石黑一雄
- 論《莫失莫忘》對(duì)傳統(tǒng)科幻小說(shuō)的顛覆
莫失莫忘》；石黑一雄；“軟科幻”小說(shuō)；人文關(guān)懷；生命倫理【中圖分類(lèi)號(hào)】I561.074 ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2024）03-0032-03【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.03.010法國(guó)的凡爾納和英國(guó)的赫伯特·喬治·威爾斯分別開(kāi)創(chuàng)了科幻小說(shuō)的兩個(gè)流派，即以展示未來(lái)技術(shù)為主的“硬科幻”和探討技術(shù)發(fā)展對(duì)社會(huì)影響的“軟科幻”，是文學(xué)史上公認(rèn)的科幻小說(shuō)的創(chuàng)始人。其中作為“軟科幻”流派
新楚文化 2024年3期2024-04-14
- 石黑一雄《遠(yuǎn)山淡影》的時(shí)間敘事策略研究
白。關(guān)鍵詞：石黑一雄 《遠(yuǎn)山淡影》 時(shí)間敘事石黑一雄是一名日裔英國(guó)小說(shuō)家，2017年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他與魯西迪、奈保爾一起被稱(chēng)為“英國(guó)文壇移民三雄”。石黑一雄雖然出生在日本，但他對(duì)日本并沒(méi)有歸屬感，英國(guó)人卻因?yàn)樗娜毡颈尘岸鴮⑺懦庠谟?guó)主流社會(huì)之外。這種生活讓他陷入了邊緣化的文化身份狀態(tài)，因此石黑一雄自稱(chēng)“國(guó)際主義作家”。他的作品不直接表現(xiàn)國(guó)家、民族的災(zāi)難，而是試圖探討人內(nèi)心深處的感受。石黑一雄善于從記憶和創(chuàng)傷的角度表達(dá)他對(duì)世界的思考。記憶的獲取和消散
文教資料 2023年18期2024-01-25
- 《長(zhǎng)日留痕》中的個(gè)體記憶與公共歷史
長(zhǎng)日留痕》；石黑一雄；個(gè)人記憶；歷史；敘事作者簡(jiǎn)介：魏文，文學(xué)博士，無(wú)錫學(xué)院人文法政學(xué)院講師，主要從事英美文學(xué)、當(dāng)代英語(yǔ)小說(shuō)、文學(xué)與文化記憶跨學(xué)科研究等方向研究。在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、英國(guó)日裔作家石黑一雄的小說(shuō)作品中，《長(zhǎng)日留痕》（TheRemains of the Day， 1989）是最具影響力、最受學(xué)界關(guān)注的一部。小說(shuō)故事始于1956 年7 月，敘事者兼主人公史蒂文斯是一所英國(guó)鄉(xiāng)間莊園達(dá)靈頓府的男管家。在為期六天的英格蘭西部之旅中，他不斷回憶自己在19
外國(guó)語(yǔ)文研究 2023年4期2024-01-14
- 從創(chuàng)傷角度解讀石黑一雄《上海孤兒》中的延宕
[關(guān)鍵詞] 石黑一雄? 《上海孤兒》? 創(chuàng)傷? 延宕[中圖分類(lèi)號(hào)] I106? ? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ? ? [文章編號(hào)] 2097-2881（2023）22-0059-06在小說(shuō)開(kāi)篇，石黑一雄就設(shè)下了班克斯父母失蹤謎團(tuán)的懸念，還給班克斯設(shè)置了著名偵探的身份，給讀者以心理期待，不過(guò)主人公卻因?yàn)槲疵髡f(shuō)的某種原因拖延上海破案之行。而在主人公到達(dá)上海之后，作者又故意設(shè)下障礙，讓人物花費(fèi)大量時(shí)間追查一條錯(cuò)誤線索，繼續(xù)擱置事件的進(jìn)程，無(wú)限制地拉長(zhǎng)延宕
長(zhǎng)江小說(shuō)鑒賞 2023年22期2024-01-11
- 論《遠(yuǎn)山淡影》中悅子和景子的創(chuàng)傷與選擇
極為相似的，石黑一雄在敘事時(shí)用“燈籠”和“繩子”兩個(gè)意象隱喻了悅子和景子在遭遇創(chuàng)傷后不同的人生選擇。悅子的燈籠來(lái)自童年父母的愛(ài)和對(duì)未來(lái)微弱的希望，景子的繩子源自戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷和母親的忽視，這導(dǎo)致了她們不同的人生選擇。[關(guān)鍵詞] 石黑一雄? 遠(yuǎn)山淡影? 創(chuàng)傷? 隱喻[中圖分類(lèi)號(hào)] I06? ? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A2017年石黑一雄獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)詞如此寫(xiě)道：“石黑一雄的小說(shuō)，以其巨大的情感力量，發(fā)掘了隱藏在我們與世界聯(lián)系的幻覺(jué)之下的深淵。”石黑一雄
長(zhǎng)江小說(shuō)鑒賞 2023年5期2023-12-20
- 再探《遠(yuǎn)山淡影》中的女性形象
摘? 要] 石黑一雄是著名的日裔英籍作家，《遠(yuǎn)山淡影》是其于1982年發(fā)表的處女作。小說(shuō)講述的是一個(gè)移居英國(guó)的日本寡婦謝林漢姆太太的回憶，表面上回憶的是其友人佐知子以及她的女兒萬(wàn)里子的故事，實(shí)際上講述了謝林漢姆太太和大女兒景子的故事。小說(shuō)中的主要角色均為女性，其背后有豐富的含義。通過(guò)分析其中的女性形象可以看出石黑一雄細(xì)膩、含蓄的敘事方式，也暗含了作者對(duì)自己移民身份的思考。[關(guān)鍵詞] 《遠(yuǎn)山淡影》? 石黑一雄? 女性形象[中圖分類(lèi)號(hào)] I06? ? ? ?
長(zhǎng)江小說(shuō)鑒賞 2023年21期2023-12-20
- 石黑一雄《遠(yuǎn)山淡影》中的女性創(chuàng)傷敘事
遠(yuǎn)山淡影》是石黑一雄創(chuàng)作最早的作品。這部作品以朦朧的筆觸展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)普通人遭受創(chuàng)傷的內(nèi)心世界。主人公悅子在經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)后移居英國(guó)，又經(jīng)歷喪女之痛。本文結(jié)合創(chuàng)傷理論和女性身份，分析《遠(yuǎn)山淡影》中三位主要女性角色悅子、景子和藤原夫人的創(chuàng)傷原因以及創(chuàng)傷修復(fù)過(guò)程，這些女性在經(jīng)歷創(chuàng)傷后或走向毀滅，或重拾信心，勇往直前。通過(guò)探討小說(shuō)中女性經(jīng)歷創(chuàng)傷后的成長(zhǎng)軌跡，人們可以了解二戰(zhàn)后日本女性的生存狀況，她們不同程度的反抗也給予那些仍被邊緣化的女性鼓勵(lì)與力量。[關(guān)鍵詞] 石黑一
長(zhǎng)江小說(shuō)鑒賞 2023年7期2023-12-20
- 重構(gòu)自我之旅：《長(zhǎng)日將盡》的空間政治解讀
英籍日裔作家石黑一雄最具代表性的文學(xué)作品，小說(shuō)將空間、權(quán)力與身份建構(gòu)交互融合，具有明顯的空間政治特征。該小說(shuō)中英國(guó)貴族管家史蒂文斯為期六天的鄉(xiāng)村之行，這也是其重構(gòu)自我之旅。史蒂文斯在達(dá)林頓府，鄉(xiāng)村旅途和小鎮(zhèn)碼頭三地的空間轉(zhuǎn)換中，解構(gòu)了過(guò)去三十五年權(quán)力規(guī)訓(xùn)下異化的“舊我”，在長(zhǎng)日將盡時(shí)重建煥然的“新我”。本文將用空間理論分析小說(shuō)的空間政治特征，解讀在空間轉(zhuǎn)換中史蒂文斯重構(gòu)自我的心路歷程，揭示其對(duì)昔日帝國(guó)的釋?xiě)雅c告別。關(guān)鍵詞：石黑一雄 《長(zhǎng)日將盡》 空間政治
文學(xué)教育 2023年7期2023-08-10
- 《長(zhǎng)日留痕》與隱性帝國(guó)主義話語(yǔ)
日裔英籍作家石黑一雄的代表作之一，是20世紀(jì)80年代英國(guó)懷舊文化浪潮的產(chǎn)物。作為一部關(guān)于英國(guó)帝國(guó)主義歷史的寓言性作品，該小說(shuō)一方面展現(xiàn)了帝國(guó)霸權(quán)造成的危害，另一方面也暗含了對(duì)帝國(guó)往日輝煌的贊美和懷念。現(xiàn)有研究多聚焦于分析小說(shuō)中對(duì)帝國(guó)主義罪惡的描寫(xiě)，認(rèn)為其主旨是對(duì)帝國(guó)主義的批判，但卻在不同程度上忽略了它與帝國(guó)主義話語(yǔ)之間微妙的重合關(guān)系。本文旨在揭示該小說(shuō)對(duì)帝國(guó)主義意識(shí)形態(tài)的隱性支持，并對(duì)其話語(yǔ)機(jī)制進(jìn)行分析與評(píng)價(jià)，以提供一個(gè)更全面的解讀視角。關(guān)鍵詞：《長(zhǎng)日留痕
英語(yǔ)學(xué)習(xí) 2023年6期2023-06-27
- 石黑一雄《遠(yuǎn)山淡影》中的不可靠敘述
文以當(dāng)代作家石黑一雄的小說(shuō)《遠(yuǎn)山淡影》為研究對(duì)象，通過(guò)分析小說(shuō)中的契約型不可靠敘述和疏遠(yuǎn)型不可靠敘述，來(lái)了解作者如何把握作者和讀者之間的距離。關(guān)鍵詞：《遠(yuǎn)山淡影》 不可靠敘事 敘事文體學(xué) 敘事學(xué) 石黑一雄《遠(yuǎn)山淡影》是日籍英裔小說(shuō)家石黑一雄的作品。他致力于寫(xiě)一部讓來(lái)自于各種文化背景的人都能從中獲益的小說(shuō)，幾乎在每一部小說(shuō)中都在開(kāi)發(fā)一種全新的模式?！哆h(yuǎn)山淡影》這部小說(shuō)一經(jīng)發(fā)售便有很大的影響力。作為一部不可靠敘事的著名作品，有越來(lái)越多的學(xué)者開(kāi)始研究這部小說(shuō)中不
文學(xué)教育 2023年6期2023-06-22
- 石黑一雄《無(wú)可慰藉》的后現(xiàn)代主義特征
珊內(nèi)容摘要：石黑一雄于1995年出版的小說(shuō)《無(wú)可慰藉》講述了一個(gè)似乎失卻了記憶的著名鋼琴家瑞德應(yīng)邀前往一座中歐小城，準(zhǔn)備在一個(gè)名為“周四之夜”的音樂(lè)會(huì)上演出，并在城中度過(guò)荒誕離奇的四天三夜的故事。其情節(jié)時(shí)而詭譎迷離時(shí)而狂亂無(wú)序，充滿“卡夫卡式”的夢(mèng)幻色彩。從無(wú)我化、狂歡化、戲仿性這三個(gè)后現(xiàn)代主義特征對(duì)小說(shuō)文本進(jìn)行解讀，并對(duì)琴房、墓地、高墻三個(gè)典型意象進(jìn)行分析，可以進(jìn)一步了解小說(shuō)中的后現(xiàn)代主義特色。關(guān)鍵詞：石黑一雄 《無(wú)可慰藉》 后現(xiàn)代主義石黑一雄在《無(wú)可慰
文學(xué)教育下半月 2023年2期2023-06-10
- 論《克拉拉與太陽(yáng)》中人工智能的電子文本與倫理意識(shí)
爾文學(xué)獎(jiǎng)得主石黑一雄（Kazuo Ishiguro，1954—）于2021年發(fā)表的新作《克拉拉與太陽(yáng)》（Klara and the Sun）進(jìn)行解讀，可以發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)的主人公人工智能克拉拉是使用電子文本進(jìn)行思考和行動(dòng)的，這使她的行為與思維和使用腦文本進(jìn)行思考的自然人有了根本的區(qū)別：人工智能克拉拉無(wú)法形成與人類(lèi)相提并論的倫理意識(shí)，不具備做出恰當(dāng)?shù)纳茞悍直娴哪芰?。通過(guò)克拉拉形象的刻畫(huà)，石黑一雄表達(dá)了對(duì)人工智能領(lǐng)域和人機(jī)關(guān)系的未來(lái)暢想和構(gòu)思?！娟P(guān)鍵詞】 石黑一雄；
今古文創(chuàng) 2023年2期2023-05-30
- 英國(guó)國(guó)家形象的建構(gòu)與解構(gòu)
【摘要】 石黑一雄的第三部小說(shuō)《長(zhǎng)日將盡》講述了英國(guó)男管家史蒂文斯在達(dá)林頓莊園任職期間經(jīng)歷的一系列事件。通過(guò)對(duì)英國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)景和英式莊園的描寫(xiě)，作家向讀者展示了權(quán)力和空間之間存在著的密切聯(lián)系，空間本身成為權(quán)力得以實(shí)現(xiàn)的手段，這種空間的權(quán)力化背后也暗含著權(quán)力的規(guī)訓(xùn)。在斯蒂文斯的人為建構(gòu)下，鄉(xiāng)村自然風(fēng)景被轉(zhuǎn)化為權(quán)力和意識(shí)形態(tài)下的風(fēng)景，這一風(fēng)景象征著英國(guó)國(guó)家-民族形象。達(dá)林頓莊園更是權(quán)力運(yùn)作的重要場(chǎng)所，莊園內(nèi)空間結(jié)構(gòu)劃分明確，社會(huì)等級(jí)森嚴(yán)。本文借用?？碌摹皺?quán)力的空間
今古文創(chuàng) 2023年7期2023-05-30
- 《遠(yuǎn)山淡影》創(chuàng)傷敘事下的人格選擇
摘要：本文以石黑一雄的《遠(yuǎn)山淡影》為研究對(duì)象，借助創(chuàng)傷理論及榮格的人格面具理論，分析小說(shuō)中描繪的創(chuàng)傷造成的心理傷害、創(chuàng)傷下的人格反應(yīng)以及創(chuàng)傷后的利益選擇。通過(guò)對(duì)悅子、佐知子等主要人物的剖析，著重關(guān)注悅子帶景子移民英國(guó)這一核心事件，探討戰(zhàn)爭(zhēng)后的人格選擇問(wèn)題及人物選擇不同人格面具對(duì)自身心理產(chǎn)生的影響。關(guān)鍵詞：《遠(yuǎn)山淡影》 石黑一雄 創(chuàng)傷敘事 移民文學(xué) 分裂人格石黑一雄是日裔英國(guó)小說(shuō)家，與奈保爾、拉什迪并稱(chēng)“英國(guó)文壇移民三雄”?！哆h(yuǎn)山淡影》是石黑一雄的處女作，是
文學(xué)教育 2022年12期2023-01-03
- 論《長(zhǎng)日將盡》的創(chuàng)傷記憶書(shū)寫(xiě)
創(chuàng)傷修復(fù) 石黑一雄《長(zhǎng)日將盡》是2017 年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者石黑一雄的代表作。小說(shuō)以一位英國(guó)管家史蒂芬斯的視角來(lái)敘述整個(gè)故事，包含兩條時(shí)間線：一是在新東家法拉戴的資助下，史蒂芬斯駕車(chē)游歷英格蘭六日的見(jiàn)聞;二是史蒂芬斯回顧自己過(guò)去的管家生活。雖為仆人，但史蒂芬斯志向遠(yuǎn)大，心比天高，一直秉承著職業(yè)“尊嚴(yán)”。在達(dá)林頓府成為“二戰(zhàn)”前后英國(guó)隱秘的政治與外交“軸心”的輝煌中，他盡忠職守，一絲不茍，堪稱(chēng)完美。但是，史蒂芬斯性格上過(guò)于理性甚至冷酷，為人處事上壓抑自我
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年7期2022-07-17
- 國(guó)內(nèi)外石黑一雄小說(shuō)研究現(xiàn)狀、問(wèn)題及展望
彭威摘要：石黑一雄是當(dāng)代英國(guó)著名小說(shuō)家，于2017年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，是英國(guó)文學(xué)史上繼V.S，奈保爾之后第二位獲得該獎(jiǎng)的移民作家。本文詳細(xì)梳理了國(guó)內(nèi)外石黑一雄小說(shuō)研究狀況，對(duì)學(xué)界采用的主要研究視角、方法及理論進(jìn)行了歸類(lèi)及分析，同時(shí)探討了當(dāng)前研究中存在的主要問(wèn)題，并提出了未來(lái)石黑一雄小說(shuō)研究新視角、方法及思路，以期提供有益啟示。關(guān)鍵詞：石黑一雄;研究述評(píng);移民作家石黑一雄（Kazuo Ishiguro，1954）是當(dāng)代英國(guó)文壇著名小說(shuō)家，于2017年獲得諾貝
- 克隆技術(shù)與《別讓我走》中的創(chuàng)傷書(shū)寫(xiě)
奐內(nèi)容摘要：石黑一雄的《別讓我走》是以凱茜為代表的克隆人因捐贈(zèng)器官而受到創(chuàng)傷的回憶敘述。本文以朱迪斯·赫爾曼的創(chuàng)傷理論為基礎(chǔ)，擬通過(guò)分析凱茜的個(gè)體創(chuàng)傷和克隆人的集體創(chuàng)傷癥狀、創(chuàng)傷原因以及創(chuàng)傷治療方法三個(gè)方面，來(lái)揭示這部小說(shuō)的創(chuàng)傷主題。此外，本文從克隆科技的出現(xiàn)和密閉的成長(zhǎng)環(huán)境兩個(gè)方面找出了產(chǎn)生創(chuàng)傷的原因，提出了建立安全、記憶重建，重新連接三個(gè)階段的治療創(chuàng)傷方法，意旨更深刻的理解克隆人的處境與呼喚，在科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的今天，引導(dǎo)人們對(duì)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展保持正確的
文學(xué)教育下半月 2022年3期2022-04-02
- 石黑一雄《別讓我走》的空間敘事
內(nèi)容摘要：石黑一雄的小說(shuō)《別讓我走》在敘事結(jié)構(gòu)上空間性特征較強(qiáng)，本文對(duì)小說(shuō)中的重要地理環(huán)境空間進(jìn)行分析;說(shuō)明其空間形式類(lèi)型為圓圈式結(jié)構(gòu)及其作用。從時(shí)空關(guān)系出發(fā)說(shuō)明作品中空間的敘事功能，包括解構(gòu)時(shí)間因果鏈條、代替時(shí)間敘事、中止敘述時(shí)間等。同時(shí)從性愛(ài)的狂歡化場(chǎng)景的審美功能與空間敘事的美學(xué)價(jià)值分析空間敘事的審美功能。作者以克隆人的視角書(shū)寫(xiě)和表達(dá)的是對(duì)整體人類(lèi)生存境遇的思考與生命價(jià)值的追尋。 關(guān)鍵詞：《別讓我走》 石黑一雄 空間敘事 狂歡化場(chǎng)景 《別讓我走》是諾
文學(xué)教育 2022年2期2022-03-01
- 小說(shuō)《無(wú)可慰藉》的空間敘事
王鋼摘 要：石黑一雄在《無(wú)可慰藉》中講述了主人公瑞德在一座中歐小城停留的四天三夜中夢(mèng)幻吊詭的旅行經(jīng)歷。作家通過(guò)描寫(xiě)主人公瑞德在家庭與社交兩個(gè)空間中所處的困境，凸顯出后現(xiàn)代空間下個(gè)體的精神危機(jī)，并以此作為現(xiàn)實(shí)社會(huì)中精神困境的投影。而通過(guò)對(duì)文本中空間被扭曲化處理的分析與對(duì)小說(shuō)中空間意象深層意蘊(yùn)的挖掘，可以洞見(jiàn)石黑一雄對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人類(lèi)精神困境的深切擔(dān)憂與作家所傳達(dá)出的人文主義情懷。關(guān)鍵詞：石黑一雄 《無(wú)可慰藉》 空間敘事 精神危機(jī)小說(shuō)的空間敘事是指小說(shuō)文本利用空
名作欣賞·評(píng)論版 2021年12期2021-12-20
- 石黑一雄小說(shuō)中的布光技巧
日裔英國(guó)作家石黑一雄憑借其高超的語(yǔ)言駕馭力、細(xì)膩的人物刻畫(huà)、多元的文化背景，贏得了眾多讀者的喜愛(ài)。在其作品中，他對(duì)光線的刻畫(huà)常常匠心獨(dú)運(yùn)，令人難忘。本文通過(guò)分析石黑一雄的作品，探究其布光技巧與故事氛圍、情節(jié)發(fā)展、人物刻畫(huà)之間的聯(lián)系，以此來(lái)加深對(duì)他作品的理解。關(guān)鍵詞：石黑一雄 布光技巧 不可靠的敘述者2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、日裔英國(guó)作家石黑一雄的作品近年來(lái)受到越來(lái)越多中國(guó)讀者的關(guān)注和喜愛(ài)。他的小說(shuō)常常以第一人稱(chēng)追憶過(guò)去，其早期的三部作品《遠(yuǎn)山淡影》《浮世
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年11期2021-11-30
- 石黑一雄小說(shuō)中的布光技巧
日裔英國(guó)作家石黑一雄憑借其高超的語(yǔ)言駕馭力、細(xì)膩的人物刻畫(huà)、多元的文化背景，贏得了眾多讀者的喜愛(ài)。在其作品中，他對(duì)光線的刻畫(huà)常常匠心獨(dú)運(yùn)，令人難忘。本文通過(guò)分析石黑一雄的作品，探究其布光技巧與故事氛圍、情節(jié)發(fā)展、人物刻畫(huà)之間的聯(lián)系，以此來(lái)加深對(duì)他作品的理解。關(guān)鍵詞：石黑一雄 布光技巧 不可靠的敘述者2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、日裔英國(guó)作家石黑一雄的作品近年來(lái)受到越來(lái)越多中國(guó)讀者的關(guān)注和喜愛(ài)。他的小說(shuō)常常以第一人稱(chēng)追憶過(guò)去，其早期的三部作品《遠(yuǎn)山淡影》《浮世
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年11期2021-11-30
- 石黑一雄小說(shuō)中的布光技巧
日裔英國(guó)作家石黑一雄憑借其高超的語(yǔ)言駕馭力、細(xì)膩的人物刻畫(huà)、多元的文化背景，贏得了眾多讀者的喜愛(ài)。在其作品中，他對(duì)光線的刻畫(huà)常常匠心獨(dú)運(yùn)，令人難忘。本文通過(guò)分析石黑一雄的作品，探究其布光技巧與故事氛圍、情節(jié)發(fā)展、人物刻畫(huà)之間的聯(lián)系，以此來(lái)加深對(duì)他作品的理解。關(guān)鍵詞：石黑一雄 布光技巧 不可靠的敘述者2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、日裔英國(guó)作家石黑一雄的作品近年來(lái)受到越來(lái)越多中國(guó)讀者的關(guān)注和喜愛(ài)。他的小說(shuō)常常以第一人稱(chēng)追憶過(guò)去，其早期的三部作品《遠(yuǎn)山淡影》《浮世
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年11期2021-11-30
- 失去與殘留
日裔英籍作家石黑一雄的文學(xué)才華在世界上所受到的關(guān)注與贊嘆日益提升，并且隨著他每一部作品的面世，使他的作品主題特色更加清晰明確，其主題也就是喬伊斯·卡羅爾·歐茨所說(shuō)的失去與殘留，因此，本文主要探究誰(shuí)失去了，又殘留了什么，同時(shí)，在分析的過(guò)程之中不斷地體會(huì)石黑一雄所展示的人文情懷以及他對(duì)現(xiàn)代困境的反思，并展示他所表現(xiàn)出的文學(xué)意蘊(yùn)以及美學(xué)意蘊(yùn)。【關(guān)鍵詞】 石黑一雄;失去與殘留;現(xiàn)代困境;美學(xué)意蘊(yùn)【中圖分類(lèi)號(hào)】I106? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ?
今古文創(chuàng) 2021年44期2021-11-24
- 石黑一雄小說(shuō)在中國(guó)的譯介與研究
智內(nèi)容摘要：石黑一雄英籍日裔的移民身份使他的寫(xiě)作視野站在西方和東方之間，更具國(guó)際審美，因此引起了全世界讀者的普遍共鳴。從20世紀(jì)90年代開(kāi)始，石黑一雄的小說(shuō)被大量譯介到了中國(guó)，擁有大量中國(guó)讀者，并且出現(xiàn)了大量的相關(guān)研究論文。國(guó)內(nèi)研究主要集中在敘事模式、倫理、身份、國(guó)際主義寫(xiě)作以及歷史主題等方面，同時(shí)存在研究主題和角度重復(fù)等問(wèn)題。關(guān)鍵詞：石黑一雄 中國(guó) 譯介 研究石黑一雄是世界著名作家，被認(rèn)為是“英國(guó)文壇移民三雄”之一。英籍日裔的移民身份使他的作品視野站在西
文學(xué)教育·中旬版 2021年8期2021-09-11
- 論《浮世畫(huà)家》中小野的倫理困境
世畫(huà)家》中，石黑一雄以日記體的形式記錄了從1948年10月到1950年6月這段時(shí)間里，畫(huà)家小野進(jìn)行的回憶和反思。這段回憶基本上覆蓋了小野從年少到年老的經(jīng)歷，因而也可以看作作家的成長(zhǎng)經(jīng)歷。本文擬用文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)理論和方法，通過(guò)文本細(xì)讀，對(duì)《浮世畫(huà)家》這本小說(shuō)里的倫理思想內(nèi)涵進(jìn)行挖掘和詮釋?zhuān)治鲋魅斯媾R的倫理困境，并發(fā)現(xiàn)新的倫理價(jià)值?！娟P(guān)鍵詞】 《浮世畫(huà)家》;石黑一雄;倫理困境;倫理價(jià)值【中圖分類(lèi)號(hào)】I106? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ?
今古文創(chuàng) 2021年22期2021-09-10
- 論《被掩埋的巨人》中的不確定性
? ? 要：石黑一雄的長(zhǎng)篇小說(shuō)《被掩埋的巨人》體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義文學(xué)最重要的特征之一——不確定性。在主題、人物、情節(jié)和語(yǔ)言四個(gè)方面，石黑一雄呈現(xiàn)多重主題，解構(gòu)人物身份，使故事情節(jié)具有空白性和開(kāi)放性，同時(shí)采用戲仿的手法，將后現(xiàn)代主義小說(shuō)的不確定性發(fā)揮到極致。在揭示人物面臨多種倫理困境的過(guò)程中，作者成功建構(gòu)出一個(gè)充滿混亂的、不確定的、具有深刻寓意的迷宮般的世界，并通過(guò)對(duì)當(dāng)今社會(huì)問(wèn)題的思考以及對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的關(guān)懷賦予作品豐富內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：《被掩埋的巨人》;石黑一雄;后
江蘇理工學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年3期2021-07-23
- 從桑塔格的共情理論看《別讓我走》中三位老師在教育方面的共情與同情
走》中，作家石黑一雄介紹了一群克隆學(xué)生們的生活，他們的使命就是在長(zhǎng)大成人之后為人類(lèi)患者捐獻(xiàn)器官。小說(shuō)展示了孩子們的生存狀況，也揭示了黑舍爾姆學(xué)校老師在教育方面體現(xiàn)的共情和同情。借助于蘇珊·桑塔格的相關(guān)共情理論，對(duì)學(xué)生們的生活場(chǎng)景以及監(jiān)護(hù)老師在教育方面所持有的理念進(jìn)行再現(xiàn)和剖析，對(duì)于研究此作品具有重要意義。關(guān)鍵詞：《別讓我走》;石黑一雄;共情;同情中圖分類(lèi)號(hào)：G641 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1003-2177（2021）03-0025-021概述石黑
海外文摘·學(xué)術(shù) 2021年3期2021-07-11
- 回憶與自我欺騙
可靠敘事”是石黑一雄的小說(shuō)中常見(jiàn)的敘事手段，而“回憶”正是他達(dá)成“不可靠敘事”效果的重要方式。在《遠(yuǎn)山淡影》和《浮世畫(huà)家》中，記憶本身的不可靠性以及小說(shuō)主人公出于種種原因的自我欺騙共同構(gòu)建了撲朔迷離的故事，在體現(xiàn)個(gè)體內(nèi)心掙扎的同時(shí)也展現(xiàn)出特定時(shí)代背景下人們的精神創(chuàng)傷?！娟P(guān)鍵詞】石黑一雄；不可靠敘事；《遠(yuǎn)山淡影》；《浮世畫(huà)家》【中圖分類(lèi)號(hào)】I054 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）07-190-03【本文著錄格式】王晨曉.回憶與自
中國(guó)民族博覽 2021年7期2021-06-08
- 石黑一雄《我輩孤雛》的他者空間書(shū)寫(xiě)
我輩孤雛》是石黑一雄于2000年出版的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。該小說(shuō)以英國(guó)偵探班克斯調(diào)查其幼年時(shí)父母雙雙失蹤的疑案為線索，在不同的空間中轉(zhuǎn)換。石黑一雄通過(guò)結(jié)合自身移民經(jīng)歷書(shū)寫(xiě)他者空間，其中描寫(xiě)了很多他者，包括文化和種族上的他者、因時(shí)代變遷而導(dǎo)致身份轉(zhuǎn)換的他者、白人女性他者等等。以列斐伏爾的空間理論為支撐，分析這些“他者空間”，挖掘這些空間背后隱藏的殖民歷史和中國(guó)人民的抗?fàn)幹贰ｊP(guān)鍵詞：石黑一雄 《我輩孤雛》 空間 列斐伏爾 他者2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主石黑一雄，生
文學(xué)教育·中旬版 2021年3期2021-04-12
- 論石黑一雄《無(wú)可慰藉》的復(fù)調(diào)性
摘? 要：石黑一雄小說(shuō)《無(wú)可慰藉》中人物具有獨(dú)立的意識(shí)，小說(shuō)人物的思想相互之間通過(guò)不相混合的大量對(duì)話呈現(xiàn)出來(lái)。作者沒(méi)有做出具有個(gè)人意識(shí)形態(tài)傾向的引導(dǎo)，而在小說(shuō)中盡量完整呈現(xiàn)以對(duì)話為載體的多種平等的聲音，使小說(shuō)人物具有未完成性，故事也更具開(kāi)放性和不確定性，因而《無(wú)可慰藉》明顯呈現(xiàn)巴赫金定義的復(fù)調(diào)小說(shuō)的特征。從人物獨(dú)立思想意識(shí)、對(duì)話關(guān)系、未完成性三個(gè)方面探討小說(shuō)的復(fù)調(diào)性，揭示石黑一雄借此表達(dá)由于家庭關(guān)愛(ài)缺失以及社會(huì)壓力給個(gè)人造成的創(chuàng)傷，更凸顯其作為全球化時(shí)代、
青年文學(xué)家 2021年3期2021-02-26
- 論《長(zhǎng)日將盡》中的不可靠敘述
要：英國(guó)作家石黑一雄的寫(xiě)作具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，其作品中回憶和現(xiàn)實(shí)有機(jī)結(jié)合在一起一步步揭露人物真實(shí)情感和精神世界。作品中的不可靠敘述使人物形象更為立體和豐滿，引導(dǎo)讀者對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行更為深入的探索，值得我們進(jìn)行分析和探討。本文在敘事學(xué)的語(yǔ)境下，以布斯和費(fèi)倫提出的不可靠敘述為理論基礎(chǔ)，從事實(shí)、價(jià)值和感知三個(gè)維度分析了小說(shuō)《長(zhǎng)日將盡》中的不可靠敘述及其影響。 關(guān)鍵詞：《長(zhǎng)日將盡》 不可靠敘述 石黑一雄《長(zhǎng)日將盡》是英國(guó)日裔作家石黑一雄代表作之一，該小說(shuō)于1989年
文學(xué)教育·中旬版 2021年12期2021-01-03
- 真實(shí)與虛妄
琪摘? 要：石黑一雄的作品善于運(yùn)用“碎片化的回憶”作為故事進(jìn)行的線索。在故事中穿插舊日的回憶，同時(shí)隨著回憶的展開(kāi)，主人公的命運(yùn)也被回憶改變，由此可以看出“回憶”是石黑一雄作品的一個(gè)重要題材。在回憶中，主人公對(duì)自己的記憶進(jìn)行著自己喜好的編排，變成自己記憶的編劇。因?yàn)殡S著時(shí)間的流逝，記憶已然是越來(lái)越模糊，于是在自欺的心理推動(dòng)下，在原有記憶的基礎(chǔ)上虛構(gòu)了自己曾經(jīng)模糊的、想要逃避的記憶，從而尋得心靈的慰藉?！渡虾９聝骸愤@部作品全篇建構(gòu)在主人公的回憶中，通過(guò)虛構(gòu)的回
學(xué)習(xí)周報(bào)·教與學(xué) 2020年50期2020-12-04
- 論《遠(yuǎn)山淡影》中悅子的身份焦慮
焦慮;悅子;石黑一雄石黑一雄是日裔英籍2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，《遠(yuǎn)山淡影》這部小說(shuō)運(yùn)用了平淡無(wú)華的敘事手法，通過(guò)悅子零散破碎的回憶，揭示出了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的心靈創(chuàng)傷以及震撼人心的情感糾葛。一、身份焦慮的定義二十世紀(jì)三十年代著名心理學(xué)家埃里克·埃里克森提出了“身份”和“身份危機(jī)”的重要性，并把身份問(wèn)題的原因歸結(jié)為“根植于向外移民和向內(nèi)移民以及美國(guó)化的經(jīng)驗(yàn)中”[1]，當(dāng)個(gè)體在他者以及社會(huì)中有了自我定位之后，形成了一個(gè)相對(duì)固定的身份概念，但是由于某些不可控
北方文學(xué) 2020年18期2020-11-18
- 石黑一雄作品中的創(chuàng)傷抒寫(xiě)
神創(chuàng)傷。作家石黑一雄就是一位直面和抒寫(xiě)歷史創(chuàng)傷的大師。作家通過(guò)對(duì)創(chuàng)傷的描寫(xiě)，呈現(xiàn)出個(gè)體的壓抑狀態(tài)，重塑了人類(lèi)應(yīng)該直面的記憶傷痕，給予了遭受創(chuàng)傷群體巨大的人文主義關(guān)懷，體現(xiàn)出作家對(duì)平凡人命運(yùn)的悲憫與同情。關(guān)鍵詞：石黑一雄;創(chuàng)傷敘事;創(chuàng)傷抒寫(xiě)一、創(chuàng)傷敘事的寫(xiě)作策略石黑一雄的寫(xiě)作聚焦普通人所承受的痛苦，落筆于人物心理描寫(xiě)，從創(chuàng)傷視角剖析人物心理，表達(dá)作家的深重憂思。值得注意的是，石黑一雄并未采用“幸存者文學(xué)”的現(xiàn)實(shí)主義方式去描寫(xiě)創(chuàng)傷，而是將視角轉(zhuǎn)向創(chuàng)傷個(gè)體，探索
北方文學(xué) 2020年18期2020-11-18
- 弗洛姆異化理論視角下《無(wú)可慰藉》的異化主題研究
瑜摘 要 ：石黑一雄是英國(guó)日裔作家，《無(wú)可慰籍》是石黑一雄的第四部長(zhǎng)篇小說(shuō)。本文在弗洛姆的異化理論的視角下，分析《無(wú)可慰籍》的異化主題。文章分為異化現(xiàn)象、異化原因、異化結(jié)果三個(gè)部分，探討小說(shuō)中人物的生存狀態(tài)，給予現(xiàn)實(shí)生活啟示。關(guān)鍵詞：石黑一雄;《無(wú)可慰籍》;異化《無(wú)可慰籍》是石黑一雄的第四本小說(shuō)，與前三本小說(shuō)不同，《無(wú)可慰籍》沒(méi)有明確的時(shí)間和地點(diǎn)，石黑一雄在訪談中談道由于他的族裔背景，讀者往往過(guò)分關(guān)注小說(shuō)的背景而忽視小時(shí)候的抽象主題和情感，因此他設(shè)置了這樣
散文百家·下旬刊 2020年8期2020-11-16
- 石黑一雄小說(shuō)對(duì)日本形象的解構(gòu)與建構(gòu)
象的塑造，是石黑一雄早期作品的重要內(nèi)容。在《浮世畫(huà)家》《遠(yuǎn)山淡影》和《我輩孤雄》三部小說(shuō)中，表現(xiàn)尤為突出。通過(guò)對(duì)戰(zhàn)時(shí)日本軍國(guó)主義分子形象的解構(gòu)，以及與對(duì)戰(zhàn)后日本作為受害者形象的建構(gòu)，石黑一雄提供了迥異于傳統(tǒng)認(rèn)知的新的日本形象。小說(shuō)作者立場(chǎng)和態(tài)度的模糊和不當(dāng)，導(dǎo)致了創(chuàng)作失誤。關(guān)鍵詞： 石黑一雄? ?小說(shuō)? ?日本形象? ?解構(gòu)? ?建構(gòu)一、引言對(duì)日本形象的塑造，是石黑一雄早期小說(shuō)的重要內(nèi)容?！陡∈喇?huà)家》《遠(yuǎn)山淡影》和《我輩孤雄》三部作品，在這方面表現(xiàn)尤為突出
文教資料 2020年21期2020-11-06
- 難以愈合的傷口
和創(chuàng)傷治愈。石黑一雄的《遠(yuǎn)山淡影》，運(yùn)用含蓄的描寫(xiě)，展現(xiàn)人物內(nèi)心細(xì)膩的情感和創(chuàng)傷。戰(zhàn)后內(nèi)心的虛無(wú)，以及身為人母與女兒的對(duì)立矛盾的困惑等創(chuàng)傷經(jīng)歷，通過(guò)主人公悅子的失憶性描述、閃回、噩夢(mèng)等創(chuàng)傷敘事手法表現(xiàn)出來(lái)。戰(zhàn)后創(chuàng)傷主體，通過(guò)重塑自我認(rèn)知和個(gè)體療愈，竭力治愈著難以愈合的創(chuàng)傷。此書(shū)的藝術(shù)價(jià)值和魅力，經(jīng)過(guò)時(shí)間的檢驗(yàn)，顯示人性的主題永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。無(wú)論是內(nèi)容還是形式，這部小說(shuō)都具有重要的文學(xué)意義。關(guān)鍵詞： 石黑一雄? ? 《遠(yuǎn)山淡影》? ? 創(chuàng)傷記憶? ? 創(chuàng)傷敘事
文教資料 2020年15期2020-10-20
- 無(wú)處逃遁的夢(mèng)魘
文慰摘 要：石黑一雄的小說(shuō)往往以主人公回憶為線索和切入點(diǎn)，對(duì)特定歷史時(shí)期人物故事及心理狀態(tài)進(jìn)行虛妄的想象描寫(xiě)以展示主人公企圖逃避現(xiàn)實(shí)的主題。本文主要以其三篇小說(shuō)《我輩孤雛》《遠(yuǎn)山淡影》《浮世畫(huà)家》為例，從敘述者們逃避的緣由、方式及結(jié)果三方面論述小說(shuō)的逃避主題，從而展示作者對(duì)當(dāng)代人們修復(fù)心靈創(chuàng)傷的終極關(guān)懷。關(guān)鍵詞：石黑一雄;主題;逃避;心靈創(chuàng)傷日裔英國(guó)小說(shuō)家石黑一雄作為2017諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，其小說(shuō)的獲獎(jiǎng)詞為“以其巨大的情感力量，發(fā)掘了隱藏在我們與世界
北方文學(xué) 2020年15期2020-10-09
- 接受美學(xué)視角下石黑一雄小說(shuō)書(shū)名的翻譯
要觀點(diǎn)，分析石黑一雄作品書(shū)名不同的中文譯法，探討接受美學(xué)在其小說(shuō)書(shū)名翻譯中的應(yīng)用，以期給外國(guó)文學(xué)作品書(shū)名的翻譯提供一些新思路。關(guān)鍵詞：接受美學(xué);石黑一雄;書(shū)名翻譯中圖分類(lèi)號(hào)：H315.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）12-0108-02一、接受美學(xué)概況20世紀(jì)60年代末，德國(guó)康斯坦茲大學(xué)教授漢斯·羅伯特·姚斯（Hans Robert Jauss）最先提出“接受美學(xué)”的概念。后經(jīng)姚斯和沃爾夫?qū)ひ辽獱枺╓olfgang Iser）
傳播力研究 2020年12期2020-09-17
- 迷失與重生
? ?要： 石黑一雄的小說(shuō)特別關(guān)注記憶，特別是創(chuàng)傷記憶。小說(shuō)《上海孤兒》以主人公班克斯回憶過(guò)去的方式，講述了幼年失去父母淪為孤兒的悲慘經(jīng)歷。創(chuàng)傷記憶是這部小說(shuō)的一個(gè)重要主題。本文從創(chuàng)傷理論出發(fā)，探討了小說(shuō)中創(chuàng)傷記憶如何產(chǎn)生、表征和復(fù)原?！渡虾９聝骸分邪嗫怂沽舸鎰?chuàng)傷記憶不只是為了折磨自己，還是推動(dòng)他探尋真相的不竭動(dòng)力。關(guān)鍵詞： 《上海孤兒》 ? ?石黑一雄 ? ?創(chuàng)傷理論 ? ?創(chuàng)傷記憶石黑一雄（Kazuo Ishiguro）1954年生于日本，5歲時(shí)隨父母
文教資料 2020年14期2020-08-13
- 創(chuàng)傷視角下《別讓我走》中凱西的身份重構(gòu)
越。關(guān)鍵詞：石黑一雄;《別讓我走》;創(chuàng)傷;身份建構(gòu)中圖分類(lèi)號(hào)：I106.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-1101（2020）04-0041-06作者簡(jiǎn)介：鄭雪霏（1991-），女，安徽滁州人，助教，碩士，主要從事比較文學(xué)研究。Abstract： In Never Let Me Go， Kathys identity pursuit and transformation from a marginalized clone and social perso
- 石黑一雄《被掩埋的巨人》非自然敘事解讀
巨人》打破了石黑一雄傳統(tǒng)的寫(xiě)作手法，創(chuàng)造性地采用了神話因素，模糊現(xiàn)實(shí)與虛擬世界的界限。文章從非自然敘事理論出發(fā)，研究作品中的敘述模式、情感及人物這幾個(gè)方面探討小說(shuō)的非自然性，從而更深層次了解小說(shuō)的內(nèi)容和形式?！娟P(guān)鍵詞】石黑一雄;《被掩埋的巨人》;非自然敘事一、引言石黑一雄（Kazuo Ishiguro）出生于1954年，日裔英國(guó)作家，2017年文學(xué)諾貝爾獎(jiǎng)獲得者，是一名國(guó)際主義作家?！侗谎诼竦木奕恕罚═he Buried Giant）作為一篇長(zhǎng)篇寓言故事，
教育界·A 2020年2期2020-04-26
- 戰(zhàn)爭(zhēng)是《遠(yuǎn)山淡影》中人物創(chuàng)傷的終極根源
摘要】文章以石黑一雄的小說(shuō)《遠(yuǎn)山淡影》為研究對(duì)象，通過(guò)分析小說(shuō)中所描寫(xiě)的緒方先生，結(jié)合故事所處的歷史背景，對(duì)造成戰(zhàn)爭(zhēng)的教育根源和民主法制根源進(jìn)行了“有限的探討”。借此為造成小說(shuō)中人物的創(chuàng)傷探尋一個(gè)終極根源?！娟P(guān)鍵詞】石黑一雄? 遠(yuǎn)山淡影? 創(chuàng)傷? 軍國(guó)主義教育? 民主與法治【中圖分類(lèi)號(hào)】I561.074 ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2020）03-0028-02《遠(yuǎn)山淡影》是英國(guó)日籍作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者石黑一雄的處女作，小說(shuō)問(wèn)
課程教育研究 2020年3期2020-04-21
- 空間與身份： 《上海孤兒》中班克斯的身份追尋
秀摘 要： 石黑一雄的《上海孤兒》中隱含著強(qiáng)烈的空間意識(shí)和身份意識(shí)，從空間維度立足移民族群獨(dú)特的生存境遇，嘗試從物理空間、心理空間和社會(huì)空間三個(gè)方面分析《上海孤兒》中主人公班克斯在兩個(gè)異質(zhì)文化空間中對(duì)自我身份的追尋，指出其最終在“第三空間”中完成了身份的重構(gòu)，以此探討空間與新一代移民身份主體性建構(gòu)的關(guān)系，以及新一代移民如何在空間的表征下建構(gòu)動(dòng)態(tài)的文化身份。關(guān)鍵詞：石黑一雄;《上海孤兒》;空間;身份中圖分類(lèi)號(hào)：I106.4? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ?文章編號(hào)：
河北工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2020年1期2020-04-10
- 石黑一雄作品的敘事藝術(shù)與倫理建構(gòu)
要：本文聚焦石黑一雄作品的敘事藝術(shù)，以及作者如何在形式層面凸顯倫理這一主題。通過(guò)采用第一人稱(chēng)回顧性敘述、人物內(nèi)聚焦、視角轉(zhuǎn)換等敘事技巧，展現(xiàn)人物復(fù)雜心理。雙重?cái)⑹聲r(shí)間的交替出現(xiàn)與記憶、空間緊密聯(lián)系。置身于時(shí)間之軸、空間之軸的人物，其復(fù)雜的內(nèi)心世界又展現(xiàn)了作品中的倫理主題。不同敘事策略的使用，體現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)代主義風(fēng)格的繼承；同時(shí)，倫理、道德維度的關(guān)注， 揭示了當(dāng)下人類(lèi)普遍生存困境?，F(xiàn)代主義形式技巧與后現(xiàn)代倫理關(guān)懷的有機(jī)結(jié)合，彰顯了石黑一雄對(duì)人性的書(shū)寫(xiě)，以及對(duì)
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年4期2020-03-01
- 《別讓我走》中的人與克隆人的倫理身份之解讀
別讓我走》 石黑一雄 倫理身份 克隆人《別讓我走》是日裔英國(guó)作家石黑一雄于2005年出版的第六部小說(shuō)，該作品講述的是一群克隆人的生活經(jīng)歷和他們作為人體器官捐獻(xiàn)者的故事。故事以第一人稱(chēng)手法講述了克隆人的生存境況與他們與生俱來(lái)作為克隆人的責(zé)任和義務(wù)?！秳e讓我走》作為不僅是小說(shuō)的書(shū)名，而且是故事中以女主人凱西為代表的克隆人的詠嘆調(diào)，抒發(fā)了克隆人對(duì)自己命運(yùn)的無(wú)限留戀，投射出他們注定要走和別讓我走的內(nèi)心矛盾。小說(shuō)的三位克隆人都以死亡的命運(yùn)而告終，而他們內(nèi)心的聲音和呼
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年7期2020-03-01
- 個(gè)體記憶的星火
：“記憶”是石黑一雄作品中一貫的主題，在其新作《被掩埋的巨人》中，記憶再一次被書(shū)寫(xiě)、探究。本文著眼于小說(shuō)中的記憶主題，聚焦《被掩埋的巨人》中個(gè)體記憶與集體記憶的互動(dòng)，發(fā)現(xiàn)小說(shuō)中個(gè)體記憶與集體記憶的關(guān)系并非自哈布瓦赫以來(lái)的“社會(huì)記憶”理論聲稱(chēng)的那樣，個(gè)體記憶臣服于集體記憶，受集體記憶建構(gòu)。事實(shí)上，個(gè)體記憶有著極大的主體性和靈動(dòng)性，主要表現(xiàn)在其對(duì)集體記憶的反叛、喚醒和救贖三個(gè)方面，通過(guò)這三方面的研究可以發(fā)現(xiàn)，作者對(duì)個(gè)體記憶的重視可見(jiàn)一斑。關(guān)鍵詞：個(gè)體記憶 集體
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年6期2020-03-01
- 石黑一雄“記憶”主題書(shū)寫(xiě)
內(nèi)容摘要：石黑一雄的作品《遠(yuǎn)山淡影》《浮世畫(huà)家》《長(zhǎng)日將盡》等都是書(shū)寫(xiě)記憶主題，通過(guò)記憶銜接過(guò)去和現(xiàn)在，記憶不僅敘述了主人公過(guò)去的事情也展現(xiàn)了主人公對(duì)待過(guò)去事實(shí)的一些看法和態(tài)度，反映了隨著社會(huì)的發(fā)展變化，當(dāng)下的人們應(yīng)該如何主動(dòng)去面對(duì)過(guò)去的記憶。這三部小說(shuō)主要以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，作者通過(guò)主人公碎片化的回憶，回溯型的敘述結(jié)構(gòu)和身份建構(gòu)避免了直接面對(duì)過(guò)去的災(zāi)難和痛苦，而是通過(guò)回憶反省自身，重新建構(gòu)身份，適應(yīng)社會(huì)發(fā)展。關(guān)鍵詞：石黑一雄 記憶 重構(gòu)身份石黑一雄是日裔英籍小
文學(xué)教育 2020年1期2020-02-14
- 人際和諧管理理論視角下解讀《上海孤兒》
?！娟P(guān)鍵詞】石黑一雄;《上海孤兒》; 人際和諧管理理論【作者簡(jiǎn)介】孟曉飛，山東濟(jì)南人，山東師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，學(xué)生，研究方向：英美文學(xué)。目前對(duì)于《上海孤兒》，還沒(méi)有學(xué)者從人際和諧管理理論的角度去解讀這部作品，本文的研究或許可以對(duì)《上海孤兒》的解讀提供一點(diǎn)新的思路。英國(guó)的Spencer-Oatey提出人際和諧管理理論，包括面子管理和社交權(quán)管理兩個(gè)方面。面子包括素質(zhì)面子和身份面子：素質(zhì)面子指的是交際主體在能力、技能、智力、外表、品行等方面，希望得到對(duì)方正面評(píng)價(jià)
校園英語(yǔ)·中旬 2019年12期2019-12-23
- 《被掩埋的巨人》中的倫理選擇
裔英國(guó)小說(shuō)家石黑一雄的新作《被掩埋的巨人》講述了一對(duì)年邁的不列顛夫婦想要趕在記憶完全喪失之前找到此刻依稀停留在腦海中的兒子，于是匆匆踏上一段艱辛的旅途。本文以文學(xué)倫理學(xué)為研究視角，分析了這部作品的倫理選擇以及對(duì)主人公的倫理身份的層層揭示。石黑一雄展示了他們從依稀的記憶到完整的記憶的這一艱難歷程，進(jìn)一步折射出記憶的缺失所面臨的倫理問(wèn)題。關(guān)鍵詞：石黑一雄;《被掩埋的巨人》;倫理選擇作者簡(jiǎn)介：黃萍萍（1976.8-），女，河南商丘人，碩士研究生畢業(yè)，講師，主要研
青年文學(xué)家 2019年32期2019-12-16
- 《被掩埋的巨人》讀后感
日本著名作家石黑一雄所寫(xiě)，小說(shuō)講述的是亞瑟王與撒克遜人世代戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，其中，魔幻色彩貫穿于小說(shuō)的整個(gè)故事情節(jié)，同時(shí)也為小說(shuō)披上了神秘的面紗。在層層面紗背后，直到最后謎底被揭開(kāi)的那一瞬間，“掩埋的巨人”才真正地露出了廬山真面目，如果有一天，我們看到了未來(lái)的自己，并知道自己這一生中所運(yùn)行的生活軌跡，你會(huì)選擇不忘初心，堅(jiān)守信念？還是改變自己的生活軌道，放棄最初的自己，尋找你認(rèn)為更好的出路？【關(guān)鍵詞】 ?《被掩埋的巨人》;石黑一雄;魔幻色彩;追憶小說(shuō)以一對(duì)老夫妻尋
啟迪與智慧·教育版 2019年1期2019-10-23
- 從《被掩埋的巨人》透視人類(lèi)命運(yùn)共同體
倪內(nèi)容摘要：石黑一雄是2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，它的《被掩埋的巨人一書(shū)》蘊(yùn)含著深刻的現(xiàn)實(shí)意義，與習(xí)近平總書(shū)記提出的偉大構(gòu)想——人類(lèi)命運(yùn)共同體有許多契合之處。本文從追求和平、反對(duì)霸權(quán)、實(shí)現(xiàn)共同利益三方面分析小說(shuō)主要人物和情節(jié)，得出：和平是永恒的主題，霸權(quán)主義不利于人類(lèi)社會(huì)可持續(xù)發(fā)展，我們應(yīng)當(dāng)尋求的是追求共同利益背景下的長(zhǎng)治久安，而這些思想正體現(xiàn)了人類(lèi)命運(yùn)共同體的內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：石黑一雄 《被掩埋的巨人》 人類(lèi)命運(yùn)共同體石黑一雄的《被掩埋的巨人》一書(shū)，以屠
文學(xué)教育下半月 2019年8期2019-10-22
- 石黑一雄小說(shuō)中精神生態(tài)危機(jī)研究
摘要：石黑一雄的小說(shuō)中常常會(huì)傳達(dá)出一種具有普世經(jīng)驗(yàn)的主題，傳遞出一種全人類(lèi)共有的情感經(jīng)驗(yàn)。通過(guò)對(duì)精神理論的研究，從個(gè)人層面、家庭層面和社會(huì)層面對(duì)石黑一雄小說(shuō)中精神生態(tài)危機(jī)進(jìn)行分析，總結(jié)出作者通過(guò)對(duì)不可靠敘事、超現(xiàn)實(shí)主義手法、偵探小說(shuō)等敘事方法的運(yùn)用，表現(xiàn)出主人公被往事糾纏的困境，以文學(xué)的形式描述人類(lèi)精神生態(tài)的危機(jī)。關(guān)鍵詞：石黑一雄 小說(shuō) 精神生態(tài) 危機(jī)石黑一雄的作品不受文化背景限制，受到了各個(gè)國(guó)家讀者的喜愛(ài)。之后又榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，為他在世界文壇奠定了地位
參花（上） 2019年10期2019-10-07
- 《別讓我走》之人物創(chuàng)傷研究
文學(xué)獎(jiǎng)獲得者石黑一雄是英國(guó)當(dāng)代著名小說(shuō)家，其作品《別讓我走》以一個(gè)想象中的合法克隆世界為背景，講述了人類(lèi)為了渴望治愈疾病，延長(zhǎng)壽命，將克隆體的所有重要器官據(jù)為己有的故事。在這部科幻小說(shuō)中，創(chuàng)傷是貫穿始終的主題。本文從創(chuàng)傷理論分析，發(fā)現(xiàn)石黑一雄的移民經(jīng)歷是其自身心理創(chuàng)傷的根源，與其他移民作家不同的是，石黑一雄不僅寫(xiě)下了創(chuàng)傷，還找到了解決的問(wèn)題的方法-通過(guò)文學(xué)創(chuàng)作作為一種自我治療的方法。關(guān)鍵詞：石黑一雄;《別讓我走》;創(chuàng)傷理論作者簡(jiǎn)介：劉麗娜（1981-），女
青年文學(xué)家 2019年21期2019-09-17
- 石黑一雄《長(zhǎng)日留痕》中的景觀與身份建構(gòu)分析
代。關(guān)鍵詞：石黑一雄;長(zhǎng)日留痕;身份構(gòu)建[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-24--01本文以回憶和旅途中的英國(guó)景觀作為切入點(diǎn)，把小說(shuō)中的文學(xué)景觀分為帝國(guó)景觀、鄉(xiāng)村景觀和個(gè)人空間景觀三個(gè)方面，探討史蒂文斯如何隨著空間的轉(zhuǎn)移逐步解構(gòu)自身舊式的帝國(guó)管家身份，并且在這場(chǎng)心靈之旅中找到尊嚴(yán)和情感之間的平衡，以更積極地態(tài)度重構(gòu)了新的英國(guó)民族身份。一、落敗的帝國(guó)景觀通過(guò)景觀與歷史文化的聯(lián)合，作者將景觀帶入文學(xué)，為
青年文學(xué)家 2019年24期2019-09-16
- 淺析《長(zhǎng)日留痕》和《上海孤兒》中的反戰(zhàn)思想
日裔英國(guó)作家石黑一雄的作品《長(zhǎng)日留痕》和《上海孤兒》自出版以來(lái)，便引起國(guó)內(nèi)外學(xué)者的廣泛關(guān)注。本文試圖運(yùn)用“他者”等后殖民理論概念來(lái)分析兩部作品中所表現(xiàn)的創(chuàng)傷和身份危機(jī)，并理解石黑一雄的這兩部作品中所體現(xiàn)的反戰(zhàn)思想。關(guān)鍵詞：反戰(zhàn)思想;創(chuàng)傷;他者;石黑一雄一、引言 石黑一雄是著名日裔英國(guó)作家，他與拉什迪，奈保爾并稱(chēng)為“英國(guó)移民三杰”，他的作品一經(jīng)問(wèn)世就受到國(guó)內(nèi)外研究學(xué)者的高度關(guān)注。通過(guò)文本細(xì)讀，筆者發(fā)現(xiàn)這兩部作品中都存在隱藏在創(chuàng)傷和身份危機(jī)背后的反戰(zhàn)思想。本文
學(xué)習(xí)與科普 2019年24期2019-09-10
- 自我身份的探尋—《別讓我走》的后殖民視角解讀
摘要：本文從石黑一雄移民作家的身份入手，運(yùn)用后殖民主義批評(píng)方法，依次對(duì)小說(shuō)《別讓我走》中的克隆人混雜的文化身份和“他者”身份進(jìn)行了分析，探討了作為殖民者的黑爾舍姆與作為被殖民者的克隆人之間的關(guān)系。關(guān)鍵詞：石黑一雄;《別讓我走》;后殖民主義;他者石黑一雄，1954年出生于日本長(zhǎng)崎，是英國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家。在五歲時(shí)他因?yàn)楦赣H工作的原因隨父母離開(kāi)祖國(guó)日本遷居英國(guó)，隨后在英國(guó)接受教育。同其他移民作家一樣，石黑一雄移居國(guó)外之后所接受的文化教育，接觸的社會(huì)及其平日的生
北方文學(xué) 2019年21期2019-08-18
- 眺望中的遠(yuǎn)山淡影
貝爾獎(jiǎng)獲得者石黑一雄的作品《遠(yuǎn)山淡影》展現(xiàn)了日本二代作家的典型心態(tài)而且體現(xiàn)了石黑一雄對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻認(rèn)知，潛在“記憶”，創(chuàng)傷“主體”和多重“聲音”的剖析方式更使對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)的內(nèi)在反思跨入了一個(gè)新階段，而一直被忽略的受害者及少數(shù)群體的合理訴求也亟待被正視。關(guān)鍵詞：石黑一雄;《遠(yuǎn)山淡影》;第二代日本戰(zhàn)爭(zhēng)敘事石黑一雄的作品《遠(yuǎn)山淡影》講述了英格蘭生活的日本寡婦悅子的故事，故事影射了日本長(zhǎng)崎的災(zāi)難和戰(zhàn)后恢復(fù)。石黑一雄的《遠(yuǎn)山淡影》自誕生以來(lái)，就受到了許多關(guān)注。有學(xué)者從
北方文學(xué) 2019年21期2019-08-18
- 忘記創(chuàng)傷
摘? 要：石黑一雄，日裔英國(guó)小說(shuō)家，1989年獲得“布克獎(jiǎng)”，2017獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。近年來(lái)，許多學(xué)者和評(píng)論家從創(chuàng)傷、懷舊情緒、不可靠敘事、記憶等角度對(duì)這些作品進(jìn)行解讀。在眾多研究主題中，記憶作為石黑一雄小說(shuō)中最突出的主題吸引了眾多學(xué)者的注意?！哆h(yuǎn)山淡影》是石黑一雄處女作，作品構(gòu)思奇特，敘述者在回憶的掩蓋下編織了一個(gè)他人的故事，來(lái)講述自己的故事，以減輕罪惡感。本文使用創(chuàng)傷理論探索主人公如何通過(guò)記憶忘記過(guò)往創(chuàng)傷經(jīng)歷，以更好理解石黑一雄這位嫻熟的記憶寫(xiě)手利用
青年文學(xué)家 2019年20期2019-08-13
- 論《別讓我走》的科技與倫理
英國(guó)當(dāng)代作家石黑一雄的科幻小說(shuō)《別讓我走》敘述了一個(gè)允許克隆人存在的社會(huì)利用克隆人為人類(lèi)進(jìn)行人體器官捐獻(xiàn)以延續(xù)人類(lèi)生命的故事。通過(guò)科技倫理和文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)的研究視角來(lái)對(duì)科技如何拒斥克隆人倫理身份、如何顛覆人類(lèi)倫理意識(shí)以及如何重塑社會(huì)倫理環(huán)境這三個(gè)方面進(jìn)行闡述，我們發(fā)現(xiàn)：科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步會(huì)導(dǎo)致人類(lèi)漸漸以自身利益為中心，拋棄傳統(tǒng)生命倫理道德，造成科技吞噬倫理的現(xiàn)象。小說(shuō)以平淡、冷靜的敘事風(fēng)格和寫(xiě)作手法給讀者描述了克隆人的悲慘命運(yùn)，并引導(dǎo)讀者反思：尊重生命、敬畏生
外國(guó)語(yǔ)文研究 2019年2期2019-06-18