綠皮書
- 鏡像理論下的自我與他者的雙重認(rèn)同
【摘要】電影《綠皮書》以美國種族問題為切入點(diǎn),將身為白人的托尼與黑人鋼琴家謝利博士兩個(gè)不同階層且膚色差異的人聯(lián)系在一起。兩人在旅途中相互彌補(bǔ),共同得到成長,正是完成了拉康的鏡像理論關(guān)于主體確認(rèn)的表達(dá),同時(shí)更是自我與他者之間的雙重認(rèn)同。本文將通過電影中的人物形象的構(gòu)建,借用拉康的鏡像理論來分析《綠皮書》中的主體與客體、自我與他者雙重認(rèn)同機(jī)制?!娟P(guān)鍵詞】《綠皮書》;鏡像理論;拉康;主體認(rèn)同【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ?
今古文創(chuàng) 2023年45期2023-12-25
- “二元對(duì)立”視角下的電影《綠皮書》分析
080)電影《綠皮書》改編自《黑人旅游綠皮書》。此書是一本黑人“專用書”,書中標(biāo)記旅行路線上能夠招待黑人的餐廳和旅館等。本片的劇情設(shè)定在1960年代肯尼迪執(zhí)政期間,是美國種族歧視和積極爭(zhēng)取平等權(quán)利的斗爭(zhēng)最激烈的時(shí)候。在此期間,種族歧視在美國南方尤為嚴(yán)重?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">綠皮書》講述的是一個(gè)黑人音樂家唐·雪利和他的意大利籍管家托尼·維勒歐嘉,從紐約到南方表演,一路上互相幫助,建立溫馨友誼的故事。兩人從剛開始的膚色不同、生活習(xí)慣不同、思維模式不同等方面互相質(zhì)疑與不解,經(jīng)過相
西部學(xué)刊 2023年20期2023-12-18
- 交際翻譯與語義翻譯視角下影視字幕翻譯研究
美國公路電影《綠皮書》兩個(gè)不同字幕翻譯所產(chǎn)生的效果,從而進(jìn)一步探討紐馬克交際翻譯和語義翻譯對(duì)影視字幕翻譯的適用性。對(duì)比分析后認(rèn)為,交際翻譯在大多數(shù)情況下更適合字幕翻譯,而語義翻譯在特定情況下也能很好地發(fā)揮字幕的效果?!娟P(guān)鍵詞】交際翻譯;語義翻譯;字幕翻譯;《綠皮書》【中圖分類號(hào)】H315? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2023)38-0107-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN4
今古文創(chuàng) 2023年38期2023-10-27
- 社會(huì)認(rèn)同理論下電影《綠皮書》中的語言與身份認(rèn)同
】好萊塢電影《綠皮書》是典型的以種族歧視為素材的公路電影,影片人物追求對(duì)包括社會(huì)身份、個(gè)人身份等不同身份認(rèn)同的探索。本文則以社會(huì)認(rèn)同理論為框架從社會(huì)認(rèn)同的三個(gè)過程來分析影片人物語言使用,系統(tǒng)性地展示語言詞匯對(duì)社會(huì)身份認(rèn)同的中介作用。分析結(jié)果表明影片中詞匯表現(xiàn)出隨處可見的種族歧視實(shí)際上是美國主流社會(huì)對(duì)他們的一種身份認(rèn)同,當(dāng)然人們也通過語言內(nèi)容看到主角的自我身份建構(gòu)以期改善社會(huì)偏見?!娟P(guān)鍵詞】種族歧視;語言;身份認(rèn)同;社會(huì)認(rèn)同理論【中圖分類號(hào)】J905? ?
今古文創(chuàng) 2023年34期2023-09-19
- 關(guān)聯(lián)理論視角下影視字幕翻譯策略探究
——以電影《綠皮書》為例
斯卡最佳影片《綠皮書》為例,從關(guān)聯(lián)理論的視角,分析探討字幕翻譯的策略和方法。二、關(guān)聯(lián)理論與翻譯1986 年Dan Sperber 和Deirdre Wilson 首次提出關(guān)聯(lián)理論,他們認(rèn)為語言交際會(huì)同時(shí)涉及兩種模式:認(rèn)知模式和代碼模式,在交際過程中,認(rèn)知-推理過程是基本的,而編碼-解碼過程則附屬于認(rèn)知-推理過程[1]。 換言之,人們進(jìn)行話語交際實(shí)際上就是一個(gè)由明示到推理的過程,是人的一種認(rèn)知活動(dòng)。 因此,與關(guān)聯(lián)理論密不可分的一點(diǎn)就是語境,關(guān)聯(lián)理論依賴語境。
現(xiàn)代英語 2023年10期2023-09-07
- 電影《綠皮書》暴露的種族隔離
關(guān)背景與電影《綠皮書》的內(nèi)容,闡釋因種族隔離激發(fā)的社會(huì)矛盾日漸凸顯,黑人與白人之間政治權(quán)利的不平等與人民生活迥異的影響,因黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)社會(huì)矛盾日漸緩和。本文對(duì)于緩解社會(huì)矛盾、被殖民種族贏得話語權(quán)及獲得民族認(rèn)同具有一定的啟發(fā)作用。關(guān)鍵詞:《綠皮書》 種族隔離 民族認(rèn)同 社會(huì)矛盾 黑人電影《綠皮書》講述了一位著名的黑人音樂家唐·雪利博士將要一路南下開展巡回音樂會(huì),因美國的種族歧視越接近南方表現(xiàn)越嚴(yán)重,考慮到南下巡演路途的安全性,雇傭了白人托尼·利普作為司機(jī)兼保
文學(xué)教育下半月 2023年7期2023-08-08
- 電影符號(hào)學(xué)視閾下的《綠皮書》解讀
斯卡最佳影片《綠皮書》以極具矛盾沖突的主角組合,巧妙的情節(jié)設(shè)置以及豐富的暗喻設(shè)計(jì),揭示了美國文化中固有的種族問題,引發(fā)觀眾對(duì)于不平等現(xiàn)象的沉思。通過運(yùn)用克里斯蒂·麥茨的電影符號(hào)學(xué)理論,對(duì)《綠皮書》中出現(xiàn)的人物符號(hào)、道具符號(hào)、場(chǎng)景符號(hào)等進(jìn)行解碼,剖析其符號(hào)意義及背后的隱喻,挖掘電影符號(hào)背后所隱藏的文化內(nèi)涵,幫助觀眾更深刻地理解電影意義,凸顯審美價(jià)值。【關(guān)鍵詞】電影符號(hào)學(xué);《綠皮書》;文化內(nèi)涵【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A?
今古文創(chuàng) 2023年18期2023-05-30
- “綠皮書”的黑與白
得深度閱讀的“綠皮書”,影片《綠皮書》以1962年的美國為背景——種族歧視最嚴(yán)重的年代,講述了白人司機(jī)托尼和黑人鋼琴家唐·謝利突破黑白種族界限成為至交好友的溫情故事。由于在社會(huì)底層多年摸爬滾打的經(jīng)歷,托尼擁有普通人所缺乏的市井手段和街頭智慧,機(jī)緣巧合下,他接受了黑人鋼琴家唐·謝利的邀請(qǐng),作為司機(jī)兼保鏢,陪同他去奉行種族隔離制度的南方各城市巡演。性格不同,膚色有別,文化差異,思想隔閡讓兩人在巡演過程中不斷發(fā)生思想碰撞,他們從相互排斥到逐漸被對(duì)方影響改變,最終
師道(人文) 2023年3期2023-04-15
- 《綠皮書》中身份認(rèn)同的嬗變
009)電影《綠皮書》依據(jù)音樂家唐·謝禮的一段真實(shí)經(jīng)歷改編而成,在第76屆全球獎(jiǎng)、第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)分別榮獲最佳影片與最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。影片講述了在20世紀(jì)60年代美國非裔音樂家唐·謝禮與意裔白人司機(jī)兼保鏢托尼·維勒郎格在去往種族歧視與種族隔離尤為嚴(yán)峻的南方巡演路途中跨種族、跨文化的友情故事。美國公路電影慣以一段既定目的的旅程展開故事,隨著旅程進(jìn)展,劇情逐漸深入描述主角的內(nèi)心世界,呈現(xiàn)其對(duì)自我意識(shí)的思索、探究和改變。《綠皮書》是典型的公路片,通過講述南下巡
- 從目的論角度分析電影《綠皮書》字幕翻譯中的歸化與異化
:61)電影《綠皮書》是2018年上映的一部美國電影。該影片獲得2019年奧斯卡最佳影片、最佳男配角和最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。這部電影的故事發(fā)生在20世紀(jì)的紐約,講述了托尼為了生計(jì)不得不為謝利博士工作,開車護(hù)送鋼琴家謝利博士一路南下去巡回演出的故事。影片不僅講述了他們南下途中發(fā)生的一系列事情,同時(shí)也講述了兩個(gè)不同境遇的人之間的友誼。二、翻譯目的論目的論是20世紀(jì)70年代在德國發(fā)展起來的一種新的翻譯理論。代表人物是 Hans J.Vermeer。Vermeer強(qiáng)調(diào),
現(xiàn)代英語 2022年8期2022-11-20
- 種族與空間:論《綠皮書》中的歧視與彌合
。人們能夠從《綠皮書》這部改編于現(xiàn)實(shí)題材的電影中,看到黑人與白人情感彌合的可能性以及多元化包容的必然性。他者的黑人空間邊緣的個(gè)體意識(shí)??v觀整部電影,雪利博士介乎于異族和同胞之間成為一個(gè)游離的個(gè)體,無法追尋到個(gè)體心靈的真正歸宿,如他在影片中質(zhì)問:“我獨(dú)自受苦,因?yàn)槲也槐蛔约旱耐邮埽驗(yàn)槲也⒉幌袼麄?,所以如果我不夠黑,我不夠白,不夠男人,那么告訴我,托尼,我到底是誰。”從雪利博士的出場(chǎng)來看他屬于一個(gè)掌控者,卻是孤獨(dú)的掌控者,在紐約的“城堡”中獨(dú)自一人,周圍
聲屏世界 2022年10期2022-10-31
- 從電影《綠皮書》看美國公路敘事中的黑人流動(dòng)性
映的美國電影《綠皮書》便是對(duì)這種欺騙性“流動(dòng)自由”的批判。影片改編自一位真實(shí)人物的真實(shí)經(jīng)歷,背景設(shè)定在美國種族隔離問題最為突出的1962年。非裔著名鋼琴家唐·謝利博士(Dr. Don Shirley)受過良好教育,舉止儒雅,性格隱忍,他雇用了意大利裔白人托尼·利普(Tony Lip Vallelonga)——一位來自紐約社會(huì)底層的保鏢做司機(jī)前往南部巡演。托尼滿嘴粗話、喜歡胡扯、隨意散漫,雖然自身也是少數(shù)族裔,但對(duì)黑人仍抱有些許偏見。影片圍繞著這兩位無論從種
名家名作 2022年13期2022-10-30
- 電影《綠皮書》中唐·謝利文化身份認(rèn)知的成長
204)電影《綠皮書》由彼得·法雷利執(zhí)導(dǎo),維果·莫特森和馬赫沙拉·阿里主演,該電影不管是在劇本創(chuàng)作、影片內(nèi)容還是角色詮釋上都頗具特色。故事開始于1962 年的紐約,影片中不難看出謝利在事業(yè)上取得了一定的成就,作為著名音樂家,他被人尊稱為博士,他居住在高級(jí)奢華的公寓里,他的言行舉止以及價(jià)值觀都在向主流社會(huì)靠攏。在南方巡演的路途中,謝利對(duì)自身文化身份的困惑和迷茫越積越深并最終在影片的高潮處爆發(fā)出來。影片末段,謝利最終建構(gòu)了一種主流文化和自身少數(shù)族裔文化協(xié)商下的
戲劇之家 2022年28期2022-10-11
- “普通人”的追尋之旅
曉梅關(guān)鍵詞:《綠皮書》 創(chuàng)傷理論 隱性敘事 互文 身份建構(gòu)電影《綠皮書》取自真人真事,是現(xiàn)實(shí)與電影之間的互文。20 世紀(jì)60 年代黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌,人們一方面受到種族、階級(jí)歧視思想的禁錮,另一方面又面臨著民權(quán)解放新思想的沖擊。電影《綠皮書》即是對(duì)這一時(shí)期社會(huì)現(xiàn)狀的真實(shí)寫照,敘述了美國和平年代的表面下隱藏著種族歧視的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。目前學(xué)界對(duì)《綠皮書》的研究主要從種族話語、文化身份建構(gòu)等角度對(duì)主人公謝利的黑人身份進(jìn)行分析,剖析謝利在種族意識(shí)下身份割裂的痛楚,提
名作欣賞·評(píng)論版 2022年7期2022-07-16
- 電影《綠皮書》中爵士、搖滾、古典的三重音樂表達(dá)
[摘 要]《綠皮書》是一部優(yōu)秀的公路片,2018年上映至今已斬獲國內(nèi)外多項(xiàng)大獎(jiǎng)。其中唐·雪利作為一名極具爭(zhēng)議性的電影人物,其自我內(nèi)心的迷惘與變化全部融入了電影音樂進(jìn)行表達(dá)。導(dǎo)演彼得·法拉利和配樂作曲人克里斯·鮑爾斯選取了爵士、搖滾和古典三種主要音樂類型,分別以獨(dú)特的樂曲風(fēng)格外化了唐·雪利對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境、外部身份和自我內(nèi)心的三層內(nèi)在表達(dá),也為觀眾展現(xiàn)了一出淋漓盡致的音樂華彩。[關(guān)鍵詞]綠皮書;電影音樂;古典樂;爵士樂;搖滾樂[中圖分類號(hào)] J905(712) [
陜西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào) 2022年2期2022-07-09
- 多模態(tài)話語分析視角下電影字幕翻譯研究
,以公路電影《綠皮書》為例,從文化、語境、內(nèi)容、表達(dá)四個(gè)維度綜合考察其字幕翻譯的信度和效度,探究此影片的語言模態(tài)和非語言模態(tài)是否做到完美契合,幫助中國觀眾理解影片的故事情節(jié)與主旨內(nèi)涵。關(guān)鍵詞:多模態(tài)話語分析;字幕翻譯;《綠皮書》作者簡介:李銘慧(1998.10-),女,山東東平人,曲阜師范大學(xué)外國語學(xué)院,在讀碩士研究生,研究方向:英語筆譯。一、引言在全球化背景下,跨文化交流越來越頻繁,越來越多的國外影視作品被引入,作為影視翻譯中的分支,字幕翻譯也隨之應(yīng)運(yùn)而
校園英語·下旬 2022年8期2022-05-30
- 性別、種族與階級(jí):一個(gè)關(guān)于女性主義文化理論的問題
——以電影《綠皮書》為例
斗力,在電影《綠皮書》中得到呈現(xiàn)。一般來說,對(duì)電影《綠皮書》的探討集中在種族與階級(jí)問題層面,而不是性別層面,這與電影所要表現(xiàn)的主題也相符合。不管拍攝黑人還是白人、上流社會(huì)還是下層社會(huì),電影鏡頭總在提醒我們:它在避免性別問題,比如托利·瓦納朗格和妻子的友愛互動(dòng),家庭聚會(huì)中男女兩性的均等,南方黑人勞作場(chǎng)面中男女老幼的普遍性。但女性主義的方法和視野卻給我們帶來奇妙的觀影體驗(yàn),幫我們穿透飄浮于《綠皮書》表面的迷霧,直抵影片內(nèi)核,發(fā)現(xiàn)一片新的天地。這片天地既是影片《
河南教育學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版) 2022年2期2022-03-17
- 身份認(rèn)同的找尋與建構(gòu):從霍米·巴巴的文化位置觀看《綠皮書》
127)電影《綠皮書》根據(jù)真人真事改編。1962年,非裔鋼琴家唐·謝利博士準(zhǔn)備從紐約出發(fā),向南開展全國范圍的巡回音樂會(huì)。在種族隔離制度尚未終結(jié)的年代,唐·謝利雇了意裔托尼·維勒歐嘉作為司機(jī)兼私人助理在旅程中保護(hù)他的安全。一路上,兩人互相了解、扶持,共同度過了許多難關(guān),建立了跨越種族和階級(jí)的友情,并完成了自我身份的認(rèn)同與建構(gòu)。20世紀(jì),美國的殖民統(tǒng)治給非洲裔帶來了巨大的痛苦。到如今,橫亙?cè)诿绹鐣?huì)中的種族鴻溝依舊沒有彌合。白人至上的社會(huì)秩序下,黑人在信貸、教
傳播力研究 2022年17期2022-02-18
- 書 寫 黑 白
——電影《綠皮書》與托尼·莫里森作品之共聲
導(dǎo)演的公路片《綠皮書》獲得了第91屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。影片沒有宏大的背景,只是講述一位白人和一位黑人在旅途中的經(jīng)歷。白人名叫托尼,是厭惡及鄙視黑人的意大利裔美國人,為了生計(jì)勉強(qiáng)服務(wù)于黑人老板謝利博士。謝利博士是一位小有名氣的鋼琴家,受過良好的學(xué)校教育,此次南下是為了完成他的巡回演出。實(shí)際上影片也暗含著他衣錦還鄉(xiāng)的目的。畢竟,南方是孕育黑人的沃土。托尼因?yàn)樯鐣?huì)能力強(qiáng),能處理旅途中各種問題而名聲在外,謝利博士也是沖著這一點(diǎn)高薪聘請(qǐng)托尼為其開車以便處理各種旅途中
牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào) 2021年8期2021-12-07
- 從藝術(shù)符號(hào)角度探究《綠皮書》電影的視聽語言
的美國電影,《綠皮書》,它打破了傳統(tǒng)的“政治正確”敘事,而是一部關(guān)于人物之間的長期故事。公路旅行的類型與歧視的主流社會(huì)話題相融合,給觀看著留下了不同的感覺?;鶎影兹怂緳C(jī)護(hù)送著名黑人鋼琴家在美國南部巡回演出的故事。兩位角色的社會(huì)階級(jí)和教育程度的差異,讓電影笑料百出,膚色的對(duì)比卻又十分的諷刺,讓電影充滿種族平權(quán)的抗?fàn)幒蜏I點(diǎn)。兩位演員默契火花十足,是一個(gè)十分溫暖人心的故事。本文通過對(duì)影片的情節(jié)、人物和視聽的解讀,分析影片想要傳達(dá)給觀眾的人文情懷和實(shí)用價(jià)值,探討影
科學(xué)與生活 2021年25期2021-12-02
- 《綠皮書》中人稱指示語的語用移情、離情與身份建構(gòu)
學(xué))一、引言《綠皮書》這部電影因?yàn)闇嘏?xì)膩的情節(jié)受到大眾的喜愛。在語言學(xué)領(lǐng)域內(nèi),已有學(xué)者從幽默話語等方面對(duì)它展開了分析,但是很少有研究從語用移情和離情的角度分析影片中人稱指示語對(duì)于人物語用身份的建構(gòu)。人稱指示語的選擇是人物在語境中做出的,它與視點(diǎn)站位尤其是移情或離情型站位有很大關(guān)系,對(duì)建構(gòu)人物的身份形象起著重要作用。本文旨在解決以下三個(gè)研究問題:①電影《綠皮書》中哪些人稱指示語起到了語用移情/離情的作用?②這些移情/離情的語用功能分別建構(gòu)了言者怎樣的語用身
品牌研究 2021年9期2021-11-30
- 影視語言的“五特性”視角下探析電影《綠皮書》字幕翻譯
的挑戰(zhàn)。二、《綠皮書》字幕漢譯(一)瞬時(shí)性影視語言具有強(qiáng)烈的瞬時(shí)性,與小說等紙質(zhì)文本類型不同,根據(jù)這一特性,譯者翻譯的影視字幕必須通俗流暢,從而能夠在短時(shí)間內(nèi),讓觀眾理解。例 1.Tony:“Eat it.Come on.Take it.I gotta drive.Ten and two on the wheel.”譯文:托尼:“吃了它,快點(diǎn),拿著。我還得開車啊。不是叫我扶好方向盤嗎?!痹谶@個(gè)例子中,許多中國觀眾可能不知道“ten and two on t
山西青年 2021年11期2021-11-27
- 拉康鏡像理論下觀眾視角的解讀
——以電影《綠皮書》為例
確認(rèn)。以電影《綠皮書》為例,謝利正是在與托尼以及他人的“他者”視角中逐步認(rèn)清自己的“主體”身份,完成了自我認(rèn)識(shí)的最終目的。在觀眾視角中,他們看到了這部影片中力圖擺脫黑人與白人留給人們固有的傳統(tǒng)而又刻板的印象,從白人司機(jī)托尼的敘事角度出發(fā)生動(dòng)詮釋了兩人的蛻變之路。一、主體想象中不完整的分裂狀態(tài):謝利的矛盾認(rèn)知(一)對(duì)自我的最初認(rèn)知所建立的“一次同化”過程在嬰兒在鏡前初步認(rèn)識(shí)自我形象的階段中,他的生理與心理都處于不甚完善的狀態(tài),仍不具備建立完整而清晰的認(rèn)知能力
戲劇之家 2021年10期2021-11-14
- 《綠皮書》中的人物符號(hào)和敘事主題
的符號(hào)系統(tǒng)?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">綠皮書》中運(yùn)用了很多具象符號(hào),這些具象符號(hào)又具有了抽象意義,例如黑人用過的水杯,經(jīng)過鏡頭的組合成為了表征20 世紀(jì)60 年代美國種族歧視語境的圖像符號(hào);影片多處利用標(biāo)識(shí)牌、字幕、旁白等等指索符號(hào)來傳達(dá)信息;以“your food,your people,more black,not white not black”等話語符號(hào)引發(fā)種族歧視之意指;人物符號(hào)所代表的象征意義為種族歧視架構(gòu)起一種超越對(duì)抗、走向和解的反常規(guī)模式。可以說,符號(hào)建構(gòu)起《綠皮
戲劇之家 2021年36期2021-11-13
- 電影《綠皮書》:“種族歧視”的影像呈現(xiàn)
點(diǎn)對(duì)象。影片《綠皮書》的片名來自于20世紀(jì)60年代的黑人在美國旅行的指南手冊(cè):《黑人自駕旅行綠皮書》(The Negro Motorist Green Book),主要講述了民權(quán)運(yùn)功高潮前期的1962年的背景下著名黑人鋼琴家唐·謝利雇傭無所事事的意大利裔白人托尼·利普·瓦萊拉納為司機(jī)和助理,并在托尼護(hù)航下美國南下進(jìn)行鋼琴巡演,因沿途遭受種族歧視,二人彼此協(xié)助,最后建立了一段跨越種族和階層的友誼的故事。電影《綠皮書》雖然沿用的是關(guān)于“種族歧視”的議題,但是電
散文百家 2021年7期2021-11-12
- 《綠皮書》影視片段分析
斯卡最佳影片《綠皮書》。通過對(duì)電影《綠皮書》節(jié)選片段的解析,對(duì)影片中鏡頭運(yùn)用和主人公的肢體動(dòng)作、語言等進(jìn)行分析,更深層次的闡釋影片所表達(dá)的主題。關(guān)鍵詞:電影;綠皮書;種族隔離一、引言電影知識(shí)在我們平時(shí)的社會(huì)生活中很少被人們運(yùn)用,我們看電視時(shí)常不辯明影像,以被動(dòng)的姿態(tài)接受,卻不會(huì)去分析它們是怎么運(yùn)作,怎么塑造我們的價(jià)值觀。同時(shí)也無法看見電影在社會(huì)運(yùn)動(dòng)中扮演的角色,電影背后的政治意味,以及社會(huì)影響力。通過對(duì)電影的鏡頭建構(gòu)、臺(tái)詞等影響組織結(jié)構(gòu)進(jìn)行解析,從不同的視
科學(xué)與生活 2021年17期2021-11-10
- 《綠皮書》:車輪上的成長之旅
霞內(nèi)容摘要:《綠皮書》兼具“旅行文學(xué)”與“成長主題”的基本特征。黑人鋼琴家謝利與白人司機(jī)托尼在南下巡演旅程中親歷黑人遭受的歧視與壓迫,在種族隔離的困境中互相了解、建立友誼,最終實(shí)現(xiàn)彼此精神上的成長,凸顯了創(chuàng)作者追求種族平等與融合的理想情懷。關(guān)鍵詞:《綠皮書》 旅行文學(xué) 成長主題 種族平等電影《綠皮書》(2018)講述了白人保鏢托尼被黑人鋼琴家謝利雇傭,驅(qū)車前往種族歧視嚴(yán)重的美國南部進(jìn)行巡演的故事,通過一白一黑兩位主人公性格、地位、文化修養(yǎng)的倒置與錯(cuò)位,以輕
文學(xué)教育下半月 2021年10期2021-10-29
- 畫面構(gòu)圖對(duì)電影隱喻性的建構(gòu)
編自導(dǎo)的影片《綠皮書》斬獲第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳男配、最佳原創(chuàng)劇本三項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片成功離不開導(dǎo)演的精巧構(gòu)思、演員的精湛演技和高超的敘事技巧,也同樣與電影中精美畫面構(gòu)圖的運(yùn)用以及構(gòu)圖中所蘊(yùn)含著的隱喻性密切相關(guān)。許多導(dǎo)演在表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題時(shí)都喜歡通過隱喻去表達(dá)影片的深層內(nèi)涵。本文以《綠皮書》為例,從構(gòu)圖美學(xué)切入,分析構(gòu)圖對(duì)于影片視覺呈現(xiàn)、內(nèi)涵表達(dá)、突出主旨幾大功能的建構(gòu)?!娟P(guān)鍵詞】電影構(gòu)圖;隱喻性;構(gòu)圖法則;《綠皮書》中圖分類號(hào):J91? ? ? ?
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年8期2021-08-06
- 從存在主義視角看《綠皮書》
行動(dòng)的哲學(xué)。《綠皮書》塑造了雪利與托尼兩個(gè)行動(dòng)者,在一路向南的巡回演出中,二人用自由選擇和行動(dòng)找尋“自為的存在”,同時(shí)影片也以一個(gè)黑人和一個(gè)白人的存在來探討20世紀(jì)60年代美國黑人的存在處境。本文運(yùn)用薩特的存在主義思想來看《綠皮書》,在闡釋文本基礎(chǔ)之上說明“解放只能是集體的解放”,只有集體的解放才真正符合薩特說的“存在主義是一種人道主義”。關(guān)鍵詞:《綠皮書》? 存在主義? 自由選擇? 集體解放中圖分類號(hào):J905? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? ?文章編號(hào):1008
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年8期2021-06-28
- 救贖與反抗
——論《綠皮書》中的他者
偉華 吳 珊《綠皮書》以獨(dú)特的視角及敘述方式關(guān)注了美國20世紀(jì)60年代至70年代的美國黑人的生存現(xiàn)狀。電影改編自天才黑人音樂家謝利博士的故事,內(nèi)容講述了謝利博士想要打破生存現(xiàn)狀必須做的個(gè)人斗爭(zhēng)。“他者”(other)這一概念,基于黑格爾和薩特的定義是指“主導(dǎo)性主體之外的一個(gè)不熟悉的對(duì)立面或否定因素,因?yàn)樗拇嬖?,主體的權(quán)威才得以界定”[1]。謝利博士在美國社會(huì)中是作為受到不公正待遇的他者而存在,其遭遇展示了作為他者所面臨的整個(gè)以白人為主導(dǎo)的美國社會(huì)施加的壓
文化學(xué)刊 2021年1期2021-03-07
- 歸化異化策略指導(dǎo)下電影《綠皮書》的字幕翻譯
析了美國電影《綠皮書》在英譯中時(shí)的字幕翻譯,以豐富字幕翻譯實(shí)踐,促進(jìn)文化交流。關(guān)鍵詞:字幕翻譯;歸化;異化;綠皮書一、簡介西方國家對(duì)字幕翻譯的研究可以追溯到20世紀(jì)50年代末至60年代初。20世紀(jì)90年代是西方影視翻譯研究的鼎盛時(shí)期,在此期間影視翻譯研究的理論有了長足的發(fā)展,西方學(xué)者提出了許多理論和成果。本文以《綠皮書》為例探討歸化異化策略在其中的應(yīng)用。二、歸化策略在電影《綠皮書》的字幕翻譯中的應(yīng)用例1: “You need someone to get
科技信息·學(xué)術(shù)版 2021年36期2021-01-10
- 賞析電影《綠皮書》
吳明芍摘要:《綠皮書》是一部由彼得·法拉利執(zhí)導(dǎo),維戈·莫滕森、馬赫什·阿里等主演的傳記片。電影改編自真人真事,講述的時(shí)在南巡演出期間鋼琴家雇傭保鏢托尼,兩人之間發(fā)生了一系列的事情并建立了種族間的友誼。關(guān)鍵詞:勇氣;尊嚴(yán);種族歧視;公平法律1. 初步介紹這部電影中的托尼不僅是一個(gè)夜總會(huì)的保鏢,而且還是一個(gè)徹頭徹尾的種族主義者。由于夜總會(huì)停業(yè)裝修,他需要另一份工作來養(yǎng)家。一個(gè)朋友建議他去看醫(yī)生。當(dāng)他到達(dá)采訪現(xiàn)場(chǎng)時(shí),他發(fā)現(xiàn)這位醫(yī)生是一位名叫唐的黑人古典鋼琴家。南
錦繡·下旬刊 2020年11期2020-12-24
- 《綠皮書》中文化身份的錯(cuò)置
10022)《綠皮書》是由彼得法·拉利執(zhí)導(dǎo),維果莫·特森、馬赫沙拉阿·里主演的劇情片,影片講述了世界著名鋼琴家黑人謝利準(zhǔn)備到種族歧視嚴(yán)重的美國南部進(jìn)行巡回演奏,為了演出得以順利,謝利雇用了有強(qiáng)烈種族歧視觀的白人司機(jī)托尼,路上發(fā)生了不少摩擦與趣事,但最后,兩人在八周的相處中產(chǎn)生了跨越種族、階級(jí)的偉大友誼。片名《綠皮書》又名《黑人駕駛者綠皮書》由紐約黑人郵遞員維克多·雨果·格林于1936年出版,這本書作貫穿整個(gè)影片,并且展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)嚴(yán)重的種族歧視現(xiàn)象。在這樣的背
電影文學(xué) 2020年2期2020-11-14
- 合作原則視角下電影《綠皮書》中的會(huì)話含義分析
婭摘要:電影《綠皮書》講述了20世紀(jì)60年代黑人民權(quán)時(shí)期美國非裔鋼琴家唐納德·謝利博士及其雇傭的意裔司機(jī)兼保鏢托尼·利普一起南下的巡演之旅。本文結(jié)合格萊斯的會(huì)話含義理論和合作原則理論對(duì)該電影中主人公的人物對(duì)話進(jìn)行分析,從會(huì)話對(duì)合作原則的遵守與違背情況來探究人物會(huì)話的言外之意,以深入了解會(huì)話如何刻畫人物性格特征,以及人物會(huì)話交際如何傳遞幽默。關(guān)鍵詞:合作原則;《綠皮書》;會(huì)話含義1 引言電影《綠皮書》的片名是由紐約黑人維克多·雨果·格林出版的第一本黑人旅行指
教育周報(bào)·教育論壇 2020年38期2020-11-03
- 基于合作原則的電影《綠皮書》幽默臺(tái)詞的語用分析
[摘 ?要:《綠皮書》巧妙地運(yùn)用大量的幽默臺(tái)詞來呈現(xiàn)一個(gè)嚴(yán)肅的主題----種族歧視。筆者試圖從語用學(xué)的角度,運(yùn)用格萊斯的合作原則對(duì)這部電影中的幽默臺(tái)詞進(jìn)行分析與探討,從而推斷出幽默臺(tái)詞的反諷效果鮮明地刻畫了劇中人物的性格和內(nèi)心情感變化,加深對(duì)電影意義的理解。關(guān)鍵詞:《綠皮書》;幽默臺(tái)詞;合作原則]美國電影《綠皮書》是根據(jù)美國非裔鋼琴家唐·謝利博士及其雇傭的意裔司機(jī)兼保鏢托尼·維勒歐嘉的一段旅途經(jīng)歷改編而成,此背景被設(shè)置在20世紀(jì)60年代地黑人民群運(yùn)動(dòng)時(shí)期,
讀書文摘(下半月) 2020年3期2020-11-03
- 跨越種族的文化交流——《綠皮書》的跨文化傳播策略探析
? ? 要:《綠皮書》作為一部黑人平權(quán)電影,它將觀眾的視線帶回到上世紀(jì)60年代那個(gè)充斥種族歧視與隔離的灰暗社會(huì),借助工整流暢的敘事結(jié)構(gòu)以及詼諧輕松的喜劇風(fēng)格來講述嚴(yán)峻的歷史事實(shí),引導(dǎo)觀眾對(duì)當(dāng)下依舊潛藏在社會(huì)中的種族紛爭(zhēng)進(jìn)行反思,具有深刻的現(xiàn)實(shí)批判意義,也為中國電影如何進(jìn)行海外跨文化傳播提供了一定的借鑒思路。關(guān)鍵詞:跨文化《綠皮書》;意義矩陣;傳播策略近年來,好萊塢關(guān)于黑人平權(quán)運(yùn)動(dòng)的電影層出不窮,從《為奴十二年》到《月光男孩》,從《底特律》到《綠皮書》,無一
視界觀·下半月 2020年2期2020-10-14
- 跨文化交際研究
這篇文章將以《綠皮書》為例進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞:跨文化交際;綠皮書;能力培養(yǎng)一、新時(shí)代下的跨文化交際1.跨文化交際的起源。跨文化交際的起源于美國在第二次世界大戰(zhàn)后,實(shí)施的“馬歇爾計(jì)劃”息息相關(guān)。當(dāng)時(shí)美國派遣大量職工去國外工作,但是由于這些人是與其他文化背景下的人進(jìn)行交際,因此產(chǎn)生了文化不適或者沖突,對(duì)跨文化交際的研究就應(yīng)時(shí)而生。1959年霍爾《無聲的語言》的出版,就標(biāo)志著跨文化交際學(xué)的誕生。隨著各種理論的提出,跨文化交際學(xué)在80年代逐漸成熟。[1]我國也是于8
散文百家·下旬刊 2020年7期2020-10-12
- “誤識(shí)”的想象:《綠皮書》影像的意識(shí)形態(tài)批評(píng)分析
:好萊塢電影《綠皮書》通過其技術(shù)手段與創(chuàng)作導(dǎo)向分別在影片的隱性信息、標(biāo)題、身份、歷史記憶四個(gè)層面達(dá)成拉康意義上的“誤識(shí)”模式。觀眾通過“誤識(shí)”建立起對(duì)電影文本的創(chuàng)作的目的性呈現(xiàn)、“綠皮書”的影像意義、精英黑人與平民白人、種族沖突的刻意粉飾的想象性認(rèn)同,由此揭示出《綠皮書》影像中阿爾都塞所述的意識(shí)形態(tài)性。關(guān)鍵詞:誤識(shí);想象性認(rèn)同;意識(shí)形態(tài)中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):2096-5079 (2020) 07-0-03一、引言第91屆奧斯卡電影
傳媒論壇 2020年7期2020-09-02
- 你不知道的《綠皮書》
——影片細(xì)節(jié)超詳解讀
之一的電影。《綠皮書》,有人又將其翻譯為《綠簿旅友》,譯名和海報(bào)都多少反映出了這部公路電影的大致內(nèi)容,兩個(gè)從膚色、背景、職業(yè)、環(huán)境到為人處世、性格三觀都截然不同的人,因?yàn)榕既坏囊蛩亻_啟了一段令雙方都非常難忘的長途旅行,在這趟旅行中,他們彼此互相了解、改變和成長,從電影的立意而言,這類敘事結(jié)構(gòu)和內(nèi)容并不是首創(chuàng),然而這部電影讓人折服之處并不在于標(biāo)新立異或驚世駭俗,這部節(jié)奏平穩(wěn)、色調(diào)明快的小成本電影之所以能夠在奧斯卡脫穎而出贏得世人的認(rèn)可,令人叫絕的是人物刻畫和
南風(fēng) 2020年7期2020-08-07
- 隱藏在黑白琴鍵中的吶喊
習(xí)曲》和電影《綠皮書》的視聽交融展開敘述,探討了《a小調(diào)練習(xí)曲》和電影《綠皮書》如何刻畫出人物的內(nèi)心情感以及影片所反映出的深刻內(nèi)涵。從而引發(fā)更多的影視和音樂制作人去思考鋼琴音樂和電影如何能更好地融合。【關(guān)鍵詞】肖邦;練習(xí)曲;電影《綠皮書》中圖分類號(hào):J605? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)21-0038-05有一類經(jīng)典電影應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)被人們所銘記,它們反映了某些特定時(shí)期的歷史事件以及當(dāng)時(shí)人們的思想觀
戲劇之家 2020年21期2020-07-30
- 基于合作原則的電影《綠皮書》會(huì)話含義分析
斯卡獲獎(jiǎng)影片《綠皮書》從對(duì)合作原則的四個(gè)準(zhǔn)則入手,分析所蘊(yùn)含的會(huì)話含義,以期更好地理解該影片主人公所傳達(dá)的信息,幫助讀者更好地體會(huì)該電影的魅力。關(guān)鍵詞:合作原則;電影《綠皮書》;會(huì)話含義合作原則是Grice(1975年)提出的語用學(xué)理論,其基本目的是推動(dòng)會(huì)話順利進(jìn)行。交談?wù)咦袷卦撛瓌t以成功達(dá)到所期望的交際目的,或者出于禮貌選擇違反該原則。[1]會(huì)話含義常常是交際目的核心,分析對(duì)話的會(huì)話含義是對(duì)文本進(jìn)行語言學(xué)分析的重要手段。[2]電影《綠皮書》獲得了第91屆
北方文學(xué) 2020年9期2020-07-14
- 目的論視角下《綠皮書》字幕中文化負(fù)載詞的歸化翻譯
方式。[1]《綠皮書》是2018上映的一部美國電影,獲得2019年奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。電影故事發(fā)生在二十世紀(jì)六十年代種族隔離嚴(yán)重的時(shí)代。那個(gè)時(shí)代的美國,種族歧視、階級(jí)文化根深蒂固,而這部電影就圍繞著“歧視”這個(gè)主題展開,講述的是白人保鏢托尼·利普和黑人爵士鋼琴家唐·謝利的故事。本部電影主要描述和表現(xiàn)種族歧視文化和階級(jí)文化,它使用的語言也帶有一定的特有文化。因此,本文在目的論的指導(dǎo)下,研究字幕中文化負(fù)載詞的歸化翻譯,分析翻譯采用的翻譯策略和方法的合理性以
大眾文藝 2020年22期2020-07-14
- “第三空間”中的身份構(gòu)建與認(rèn)同
摘 要】電影《綠皮書》中黑人鋼琴家唐·謝利的身份認(rèn)同經(jīng)歷了從困惑、模擬到協(xié)商的建構(gòu)過程。本文旨在通過后殖民主義視角,運(yùn)用霍米·巴巴的第三空間理論,對(duì)電影《綠皮書》中黑人鋼琴家唐·謝利的身份建構(gòu)過程進(jìn)行探討,得出尋求身份認(rèn)同的可靠途徑和方法。經(jīng)分析得出,種族主義與文化霸權(quán)下的二元對(duì)立導(dǎo)致其雙重身份與意識(shí)的割裂,是其身份迷惘,找不到歸屬感的根本原因。因此, 后殖民主義視角下的“第三空間”理論,通過種族協(xié)商與身份雜糅為消解身份危機(jī)、建構(gòu)身份認(rèn)同提供了有效途徑。【
戲劇之家 2020年14期2020-06-03
- 基于霍米·巴巴理論分析《綠皮書》唐·謝利的身份認(rèn)同
【摘要】電影《綠皮書》根據(jù)真實(shí)事件改編,從小接受白人教育的黑人鋼琴家唐·謝利與意大利裔白人司機(jī)兼保鏢托尼·利普去南方進(jìn)行音樂巡演。謝利的自我認(rèn)知與當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)他的定義產(chǎn)生極大沖突,導(dǎo)致他身份認(rèn)知的混亂。但最終謝利與自己和解,并收獲友誼。本文基于霍米·巴巴的“混雜性”和“第三空間”理論,分析主人公唐·謝利的身份認(rèn)同歷程,以此來探究在特殊背景下,具有白人身份的黑人對(duì)自己身份認(rèn)同的情況,同時(shí)幫助我們進(jìn)一步理解霍米·巴巴的理論。【關(guān)鍵詞】身份認(rèn)同;第三空間;混雜性;
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年3期2020-05-19
- 淺談美國黑人身份的自我救贖
摘 要:電影《綠皮書》講述了著名黑人鋼琴家謝利為順利完成自己南方鋼琴巡演雇傭了白人司機(jī)托尼并與之一起經(jīng)歷了一段既令人啼笑皆非的事情。文章將圍繞影片中三個(gè)經(jīng)典鏡頭來展開討論,進(jìn)一步探究謝利的心路歷程。分析他是如何從最初對(duì)自己黑人身份的逃避到中間的懷疑直至最后坦然接受自己的黑人身份。并進(jìn)一步分析黑人在歧視環(huán)境下所表現(xiàn)出來的兩種截然不同的態(tài)度和這兩種態(tài)度所造成的結(jié)果。關(guān)鍵詞:身份建構(gòu);第三空間;綠皮書;黑人一、黑人的歷史地位在很長一段時(shí)間里,黑人在白人所統(tǒng)治的國
青年與社會(huì) 2020年4期2020-05-09
- 超越意識(shí)形態(tài)的黑白反轉(zhuǎn)
杰摘要:電影《綠皮書》以輕松幽默的方式,講述了黑人唐·雪利和白人托尼從紐約出發(fā)一路南下巡演音樂會(huì)的故事。影片中有意無意宣揚(yáng)著美國文化精神,種族之間的矛盾、階級(jí)之間的不平等關(guān)系等現(xiàn)象充斥其中,已然是美國社會(huì)的縮影。文章將從敘事角度、人物關(guān)系、故事發(fā)展等角度分析影片,深度挖掘影片在美國主流意識(shí)形態(tài)下的敘事藝術(shù)。關(guān)鍵詞:意識(shí)形態(tài) 敘事 《綠皮書》1970年,阿爾都塞在《意識(shí)形態(tài)與意識(shí)形態(tài)國家機(jī)器》一文中首次提出了“意識(shí)形態(tài)國家機(jī)器”一詞,大眾傳媒作為其重要的組成
聲屏世界 2020年4期2020-05-06
- 從《綠皮書》看好萊塢電影“神奇黑鬼”形象的演化
謝天海《綠皮書》由夢(mèng)工廠2018年出品,彼得 · 法雷里導(dǎo)演,維果·莫騰森,馬赫沙拉·阿里等主演。本片改編自真實(shí)的故事,講述了1960年代黑人鋼琴家謝利雇傭紐約意大利白人后裔托尼擔(dān)任司機(jī),赴美國南部諸州進(jìn)行巡回演出。由于種族偏見和身份地位的差距,兩人剛開始時(shí)矛盾多多,但隨著不斷交流,兩人最終跨越矛盾,成為朋友。本片以真實(shí)的歷史場(chǎng)面、幽默的對(duì)白和真摯的情感獲得了2018年度奧斯卡最佳影片獎(jiǎng),也獲得了輿論界的充分肯定。但與此同時(shí),該片也受到了來自一些媒體的批評(píng)
世界文化 2020年3期2020-04-16
- 《綠皮書》
張晗《綠皮書》是由彼得·法拉利執(zhí)導(dǎo),維果·莫特森、馬赫沙拉·阿里主演的劇情片。影片改編自真人真事,講述了意裔美國白人保鏢托尼被聘用為世界上優(yōu)秀的黑人爵士鋼琴家唐開車。在這一段旅程中,二人展開了一段跨越種族、階級(jí)的友誼的故事。本片獲得第91屆奧斯卡最佳影片、最佳男配角、最佳原創(chuàng)劇本三個(gè)大獎(jiǎng)。片斷介紹:唐和托尼的汽車在路上拋錨,托尼把汽車停在路上修理,唐下車,卻見到了令他萬分感觸的一幕——已經(jīng)功成名就的他和田里勞作的黑人們互相望著。車修好了,同胞們驚訝地看著托
作文與考試·高中版 2020年9期2020-03-31
- 《綠皮書》:鋼琴鍵上的“黑白配”
家睿摘 要:《綠皮書》作為憑借5項(xiàng)提名獲得第91屆奧斯卡“最佳影片”殊榮的公路電影,展現(xiàn)了一段令人心酸卻又溫馨有趣的公路旅程。以喜劇的元素表現(xiàn)人性的關(guān)懷,兩位主人公從最初的矛盾重重到最后的相互救贖,展現(xiàn)了世間純真的友誼。關(guān)鍵詞:《綠皮書》;種族歧視;矛盾;救贖1 《綠皮書》的歷史背景《綠皮書》這部電影的背景發(fā)生在19世紀(jì)60年代種族歧視仍盛行的美國。當(dāng)時(shí)美國存在一種法律稱為“吉姆·克勞法(Jim Crow laws,俗稱‘種族隔離法)”,認(rèn)為白人和黑人雖然
藝術(shù)科技 2020年1期2020-03-26
- 論《綠皮書》的創(chuàng)傷書寫
斯卡最佳影片《綠皮書》,從主人公謝利博士的種族創(chuàng)傷、家庭創(chuàng)傷和性別創(chuàng)傷三個(gè)角度出發(fā),窺探黑人精英謝利在二十世紀(jì)六十年代的美國的生存困境。影片試圖從黑人音樂家和白人司機(jī)的“最佳損友”搭配消融美國種族歧視的桎梏,打破美國的膚色偏見,呼喚人性平等。關(guān)鍵詞:創(chuàng)傷書寫;種族創(chuàng)傷;家庭創(chuàng)傷;性別創(chuàng)傷作者簡介:施新蘇(1997-),女,江蘇南通人,江蘇師范大學(xué)文學(xué)院研究生,研究方向:比較文學(xué)與世界文學(xué);樊婷婷(1997-),女,江蘇啟東人,江蘇師范大學(xué)文學(xué)院研究生,研究
青年文學(xué)家 2020年3期2020-03-17
- 淺談美國黑人身份的自我救贖
? 要:電影《綠皮書》講述了著名黑人鋼琴家謝利為順利完成自己南方鋼琴巡演雇傭了白人司機(jī)托尼并與之一起經(jīng)歷了一段既令人啼笑皆非的事情。本文將圍繞影片中三個(gè)經(jīng)典鏡頭來展開討論,進(jìn)一步探究謝利的心路歷程。分析他是如何從最初對(duì)自己黑人身份的逃避到中間的懷疑直至最后坦然接受自己的黑人身份。并進(jìn)一步分析黑人在歧視環(huán)境下所表現(xiàn)出來的兩種截然不同的態(tài)度和這兩種態(tài)度所造成的結(jié)果。關(guān)鍵詞:身份建構(gòu);第三空間;綠皮書;黑人[中圖分類號(hào)]:J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A[文章編號(hào)]:
青年文學(xué)家 2020年2期2020-03-02
- 淺談跨文化交際中的刻板印象
產(chǎn)生。以電影《綠皮書》為例,從兩名主角在潛移默化中改變自身看法的角度,分析不同種族之間所產(chǎn)生的刻板印象及其原因,討論刻板印象帶來的影響等。關(guān)鍵詞:種族歧視 刻板印象 《綠皮書》中圖分類號(hào):H319? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? 文章編號(hào):1009-5349(2020)01-0094-02漢語國際教育專業(yè)的學(xué)生大都要有出國實(shí)習(xí)的經(jīng)歷,由于世界各國不同的歷史背景及文化差異,我們無論到哪個(gè)國家從事教學(xué)工作,或多或少都會(huì)遇到一些刻板印象。本文以電影《綠皮書》中的故事情節(jié)為例
現(xiàn)代交際 2020年1期2020-03-02
- 從音樂設(shè)計(jì)視角看電影《綠皮書》
□王婧電影《綠皮書》故事發(fā)生于1962年圣誕節(jié)前夕,劇中非裔美國黑人音樂家唐·謝利和他雇傭的意裔美國白人司機(jī)托尼·利普共同展開了一段困難重重而又飽含溫情的南方巡演之旅。兩個(gè)不同膚色、不同階層甚至對(duì)彼此都抱有成見的人,在旅程中逐漸建立了跨越種族、階級(jí)的友誼,也各自完成了一次自我成長。作為一部將主人公設(shè)定為音樂家身份的影片,《綠皮書》在音樂設(shè)計(jì)方面下足功夫。影片由美國青年音樂家Kris Bowers擔(dān)任音樂總監(jiān),音樂設(shè)計(jì)充滿種族斗爭(zhēng)的隱喻,詮釋著唐·謝利和托尼
視聽 2020年12期2020-02-24
- 《綠皮書》:身份的混雜與“模擬人”的反抗
一把解讀電影《綠皮書》的鑰匙。電影主人公謝利身份是黑人與白人的混雜,游離于兩個(gè)穩(wěn)定主體之外,霍米·巴巴稱持有這一身份的群體為“模擬人”?!澳M人”的游離身份中具有殖民者的身份特征,因此動(dòng)搖甚至顛覆了殖民者對(duì)自己穩(wěn)固身份的認(rèn)知。從霍米·巴巴這一后殖民主義理論視角出發(fā),電影主人公謝利在美國南方城鎮(zhèn)的巡演,實(shí)際上構(gòu)成了“模擬人”對(duì)殖民者的“模擬”,也因此達(dá)成了“模擬人”的反抗目的。關(guān)鍵詞:《綠皮書》 霍米·巴巴 身份混雜 “模擬人” 反抗2018年上映的美國電影
名作欣賞·評(píng)論版 2020年10期2020-02-04
- 2014中國環(huán)境綠皮書發(fā)布
下午,中國環(huán)境綠皮書《中國環(huán)境發(fā)展報(bào)告(2014)》發(fā)布會(huì)在北京舉辦。多位綠皮書作者、專家學(xué)者、民間環(huán)保人士出席發(fā)布會(huì)并做交流互動(dòng),回顧、思考中國環(huán)境狀況。2014環(huán)境綠皮書指出,實(shí)行環(huán)境生態(tài)公平,不能各算小賬,需要協(xié)調(diào)利益,需要政黨、政府、企業(yè)、非政府的和非營利的組織、社區(qū)、國際社會(huì)和世界公民社會(huì)的合作。中國環(huán)境綠皮書自2005年起由環(huán)保組織“自然之友”編寫,由社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社逐年出版。環(huán)境綠皮書強(qiáng)調(diào)實(shí)證性、真實(shí)性,從而建立權(quán)威性。同時(shí),環(huán)境綠皮書英文
環(huán)境與生活 2014年6期2014-04-03