推銷員之死
- 從英漢思維差異看戲劇《推銷員之死》的翻譯
通過戲劇《推銷員之死》的漢譯本，分析在戲劇翻譯過程中，英漢思維差異造成的影響及應(yīng)對(duì)的策略?！娟P(guān)鍵詞】戲劇翻譯；英漢思維；《推銷員之死》【中圖分類號(hào)】H315? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2023）35-0101-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.35.031作為文學(xué)翻譯中的冷門領(lǐng)域，戲劇翻譯直到21世紀(jì)初才開始受到譯者們的青睞，深入的研究也從那時(shí)起
今古文創(chuàng) 2023年35期2023-09-19
- 目的論視角下話劇文本譯本對(duì)比分析
——以《推銷員之死》漢語譯本為例
、 引言《推銷員之死》是被譽(yù)為二十世紀(jì)美國戲劇三大家之一的阿瑟?米勒的代表作品，作品相繼榮獲普利策獎(jiǎng)和紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)。 阿瑟?米勒被譽(yù)為“美國戲劇的良心”[1]，著作有《薩拉姆的女巫》《都是我的兒子》《代價(jià)》等多部戲劇。 他的作品針砭時(shí)弊、直言不諱、風(fēng)趣幽默、思想深刻，深受美國觀眾與讀者的喜愛。戲劇及戲劇語言的特點(diǎn):(1)空間和時(shí)間要高度集中。 戲劇是通過舞臺(tái)呈現(xiàn)的，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)都要在舞臺(tái)范圍內(nèi)，戲劇情景通過幕和場轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)。 (2)反映現(xiàn)實(shí)中的生活
現(xiàn)代英語 2023年7期2023-09-10
- 基于目的論指導(dǎo)的戲劇翻譯策略①
——以英若誠譯作《推銷員之死》為例
復(fù)雜化。《推銷員之死》是美國戲劇大師阿瑟·密勒的代表作之一，一經(jīng)問世就在美國舞臺(tái)上獲得了巨大的成功。1983年，我國著名話劇大師兼翻譯家英若誠先生出于演出的特殊需要，將《推銷員之死》翻譯成中文，使得這一負(fù)載西方文化的戲劇在中國本土收獲成功。毫無疑問，這部譯作之所以取得成功，離不開英若誠從演員、譯入語受眾、譯者三大視角的精準(zhǔn)把握，更離不開面向舞臺(tái)演出這一強(qiáng)烈目的性的指導(dǎo)，因此，以翻譯目的論視角解讀英若誠譯作《推銷員之死》，對(duì)于探索戲劇翻譯的可行策略、深化戲劇
遼寧經(jīng)濟(jì)職業(yè)技術(shù)學(xué)院遼寧經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年4期2022-11-26
- 論《推銷員之死》中表現(xiàn)主義的運(yùn)用
一、關(guān)于《推銷員之死》的文獻(xiàn)綜述《推銷員之死》是阿瑟·米勒創(chuàng)作的一部關(guān)于美國大蕭條時(shí)期精神危機(jī)和社會(huì)問題的作品。它講述了經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期普通人被“美國夢(mèng)”支配的悲劇故事。劇目講述了一個(gè)悲慘的推銷員在自殺前兩天的所思所想，生動(dòng)地展現(xiàn)了推銷員威利的悲慘人生。1979 年梅紹武最先翻譯了這部劇作并且傳播到了中國，在中國的戲劇界引起了極大的關(guān)注。在劉榮新和曹禺的力邀下，米勒兩次來到中國親自指導(dǎo)他的戲劇《推銷員之死》。它在中國的演出非常成功，在國內(nèi)引發(fā)了一場討論。隨著《
戲劇之家 2022年4期2022-11-12
- 以《推銷員之死》為例探究人物性格缺陷與戲劇沖突構(gòu)建
總結(jié)由于《推銷員之死》中的人物性格各異，形成了錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，造成了內(nèi)在與外在的矛盾沖突。每一個(gè)人，包括威利自己，都是造成他死亡悲劇的原因。一方面，他極度渴望成功，希望得到他人對(duì)自己的認(rèn)可；另一方面，種種矛盾碰撞形成的戲劇沖突所推進(jìn)的劇情，使他沒有迎來成功，反而夢(mèng)想徹底破碎，最終釀成了更大的悲劇。經(jīng)典作品帶給我們的啟發(fā)在于，它所描述的社會(huì)人生正是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)寫照，它所批判的社會(huì)現(xiàn)象正是現(xiàn)實(shí)中還沒有解決的問題的反映，需要我們?nèi)ニ妓鳌⒏纳?。這部戲劇帶給讀
戲劇之家 2022年22期2022-10-31
- 修復(fù)與反思
——《推銷員之死》中威利的懷舊建構(gòu)
011）《推銷員之死》是美國戲劇家阿瑟·米勒的著名戲劇。該劇描寫了威利在一天之內(nèi)的所思所想，借用懷舊的幻想補(bǔ)全了他與過去的糾葛。本文就《推銷員之死》中威利的懷舊建構(gòu)指出，現(xiàn)實(shí)空間的冷漠與破碎，資本主義社會(huì)施加的不可見的暴力以及人際關(guān)系的疏遠(yuǎn)導(dǎo)致威利選擇通過懷舊來完善自我身份的斷裂。正如戴維斯（Fred Davis）所說，懷舊是“一種適應(yīng)社會(huì)變革的方式以及對(duì)身份斷裂的回應(yīng)”。現(xiàn)代懷舊理論認(rèn)為，“懷舊是同時(shí)具有回避、親附傾向的人群，在環(huán)境變故令自我連續(xù)性受損的
戲劇之家 2022年27期2022-10-31
- 《推銷員之死》中的身份認(rèn)同危機(jī)與重構(gòu)
，其中，《推銷員之死》于1949年在百老匯上演后就轟動(dòng)了美國戲劇界，獲得了當(dāng)年的普利策獎(jiǎng)和托尼戲劇音樂獎(jiǎng)，并連續(xù)上演742場，深受觀眾喜愛和批評(píng)界關(guān)注?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">推銷員之死》中，主人公威利從事推銷員工作30余年，卻不曾料想自己在晚年被辭退，兩個(gè)兒子也一事無成，現(xiàn)實(shí)生活的壓力以及夢(mèng)想的破滅讓他不堪重負(fù)，最終選擇自殺。威利的悲劇命運(yùn)歷來都是學(xué)者關(guān)注的重點(diǎn)，有一大批學(xué)者以此為出發(fā)點(diǎn)解讀該戲劇的社會(huì)意義，追溯戲劇背后的悲劇根源，該戲劇無疑也因?yàn)橥詈蟮乃劳鲇辛烁甏蟮闹?/div>
名家名作 2022年5期2022-06-20
- “和而不同”， 方為“大同”
摘要】 《推銷員之死》是一部關(guān)注女性與自然生存狀態(tài)的生態(tài)女性主義佳作。通過刻畫女性與自然在父權(quán)制社會(huì)中的相似遭遇，米勒試圖引導(dǎo)讀者發(fā)現(xiàn)兩者之間休戚與共的親密聯(lián)系和共同命運(yùn)。女性與自然背負(fù)人類繁衍之重?fù)?dān)，反受父權(quán)制社會(huì)壓榨剝削之苦難。其根源在于倡導(dǎo)人類中心主義和男性中心主義的二元對(duì)立邏輯。因此，米勒呼吁人們以“和而不同”理念解構(gòu)二元對(duì)立邏輯，鼓勵(lì)兩性合作共建男性與女性、人與自然和諧共處的“大同”社會(huì)?！娟P(guān)鍵詞】《推銷員之死》；生態(tài)女性主義；女性與自然【中圖分今古文創(chuàng) 2022年45期2022-05-30
- “人不是橘子皮”
其代表作《推銷員之死》，以20世紀(jì)30年代的大都市紐約為背景，講述了威利·洛曼等人在物欲橫流的消費(fèi)社會(huì)中的生存境況。本文從法國社會(huì)學(xué)家鮑德里亞的消費(fèi)社會(huì)理論來重讀《推銷員之死》，通過人的“物化”和人性的“異化”來解讀在大眾消費(fèi)主導(dǎo)下美國的真實(shí)社會(huì)景觀，進(jìn)而揭示阿瑟·米勒對(duì)20世紀(jì)物化危機(jī)的警示性，以及對(duì)當(dāng)今社會(huì)仍然具有一定的現(xiàn)實(shí)意義?！娟P(guān)鍵詞】《推銷員之死》;鮑德里亞;消費(fèi)主義;異化危機(jī)【中圖分類號(hào)】I712? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ?今古文創(chuàng) 2022年18期2022-05-19
- 《推銷員之死》的空間敘事研究
·米勒的《推銷員之死》在反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也蘊(yùn)含了不同的空間建構(gòu)，對(duì)戲劇敘事效果的產(chǎn)生具有重大意義。本文運(yùn)用法國著名思想家亨利·列斐伏爾的空間理論探討該劇中物理空間、心理空間和社會(huì)空間的建構(gòu)、表征及其意蘊(yùn)，揭示空間敘事對(duì)戲劇人物塑造、戲劇主題呈現(xiàn)和戲劇效果強(qiáng)化的意義。關(guān)鍵詞：阿瑟·米勒《推銷員之死》空間敘事《推銷員之死》（1949）是世界著名的美國當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義劇作家阿瑟·米勒（Arthur Miller，1915—2005）最知名的作品。劇作一經(jīng)問世便連續(xù)演名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年3期2022-04-05
- 夢(mèng)想背后的他們
家之一，《推銷員之死》在美國戲劇中心百老匯連續(xù)上演742場，一舉奪得當(dāng)年五項(xiàng)戲劇大獎(jiǎng)，從而奠定了米勒在當(dāng)代美國戲劇史上的地位。雖然《推銷員之死》的劇情較為簡單，但其時(shí)代背景的設(shè)定和多面人物的塑造，使這部戲劇所表達(dá)的藝術(shù)思想極為深刻。本文將從多元化的視角，解讀主人公威利與林達(dá)的形象，并從中分析《推銷員之死》的人物矛盾和戲劇沖突。關(guān)鍵詞：《推銷員之死》 阿瑟·米勒 悲劇《推銷員之死》講述了推銷員威利·洛曼在紐約一家公司工作了36個(gè)年頭，為公司的產(chǎn)品創(chuàng)出了牌子，參花（下） 2021年11期2021-11-30
- 泡沫時(shí)代下的破碎夢(mèng)想 ——從戲劇情境看《推銷員之死》
072）《推銷員之死》是美國劇作家阿瑟·米勒的經(jīng)典代表作之一。整部作品通過對(duì)威利一家人的悲劇性命運(yùn)的描寫，展現(xiàn)了美國中產(chǎn)階級(jí)美國夢(mèng)的破滅。譚霈生老師曾在《戲劇本體論》中講到，“人的命運(yùn)乃是個(gè)性與情境的結(jié)合，情境賦予人的命運(yùn)以實(shí)在的形式。只有動(dòng)作置于特定的情境之中，才能把握主體動(dòng)機(jī)。特定的情境賦予動(dòng)作特殊的意義?！痹谶@部戲劇里，特定的情境可以分為社會(huì)情境、家庭情境以及個(gè)人性格情境。三個(gè)不同的情境使得人物產(chǎn)生行動(dòng)動(dòng)機(jī)，并做出符合人物性格特點(diǎn)的動(dòng)作。下面本文將結(jié)戲劇之家 2021年4期2021-11-15
- 關(guān)聯(lián)理論視角下的認(rèn)知語用分析 ——以《推銷員之死》對(duì)話選段為例
外學(xué)界對(duì)《推銷員之死》的研究多從主題，創(chuàng)作手法，人物形象等角度入手，大都忽略了對(duì)劇中人物對(duì)話的認(rèn)知語用角度的分析。本文從認(rèn)知角度對(duì)《推銷員之死》的選段進(jìn)行分析是對(duì)關(guān)聯(lián)理論的一次嘗試性應(yīng)用,旨在揭示人物心理狀態(tài)，體現(xiàn)阿瑟·米勒戲劇語言的藝術(shù)魅力,從而證明關(guān)聯(lián)理論在戲劇對(duì)話分析中同樣具有很強(qiáng)的實(shí)用性和適用性。一、理論基礎(chǔ)關(guān)聯(lián)理論關(guān)注的核心問題是交際與認(rèn)知。關(guān)聯(lián)論認(rèn)為，語言用于交際只是一種表現(xiàn)，其實(shí)質(zhì)是為了認(rèn)知。史伯博和威爾森認(rèn)為關(guān)聯(lián)原則是言語交際所遵循的惟一原散文百家 2021年6期2021-11-12
- 威利·洛曼，你為何不放過自己評(píng)上話版《推銷員之死》
勒的名劇《推銷員之死》于2021年8月7日-22日亮相于上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)劇院。這部曾在百老匯連續(xù)上演了743場，為年輕的米勒一舉贏得托尼獎(jiǎng)、普利策戲劇獎(jiǎng)和紐約戲劇評(píng)論獎(jiǎng)的戲劇，表現(xiàn)了在美國大蕭條時(shí)期，一個(gè)叫威利·洛曼的推銷員兢兢業(yè)業(yè)為公司辛勤奔波了30多年，到了年老體衰，被老板解雇。為了給妻子和兩個(gè)一事無成的兒子留下一筆保險(xiǎn)費(fèi)，他深夜駕車身亡。因教學(xué)的需要，我曾把1983年由編劇阿瑟·米勒親自導(dǎo)演、北京人藝在首都劇場演出的《推銷員之死》錄像看了又看。然上海戲劇 2021年5期2021-10-14
- 來自1949和2021的思考話劇《推銷員之死》創(chuàng)作談
能夠執(zhí)導(dǎo)《推銷員之死》，我很幸運(yùn)。這一部戲，由美國最偉大的劇作家阿瑟·米勒創(chuàng)作于1949年。上海話劇藝術(shù)中心原定2020年8月首演，由于疫情整整推后了一年，變成了2021年的8月。早在幾年前我就知道劇院（上海話劇藝術(shù)中心）計(jì)劃制作《推銷員之死》，作為劇院西方經(jīng)典作品重繹中的一部，由呂涼老師主演。但由于種種原因，導(dǎo)演一直沒有確定。因?yàn)檫@個(gè)系列之前幾部都是邀請(qǐng)?jiān)撟髌匪鶎賴业膶?dǎo)演來創(chuàng)作，所以在2018年我聽說呂涼老師提議可以讓我來嘗試導(dǎo)演這部戲時(shí)，全然把它當(dāng)作上海戲劇 2021年5期2021-10-14
- 當(dāng)“本”歸來 ——解讀《推銷員之死》中“本”的人物形象
200）《推銷員之死》是美國著名劇作家阿瑟米勒的經(jīng)典作品之一，獲得了托尼獎(jiǎng)、普利策獎(jiǎng)和紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)。該劇主要講述了美國社會(huì)中的一名普通推銷員威利，在執(zhí)著追求“美國夢(mèng)”道路上隕落的故事。作品圍繞主人公威利生命的最后24小時(shí)展開，劇作家通過對(duì)時(shí)空的特殊處理，用表現(xiàn)主義手法把主人公的回憶、現(xiàn)實(shí)和幻境融合在一起，呈現(xiàn)出威利錯(cuò)綜復(fù)雜的精神世界，并賦予作品更迷人的戲劇因素。威利的哥哥“本”其實(shí)已經(jīng)死亡，但是他卻作為神秘人物歸來，頻頻出現(xiàn)在威利的幻境中，與威利真實(shí)對(duì)話，大眾文藝 2021年11期2021-06-25
- 論《推銷員之死》中的父親角色
容摘要：《推銷員之死》是美國知名劇作家阿瑟·米勒的代表作。關(guān)于該劇的研究成果雖林林總總，但對(duì)該劇父親角色進(jìn)行的專門研究尚不多見。本研究擬從男主人公威利作為父親的角色闡釋其走向失敗的必然性，解析父親角色在推動(dòng)作品情節(jié)發(fā)展以及深化美國夢(mèng)主題等方面的意義和作用，為讀者賞析該劇的豐富寓意提供一個(gè)新的視角。關(guān)鍵詞：父親角色 《推銷員之死》 作品主題 畸形家庭教育一.引言《推銷員之死》（Death of a Salesman）在國際戲劇界享有很高盛譽(yù)，作者阿瑟·米勒通文學(xué)教育 2021年5期2021-06-15
- 論阿瑟米勒戲劇《推銷員之死》中的符號(hào)藝術(shù)
·米勒的《推銷員之死》描繪了20世紀(jì)50年代悲劇而又現(xiàn)實(shí)的社會(huì)觀。在這個(gè)以世俗成功導(dǎo)向的社會(huì)中，象征主義在傳達(dá)失敗這一中心主題的意義方面發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。本文列舉并分析了一些象征符號(hào)，希望能幫助讀者更好地了解劇作家在發(fā)展該劇中的文學(xué)技巧。阿瑟·米勒在1948年寫的《推銷員之死》試圖讓觀眾不同尋常地看到威利·洛曼的思想，作為一個(gè)性格復(fù)雜的60歲推銷員，他通過努力做到“有價(jià)值”，發(fā)現(xiàn)自己在競爭激烈的資本主義世界里掙扎著被吞沒了。阿瑟·米勒運(yùn)用各種文學(xué)手法，科技研究·理論版 2021年20期2021-04-20
- 破碎的美國夢(mèng) ——《推銷員之死》中威利的悲劇初探
就完成了《推銷員之死》這部作品，卻得到了包括普利策獎(jiǎng)、托尼獎(jiǎng)和紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)在內(nèi)的三大獎(jiǎng)項(xiàng)。在他幾十年的創(chuàng)作生涯中，為觀眾呈現(xiàn)了《推銷員之死》《嚴(yán)峻的考驗(yàn)》《全是我的兒子》《薩勒姆的女巫》《煉獄》等諸多優(yōu)秀作品。其中《推銷員之死》的影響最大，有評(píng)論家甚至說《推銷員之死》是一出創(chuàng)造了歷史的戲劇。這里所說的創(chuàng)造歷史，是指它在百老匯連演742場，刷新了美國戲劇史上的新篇章?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">推銷員之死》的主人公威利·洛曼是個(gè)悲劇人物。年逾花甲的威利·洛曼在經(jīng)歷了工作上的一系列以及魅力中國 2020年39期2020-12-21
- 跳崖的夢(mèng)游者——《推銷員之死》的悲劇探源
·米勒的《推銷員之死》（下簡稱《推》）于1949年上演后獲得了極大成功。這部劇講的是一位底層推銷員威利，懷抱美國夢(mèng)，卻又對(duì)現(xiàn)實(shí)生活盲目自信，對(duì)于自身和他人錯(cuò)誤判斷，最終走上自殺絕境的故事。威利這個(gè)小人物，這個(gè)普通人，讓跨越國界的觀眾產(chǎn)生了共鳴。因?yàn)樗麑?duì)成功的追求，對(duì)物質(zhì)金錢不加掩飾的渴望，對(duì)生活的迷惑都是人所共有的，人們?cè)谕纳砩峡吹搅俗约?，從威利破碎的生活中感受到極大的悲哀。一、盲眼的父親作為推銷員的威利，一個(gè)勤勤懇懇、沒犯過什么大錯(cuò)卻最終一無所獲的人魅力中國 2020年32期2020-12-07
- 從琳達(dá)的角度分析《推銷員之死》的悲劇原因
摘? 要：推銷員之死是阿瑟·米勒最重要的劇作之一。劇本主要描寫了老推銷員威利·洛曼的悲慘生活，他成為了美國夢(mèng)的受害者，而威利的悲劇原因有一部分來自于他的妻子琳達(dá)·洛曼。正如我們所知，女性在男性主導(dǎo)的社會(huì)中沒有話語權(quán)，或者更糟，成為了男性的附屬品。他的妻子琳達(dá)·洛曼也像大部分女性一樣成為了男權(quán)社會(huì)的受害者。正是由于琳達(dá)的懦弱，她對(duì)丈夫的溺愛和崇拜導(dǎo)致了威利沉浸于自己的幻想，最終決定自殺。此外，琳達(dá)對(duì)孩子們的忽視也極大地影響了她的孩子，造成了她孩子的悲劇。關(guān)鍵青年文學(xué)家 2020年24期2020-09-06
- 從琳達(dá)的角度分析《推銷員之死》的悲劇原因
摘? 要：推銷員之死是阿瑟·米勒最重要的劇作之一。劇本主要描寫了老推銷員威利·洛曼的悲慘生活，他成為了美國夢(mèng)的受害者，而威利的悲劇原因有一部分來自于他的妻子琳達(dá)·洛曼。正如我們所知，女性在男性主導(dǎo)的社會(huì)中沒有話語權(quán)，或者更糟，成為了男性的附屬品。他的妻子琳達(dá)·洛曼也像大部分女性一樣成為了男權(quán)社會(huì)的受害者。正是由于琳達(dá)的懦弱，她對(duì)丈夫的溺愛和崇拜導(dǎo)致了威利沉浸于自己的幻想，最終決定自殺。此外，琳達(dá)對(duì)孩子們的忽視也極大地影響了她的孩子，造成了她孩子的悲劇。關(guān)鍵青年文學(xué)家 2020年24期2020-09-06
- 戲劇《推銷員之死》中話語標(biāo)記語“well”的漢譯對(duì)比研究 ——基于多譯本平行語料庫的方法
戲劇作品《推銷員之死》為例，通過語料庫的方法，對(duì)使用頻率最高的話語標(biāo)記語well的漢譯展開了研究。[4]話語標(biāo)記語是研究戲劇翻譯的一根標(biāo)尺。這類詞匯雖比較簡短，但內(nèi)涵十分豐富，在戲劇語篇中大量存在，研究其翻譯能更直接地對(duì)比和研究戲劇語篇的翻譯， 洞察譯者的翻譯手段和意圖。一、研究方法本文研究的對(duì)象為《推銷員之死》三種中譯本中well的用詞。這三個(gè)譯本分別為1971年的姚克譯本(以下簡稱“姚譯”)、1980年的陳良廷譯本(陳譯)以及1983年的英若誠譯本(英福州大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2020年2期2020-06-06
- 論人性的復(fù)雜性
?要：《推銷員之死》是美國劇作家阿瑟·米勒的成名作，發(fā)表于1949年，憑借此劇米勒獲得了包括普利策獎(jiǎng)在內(nèi)的三大獎(jiǎng)項(xiàng)并為他贏得了國際聲譽(yù)。米勒創(chuàng)作的戲劇注重美國小人物的普通生活。當(dāng)時(shí)的美國，物質(zhì)社會(huì)極度發(fā)達(dá)，精神世界卻極度匱乏?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">推銷員之死》刻畫了主人公威利·洛曼的悲劇形象，他懷揣夢(mèng)想?yún)s一身不得志，盲目估計(jì)了自己以及兒子的能力導(dǎo)致了他一生的悲劇。本文從洛曼的人際關(guān)系方面著手來討論人性的復(fù)雜。關(guān)鍵詞：《推銷員之死》 ;威利·洛曼 ;人性;復(fù)雜作者簡介：馮育軍青年文學(xué)家 2020年12期2020-05-26
- 論《推銷員之死》中的女性形象
通過分析《推銷員之死》中出現(xiàn)的三類不同女性形象，從而揭示《推銷員之死》不僅僅是威利洛曼一個(gè)人的悲劇，而是整個(gè)社會(huì)的悲劇，引發(fā)人們對(duì)女性社會(huì)處境的關(guān)注。關(guān)鍵詞：《推銷員之死》;阿瑟·米勒;女性形象[中圖分類號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-06--01阿瑟·米勒是美國著名的劇作家之一，作品因聚焦社會(huì)問題而表現(xiàn)出的強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感，因此也被稱為“美國戲劇的良心”。1949年創(chuàng)作的《推銷員之死》上演并獲得紐約戲劇評(píng)論家獎(jiǎng)青年文學(xué)家 2020年6期2020-04-09
- 美國的夢(mèng)，人類的詩 ——淺論《推銷員之死》的詩性智慧
072）《推銷員之死》被認(rèn)為是美國劇作家阿瑟·米勒的代表作。其創(chuàng)作于1949年，彼時(shí)正是大洋彼岸的中國建立新政權(quán)的年份而被人銘記。1983年，阿瑟·米勒在國內(nèi)戲劇家英若誠（時(shí)任中國文化部副部長）、曹禺（時(shí)任北京人民藝術(shù)劇院院長）的盛情邀請(qǐng)下，來到中國親自執(zhí)導(dǎo)了本劇，由此引發(fā)了《推銷員之死》的研究熱潮，并沿襲至今。目前國內(nèi)對(duì)于阿瑟·米勒及《推銷員之死》研究論文已呈汗牛充棟之狀。但是其中大部分論文依然從“美國夢(mèng)”的現(xiàn)實(shí)基點(diǎn)出發(fā)，或探索本作的現(xiàn)實(shí)意義，或探索本作湖北社會(huì)科學(xué) 2020年4期2020-01-17
- 階級(jí)身份、倫理困境與歷史深度的開掘 ——以阿瑟·米勒《推銷員之死》《薩勒姆的女巫》為例
主要有：《推銷員之死》《薩勒姆的女巫》《都是我兒子》《兩個(gè)星期一的回憶》《橋頭眺望》《格格不入》《墮落之后》《維希事件》《美國大鐘》等，其中話劇代表作是《推銷員之死》與《薩勒姆的女巫》。米勒不僅兩度踏上中國的土地，還在北京親自執(zhí)導(dǎo)了他的《推銷員之死》。同時(shí)也引起了學(xué)術(shù)界的關(guān)注,涌現(xiàn)出一大批學(xué)術(shù)成果。他的作品深刻影響到了包括經(jīng)典話劇《狗兒爺涅槃》在內(nèi)中國當(dāng)代戲劇的創(chuàng)作。鑒于米勒在國際的影響力和其對(duì)中國的深遠(yuǎn)影響，對(duì)米勒進(jìn)行深入全面的研究具有現(xiàn)實(shí)意義。國外對(duì)阿武夷學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年11期2019-12-26
- 淺析《推銷員之死》中的父子關(guān)系
·米勒;《推銷員之死》;父子關(guān)系[中圖分類號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-32--01一、引言在許多文學(xué)作品中，家庭關(guān)系是構(gòu)成情節(jié)的關(guān)鍵要素。這是20世紀(jì)上半葉美國戲劇的一個(gè)共同特點(diǎn)。通過一個(gè)家庭成員之間的互動(dòng)，讀者能夠解讀故事中的沖突。在這個(gè)家庭中，不同的人物在各自的生活中扮演著不同的角色。在亞瑟·米勒的戲劇《推銷員之死》中，威利·洛曼和他的兩個(gè)兒子之間的互動(dòng)，使米勒能夠評(píng)論父子關(guān)系以及由此產(chǎn)生的沖突。二、父青年文學(xué)家 2019年32期2019-12-16
- 《推銷員之死》戲劇人物沖突分析
，分析了《推銷員之死》中的幾位主要人物：惟利、弼甫、海庇、林妲的人物形象以及他們之間的沖突。文章切入的角度是：誰才是《推銷員之死》中的真正的受害者，以這一特殊的角度展開分析，并且通過試探析該劇作是如何通過人物沖突來渲染戲劇悲劇性的。關(guān)鍵詞：《推銷員之死》;戲劇;人物分析戲劇場景一開始就是一幢弱小的單薄的房子，周圍的高樓林立，更襯出這家人家的弱小單薄。黑暗的夜空之下，橙黃色的燈光照耀之下，高聳的公寓大廈包圍了這座小小的住宅，顯得有些陰森和陰沉，住宅里的家具和北方文學(xué) 2019年33期2019-12-10
- 話劇《天窗》與電影《推銷員之死》比較分析
》與電影《推銷員之死》均在家庭框架內(nèi)討論了社會(huì)存在與個(gè)人夢(mèng)想，實(shí)質(zhì)上屬于針砭時(shí)弊的社會(huì)劇。主人公威利和湯姆是主流價(jià)值觀的代表，而威利的兒子比夫和湯姆的情人凱拉則力圖逃離這種主流價(jià)值觀，追尋自己的人生價(jià)值。兩者都非線性敘事，而是從某個(gè)場景開始，以回憶的方式追溯過去。積壓已久的矛盾在偶然事件爆發(fā)之后再也無法調(diào)和，激烈的對(duì)話表露了雙方的性格，也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。而這既是人與人之間價(jià)值觀的鴻溝，也是個(gè)人與社會(huì)主流價(jià)值體系的沖突。其中或隱或顯的社會(huì)批判呼應(yīng)了易卜生時(shí)文學(xué)教育·中旬版 2019年11期2019-11-26
- 論《推銷員之死》的悲劇內(nèi)涵
的代表作《推銷員之死》，探討了美國的社會(huì)問題以及夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的沖突問題，是一部現(xiàn)實(shí)主義的悲劇作品，其塑造的威利·洛曼并不是古典式的傳統(tǒng)悲劇人物——他沒有高貴的出身和斐然的名聲，他只是一個(gè)再普通不過的美國公民。從個(gè)人、家庭、社會(huì)層面依次解讀，可以發(fā)現(xiàn)威利這一人物的形象看似簡單，實(shí)則包含了及其豐富而深刻的的悲劇內(nèi)涵，是“美國夢(mèng)”欺騙性的真實(shí)寫照。一、一個(gè)自我價(jià)值迷失者的悲劇釀成威利自我迷失的首要因素，是他沒有看透“美國夢(mèng)”的欺騙性。威利是“美國夢(mèng)”虔誠的信仰長江叢刊 2019年22期2019-11-15
- 從卡倫·霍妮的神經(jīng)癥理論看威利·羅曼的悲劇
丹摘要：《推銷員之死》被譽(yù)為“美國夢(mèng)不再”的代表作。運(yùn)用卡倫·霍妮的神經(jīng)癥理論，對(duì)書中主人公威利·羅曼的性格特征重新進(jìn)行解讀，并指出威利·羅曼的悲劇源于他的屈從型人格以及在自我實(shí)現(xiàn)過程中沒有準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)自我和理想自我，最終在自我異化過程中產(chǎn)生的理想與現(xiàn)實(shí)的巨大反差讓他走上了自殺的道路。關(guān)鍵詞：《推銷員之死》 威利·羅曼 悲劇 神經(jīng)癥理論中圖分類號(hào)：B84 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1009-5349（2019）15-0101-02阿瑟·米勒是美國最杰出現(xiàn)代交際 2019年15期2019-10-21
- 淺析《推銷員之死》中哈皮的男性氣質(zhì)
? 要：《推銷員之死》是美國劇作家阿瑟·米勒的一部兩幕劇本。主人公威利攜妻子以及兒子比夫、哈皮在大蕭條時(shí)期的美國，幻想通過商品銷售獲得名利，實(shí)現(xiàn)美國夢(mèng)，終歸失敗自殺。威利盲目追求美國夢(mèng)的，誤導(dǎo)比夫和哈皮形成了不切合實(shí)際的價(jià)值觀。本文意在用R. W.康奈爾的男性氣質(zhì)來探究哈皮的男性氣質(zhì)，研究是否存在第五種男性氣質(zhì)。關(guān)鍵詞：R.W.康奈爾;男性氣質(zhì);哈皮;美國夢(mèng)[中圖分類號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-23--01青年文學(xué)家 2019年23期2019-09-16
- 《推銷員之死》中的現(xiàn)代悲劇觀
要：在《推銷員之死》中，阿瑟·米勒（Arthur Miller）呈現(xiàn)了一個(gè)不同于古典悲劇和莎士比亞悲劇的悲劇。米勒打破一些傳統(tǒng)規(guī)則的束縛，創(chuàng)作了這部《推銷員之死》，并以此表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)代悲劇的一些見解和觀點(diǎn)。關(guān)鍵詞：阿瑟·米勒;《推銷員之死》;現(xiàn)代悲劇[中圖分類號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-30--01一、引言《推銷員之死》是阿瑟·米勒的代表作，該劇在風(fēng)格和題材上都非常新穎現(xiàn)代。這部戲劇主要與米勒的散文《悲劇青年文學(xué)家 2019年30期2019-09-10
- 雙重桎梏下的“美國夢(mèng)”觀小維克劇院《推銷員之死》
同執(zhí)導(dǎo)的《推銷員之死》再一次征服了倫敦的劇評(píng)人和觀眾。筆者在今年稍早的時(shí)候，曾于本刊撰文表明對(duì)性轉(zhuǎn)版《伙伴們》的些許疑問，并認(rèn)為其性轉(zhuǎn)的設(shè)定雖然耳目一新，卻多少有些邏輯尚且無法自圓其說之處。然而，這次《推銷員之死》盡管使用了類似的手法，其張力卻不可同日而語。伊利特將羅曼一家設(shè)定為下層中產(chǎn)階級(jí)的非裔美國人，在保持了米勒的原作對(duì)“美國夢(mèng)”的質(zhì)疑和批判的同時(shí)，也將種族問題和資本主義糅合在了一起。按照劇評(píng)人馬克·申頓的說法，這樣的選角策略“讓一切都改變了，同時(shí)一切上海戲劇 2019年4期2019-08-29
- “人生就是一場空忙”
芷摘要：《推銷員之死》是美國劇作家阿瑟·米勒最著名的劇本，講述了一個(gè)老推銷員威利一事無成的陰郁生活。他渴望成功和社會(huì)的認(rèn)可，不斷地活在幻覺和夢(mèng)境之中。本文結(jié)合戲劇理論：“情境”“人”“動(dòng)作”“行動(dòng)”，分析林達(dá)這一女性形象，以及她在家庭中的他者地位。阿瑟-米勒為我們揭示了美國夢(mèng)破滅后，它的余波滲透到小人物的家庭日常生活中，產(chǎn)生了最深刻也最為撕裂的矛盾。關(guān)鍵詞：阿瑟·米勒情境論 女性他者《推銷員之死》《推銷員之死》于1949年發(fā)表，在百老匯連續(xù)上演了742場，名作欣賞·評(píng)論版 2019年4期2019-07-25
- “人生就是一場空忙” ——淺談《推銷員之死》中的女性林達(dá)
09 ］《推銷員之死》于1949年發(fā)表，在百老匯連續(xù)上演了742場，此劇榮獲了普利策獎(jiǎng)和紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)，也為阿瑟·米勒贏得了國際聲譽(yù)。劇本以威利·洛曼一生的悲劇為主線，老推銷員工作了一輩子，到頭來卻要靠以前的朋友查理接濟(jì)；擁有兩個(gè)一事無成的兒子——哈比和比夫；改變現(xiàn)狀，想要換份工作，卻遭到老板霍華德的冷眼和炒魷魚的決定；最后走投無路之下，為給兒子們贏得一筆保險(xiǎn)金，選擇自殺。和威利一樣，他的妻子——林達(dá)也是一個(gè)非常成功的女性形象。在威利死后：林達(dá) 三十五年來，名作欣賞 2019年11期2019-07-12
- 英若誠戲劇翻譯風(fēng)格的譯者行為批評(píng)
誠漢譯本《推銷員之死》為例，對(duì)其戲劇翻譯風(fēng)格進(jìn)行探析，更好地欣賞英若誠先生譯本的精彩之處，并借助其翻譯成功之處給戲劇翻譯實(shí)踐帶來啟發(fā)。關(guān)鍵詞： 翻譯風(fēng)格? ? 英若誠? ? 戲劇翻譯? ? 《推銷員之死》1.引言縱觀中外翻譯史，最早提出翻譯風(fēng)格問題的是英國著名翻譯家泰特勒，他在《論翻譯的原理》中（1970）提出著名的翻譯三原則：（1）譯文應(yīng)完全復(fù)寫出原作的思想;（2）譯文的風(fēng)格和筆調(diào)應(yīng)與原文性質(zhì)一致;（3）譯文與原文同樣流暢。其中“風(fēng)格一致”原則便可視為翻文教資料 2019年34期2019-02-16
- “人性是復(fù)雜的” ——淺析《推銷員之死》人物威利與林達(dá)
000）《推銷員之死》發(fā)表于1949年，在百老匯連續(xù)上演742場，榮獲普利策獎(jiǎng)和紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)。直到1983年在北京進(jìn)行中國首場演出，也將喝彩聲帶進(jìn)了中國。全劇以威利·洛曼一個(gè)普通推銷員的悲劇一生為主線，以小人物內(nèi)心世界記錄了美國當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀與問題。該劇所塑造的人物威利·洛曼一度成為大家評(píng)議與慨嘆的對(duì)象，威利是一個(gè)平凡的“夢(mèng)想家”，其身上所呈現(xiàn)出的人物的復(fù)雜性堪稱戲劇人物形象的典范。同威利一樣，他的妻子——林達(dá)也是一個(gè)非常成功的女性形象。本文試從威利和林達(dá)大眾文藝 2019年13期2019-01-28
- 淺談《推銷員之死》話劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)
.米勒的《推銷員之死》 之前,曾經(jīng)多次現(xiàn)場觀看中國話劇先鋒孟京輝先生的《思凡》《百年孤獨(dú)》等話劇,他的話劇中的舞臺(tái)表現(xiàn)形式和敘事方式都給在現(xiàn)場的我觸動(dòng)很大,都能讓我真真切切感受到話劇的魅力.《推銷員之死》作為20世紀(jì)話劇里里程碑式的作品,從一個(gè)小人物悲劇的一生入手,從個(gè)人與家庭的種種矛盾來揭露整個(gè)美國社會(huì)當(dāng)時(shí)浮夸,泡影似的財(cái)富夢(mèng)想,體現(xiàn)夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)之間不可磨合的矛盾.這樣一個(gè)充滿悲劇色彩的話劇,激起我對(duì)此話劇舞臺(tái)創(chuàng)作的無限想象.二.材料整合在這個(gè)劇本里,回憶新生代 2018年16期2018-11-13
- 淺析《推銷員之死》主人公威利·洛曼悲劇結(jié)局的心理原因
摘 要：《推銷員之死》是美國20世紀(jì)重要?jiǎng)∽骷野⑸っ桌兆罹哂绊懥Φ淖髌分唬@普利策獎(jiǎng)和紐約劇評(píng)獎(jiǎng)。本文擬采用心理分析法對(duì)《推銷員之死》主人公威利·洛曼的人物形象進(jìn)行分析，探尋其注定悲劇結(jié)局的心理原因。關(guān)鍵詞：威利·羅曼；心理分析；悲劇《推銷員之死》設(shè)定在主人公威利·洛曼生命最后24小時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)。從他對(duì)過去的沉思以及與妻兒和鄰居的對(duì)話中，處處體現(xiàn)了法國精神分析學(xué)家拉康“鏡像階段”理論的特征，即對(duì)“他者”的依賴和對(duì)自我的虛幻認(rèn)識(shí)。一、自我異化拉康的鏡像青年時(shí)代 2018年22期2018-10-16
- 創(chuàng)新表現(xiàn)主義與超現(xiàn)實(shí)主義戲劇 ——以米勒與北京人藝合作的《推銷員之死》為例
·米勒的《推銷員之死》（Death of a Salesman）是一出用西方表現(xiàn)主義與超現(xiàn)實(shí)主義手法展現(xiàn)小人物美國夢(mèng)破滅的現(xiàn)代悲劇。1949年該劇在紐約百老匯首演，連續(xù)上演742場，場場爆滿，為米勒一舉贏得了很高的聲望。20世紀(jì)80年代，中國開始引進(jìn)西方優(yōu)秀劇目，該劇是最早搬上北京人藝舞臺(tái)的西方現(xiàn)代劇之一。外國經(jīng)典劇目要搬上中國舞臺(tái)，實(shí)現(xiàn)其新穎的藝術(shù)價(jià)值，有兩個(gè)跨越與創(chuàng)新的過程。一是從外國文本到中國文本的跨越與創(chuàng)新；二是從劇本到舞臺(tái)藝術(shù)的跨越與創(chuàng)新。任曉霏文化藝術(shù)研究 2018年2期2018-08-01
- 關(guān)于阿瑟·米勒《推銷員之死》的悲劇氛圍探析
摘 要：《推銷員之死》是美國劇作家阿瑟·米勒創(chuàng)作的一部兩幕劇。本文將通過對(duì)其劇作的悲劇氛圍探析，來研究主人公威利悲劇性的一生折射出的個(gè)人、家庭和社會(huì)矛盾。本文從正面渲染和側(cè)面烘托兩個(gè)大的角度，包含環(huán)境渲染法、人物場面渲染法、情節(jié)渲染法、鏡頭切換法、心語渲染法等，來分析劇者所營造的悲劇氛圍，以此更好的剖析劇作的深層含義：威利的一生是美國底層小人物悲劇性的一生，揭露了美國社會(huì)富有童話的欺騙性。劇作結(jié)構(gòu)尤其是米勒使用的倒敘手法和想象中的對(duì)話頗為新穎，解讀其邏輯也青年文學(xué)家 2018年12期2018-06-23
- 《推銷員之死》中威利的倫理選擇
摘 要】《推銷員之死》是美國現(xiàn)實(shí)主義著名戲劇家阿瑟·米勒的代表作，文學(xué)評(píng)論界普遍認(rèn)為該劇是一個(gè)小人物美國夢(mèng)破滅的悲劇。運(yùn)用文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)方法，回到美國大蕭條時(shí)代的倫理現(xiàn)場，分析主人公威利倫理選擇，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致威利自殺的主要成因是其倫理身份與倫理規(guī)范相悖，該劇通過一個(gè)普通人的倫理選擇給予現(xiàn)代人以教誨和警示：每一個(gè)人都要遵循社會(huì)中的倫理規(guī)范，一旦打破了這些秩序，勢(shì)必要受到無法逃脫的懲罰?！娟P(guān)鍵詞】《推銷員之死》；文學(xué)倫理學(xué)；倫理身份；倫理選擇中圖分類號(hào)：I206戲劇之家 2018年4期2018-05-15
- 淺析《推銷員之死》中的表現(xiàn)主義技巧
表作品，《推銷員之死》的表現(xiàn)主義技巧，將該部作品的虛構(gòu)空間和現(xiàn)實(shí)情境有機(jī)地融合在一起。本文嘗試探討《推銷員之死》的表現(xiàn)主義技巧。關(guān)鍵詞：《推銷員之死》 阿瑟·米勒 表現(xiàn)主義中圖分類號(hào)：I712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2018）03-0086-03作為上個(gè)世紀(jì)美國最為著名的劇作家之一，阿瑟·米勒，以作品《推銷員之死》在世界劇壇上享有盛譽(yù)。本文嘗試探討《推銷員之死》所呈現(xiàn)出來的表現(xiàn)主義技巧，對(duì)于促進(jìn)該部作品表現(xiàn)主義相關(guān)內(nèi)容的研究有著一定現(xiàn)代交際 2018年3期2018-03-10
- 論《推銷員之死》中景觀的悲劇維度
。在創(chuàng)作《推銷員之死》時(shí)，正值資本主義景觀社會(huì)的發(fā)展時(shí)期，米勒特別聚焦被城市景觀所包圍的普通群眾的生存發(fā)展問題，巧妙地將戲劇中主人公的悲劇性命運(yùn)與其所處的景觀的在場直接聯(lián)系起來。本文以米勒的《推銷員之死》為文本，借助文學(xué)地理學(xué)理論和生態(tài)文化思想，聚焦戲劇中的公寓景觀、房屋景觀以及花園景觀，剖析米勒在戲劇中對(duì)景觀所建構(gòu)的悲劇維度，從而揭示在資本主義景觀社會(huì)下，以主人公威利·洛曼為代表的當(dāng)代美國平民階層陷于生存困境的真正緣由。一、棱角分明的公寓景觀：非真實(shí)狀態(tài)外文研究 2018年4期2018-03-07
- 美國夢(mèng)的興起與破碎 ——以《推銷員之死》論美國夢(mèng)
漸衰微，《推銷員之死》即是反映美國夢(mèng)衰落的重要文學(xué)作品。一、美國夢(mèng)與文學(xué)創(chuàng)作（一）美國夢(mèng)的緣起 “美國夢(mèng)”，翻譯自英文American Dream，也可以譯作“美國夢(mèng)想”。自1776年美國誕生以來，美國夢(mèng)便與之俱生，成為美國民族精神與傳統(tǒng)價(jià)值的集中顯現(xiàn)。[1](P42)美國夢(mèng)在不同的時(shí)期有著不同的表現(xiàn)形式，比如原始淘金夢(mèng)、個(gè)人成功夢(mèng)以及當(dāng)前的投資移民夢(mèng)，但究其內(nèi)涵，則可以分為美國的夢(mèng)想以及美國人的夢(mèng)想兩層基本含義。首先，就美國的夢(mèng)想而言，它指美國國家層面的- 無法愈合的創(chuàng)傷 ——?jiǎng)?chuàng)傷理論視角下《推銷員之死》中威利·洛曼死因解讀
痛苦。在《推銷員之死》 中，威利心中的深刻創(chuàng)傷無法愈合，而事后創(chuàng)傷修復(fù)的失敗，將其推上了自殺的不歸路。二、創(chuàng)傷的累加產(chǎn)生米勒在《推銷員之死》一書中以主人公威利所遭受的諸多創(chuàng)傷為出發(fā)點(diǎn)，小說中四重事件的接踵而至導(dǎo)致主人公的創(chuàng)傷不斷累加，其日益累積的消極情緒最終將其推入了灰暗的深淵，極大的心理壓力壓垮了家庭頂梁柱。1. 童年家庭創(chuàng)傷弗洛伊德認(rèn)為，童年的經(jīng)歷就像影子一樣徘徊在人性左右，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)里內(nèi)心被壓抑的意識(shí)會(huì)像地雷一樣爆炸。③作者在劇中沒有大篇幅地著墨威名作欣賞 2018年35期2018-01-28
- 淺談《推銷員之死》中琳達(dá)的女性悲劇形象
其代表作《推銷員之死》具有強(qiáng)烈的社會(huì)意識(shí)和批判精神，成為了西方現(xiàn)代悲劇的典范。大多數(shù)評(píng)論家和學(xué)者從多種角度對(duì)該劇的悲劇性進(jìn)行了大量的深入研究，而對(duì)其中女性形象的研究少之又少。因此，本文以女主人公琳達(dá)·洛曼為研究對(duì)象，分析其在劇中的女性形象，進(jìn)而揭示了該劇不僅僅是威利·洛曼一個(gè)人的悲劇，也是身為普通家庭婦女琳達(dá)的悲劇。關(guān)鍵詞 《推銷員之死》 女性形象 悲劇性中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.16400/j.cnki.kjdks.2018.1科教導(dǎo)刊 2018年28期2018-01-04
- 《推銷員之死》中的表現(xiàn)主義和象征主義
摘 要：《推銷員之死》是美國現(xiàn)代劇作家阿瑟·密勒的代表作，該劇一經(jīng)上演便引發(fā)強(qiáng)烈反響，震動(dòng)了美國的戲劇界。該劇的成功與劇作家對(duì)表現(xiàn)主義和象征主義手法的熟練運(yùn)用是密不可分的。關(guān)鍵詞：阿瑟·密勒；《推銷員之死》；表現(xiàn)主義；象征主義作者簡介：宋正元（1982.1-），男，湖南會(huì)同人，苗族，安慶師范大學(xué)外國語學(xué)院講師，碩士，研究方向：英美文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-35--01一、引言《推銷員之死》是青年文學(xué)家 2017年35期2017-12-26
- 過去、現(xiàn)在、未來
著名劇作《推銷員之死》。兩部劇都使用了跨度為十五年的兩個(gè)時(shí)間維度，并采用交錯(cuò)在舞臺(tái)中進(jìn)行的方式，都對(duì)劇情的節(jié)奏和發(fā)展產(chǎn)生了重要的作用，但在具體作用方面仍有差異。本文通過比較《荒原與人》與《推銷員之死》，找出二者的異同。關(guān)鍵詞：《荒原與人》；《推銷員之死》；李龍?jiān)?；阿瑟·米勒一、作品介紹李龍?jiān)频膭∽鳌痘脑c人》，“錯(cuò)亂”的時(shí)間是其最為鮮明的特點(diǎn)。而這一特點(diǎn)恰好與阿瑟·米勒的劇作《推銷員之死》有相似之處，都運(yùn)用了一個(gè)十五年的時(shí)間跨度，但在產(chǎn)生的作用方面又有所區(qū)青年時(shí)代 2017年29期2017-11-28
- 從影片《推銷員之死》看小人物生存困境
2)影片《推銷員之死》改編自米勒的同名戲劇，由沃爾克·施隆多夫執(zhí)導(dǎo)。這部影片的主人公是一名63歲的旅行推銷員威利·羅門，威利從年輕時(shí)便有一個(gè)夢(mèng)想，即希望通過自己敢于拼搏的勇氣和不懈努力，獲取事業(yè)和家庭的雙重成功，做一名事業(yè)有成、家庭和睦的商人，從而實(shí)現(xiàn)個(gè)人的人生價(jià)值。但影片向我們展示的卻是一位失敗的推銷員，他步履蹣跚，疲憊不堪，事業(yè)不順，家庭失和，精神失措，人們看到的是一位處于困境中的老者。本文擬通過分析威利·羅門這一典型人物來探究小人物的生存困境。一、威電影文學(xué) 2017年14期2017-11-16
- 淺談過去對(duì)《推銷員之死》中威利悲劇結(jié)局的影響
：過去對(duì)《推銷員之死》里主人公的死亡起了重要作用。社會(huì)的發(fā)展及變化在這部劇中對(duì)主人公的命運(yùn)都起了至關(guān)重要的作用。結(jié)合弗洛伊德的退行理論，本文發(fā)現(xiàn)威利對(duì)過去的場景的回憶大多都是為了尋找慰藉和逃避現(xiàn)實(shí)，這也最終導(dǎo)致了其最后的自我毀滅。關(guān)鍵詞：《推銷員之死》；社會(huì)的歷史發(fā)展；個(gè)人的過去作者簡介：辛若晨（1993-），女，漢族，天津人，英語文學(xué)碩士，海南大學(xué)外國語學(xué)院英語專業(yè)研究生在讀，研究方向：英美文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：10青年文學(xué)家 2017年29期2017-11-08
- 《推銷員之死》中的異化現(xiàn)象探究
摘 要：《推銷員之死》揭示了美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期人們的生活窘?jīng)r。本文結(jié)合異化理論，發(fā)現(xiàn)該劇中主人公威利之死是由殘酷的資本主義造成的。資本主義將人視為推動(dòng)商業(yè)發(fā)展的機(jī)器，使得人們?cè)谶@種絕對(duì)控制下遭受了異化。該劇作中，主人公威利·羅曼的自我認(rèn)識(shí)、與他人的人際關(guān)系以及愛的能力均在資本主義強(qiáng)權(quán)下發(fā)生了異化，導(dǎo)致他最終成為了資本主義社會(huì)發(fā)展的犧牲品。關(guān)鍵詞：《推銷員之死》；阿瑟·米勒；異化[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2青年文學(xué)家 2017年27期2017-10-24
- 從馬斯洛需要層次理論看《推銷員之死》中威利·洛曼的悲劇人生
經(jīng)典劇作《推銷員之死》中威利·洛曼悲劇人生背后的深層動(dòng)因，逐層揭示了“小人物”的苦難，展示了現(xiàn)代人為滿足自身的需求而導(dǎo)致對(duì)人生的迷茫和絕望?！娟P(guān)鍵詞】需要層次理論；悲?。蝗松鷥r(jià)值中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0018-02阿瑟·米勒（Arthur Miller，1915-2005），享譽(yù)世界文壇的美國現(xiàn)實(shí)主義劇作家，一生創(chuàng)作了眾多聞名于世的劇作。其中被稱為“一部十足的美國戲劇的經(jīng)典作品”[1]的《推銷員戲劇之家 2017年14期2017-09-11
- 1979年以來中國學(xué)界的《推銷員之死》研究綜述
奎摘要：《推銷員之死》是阿瑟·米勒的經(jīng)典之作。自1979年以來，對(duì)于該劇的研究在中國取得了可喜的成就，但仍然存在不少問題。應(yīng)當(dāng)站在前人的肩膀上，更加注重《推》劇的整體性研究?；诖?，擬分四個(gè)時(shí)間段歷時(shí)地對(duì)其在我國的研究作以概述和反思，以期幫助讀者更全面深入地把握這部劇作在中國的研究現(xiàn)狀。關(guān)鍵詞：阿瑟·米勒；《推銷員之死》；研究綜述中圖分類號(hào)：I106.3文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：10017836（2017）07010903引言阿瑟·米勒①（Arthur Mi黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年7期2017-07-29
- 《推銷員之死》的創(chuàng)傷解讀
要： 《推銷員之死》是美國杰出劇作家阿瑟·米勒的代表作，他以獨(dú)特的寫作風(fēng)格和技巧，創(chuàng)作出了這部廣受贊譽(yù)的作品。本文以創(chuàng)傷理論為基礎(chǔ)，分別從創(chuàng)傷表征、創(chuàng)傷根源和創(chuàng)傷復(fù)原失敗三個(gè)視角切入對(duì)劇作進(jìn)行解讀分析，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，從而警示人們不能忽視創(chuàng)傷帶來的嚴(yán)重后果和影響。關(guān)鍵詞： 《推銷員之死》 創(chuàng)傷表征 創(chuàng)傷根源 創(chuàng)傷復(fù)原失敗《推銷員之死》是當(dāng)代美國劇作家阿瑟·米勒的代表作。該劇作于1949年發(fā)表，在百老匯連續(xù)上演了742場，榮獲普利策獎(jiǎng)和紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)，從而使文教資料 2017年14期2017-07-29
- 淺析《推銷員之死》中威利?洛曼的悲劇
·洛曼是《推銷員之死》中的主人公，也就是阿瑟·米勒在作品中塑造的人物，一名推銷員。他作為美國社會(huì)中最普通的一員，為公司賣力工作35年，年歲大被解雇；他對(duì)兒子寄托全部希望，兒子們事業(yè)卻很失敗；無力養(yǎng)家的他選擇自殺，以便給家人帶來一筆保險(xiǎn)金。他的悲劇不是他個(gè)人的悲劇，在整個(gè)美國社會(huì)中也是典型的悲劇。關(guān)鍵詞：威利·洛曼；價(jià)值觀；期望與現(xiàn)實(shí)；付出和回報(bào)作者簡介：關(guān)羽含（1994-），女，漢族，遼寧省本溪市人，遼寧大學(xué)英語語言文學(xué)專業(yè)碩士在讀，研究方向：英美文學(xué)。[青年文學(xué)家 2017年21期2017-07-28
- 《推銷員之死》中的父子關(guān)系
角，分析《推銷員之死》中引起父子關(guān)系不和諧的因素，討論父子矛盾的消融過程，探討父與子的意義生存觀，指出威利同理心的缺失和比夫的戀母情結(jié)也是造成父子沖突的原因，不切合實(shí)際的夢(mèng)想便會(huì)成為幻想，重物質(zhì)輕精神的追求終會(huì)走向滅亡。關(guān)鍵詞：阿瑟·米勒；《推銷員之死》；父子關(guān)系；同理心；俄狄浦斯情結(jié)；生存意義中圖分類號(hào)：G4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：Adoi：10.19311/j.cnki.1672-3198.2017.16.087阿瑟·米勒（Arthur Miller，1915–2現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè) 2017年16期2017-07-06
- 淺析美國夢(mèng)在《推銷員之死》中幻滅的原因
的價(jià)值?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">推銷員之死》是美國劇作家阿瑟·米勒的巔峰之作，其塑造了一個(gè)困惑、迷惘、絕望的普通小人物——推銷員，揭示了普通美國人在社會(huì)中的生存困境和扭曲的價(jià)值觀。本文分析了劇作中美國夢(mèng)破滅的主、客觀原因，目的在于使人們意識(shí)到對(duì)金錢和物質(zhì)的盲目追求，極有可能將自己淪為商品和社會(huì)錯(cuò)誤價(jià)值觀的犧牲品，從而能夠樹立正確的價(jià)值取向。關(guān)鍵詞：美國夢(mèng)；幻滅；原因作者簡介：黨思宇，女，1993年出生，遼寧大學(xué)外國語學(xué)院碩士研究生，主要從事英美文學(xué)研究。[中圖分類號(hào)]：I106青年文學(xué)家 2017年9期2017-04-19
- “和而不同”， 方為“大同”