琴譜
- 創(chuàng)調(diào)與流變:浙派古琴曲《禹會涂山》本事考辨
大量琴曲,在明清琴譜中廣為刊刻流傳。《禹會涂山》首見于明代朱權(quán)的《神奇秘譜》,以“禹會涂山”這一口傳歷史事件為音樂表達對象,本文希望在了解其流播情形的基礎(chǔ)之上,對此曲的創(chuàng)調(diào)本事與流傳本事加以辨析,以就正于方家學(xué)人。1 明清琴譜中收錄《禹會涂山》情形《禹會涂山》首見于《神奇秘譜》,其后又屢刊于明清各種琴譜,共計39種之多,具體情形如表1所列?！渡衿婷刈V》是現(xiàn)存第一部古琴譜,刊于明仁宗洪熙元年(1425),自彼時至今,現(xiàn)存琴譜共計150余種?！队頃可健房d于
東華理工大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2023年4期2023-12-29
- 眼前臚列成五岳
—— 讀《五聲琴譜樂詮》
在觸目琳瑯的古代琴譜中，舊題懶仙述之《五聲琴譜》并非十分顯眼的一部。是書收曲除《仙山月》一首為《西麓堂琴統(tǒng)》轉(zhuǎn)載，余皆未見于其他琴譜，也未在古琴界廣泛流傳，甚至其書纂者身份亦難考覈①嚴曉星《〈五聲琴譜〉作者“懶仙”當(dāng)為朱奠培》嘗考寧靖王朱奠培號“懶仙”，據(jù)此謂《五聲琴譜》“懶仙”或為朱奠培。然考《盱眙朱氏八支宗譜》，尚有石城王朱奠堵號“懶仙”（見圖一），則纂者其人實難覈定。。這樣一部幾要湮沒無聞的琴譜，如今由青年古琴演奏家、天津市社科院石玉博士整理打譜并錄
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演) 2023年3期2023-08-16
- 琴曲《秋鴻》作者新證①
據(jù)材料主要有諸家琴譜中《秋鴻》解題及歷代詩文等。筆者發(fā)現(xiàn)南宋徐天民所作《雁過衡陽》又稱“小《秋鴻》”，且該曲與《秋鴻》關(guān)系緊密，結(jié)合徐天民曾習(xí)郭楚望傳譜經(jīng)歷，筆者也認為南宋郭楚望曾作《秋鴻》。明代朱權(quán)則是延請一眾琴師整理、校訂此譜，誠如朱權(quán)本人所云乃“為之揄揚”?！肚秫櫋吩谥鞕?quán)《神奇秘譜》前未見有曲譜留存，故朱權(quán)僅存譜之功，亦垂琴史。一、《秋鴻》作者的探討姚品文、黃卉等認為《秋鴻》作者為朱權(quán)，其主要依據(jù)為朱權(quán)《神奇秘譜》之《秋鴻》解題，其云：“或問制作者其
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演) 2023年2期2023-07-11
- 古琴凄涼調(diào)調(diào)意研究
見于明清共十五部琴譜中。在琴譜的傳承與流變中,兩首調(diào)意形成了多種版本體系,《凄涼意》的諸多版本在宮系、調(diào)式、結(jié)構(gòu)、詞曲關(guān)系等方面呈現(xiàn)穩(wěn)定的特征,在音階、旋律、指法方面較為靈活;《楚商意》的版本流變相對穩(wěn)定,體現(xiàn)了明代浙派徐門琴譜較為規(guī)范的傳承特點。由于凄涼調(diào)定弦的特殊性,該調(diào)琴曲在調(diào)高方面有多種可能?！镀鄾鲆狻放c《楚商意》中包含凄涼調(diào)琴曲調(diào)式的特色,具有預(yù)示琴曲內(nèi)容、規(guī)范結(jié)尾的作用?！罢{(diào)意”是一種短小精煉的琴樂體裁,唐人手抄本《碣石調(diào)·幽蘭》譜后有調(diào)意的記
音樂文化研究 2023年1期2023-05-12
- 擘托指法源流考
則，所以《文會堂琴譜》將上述八種基本指法稱為“八法”，[6]慣稱“右手八法”，足見減字譜已達到相當(dāng)?shù)囊?guī)范程度。然而減字譜卻沒有達到統(tǒng)一的程度，因為右手八法中的擘與托，在各家琴譜中仍有抵牾之處。正如《德音堂琴譜》載：“琴譜之字母，自古至今，再無變更者矣。獨擘、托二字，各地不同。”[7]488此言足證古琴指法未臻統(tǒng)一之境。為此，有清一代琴譜對擘、托的古今之法聚訟紛紜，皆以己譜宗古而他譜為訛。孰是孰非，若不考鏡源流，終難定讞。是以筆者將梳理存見琴譜中擘、托的流變
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演) 2023年1期2023-05-02
- 20 世紀江蘇古琴演奏家群體特征研究
琴學(xué)思想、琴著、琴譜等更是紛繁多樣。20世紀在江蘇地區(qū)涌現(xiàn)了鄭覲文、孫紹陶、夏一峰、管平湖、査阜西、張子謙、劉少椿、吳景略、成公亮、龔一、張燕等一大批古琴演奏家。當(dāng)然需要說明的是，上述這些演奏家可分為兩類，第一類是江蘇籍的古琴演奏家（這里包含了已離開江蘇而在外地工作）；第二類是長期生活在江蘇的外籍古琴演奏家。這些演奏家在20世紀乃至現(xiàn)今仍對中國古琴音樂的發(fā)展有著非常重要的作用與影響，也是百年中國古琴音樂文化從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的縮影。一、20世紀江蘇古琴演奏家群
音樂生活 2023年1期2023-03-22
- 王燕卿先生在琴曲中對輪指的運用
梅庵，編訂《梅庵琴譜》，并于1931年正式出版。1929年，梅庵琴社成立，數(shù)十年間，梅庵琴人不斷涌現(xiàn)，自然地形成了梅庵琴派。王燕卿先生為梅庵琴派的建立奠定了不可磨滅的基礎(chǔ)。（二）王燕卿先生演奏風(fēng)格王燕卿先生在演奏中大膽吸收借鑒民間音樂，使琴曲極具山東地方特色，有別于當(dāng)時琴人所推崇的“清微淡遠”的風(fēng)格。左手按音特別是大指為取音淳厚不干癟尖澀，不使用甲肉相伴而以肉音為主。左手指法善于利用大幅度吟猱讓琴曲更顯靈動。猱法幅度雖大但不超過徽位以確保取音的準(zhǔn)確性，其韻
戲劇之家 2022年36期2023-01-06
- 《陽關(guān)三疊》版本初考
明代的《浙音釋字琴譜》到最后的1931 年的《琴學(xué)叢書》，歷時440 年。近幾年，傳統(tǒng)音樂研究工作逐漸增加，曲譜分類研究方式也有多種。筆者將從古琴、古箏角度來尋其源流。（一）琴曲《陽關(guān)三疊》古琴，又稱瑤琴、玉琴、絲桐和七弦琴，是中國的傳統(tǒng)樂器，至少有三千五百年以上的歷史。琴是中國傳統(tǒng)文化四藝“琴棋書畫”之首，被稱作高雅的代表，為文人吟唱時的伴奏樂器，從古至今一直是許多文人必備的知識和必修的科目。大量詩詞文賦中都有琴的身影。琴曲最初用文字譜來記錄，后在唐朝發(fā)
戲劇之家 2022年9期2022-03-23
- 清代李光塽及其《蘭田館琴譜》
時期出現(xiàn)了多部古琴譜集，《蘭田館琴譜》便是其中之一，這部琴譜由清代琴人李光塽撰輯，內(nèi)容豐富，有廣納眾家之長的特點，這與李光塽習(xí)琴數(shù)年的過程中師從多人直接相關(guān)。本文將主要圍繞李光塽的生平、琴藝師承情況、《蘭田館琴譜》廣納眾家之長的特點幾方面進行論述。一、李光塽其人李光塽，字爽卿，號少溪，是福建省安溪縣感化里（現(xiàn)湖頭鎮(zhèn)）人，出生于清康熙三十二年（公元1693 年），是清代八閩地區(qū)的名門望族、科宦世家——“安溪湖頭李氏家族”中的一員?！拔宕鹩绕涫悄纤我院?，入閩
藝術(shù)家 2022年12期2022-02-18
- 扶貧隊員不止于扶貧
翻至第四冊《五音琴譜》，由于是難得的明代藩王的輯譜，又是海內(nèi)孤本，于是特別留意了一下。書前查阜西先生提要云“明藩王朱珵輯”，這引起了我的疑惑。按說明宗室以五行命名，名字偏旁總要帶個“金木水火土”，難不成這“朱珵”是個例外？且根據(jù)書前《刻琴譜序》，此譜的纂輯者為“沈國保定王德軒”，查阜西先生所謂的“明藩王朱珵”是從哪來的？遂找來《明史》卷一百二《諸王世表三》，查到“保定王”有朱珵坦、朱效鑍，珵坦嘉靖三十八年（1559）封，效鑍萬歷二十九年（1601）襲封，而
書屋 2022年1期2022-01-18
- 日藏明清古琴文獻調(diào)查報告
——《步虛仙譜》研究
其中之一。關(guān)于此琴譜，查阜西在《琴曲集成》①中國藝術(shù)研究院音樂研究所、北京古琴研究會編：《琴曲集成》，北京：中華書局，2010年。第三冊的據(jù)本提要中寫道（原文為繁體字）：中國藝術(shù)研究院音樂研究所藏，明刻本，僅存第五、第六兩卷殘本，共十五曲。據(jù)《與古齋考存琴譜》載稱，此書是明嘉靖三十五年丙辰（公元一五五六）顧挹江輯，全書九卷。日本內(nèi)閣文庫書目所載同。中國資料對此琴譜有如下記錄：《與古齋琴譜》（咸豐五年自敘）卷三《考存琴譜》②［清］祝鳳喈：《與古齋琴譜》卷三，
中國音樂 2021年3期2021-06-21
- 清代《琴學(xué)入門》版本與內(nèi)容考
年，著有《與古齋琴譜》。張鶴把祝氏家傳秘譜加上工尺譜，又整理了《與古齋琴譜》中關(guān)于古琴的論述，編輯成為這部《琴學(xué)入門》，甫一出版，便風(fēng)靡一時。后來，同治十二年（1873）、光緒七年（1881）該書兩度重刻再版，可以說，是清末最流行的人門琴書之一?！肚賹W(xué)入門》分為上下兩卷，上卷論琴，下卷記譜。一種版本為四卷本。上卷（卷一）摘錄《與古齋琴譜》的內(nèi)容。張鶴的古琴師傅祝鳳喈先生多年搜集明、清兩朝30多種古代琴譜，經(jīng)過比較，認為蘇琴山的《春草堂琴譜》最為優(yōu)秀，后以此
藏書報 2021年15期2021-05-30
- 大音寥寥世傳寡 繁聲綺調(diào)何為者
——明代顧挹江及其《步虛仙琴譜》研究
印出版業(yè)的發(fā)達，琴譜刊印也逐漸興盛，尤其是萬歷前后，更是迎來琴譜刊印之大盛。江南琴風(fēng)之下，明代松江地區(qū)始終保留著琴學(xué)傳統(tǒng)。文獻曾記載“世傳操有二，曰浙操徐門，江操劉門”(1)〔明〕朱厚爝：《風(fēng)宣玄品序》，見《琴曲集成》第二冊，北京：中華書局，2010年，第3頁。，以松江劉鴻為代表的松江琴派在明初名震一時，張用軫、沈度、李延罡等松江琴人也與周圍臨近城鎮(zhèn)的江南琴人保持著密切的往來、聯(lián)系，并在一定程度上學(xué)習(xí)、吸收了其他琴派演奏特點、審美觀念。明代松江琴人顧挹江輯
中央音樂學(xué)院學(xué)報 2021年2期2021-05-28
- 我不后悔
陽光穿透云層射在琴譜上。伴隨著我手中琴棰間傳來的美妙曲調(diào)，時間在我的指尖流逝。在家上網(wǎng)課，課間的10分鐘，我沒有休息，而是匆匆坐到琴凳上，激動地提起琴棰，仔細聆聽著每個動人的音符。雖然疲憊，但我不后悔。琴音，夏至萬里無云，陽光刺眼，風(fēng)中夾雜著幾縷花香，夏日之氣怒放。放學(xué)后，我匆匆回到家，欣喜地攤開琴譜，擺在琴架上?；ㄏ闳氡?，沁人心脾。我很快擺脫了一整天置身于題海中的乏累，一頭扎進音樂中。雖然沒有游戲的時間，但我不后悔。琴音，秋分清晨的第一縷陽光斜射入窗內(nèi)，
新少年 2021年2期2021-03-15
- 《蔗湖琴譜》考①
06）在嶺南眾多琴譜中，除清以前的《古岡遺譜》以外，影響較大的嶺南琴譜是《蓼懷堂琴譜》（1702）[1]及《悟雪山房琴譜》（1842）[2]。如今在當(dāng)代嶺南琴人當(dāng)中所流傳的嶺南傳曲主要為《碧澗流泉》《懷古》《玉樹臨風(fēng)》《鷗鷺忘機》《漁樵問答》《烏夜啼》《神化引》以及《雙鶴聽泉》八首。其中，《烏夜啼》是作為楊新倫（1898—1990）先生生前所擅長之琴曲傳授下來的，《雙鶴聽泉》及《神化引》二曲為莫尚德（1912—1993）先生至新會考察后而得，剩余五首為楊新
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演) 2020年4期2021-01-07
- 《五知齋琴譜》研究歷史鉤沉
年成帙的《五知齋琴譜》，是其中特別引人注目的部分?！段逯S琴譜》是清代廣陵琴派的重要琴譜之一，也是清代流傳最廣，影響最大的一部琴譜，被譽為“廣陵琴譜之冠”。《五知齋琴譜》包括琴論和琴曲兩個部分。琴論部分的特點：一是涵蓋面廣，共有三十二項內(nèi)容；二是時間跨度大，琴譜中轉(zhuǎn)載的琴論最早可以追溯到宋代的《事林廣記》。琴曲部分的特點是強調(diào)派傳。琴譜涵蓋了熟派、金陵派、蜀派、吳派等琴曲，以及兩派合參和琴家合參的琴曲共三十三首。30年代起，學(xué)界就曾努力探討它的基本情況。其
黃河之聲 2020年19期2020-12-07
- 《大還閣琴譜》序文研究
璐引 言《大還閣琴譜》為明末清初虞山派琴家徐上瀛所編纂，原名《青山琴譜》，清康熙十二年（公元1673 年），其弟子夏溥①修訂編印為《大還閣琴譜》。共收錄琴曲32 首，大部分沿襲自《松弦館琴譜》②，于其基礎(chǔ)上增加十首、刪減六首，并在指法、記譜法上進行了改良，繼承并發(fā)展了虞山派的琴樂風(fēng)格，對清代琴譜影響頗大。《大還閣琴譜》共有序文七篇，分別為蔡毓榮、順承王、伊桓、徐愈、錢棻、陸符、夏溥所作，不僅記載了琴譜修編的背景，對其作者徐上瀛的生平、逸聞及評價也多有敘述，
黃河之聲 2020年24期2020-12-02
- 游藝視角下清代琴樂文化生態(tài)發(fā)展與演變
師金陶進獻古琴和琴譜一冊，奏《平沙》《太平》等曲，賜金褒美；南昌涂居仁善鼓琴，康熙帝命坐彈一曲，后嘉獎授其工部屯田司主事。②詳見《歷代琴人傳·清代民國》第8頁“金陶”條目、第9頁“涂居仁”條目、第19頁“特藻”條目，中國音樂學(xué)院中國音樂研究所、北京古琴研究會1965年內(nèi)部油印版。“秋霄嗷嗷云間鶴，古調(diào)泠泠松下琴。皓月清風(fēng)為契友，高山流水是知音?！雹邸妒雷趹椈实塾莆募肪砣杜碱}》，載《欽定四庫全書薈要·世宗憲皇帝御制文集、駱丞集》，北京：吉林出版集團
中國音樂 2020年6期2020-11-18
- 讓習(xí)作語言變得準(zhǔn)確生動
歲，我第一次摸上琴譜;七歲，我將電子琴替換成古典雅致的黑白鋼琴;十一歲，我登上了夢寐以求的舞臺……記得四歲拿到的第一本琴譜，吸引我的便是那封面——上面畫著一顆逼真的閃亮的星星，①下面寫著一行字：你的星星還在嗎？我跑去問曾經(jīng)拉過小提琴的爺爺，這是什么意思？爺爺說，星星是每個人堅守的東西。我不明白，但從那年開始，我學(xué)了琴，開始了堅守夢想之路……起初是學(xué)電子琴，爺爺用他那輛吱呀吱呀的老自行車帶我上下課。②爺爺對我要求甚嚴，常常因為我彈錯一個音而爭執(zhí)很久。小時候，
作文周刊·七年級讀寫版 2020年32期2020-11-10
- AI助推古琴譜升維高維樂譜
》《廣陵散》等古琴譜為例，把古琴譜應(yīng)用計算機程序自動翻譯成二維譜，并提出一種基于機器學(xué)習(xí)的節(jié)奏調(diào)整模型。通過研究如何借助圖像識別技術(shù)，建立機器學(xué)習(xí)算法的古琴譜自動翻譯系統(tǒng)，從而把古琴譜應(yīng)用機器自動翻譯成高維樂譜——二維譜。由于目前在世界范圍內(nèi)的各種記錄音樂的譜系中，以高維樂譜記錄音樂信息的功能最為強大，且科學(xué)性強，能基本做到不丟失信息，尤其是易于機器識別而成為人機共識的音樂語言，所以在此直接考慮AI將古琴譜自動翻譯成二維譜，以對古琴藝術(shù)的推廣和傳承產(chǎn)生更好
音樂生活 2020年8期2020-08-31
- 山西省圖書館館藏琴譜敘錄
搜集琴人、琴社、琴譜、琴器等研究地方琴學(xué)的基礎(chǔ)資料，對山西琴學(xué)的發(fā)展大有裨益。今不惴淺陋，將山西省圖書館所藏琴譜文獻作一簡要敘錄，同時也為館藏文獻按四部分類法切塊整理做一種有益的探索。一、善本古籍（一）《重修正文對音捷要真?zhèn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">琴譜大全》《重修正文對音捷要真?zhèn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">琴譜大全》十卷，（明）楊表正撰，明萬歷十三年（1585）金陵富春堂刻積秀堂印本。一函五冊。十行二十四字，白口，單魚尾，四周雙邊。索書號69772-76。《山西省圖書館古籍善本書目》著錄。楊表正，號西峰，是
北方音樂 2020年13期2020-08-28
- 委屈
唇發(fā)抖，一把奪過琴譜，兩手向外一張力，“啪！”琴譜立刻被迫“分家”。我蹲在地上，手臂放在大腿上，將頭深深地埋進去。過了一會兒，我緩緩地站起來，臉上、手臂上早已沾滿了淚水。我輕輕地拾起琴譜，慢慢地走進房間，重重地關(guān)上門，把一張又一張琴譜拼接起來。我目光呆滯地望著琴譜，“啪嗒！”琴譜濕了一大片……【作者系福建云霄縣實驗小學(xué)二小校區(qū)五·1班學(xué)生】
作文周刊·小學(xué)五年級版 2020年12期2020-05-19
- 琴曲《離騷》存見版本流變考論
”后世《浙音釋字琴譜》《西麓堂琴統(tǒng)》《重修真?zhèn)魅帯贰缎忧f太音補遺》《琴學(xué)軔端》《太古遺音·伯牙心法》六譜沿襲“屈原自作”之說。但唐宋文獻中均著重記載了陳康士在古琴藝術(shù)中的創(chuàng)造性貢獻，他創(chuàng)制《離騷》一曲更為確信。陳康士，字安道，唐僖宗時人，師從東岳道士梅馥元。陳康士創(chuàng)制琴調(diào)百章、琴譜若干卷。《新唐書·藝文志》載“陳康士《琴譜》十三卷……《離騷譜》一卷”。《宋史·藝文志》又曰“陳康士《琴調(diào)》三卷……《楚調(diào)五章》一卷、《離騷》一卷”。北宋《崇文總目》記載：“《
黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報 2020年4期2020-05-17
- 一本手抄琴譜 放飛兩代人的音樂夢想
泛黃的手抄手風(fēng)琴琴譜。這本琴譜是他的媽媽于雨在1973年精心抄寫的，初衷是讓張一夢以此為教材，學(xué)好手風(fēng)琴。媽媽的目的達到了，張一夢不僅在手風(fēng)琴演奏上造詣非凡，還成了一名專業(yè)的傳道授業(yè)者，已培養(yǎng)出80余名老年手風(fēng)琴演奏手。如今，張一夢以老琴譜激勵兒子，他的兒子張晚根也在學(xué)習(xí)手風(fēng)琴的路上拼搏著……51年前與手風(fēng)琴結(jié)緣于雨今年84歲了，曾在阜新市太平區(qū)一所小學(xué)工作過，是一名音樂教師。多才多藝的她，常在學(xué)校用腳踏風(fēng)琴和口琴為學(xué)生伴奏。說起手抄琴譜，她的記憶閃回到5
婦女 2020年4期2020-04-20
- 讓習(xí)作語言變得準(zhǔn)確生動
歲，我第一次摸上琴譜;七歲，我將電子琴替換成古典雅致的黑白鋼琴;十一歲，我登上了夢寐以求的舞臺……記得四歲拿到的第一本琴譜，吸引我的便是那封面——上面畫著一顆逼真的閃亮的星星，①下面寫著一行字：你的星星還在嗎？我跑去問曾經(jīng)拉過小提琴的爺爺，這是什么意思？爺爺說，星星是每個人堅守的東西。我不明白，但從那年開始，我學(xué)了琴，開始了堅守夢想之路……起初是學(xué)電子琴，爺爺用他那輛吱呀吱呀的老自行車帶我上下課。②爺爺對我要求甚嚴，常常因為我彈錯一個音而爭執(zhí)很久。小時候，
作文周刊·七年級版 2020年32期2020-03-17
- 有志者，事竟成
”說著遞過來一張琴譜。在老師指導(dǎo)下，我居然彈得不錯，還得到了老師的褒獎。我不禁有些飄飄然了?？衫蠋熅谷蛔屛疫B續(xù)幾個星期都練習(xí)這首曲子。沒過多久，我便覺得枯燥乏味，邊彈邊做各種怪動作。老師見了，換了一張琴譜。天哪，音符密密麻麻的，我一下子亂了陣腳，彈時錯誤數(shù)不勝數(shù)。我滿臉通紅，喃喃自語：“想不到學(xué)鋼琴這么難。”“世上無難事，放慢速度多練幾遍就會了！”老師語重心長地說。對，熟能生巧！于是，我重拾信心，埋頭練了起來。一周后，錯音慢慢地變少了；兩周后，徹底將錯音“
小學(xué)生優(yōu)秀作文(高年級) 2019年12期2019-11-28
- 基于LabVIEW的多功能電子琴設(shè)計
制演奏、顯示電子琴譜和播放鋼琴曲，文中闡述了這四個功能的設(shè)計思路與編程實現(xiàn)。關(guān)鍵詞：LabVIEW 電子琴多功能引言LabVIEW軟件是由美國國家儀器公司（NI）開發(fā)的一種功能強大的虛擬儀器和數(shù)據(jù)處理分析軟件，它采用圖形化的編程語言 G語言。LabVIEW采用數(shù)據(jù)流的編程方式，程序的執(zhí)行順序由數(shù)據(jù)流向決定，它自帶的函數(shù)庫可用于數(shù)據(jù)采集、串行設(shè)備的控制、數(shù)據(jù)分析和顯示等。目前市場上的電子琴種類繁多、功能強大，但價格比較高昂，另外，電子琴的體積較大，占用空間較
數(shù)碼世界 2019年7期2019-09-16
- 絲絲柔光伴琴聲
0 lux ; 琴譜中央1000 lux （距離琴鍵 70cm）可調(diào)色溫：2700～5000K材質(zhì)：鋁合金、Polycarbonate （聚碳酸酯）功耗：18W轉(zhuǎn)軸壽命：10000次LED壽命：50000小時燈管調(diào)節(jié)：120度燈頭旋轉(zhuǎn)，25cm高度調(diào)節(jié)重量：3.47kg參考價格：1999元專業(yè)鋼琴燈無出其右PianoLight鋼琴燈的設(shè)計，圍繞光源的角度問題下了很多功夫。我們知道，彈奏者的聚焦點多在鍵盤和琴譜架上，大多數(shù)琴房，都沒配備專門的鋼琴燈，一般就應(yīng)
電腦報 2019年41期2019-09-08
- 媽媽，我想對您說
著仿佛沒有終點的琴譜，我兩手一揮，琴譜如箭一般砸在了門上。我癱坐在琴凳上抽泣起來?？煲技壛?，每天在悶熱的房間里連續(xù)三個小時的練習(xí)，我的耐心已消失殆盡，再加上高溫天氣，如一把火引燃了導(dǎo)火索，我再也無法抑制內(nèi)心的狂躁，如炸彈般爆炸了。這時，您推門而入，手里端著一杯冰涼的檸檬水。我拿起水一飲而盡?！鞍?，我們家小劉也有做不到的事?。∫肴饲帮@貴，背后怎能不努力？再練一會兒。”您那譏諷的語氣徹底激怒了我。我直起身，瞪了您一眼，彎腰撿起琴譜。您轉(zhuǎn)身關(guān)上門。我再次開始
小天使·五年級語數(shù)英綜合 2019年8期2019-08-27
- 太爺爺與二胡的故事
、試音，一起討論琴譜。太爺爺親自給他們找琴譜、抄寫琴譜。太爺爺自己用的琴譜都是抄在舊日歷或者廣告紙上，太爺爺說這些紙不容易破，經(jīng)久耐用，再說扔了也可惜?？墒翘珷敔斀o別人抄寫琴譜的紙，都是媽媽給他買的嶄新的白紙，太爺爺說：“給別人的東西肯定是要新的，別人拿在手上才會舒心?！碧珷敔?shù)囊谎砸恍芯瓦@樣深深地影響著我，在我的成長歷程中起著潛移默化的作用。與人方便就是與己方便，在學(xué)校我也總是以太爺爺對我的要求來衡量自己，想人所想，盡我所能幫助有困難的同學(xué)?！靶±卒h”“
少年文藝·我愛寫作文 2019年4期2019-04-19
- 《東皋琴譜》研究成果及音樂特征①
好事，杭州在東皋琴譜上有了新的研究成果。令人有壓力的是，這篇文章難寫，以筆者的水平及對東皋研究的功力是完不成此項任務(wù)的，但既然答應(yīng)了，就硬著頭皮寫下去，其間請教了多位音樂學(xué)者和琴家，查閱了多本（篇）有關(guān)東皋的書籍和文章，聆聽了東皋琴歌演唱會，參加了在金華浦江舉辦的“東皋琴譜研討會”等?，F(xiàn)將筆者較熟悉的東皋琴譜研究情況及學(xué)習(xí)東皋琴譜的體會用文字表達出來，不足之處，敬請各位方家批評指正。一筆者接觸東皋較早，2000年當(dāng)時在浙江省藝術(shù)研究所工作時，浙江省藝術(shù)研究
浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報 2019年3期2019-04-16
- 不一樣的鋼琴譜
家有一本很老的鋼琴譜。琴譜外面包著日歷做的書皮，紙張已微微泛黃，側(cè)面貼著膠帶，留有好幾次修補的痕跡。暗黃色的書頁被反復(fù)翻閱，其中有一頁上，還留下一團暗紅的印跡。雖然這本琴譜很舊，卻在我心中有著不同尋常的意義。這本琴譜是媽媽小時候用過的。媽媽說，當(dāng)時家里條件并不好，學(xué)鋼琴是很奢侈的業(yè)余愛好，但姥爺節(jié)衣縮食省下錢來讓媽媽接受音樂的熏陶。這本琴譜買回來后，姥爺親手給它包好了書皮，還提醒媽媽一定要小心用。有一次，媽媽不小心把它翻壞了，姥爺在修補的過程中，被小刀劃傷
東方少年·閱讀與作文 2019年12期2019-01-14
- 《枯木禪琴譜》釋論
，在琴派、琴人、琴譜、琴學(xué)等方面有諸多成就，“廣陵派五譜”集中體現(xiàn)了這些成就。這五個琴譜分別是清初徐常遇的《澄鑒堂琴譜》(1702年初刻于響山堂，后又重刻于澄鑒堂)、徐祺的《五知齋琴譜》(1722年)、清代中期吳灴《自遠堂琴譜》(1802年)、晚期秦維瀚的《蕉庵琴譜》(同治年間)和釋空塵的《枯木禪琴譜》(1893年)。釋空塵(1834—1908？)，又名云閑、枯木禪，于光緒年間(1893年)編著了廣陵派最后一部琴譜《枯木禪琴譜》(2)關(guān)于空塵研究，可參見司
- 琴童近視 不能只怨鋼琴
線譜，特別是鋼琴琴譜是雙排鍵琴譜，相比弦樂琴譜要密集許多，看起來較為費眼，再加上鋼琴黑白琴鍵對比強烈，更容易讓人產(chǎn)生視疲勞。因此，綜合多重因素來看，彈鋼琴的孩子才會比其他兒童更易患上近視。李建建議，彈鋼琴時想要保護孩子視力，應(yīng)注意量化練琴時間，近距離彈琴的時間不要超過1小時。此外，盡可能選擇那些字體大一些的琴譜，如有可能，將琴譜背下來再彈是一個不錯的選擇。此外，《美國眼科臨床指南》中提到，戶外活動也可以有效預(yù)防近視。因為孩子在戶外運動時，眼睛會自動調(diào)節(jié)去看
發(fā)明與創(chuàng)新·大科技 2018年4期2018-08-21
- 琴曲《梧葉舞秋風(fēng)》及其兩個不同版本之比較
代共被21種刊本琴譜（含《琴學(xué)心聲諧譜》在內(nèi)）收錄（表1）。這也從一個側(cè)面說明它是一首較為流行且成功的作品。本文所討論的兩個《梧葉舞秋風(fēng)》的版本，分別為《蕉庵琴譜》本的廣陵派傳譜，與《琴學(xué)心聲諧譜》本虞山吳派傳譜。二、研究背景和依據(jù)（一）創(chuàng)作時代、作者、原譜本均有據(jù)可考古琴曲庫號稱“琴曲三千”，但是由于古琴的歷史悠久，且琴人所擁有的“慕古”情節(jié)以及“托古”的行為，很多琴曲的創(chuàng)作時代及其作者都已經(jīng)不可考，更別說找到一首琴曲的初本了。而《梧葉舞秋風(fēng)》一曲有著清
藝術(shù)探索 2018年3期2018-07-12
- 那本被撕破的琴譜
，擺著一本殘破的琴譜。那從右下角一直延伸至左上方的巨大裂口，雖然經(jīng)過粘合，但仍然清晰可見。我放下紙箱，走過去拿起琴譜，拭去上面的灰塵，撫摩著它邊角微微卷起的皺折，五年前的情景重現(xiàn)眼前……五年前，我突然迷上了鋼琴，它優(yōu)美的琴聲和古典的韻味使我沉醉。我甚至覺得自己在這方面很有天賦。這是我第一個感興趣的才藝項目，爸爸也很高興，在我信誓旦旦地保證會好好練琴后，他為我購買了一架價格不菲的鋼琴。在那之后的一段時間里，家人每天都可以聽見從我指間流淌出的悠揚琴聲。但我的熱
作文周刊·八年級版 2018年10期2018-05-31
- 《流水》琴譜版本梳理及其藝術(shù)特征
四年就有一部新的琴譜專集問世?，F(xiàn)存明代刊傳的譜集有四十多種，絕大多數(shù)是在這一時期編印的。清代，文人雅士專心于琴學(xué)研究和琴曲的編輯整理，在明代的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了眾多琴派和琴譜集。明清以來各琴派所編輯的曲譜中，多家收錄了《流水》一曲，出于不同的審美旨趣，《流水》在指法、段落、句式等方面均存在差異。本文試對其中可歸類于系統(tǒng)的三十四種《流水》曲譜的版本進行比對，從中梳理出琴曲《流水》的傳承脈絡(luò)。一、《流水》的版本系統(tǒng)由于琴人審美好尚的不同、認知的差異、琴派傳習(xí)的區(qū)別
浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報 2018年4期2018-03-26
- 日藏明代孤本《清湖琴譜》版本及流傳考辨
館公布所藏《清湖琴譜》的高清掃描文本，立即意識到這是一部中國已經(jīng)佚失的明代琴譜孤本，至少在中國國內(nèi)，此前鮮為人知，故其珍貴程度不言而喻。當(dāng)即著手追蹤其流轉(zhuǎn)經(jīng)過，比勘相關(guān)琴譜，排比葉碼錯漏，并從版刻風(fēng)格、涉及人物的角度加以考察，形成了一些筆記。去歲以來，陸續(xù)讀到兩篇關(guān)于《清湖琴譜》的論文，一篇是日本學(xué)者鳥谷部輝彥《日藏明清古琴文獻調(diào)查報告——〈清湖琴譜〉與兩種〈琴經(jīng)〉》[1]89-104，一篇是中國學(xué)者楊天星《日藏孤本明〈清湖琴譜〉述略》[2]①本文依據(jù)的是
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演) 2018年3期2018-01-24
- 明代藩王琴譜譜系研究
064）明代藩王琴譜譜系研究許 萍（武漢城市職業(yè)學(xué)院，湖北 武漢 430064）明代藩王所輯琴譜為歷來琴家與藏書家所珍重，每部琴譜都有著其自身獨特的價值，并在琴曲傳譜、風(fēng)格特點等方面有著緊密的傳承關(guān)系，自成譜系。它們對后世琴曲的傳承和發(fā)展起著重要的作用。本文將對五本存見明代藩王所輯琴譜譜系進行較為系統(tǒng)的梳理與研究，旨在盡可能地探究明代藩王琴譜現(xiàn)存譜本的傳譜面貌及相關(guān)信息。明代；藩王；譜系；琴曲；版本明代古琴譜中有一部分琴譜是由那些對古琴音樂有所造詣的藩王所
黃河之聲 2017年6期2017-07-01
- 《金陵琴譜初編》緒論
0012）《金陵琴譜初編》緒論薛國安（南京市 雨花區(qū)，江蘇 南京 210012）明代中后期金陵地域的琴壇產(chǎn)生了“江派”，代表人物有謝琳、黃龍山、楊表正和楊掄，他們都纂有琴譜，著有琴論，影響了早期金陵琴派的琴學(xué)走向，也奠定了江派在當(dāng)時琴壇的突出地位?！敖伞敝螅宄跚f臻鳳和韓畕成為代表性的金陵琴家。他們各有傳人、傳譜，產(chǎn)生了一批很有影響的金陵琴家?？滴跄觊g，莊臻風(fēng)的《琴學(xué)心聲諧譜》首次以“白下”稱謂金陵地方琴派；而韓畕的再傳弟子，金陵琴人沈琯的《琴學(xué)正聲》
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演) 2017年1期2017-02-15
- 《上海圖書館藏古琴文獻珍萃·稿鈔校本》序
上一筆?！恫教撓?span id="j5i0abt0b" class="hl">琴譜》（1556）、《青蓮舫琴雅》（1614）二書，反映了明代中后期松江地區(qū)的琴學(xué)成績。但在此后二百余年里，雖不乏張梁（大木，？—1756）、張佛繡父女這樣的詩人兼琴人，可無論是琴事活動、琴學(xué)著述，都較為平淡。直到清道光二十三年（1843）上海開埠之后，這種情形才發(fā)生了顯著的變化。如果不計并非有意著述的《錢塘諸氏琴譜》（1863，崇明），上海開埠甫過二十年，即有兩部琴譜成書，一部是沈維?！栋z琴琴譜》（1865），一部是張鶴《琴學(xué)入門》（18
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演) 2017年2期2017-02-13
- 王露琴譜《玉鶴軒琴學(xué)摘要》之初探
52000）王露琴譜《玉鶴軒琴學(xué)摘要》之初探楊康寧（聊城大學(xué)東昌學(xué)院，山東 聊城 252000）《玉鶴軒琴學(xué)摘要》是諸城琴派重要的代表性琴譜。作為一個琴派，不僅要有獨特的風(fēng)格特點，系統(tǒng)的傳承人，琴譜也是其必不可少的一個要素。諸城琴派的代表性琴譜主要有毛式郇拜稿的《龍吟館琴譜》、王既甫傳譜的《桐蔭山館琴譜》、王冷泉傳譜的《琴譜正律》和王露的《玉鶴軒琴學(xué)摘要》?！队聱Q軒琴學(xué)摘要》包括凡例、目錄及正文15卷，本文將對琴譜的內(nèi)容進行較為全面的分析與研究。琴派；琴譜
北方音樂 2017年18期2017-01-28
- 《古岡遺譜》現(xiàn)存曲目考
隨宋室南遷而來的琴譜亦散落于此地，后被輯錄為琴譜集，原譜早已散佚，因其流傳于岡州地區(qū)，且年代久遠，因此被稱為《古岡遺譜》。相傳，《古岡遺譜》四冊共二十四曲，收錄有浙譜、徽譜、閩譜和閣譜的部分曲目，有民國琴家談少撫幼年時瀏覽元刊古岡譜得知，清末伍銓荇和鄭健侯各有一部《古岡遺譜》。其中，伍銓荇僅有兩冊，而據(jù)談少撫稱鄭健侯所藏版本已由其本人帶往香港，后不得而知。招鑒芬先生的《古岡遺譜考》記載：“清末伍太史叔葆銓荇藏有刊本僅二冊，今太史已早歸道山，老卒曾赴其故里新
嶺南音樂 2016年5期2017-01-17
- 《四庫全書總目》與音樂文獻
詞：總目；小序；琴譜一、《總目》中音樂書籍的分布在《四庫全書》中，音樂典籍主要分布在：經(jīng)部的樂類、子部的藝術(shù)類和集部的詞曲類。（一）經(jīng)部樂類經(jīng)部樂類共22部，483卷。存目收錄42部，291卷。如下：宋阮逸明等《皇佑新樂圖記》3卷，以校訂鐘律，依周禮及歷代樂志闡釋禮儀樂義為主；宋陳旸《樂書》200卷，前九十五卷皆引諸經(jīng)論樂之文為之訓(xùn)義，其余專律呂校訂考證研究；宋蔡元定《律呂新書》2卷，主要是關(guān)于律呂的闡發(fā)校訂；元熊朋來《瑟譜》6卷，包括《瑟弦律圖》、《指法
東方教育 2016年15期2017-01-16
- 或為琴精 或為琴譜
二樓看到《蓼懷堂琴譜》時，頗有意外之喜，別的書店可沒有喲。郁悶頃刻盡消。四冊宣紙線裝，匣子瓷青皮藍布套，前言為中國書店擬寫，介紹作者云志高是廣東人。“廣東人”，三字征服我，與《蓼懷堂琴譜》同屬《歷代琴譜叢刊》的其他琴譜，不再翻閱。以前讀武俠小說，總不耐煩關(guān)于劍譜、拳譜的糾纏，三山五岳為一本小書爭個頭破血流，很不理解。后來，古琴老師說起一個江湖掌故：就在不久前、十年、二十年，或者更遠一點，那時，物質(zhì)生活貧匱，藝術(shù)像一顆微弱的火苗，只搖曳在人們心中。那時候，古
四川文學(xué) 2016年12期2016-12-28
- 修學(xué)好古琴韻悠遠
傳統(tǒng)文化；古琴；琴譜中圖分類號：J603 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0042-02中國傳統(tǒng)文化中的文房四藝為琴、棋、書、畫，而琴居其首，有“士無故不撤琴瑟”、“琴者——樂之統(tǒng)也?！保h·應(yīng)劭《風(fēng)俗通》）之說，這里的琴都是指古琴，可見古琴在中國傳統(tǒng)文化中所占的重要地位?！都t樓夢》中有一段對古琴很精辟的描述：“古人制琴，原以治身，涵養(yǎng)性情，抑其淫蕩，去其奢侈。若要撫琴，必擇靜室高齋，或在層樓的上頭，或在林石的里面，或是山巔上
戲劇之家 2016年23期2016-12-20
- 明代楊掄與《真?zhèn)髡?span id="j5i0abt0b" class="hl">琴譜》
楊掄與《真?zhèn)髡?span id="j5i0abt0b" class="hl">琴譜》文 張雅晶楊掄籍貫雖是云南，但是他長期生活在金陵，其與古琴譜之緣也就是很自然之事了。并且，在明代萬歷年間的金陵琴界，楊掄還是“琴歌派”的重要代表人物。楊掄輯《真?zhèn)髡?span id="j5i0abt0b" class="hl">琴譜》（又名《太古遺音》），后又加入《伯牙心法》作為后編，是明代三大琴歌曲譜之一，具有頗高的藝術(shù)價值和學(xué)術(shù)價值。楊掄，號桐庵，又號鶴浦，明云南鶴慶府（今鶴慶等縣）白族人。據(jù)《明清進士題名碑錄索引》載，楊掄是萬歷三十四年（1606年）“丙午科”舉人第42 名、萬歷四十一年（
北京觀察 2016年6期2016-11-27
- 中州琴派《穎陽琴譜》鉤沉
）中州琴派《穎陽琴譜》鉤沉霍 錕（河南博物院，河南 鄭州 450002）中原的古琴藝術(shù)，歷史悠久、一脈相承。清乾隆十六年（1751）李郊撰輯的《穎陽琴譜》，是中州琴派的代表琴譜之一。全譜共有夏扶黃等人所撰序言七篇，自序一篇；王介眉等跋三篇；琴論兩卷，并有字譜源流、減字法、手勢圖等文論；收錄琴曲十二首。所錄琴曲皆為文曲，曲風(fēng)蒼老，最能體現(xiàn)中州派“高古端嚴、寬宏蒼老”的風(fēng)格特色。本文中關(guān)于彈琴指法的論述，語言簡要明晰、直指要點，對于習(xí)琴者而言尤為重要。筆者認為
北方音樂 2016年15期2016-02-03
- 琴譜演變與古琴藝術(shù)傳承方式研究
魏圩摘 要：琴譜是我國古琴藝術(shù)傳承的主要載體。從最初的文字譜發(fā)展成如今減字譜與五線譜或簡譜對照的“兩行譜”，其演變歷程亦反映出我國古琴藝術(shù)傳承方式的演變。文章考察琴譜形式在古代、近代、當(dāng)代三個時期內(nèi)的演變，探析其對古琴藝術(shù)傳承方式之影響。關(guān)鍵詞：音樂藝術(shù)；古琴藝術(shù)；中國音樂文化；琴譜；傳承方式；文化影響中圖分類號：J60 文獻標(biāo)識碼：A在我國古代，琴譜分文字譜與減字譜兩種，但譜中皆不標(biāo)示節(jié)拍。近代，在減字譜琴譜中標(biāo)示出較為明晰的節(jié)拍，使古琴音樂的音響形態(tài)更
藝術(shù)百家 2014年6期2015-01-19
- 劍橋大學(xué)發(fā)現(xiàn)中國古琴譜文獻引關(guān)注
用。拍賣場上：古琴譜交易寡淡隨著傳統(tǒng)文化的回歸，“古琴熱”漸漸在各大城市興起，古琴收藏者也需要配上琴譜彰顯格調(diào)。但記者了解到，大部分古籍善本的玩家對此并不感興趣，認為看不懂，使得它在市場中有些曲高和寡。一場大型拍賣會上，買琴譜的通常只有兩三個買家，總成交額也不過數(shù)十萬元?，F(xiàn)存的150多部古琴譜，包含著3000多首古琴曲。據(jù)專家介紹，它雖然記錄了研究方法，但并沒有詳細寫明節(jié)奏，所以從古譜到實際演奏，要經(jīng)過一個打譜的過程，這就是古琴音樂的獨特之處。行家王先生說
小演奏家 2014年6期2014-10-31
- 琴歌-雉朝飛-考
雉朝飛》版本歷代琴譜集中收錄的《雉朝飛》7，以段落為劃分依據(jù)，共有六種版本。如下：段落 曲譜集一段 《謝林太古遺音》十二段 《西麓堂琴統(tǒng)》《步虛仙琴譜》十三段 《琴譜正傳》《杏莊太古補遺》《玉梧琴譜》《琴書大全》《藏春塢琴譜》《楊倫太古遺音》《古音正宗》《義軒琴經(jīng)》十四段 《神奇秘譜》《浙音釋字琴譜》《風(fēng)宣玄品》《五音琴譜》《重修真?zhèn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">琴譜》《文會堂琴譜》《太古正音琴譜》《大還閣琴譜》《澄鑒堂琴譜》《琴譜析微》《蓼懷堂琴譜》《誠一堂琴譜》《五知齋琴譜》《存古
大眾文藝 2014年6期2014-09-19
- 古怪琴譜
鋼琴里發(fā)現(xiàn)了一份琴譜，他隨手遞給凌浩歌后，繼續(xù)埋頭調(diào)音。凌浩歌詫異地接過，琴譜是手寫的，沒有曲目名，紙張一看就有些年頭了，肯定不是自己的琴譜。凌浩歌默讀了一遍，不是自己熟悉的曲子，甚至可以說根本沒聽過。一個多小時后，包師傅調(diào)好了音，凌浩歌付了錢便迫不及待地在鋼琴上彈起來，彈著彈著，漸漸一發(fā)不可收，音符如潮水般洶涌澎湃，優(yōu)美卻哀傷。這是凌浩歌第一次彈這個譜子，卻似曾相識，有種道不明的力量誘使他根本停不下來。“咚”，最后一個音落下，琴音戛然而止，他突然感到一陣
故事會 2014年21期2014-05-14
- 一生唯琴最是癡
了一份期待已久的琴譜激動得手舞足蹈。她說，她愛鋼琴，是癡愛。她永遠隨身帶著一本琴譜，甚至經(jīng)常會瞧著琴譜在桌子上敲打。她說，她要買好多好多的琴譜，她要加倍地練琴。她說，她的理想大學(xué)是廈門大學(xué)，因為廈門大學(xué)是西洋風(fēng)格的建筑，而且，距離廈門大學(xué)不遠有全國唯一一個鋼琴博物館。在我眼中，嘻嘻哈哈是她的特征，不與人爭，不與人搶。其實不是不想爭，而是其志不在此。我們學(xué)校共有三臺鋼琴，其中有一臺是公用的。她經(jīng)常拉著我跑去那臺三角鋼琴邊，也常常向我抱怨音色、高矮……在她眼中
求學(xué)·素材版 2012年11期2012-11-23
- 《松弦館琴譜》打譜研討會綜述①②
500）《松弦館琴譜》打譜研討會綜述①②丁衛(wèi)萍（常熟理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，江蘇常熟 215500）2011年5月，《松弦館琴譜》打譜研討會在江蘇常熟召開，會議就《〈松弦館琴譜〉鉤沉》校注、打譜后記、解題等方面進行討論，指出《〈松弦館琴譜〉鉤沉》校注存在一些格式和規(guī)范的問題，但也有不少校注具有版本比較的學(xué)術(shù)意義；強調(diào)要重視各類琴譜的比較，做好打譜后記；要善于挖掘古琴曲產(chǎn)生的歷史背景與文化淵源，做好古琴藝術(shù)的傳承和保護工作?！端上茵^琴譜》；打譜；校注引言中國古琴藝
常熟理工學(xué)院學(xué)報 2012年9期2012-04-02
- 花花綠綠的琴譜
涵子每次翻小女的琴譜，總會想到我小時候用的那種琴譜：一律的正體黑字，一律的小蝌蚪滿眼亂飛。一不留神就看竄行。我心想，這美國人也真是，彈琴就彈琴唄，琴譜弄得花花綠綠的，還有小狗小貓小丑亂做表情，就不怕小孩子分心?見了鋼琴老師，我迫不及待請教。老師聽我抱怨，不由笑出聲來：“那你就小看這小狗小貓小丑啦!小孩子被大人推上琴凳，本來就噘著嘴，可是一打開琴譜，碰上小曲的題目活活潑潑地排成一行，再看小狗小貓小丑向他眨眼睛，小孩的嘴角就有了笑容。學(xué)音樂這一行，要是沒有心愿
為了孩子（孕0～3歲） 2000年5期2000-06-13