》的語料庫檢索分析
c3.4.4對畢飛宇作品《上海往事》從主題、故事情節(jié)和人物形象塑造等方面進(jìn)行分析。首先，利用軟件的主題詞功能提取出主題詞并進(jìn)行了歸類，結(jié)果印證了作者為女性發(fā)聲的主題。然后，利用軟件的索引功能對主要角色“小金寶”進(jìn)行檢索，對每一條檢索結(jié)果根據(jù)其描述內(nèi)容和情感傾向做了人工標(biāo)注并統(tǒng)計(jì)，表明了“小金寶”在三個(gè)地點(diǎn)與不同人物之間的關(guān)系對小說人物塑造和情節(jié)發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。關(guān)鍵詞： 語料庫 畢飛宇 上海往事 主題詞 主要角色一、前言畢飛宇被認(rèn)為是“最了解女性的
文教資料 2017年33期2018-03-27
- 兒童文學(xué)視域下的《蘇北少年堂吉訶德》
年堂吉訶德》是畢飛宇的第一部兒童文學(xué)作品。在新世紀(jì)兒童文學(xué)呈現(xiàn)出諸多“世紀(jì)病”的情況下，作者為中國兒童文學(xué)提供了一個(gè)充滿新鮮與異質(zhì)因素的文本，打破了兒童文學(xué)的精神困境。其新異性主要體現(xiàn)在作者所采用的非虛構(gòu)方式，以及把兒童文學(xué)作品中日漸缺席的人文關(guān)懷融入新作之中。與此同時(shí)，作者充滿詩意的語言與精妙議論也在極大程度上為兒童文學(xué)作品語言幼稚化、表達(dá)退化等實(shí)際問題提供了一個(gè)優(yōu)秀范本。關(guān)鍵詞：畢飛宇；《蘇北少年堂吉訶德》；非虛構(gòu)；人文關(guān)懷新世紀(jì)的兒童文學(xué)，在蓬勃發(fā)展
北方文學(xué) 2018年5期2018-03-19
- 產(chǎn)品經(jīng)理畢飛宇：過去寫小說，現(xiàn)在“放鞭炮”
過去我們認(rèn)識的畢飛宇肯定是拿小說說話的，現(xiàn)在闡釋者畢飛宇出現(xiàn)了?！弊骷?span id="j5i0abt0b" class="hl">畢飛宇習(xí)慣身著白襯衫出席他重視的活動(dòng)。2017年12月23日，北京市朝陽大悅城單向空間內(nèi)，畢飛宇穿上衣柜里最好的白襯衫，出席音頻節(jié)目《畢飛宇和你一起讀經(jīng)典》上線發(fā)布會?！爱吚蠋熓沁M(jìn)入知識付費(fèi)領(lǐng)域?yàn)閿?shù)不多的作家?！币婚_場，術(shù)術(shù)就介紹了畢飛宇的新身份。他在音頻節(jié)目中解讀13篇中外名著——產(chǎn)品在蜻蜓FM、喜馬拉雅FM上線，共75期，售價(jià)129元。術(shù)術(shù)是節(jié)目的出品人?！凹m正一下，我不是少數(shù)的知識
博客天下 2018年1期2018-03-02
- 畢飛宇認(rèn)為最原始的求知方式是“聽”
近日，作家畢飛宇推出了首部音頻節(jié)目《畢飛宇和你一起讀經(jīng)典》。節(jié)目中，畢飛宇將從小說家視角出發(fā)，對13部中外經(jīng)典小說等進(jìn)行解讀。在該節(jié)目上線發(fā)布會上，畢飛宇對媒體表示，最原始的學(xué)習(xí)方式或求知方式是“聽”，“印刷術(shù)是人類歷史很晚的事情，整個(gè)人類的歷史相當(dāng)長時(shí)間段里面，藝術(shù)也好、知識也好，都是口口相傳的”。提到閱讀經(jīng)典的體會，畢飛宇舉例：“我們在中學(xué)或者大學(xué)中文系，有個(gè)重要環(huán)節(jié)是提煉作品主題思想，一部經(jīng)典作品是水，提煉主題思想就是一個(gè)杯子、是盛水的工具。但它只是
文學(xué)教育 2018年2期2018-02-26
- 畢飛宇的少年心
心是赤子之心】畢飛宇的少年心其實(shí)是他的赤子之心：始終表里如一，用敏感、善良、率性和真誠維護(hù)朋友、對待寫作，喜歡什么，拒絕什么，從不掩飾，隨和之中又保持著自己獨(dú)特的個(gè)性。而他的個(gè)性，充滿著“樹”一般的風(fēng)光，一直向上無限成長，具有氣質(zhì)上的高度，沒有邊界?！具m用話題】真誠；低調(diào)謙遜；邊界；認(rèn)真執(zhí)著（特約教師 郭建華）第一次見到畢飛宇，是在《小說月報(bào)》的一個(gè)頒獎(jiǎng)會上。如果用滄桑的口吻來說，我們的相識，是上個(gè)世紀(jì)的事情了。同畢飛宇接觸起來既容易，又不容易。他隨和而又
意林·作文素材 2018年1期2018-02-07
- 歷史·啟蒙
紀(jì)文學(xué)的發(fā)展，畢飛宇曾明確表示了對魯迅的尊崇，魯迅的文學(xué)思想深深地影響著他的創(chuàng)作。通過對21世紀(jì)以來畢飛宇小說創(chuàng)作中的“文革”題材歷史小說的探究，可具體把握魯迅歷史觀對畢飛宇創(chuàng)作的影響，以及畢飛宇在歷史敘述中對魯迅啟蒙話語的繼承和發(fā)展。探求魯迅對畢飛宇歷史小說的影響，既拓寬了畢飛宇小說的研究領(lǐng)域，又利于召喚21世紀(jì)文學(xué)對魯迅文學(xué)傳統(tǒng)的回應(yīng)。關(guān)鍵詞：魯迅；畢飛宇；歷史；啟蒙；悲劇1在人類文明視野中，魯迅通過對民族全部文明史的整合與批判，發(fā)現(xiàn)“在歷史上的記載和
小說月刊 2017年12期2018-02-05
- 從文體到人物：論畢飛宇小說創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變
文體到人物：論畢飛宇小說創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變○王宇林 王 堯一畢飛宇1987年開始正式寫作，他于1991年在《花城》雜志上發(fā)表了第一篇小說《孤島》。細(xì)究畢飛宇的創(chuàng)作，無論是最初的王家莊，還是上海，抑或后來的南京，他的作品都有著明顯的城鄉(xiāng)差距，而這一由鄉(xiāng)鎮(zhèn)到城市的寫作也構(gòu)成了畢飛宇創(chuàng)作的一個(gè)重要的特點(diǎn)。熟悉畢飛宇個(gè)人經(jīng)歷的都應(yīng)清楚地知道，這是與作家個(gè)人的身份及經(jīng)歷有關(guān)。不過在此，我并不想討論畢飛宇的這種城鄉(xiāng)視域下的差距，因?yàn)橛兄粋€(gè)更為重要的問題擺在研究者的面前，
文藝論壇 2017年10期2017-11-13
- 論畢飛宇《好的故事》的敘事學(xué)特征和價(jià)值
好的故事》作為畢飛宇早期創(chuàng)造的一篇小說，出版以來一直未受到評論界關(guān)注，然而該小說體現(xiàn)出的作家創(chuàng)作過程的轉(zhuǎn)向性以及創(chuàng)作特征的相對穩(wěn)定性特征不容忽視。本文在文本細(xì)讀基礎(chǔ)上歸納出畢飛宇小說創(chuàng)作在敘事結(jié)構(gòu)上借鑒中國古代章回體小說藝術(shù)；敘述語言具有“說書人”特色；敘事聲音緊扣時(shí)代而發(fā)這三大敘事特征，肯定作家在小說創(chuàng)作上的不斷嘗試和創(chuàng)新。不再將畢飛宇標(biāo)簽化為“寫女性心理最好的男作家”，而是看到作家的成長變化與文學(xué)創(chuàng)作生命力。關(guān)鍵詞：畢飛宇；好的故事；敘事結(jié)構(gòu)；敘述語言
北方文學(xué) 2017年30期2017-11-10
- 從精神分析的視角下看《手指與槍》中高端五的悲劇
摘 要：畢飛宇小說中的男性形象相比女性形象關(guān)注度要少，然而男性角色也同樣具有藝術(shù)特色，本文以《手指與槍》中的高端五為例，從精神分析視角下探討他的悲劇。關(guān)鍵詞：畢飛宇；弗洛伊德精神分析法；男性作者簡介：劉?。?993-），女，漢族，江蘇省南京市人，文學(xué)碩士，南通大學(xué)文學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-29-0-02對畢飛宇作品的分析研究，一直沒有離
青年文學(xué)家 2017年29期2017-11-08
- 淺談畢飛宇小說語言藝術(shù)
陳子謙摘 要：畢飛宇的小說看似文風(fēng)質(zhì)樸，實(shí)其自有風(fēng)韻。微妙的利用意識形態(tài)性話語賦予文本全新的語義，自然而嫻熟的賦予諳熟的公眾話語新鮮的活力，在小說文本中對其個(gè)人價(jià)值進(jìn)行了充分的宣敘，同時(shí)建立起了自身話語倫理的體系。本文從高中生角度出發(fā) 分析了畢飛宇小說的語言藝術(shù)，以供參考。關(guān)鍵詞：畢飛宇；小說；語言藝術(shù)[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-27-0-01從傳統(tǒng)意義上講，小說是語言的藝術(shù)。而追求語言的藝術(shù)可
青年文學(xué)家 2017年27期2017-10-24
- 初放蕊即遭霜雪摧，二度梅卻被冰雹擂
摘 要：比較畢飛宇塑造的女性人物的形象，可以發(fā)現(xiàn)她們的共性和差異。城市與農(nóng)村的地域差別，使女性在思想觀念上對依附男權(quán)、女性解放有不同認(rèn)知；文革與當(dāng)下的時(shí)代差異，讓女性的生存壓力從全方位壓迫轉(zhuǎn)向受精神壓力為主。總體來看，這些女性難以擺脫失意感、難以逃離人性異化的結(jié)局；她們的生存軌跡符合外在環(huán)境引發(fā)內(nèi)在變化的規(guī)律，這讓她們難以逃離改變個(gè)性以適應(yīng)生活的歸路。關(guān)鍵詞：畢飛宇 女性人物 形象異同畢飛宇在他的作品中，刻畫了眾多形象鮮活、性格各異的女性人物。這些女性身處
現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2017年8期2017-08-13
- 從文體到人物：論畢飛宇小說創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變
宇林++王堯一畢飛宇1987年開始正式寫作，他于1991年在《花城》雜志上發(fā)表了第一篇小說《孤島》。細(xì)究畢飛宇的創(chuàng)作，無論是最初的王家莊，還是上海，抑或后來的南京，他的作品都有著明顯的城鄉(xiāng)差距，而這一由鄉(xiāng)鎮(zhèn)到城市的寫作也構(gòu)成了畢飛宇創(chuàng)作的一個(gè)重要的特點(diǎn)。熟悉畢飛宇個(gè)人經(jīng)歷的都應(yīng)清楚地知道，這是與作家個(gè)人的身份及經(jīng)歷有關(guān)。不過在此，我并不想討論畢飛宇的這種城鄉(xiāng)視域下的差距，因?yàn)橛兄粋€(gè)更為重要的問題擺在研究者的面前，就是畢飛宇創(chuàng)作中的延續(xù)與斷裂。何為延續(xù)？在
創(chuàng)作與評論 2017年10期2017-06-28
- 論《推拿》中盲人與健全人的兩重?cái)⑹?/a>
時(shí)期的文壇上，畢飛宇一直用行動(dòng)敘寫著一位作家的樸實(shí)，踏實(shí)和沉著，也用更加純熟的筆法和語言，敘寫了他的傳奇。而對于人的關(guān)注，更是畢飛宇一直創(chuàng)作的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?！锻颇谩繁闶瞧涞湫痛?。畢飛宇首次站在盲人的視角，揭示盲人這一群體獨(dú)特而真實(shí)的生活，深入到了這部分人群的內(nèi)心。《推拿》中從盲人與健全人兩方面進(jìn)行敘述，分析盲人與健全人的異同。從兩者的對比中，解讀盲人對于精神的珍視，展現(xiàn)盲人與健全人共通的弊病，繼而揭示作家以盲人為題材寫作的真實(shí)意圖，體味人性之光與人性之惡。關(guān)
青年文學(xué)家 2017年8期2017-03-31
- 畢飛宇女性敘事文學(xué)對男權(quán)社會的另類解讀
要：女性形象在畢飛宇的文學(xué)作品中所占的比重較大，男性形象則給人以不存在感，或者是以十分的隱秘的方式而存在。女性形象給人掩蓋住男性形象的感覺，然而通過仔細(xì)地品讀畢飛宇的作品可以知道，實(shí)際上作品中男性才是真正的主角，男性在男權(quán)社會中占據(jù)絕對的主導(dǎo)權(quán)，決定著女性的生死命運(yùn)，牽動(dòng)著女性的情感起伏，很大程度上造就出女性扭曲的人性，造成了女性掙扎的人生。畢飛宇通過大量的女性描寫，映射出男權(quán)社會的男性的主宰力量，可以說畢飛宇所創(chuàng)作的女性敘事文學(xué)從本質(zhì)上來說屬于男權(quán)社會別
文學(xué)教育下半月 2016年12期2017-01-07
- 畢飛宇小說中的婚姻與愛情
晶晶【摘要】：畢飛宇的小說，無論是長篇、中篇還是短篇，都涉及到婚姻與愛情的描寫。中外文學(xué)史上，關(guān)于愛情與婚姻主題的作品，更是不勝枚舉。但是在畢飛宇筆下，愛情一改常態(tài)，以一種悲劇的、荒誕的形式呈現(xiàn)，夫妻之間經(jīng)營著無愛的婚姻，出軌離婚成為常態(tài);有情人總是被命運(yùn)捉弄，跌跌撞撞也難成眷屬;而陌生男女，則在某種機(jī)緣巧合下，萌生愛情，而后各奔西東。這幾種婚姻與愛情的模式，以荒誕的形式表現(xiàn)了作家對于事態(tài)的觀察與情感的思考，具有悲劇美感?！娟P(guān)鍵詞】：畢飛宇;婚姻;愛情一、
西江文藝 2016年24期2016-05-30
- 中國敘事、語言辨識度與現(xiàn)實(shí)主義
——畢飛宇作品及其翻譯傳播研討會綜述
現(xiàn)實(shí)主義 ——畢飛宇作品及其翻譯傳播研討會綜述湯達(dá)(廣東外語外貿(mào)大學(xué)中文學(xué)院， 廣州510420)畢飛宇小說作品及翻譯傳播研討會在廣東外語外貿(mào)大學(xué)召開。與會學(xué)者和作家針對畢飛宇的小說創(chuàng)作以及作品翻譯傳播的現(xiàn)況和問題進(jìn)行了總結(jié)和評論，討論的重點(diǎn)議題有：畢飛宇在小說創(chuàng)作中與同代作家觀念的異同問題，畢飛宇對中西敘事元素的選擇和平衡問題，畢飛宇作品中體現(xiàn)的語言辨識度和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格問題，以及中國當(dāng)代文學(xué)如何走出去問題。在此次研討會上，畢飛宇等作家、批評家還和與會者分
廣東外語外貿(mào)大學(xué)學(xué)報(bào) 2016年3期2016-03-09
- 意象分析與作者研究——以畢飛宇小說的“孤島經(jīng)驗(yàn)”為例
者研究 ——以畢飛宇小說的“孤島經(jīng)驗(yàn)”為例趙坤(青島科技大學(xué)，山東 青島266000)摘要：以文本細(xì)讀的方式，對畢飛宇小說中的重要意象“孤島”，進(jìn)行意象分析和作者研究的互文式解讀，以期發(fā)現(xiàn)文本中“孤島”式的時(shí)空體形式與作家個(gè)體的水鄉(xiāng)生活經(jīng)驗(yàn)之間的隱秘聯(lián)系。關(guān)鍵詞：“孤島”意象；作者研究；畢飛宇“孤島”是畢飛宇小說中頗為常見的意象，也是他小說結(jié)構(gòu)情境的重要文本形式。[1]從處女作《孤島》到《玉米》《青衣》《上海往事》《推拿》等，有限的自然生命時(shí)間與封閉的物理
- 2000年以來畢飛宇小說研究綜述
015年，研究畢飛宇小說的論文（中國知網(wǎng)）共有1 108篇；自2001年，以“畢飛宇”直接作為題目構(gòu)成的碩博士論文72篇，學(xué)術(shù)會議論文5篇，關(guān)于畢飛宇的訪談，共有10次。國內(nèi)較早研究畢飛宇小說的批評家是汪政，李敬澤、沈杏培、吳義勤、王彬彬、張莉等批評家也對畢飛宇及其小說進(jìn)行了相當(dāng)透徹的分析。一、文本透視（一）內(nèi)容層面1.母題研究：首先，畢飛宇是個(gè)“依賴”記憶創(chuàng)作的小說家。記憶本屬于心理學(xué)的范疇，“記憶成為人文社會科學(xué)的一個(gè)重要概念，開始于20世紀(jì)的七八十年
- 在權(quán)力與欲望下：走不出命運(yùn)的悲劇
——論畢飛宇《玉米》系列小說中女性形象
的悲劇 ——論畢飛宇《玉米》系列小說中女性形象趙博維*遼寧理工學(xué)院(原渤海大學(xué)文理學(xué)院)，遼寧錦州121000摘要：畢飛宇的小說《玉米》三部曲解析了鄉(xiāng)村女性在權(quán)利與欲望的驅(qū)動(dòng)下，人格扭曲，同性別間相互嫉妒，人性幾近泯滅卻仍舊走不出悲劇式的命運(yùn)———這主題。本文主要從玉米、玉秀、玉秧對權(quán)力的角逐入手，論在強(qiáng)大的男權(quán)倫理社會和封建舊勢力籠罩下，造成女性形象悲劇命運(yùn)的原因關(guān)鍵詞：畢飛宇；女性形象；《玉米》作家畢飛宇的創(chuàng)作始于上世紀(jì)80年代末期，他不但緬懷歷史，傷
山西青年 2016年13期2016-02-05
- 畢飛宇筆下男性形象的共性與聚類
121000畢飛宇筆下男性形象的共性與聚類楊惠文* 1渤海大學(xué)中文系，遼寧錦州121000摘要：說畢飛宇是寫女性心理最好的男作家，他是當(dāng)之無愧的。他所塑造的女性形象不僅生動(dòng)具體，而且靈動(dòng)可感。但這并不能說明畢飛宇對刻畫女性形象存在偏向，他筆下的男性形象也是頗受讀者歡迎的。文本通過對畢飛宇的小說作品進(jìn)行集中剖析，一方面展現(xiàn)了畢飛宇筆下男性形象的共性：對女性和性的渴望、對權(quán)力和地位的追逐、對金錢的貪戀；另一方面介紹了畢飛宇筆下男性形象的聚類：強(qiáng)硬型男性和屈從
山西青年 2016年11期2016-02-04
- 誰是誰的眼
樣的盲人，作家畢飛宇有別樣的感受。為了體驗(yàn)黑暗的世界，感知盲人的不易，作家畢飛宇在創(chuàng)作長篇小說《推拿》之前，有段時(shí)間和盲人推拿師生活在一起。一個(gè)夏夜，畢飛宇來到盲人按摩師宿舍，找他們聊天，說說笑笑，時(shí)間過得飛快。一位小伙子和女友要請畢飛宇吃飯，他愉快地接受了。畢飛宇和小伙子的女友先走出門，到了門外，準(zhǔn)備下樓，發(fā)現(xiàn)不知什么原因，樓道里的感應(yīng)燈壞了，怎么跺腳也不亮。畢飛宇邁不開腳，一步一探，本能地?cái)v住那女孩，要扶她下樓。他摸索到臺階的時(shí)候，又怕一不小心踩空了，
人生十六七 2015年4期2015-11-21
- 高難度閱讀的快感
水最近讀到作家畢飛宇的一篇文章，講他讀《時(shí)間簡史》的一些情況，深深地觸動(dòng)了我在閱讀上的怯懦和自以為是的虛假得意。畢飛宇坦陳自己也讀不懂這本書，然而他并沒有放棄，一直堅(jiān)持讀?！拔易x得極其慢，有時(shí)候，為了一頁，我會耗費(fèi)幾十分鐘”，即使這樣，他還是讀不懂，沒有什么收獲，但是讀不懂偏要讀下去，沒收獲也視之為珍寶。換作我，起碼不會這樣浪費(fèi)時(shí)間，讓讀書的信心受挫，我認(rèn)為這不值得、沒意義。畢飛宇卻恰恰相反，首先，他沒有偏見，不會畫地為牢，在喜愛文學(xué)語言的同時(shí)，也喜愛科學(xué)
知識窗 2015年11期2015-11-06
- 錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)迷宮
宮。【關(guān)鍵詞】畢飛宇；推拿；結(jié)構(gòu)【中圖分類號】TP311.12 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A《推拿》不僅描寫了一群特殊的人群——盲人為小說的主人公，而且以其復(fù)雜獨(dú)特的結(jié)構(gòu)引人入勝，畢飛宇在對話《推拿》中，說過在寫作《推拿》的過程中“所謂的困難當(dāng)然有，每天都有，就《推拿》而言，最大的困難在結(jié)構(gòu)?！盵1]不管作者怎樣安排通篇布局，作品都不可避免地要有結(jié)構(gòu)。綜觀《推拿》，最顯著的結(jié)構(gòu)就是每章都是以人物為標(biāo)題（引子和尾聲除外），一個(gè)人物一個(gè)接人物，最后，就變成了一幅“盲人推拿
中國民族博覽 2015年7期2015-10-21
- 誰是誰的眼
樣的盲人，作家畢飛宇有別樣的感受。為了體驗(yàn)黑暗的世界，感知盲人的不易，作家畢飛宇在創(chuàng)作長篇小說《推拿》之前，有段時(shí)間天天和盲人推拿師生活在一起。一個(gè)夏夜，畢飛宇來到盲人按摩師宿舍，找他們聊天，說說笑笑，時(shí)間過得飛快。一位小伙子和女友要請畢飛宇吃飯，他愉快地接受了邀請。畢飛宇和小伙子的女友先走出門，到了門外，準(zhǔn)備下樓，發(fā)現(xiàn)不知什么時(shí)候什么原因，樓道里的感應(yīng)燈壞了，任怎么跺腳，也不亮。黑咕隆咚的，怪嚇人的。畢飛宇邁不開腳，一步一探，本能地?cái)v住那女孩，要扶她下樓
課外語文·中 2015年6期2015-09-10
- 牙齒是檢驗(yàn)真理的第二標(biāo)準(zhǔn)
民文學(xué)出版社/畢飛宇 張莉 著/33元本書是作家畢飛宇和學(xué)者張莉之間的一次關(guān)于創(chuàng)作的對談，主要內(nèi)容是通過他們之間的對話，對畢飛宇的創(chuàng)作做一個(gè)深層次的梳理和探討，在這樣互相激發(fā)的對談中，讀者既可以看到畢飛宇的創(chuàng)作怎樣從他有目的、有意識、有方法的堅(jiān)守中一步一步綻放，同時(shí)，也可以從他的閱讀積累和思考中發(fā)現(xiàn)其文字魅力的根源所在。
當(dāng)代人 2015年5期2015-05-30
- 我們是一條船上的
姜廣平我對畢飛宇的熟悉程度，可能不亞于我對自己的熟稔程度。這句話放在畢飛宇身上可能也成立，即我對畢飛宇的熟悉，不會亞于畢飛宇對自己的熟悉。相同地域的文化背景，相同時(shí)代的讀書人的眼光，相同的成長經(jīng)歷，同為60年代的心路歷程，決定了我對畢飛宇的熟悉。對家鄉(xiāng)這位優(yōu)秀的作家，我一直懷著真誠的敬意。從他的處女作《孤島》開始到《玉秧》，他的每一篇作品，甚至一篇簡短的隨筆與創(chuàng)作談，我都沒有放過。對他不熟悉始自《青衣》。當(dāng)然，更確切地說，是批評界對畢飛宇的陌生讓我感到不熟
語文世界(初中版) 2014年5期2014-10-14
- 我不相信這是快餐時(shí)代專訪畢飛宇
特約記者 大衛(wèi)畢飛宇是我熟悉而又陌生的小說家。說熟悉是因?yàn)榕c他見過幾次，也一起參加過筆會；說陌生，是因?yàn)閮H有的幾次見面皆為浮光掠影。如果說對畢飛宇有什么深刻印象的話，那就是他的光頭。光頭畢飛宇看起來更像畢飛宇，貴人不頂重發(fā)。在女人眼里，畢飛宇不僅有著迷人的才華，更有著性感的身材，怪不得我在微博上發(fā)條采訪畢飛宇的消息，引來一群博友留言，其中一個(gè)工作于西藏的朋友說，畢飛宇有一次給魯迅文學(xué)院的同學(xué)講課，老畢進(jìn)屋的剎那，引起全班28個(gè)女作家的一片驚叫。我曾當(dāng)面求證
讀者·原創(chuàng)版 2012年10期2012-06-26